垂老别
因君话旧起愁思，隔水数声何处砧。"
水漾晴红压叠波，晓来金粉覆庭莎。裁成艳思偏应巧，
正把新诗望南浦，棹歌应是木兰舟。"
从此华夷封域静，潜熏玉烛奉尧年。"
霭尽无林色，暄馀有涧声。只应愁恨事，还逐晓光生。"
联句逢秋尽，尝茶见月生。新衣裁白苎，思从曲江行。"
遥闻桂水绕城隅，城上江山满画图。
"白丝翎羽丹砂顶，晓度秋烟出翠微。
骚雅道未丧，何忧名不彰。饥寒束困厄，默塞飞星霜。
炉峰若上应相忆，不得同过惠远房。"
垂老别拼音解释:
yin jun hua jiu qi chou si .ge shui shu sheng he chu zhen ..
shui yang qing hong ya die bo .xiao lai jin fen fu ting sha .cai cheng yan si pian ying qiao .
zheng ba xin shi wang nan pu .zhao ge ying shi mu lan zhou ..
cong ci hua yi feng yu jing .qian xun yu zhu feng yao nian ..
ai jin wu lin se .xuan yu you jian sheng .zhi ying chou hen shi .huan zhu xiao guang sheng ..
lian ju feng qiu jin .chang cha jian yue sheng .xin yi cai bai zhu .si cong qu jiang xing ..
yao wen gui shui rao cheng yu .cheng shang jiang shan man hua tu .
.bai si ling yu dan sha ding .xiao du qiu yan chu cui wei .
sao ya dao wei sang .he you ming bu zhang .ji han shu kun e .mo sai fei xing shuang .
lu feng ruo shang ying xiang yi .bu de tong guo hui yuan fang ..
译文及注释
译文
黑水之(zhi)地玄趾之民，还有三危都在哪里？
军中大旗猎猎作响，汉家大将将要挥师出征；看他横刀立马，气吞万里如虎。关塞悠远，春风难以企及，未到关前，就已经看不到春色了(liao)；关外，风卷沙尘，黄沙弥漫如云，遮天蔽日。军中鼓声，悲壮激越，直达遥远的沙漠；戍台烽火(huo)，阻隔着浩荡的黄河。想到将军所去之地，在那(na)阴山之北；慑于将军声威，入侵的强敌已经求和。
何时才能(neng)够再次登临——
一片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。
昨晚不知院外什么地方，传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是(shi)花儿的灵魂，还是那鸟儿的精灵？
魂魄归来吧！
今日的我在冥冥之中遨游，那也独自游弋的人们将何处追求呢？
葛藤缠绕绵绵长，在那大河河滩旁。兄弟骨肉已离散，叫人哥哥心悲凉。叫人哥哥心悲凉，他也只把聋哑装。
我拖拖沓沓地穿过田间小路，不见人烟，到处一片萧条。
其一
羊肠坂路真崎岖，一路颠簸车轮断。
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃，飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢？
苏轼的容色忧愁凄怆，（他）整好衣襟坐端正，向客人问道：“（曲调）为什么这样（悲凉）呢？”同伴回答：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，这不是曹公孟德的诗么？（这里）向西可以望到夏口，向东可以望到武昌，山河接壤连绵不绝，（目力所及）一片苍翠。这不正是曹孟德被周瑜所围困的地方么？当初他攻陷荆州，夺得江陵，沿长江顺流东下，麾下的战船延绵千里，旌旗将天空全都蔽住，在江边持酒而饮，横执矛槊吟诗作赋，委实是当世的一代枭雄，而今天又在哪里呢？何况我与你在江边的水渚上捕鱼砍柴，与鱼虾作伴，与麋鹿为友，（我们）驾着这一叶小舟，举起杯盏相互敬酒。（我们）如同蜉蝣置身于广阔的天地中，像沧海中的一颗粟米那样渺小。（唉，）哀叹我们的一生只是短暂的片刻，（不由）羡慕长江没有穷尽。（我想）与仙人携手遨游各地，与明月相拥而永存世间。（我）知道这些不可能屡屡得到，只得将憾恨化为箫音，托寄在悲凉的秋风中罢了。”
美好的时光中，佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方，如今已冷落无人了。
当年十五二十岁青春之时，徒步就能夺得胡人战马骑。
栖居在山里的鸟儿，欢聚在桑林中放声歌唱。
疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面(mian)。寂寞伤心，深情在燕足上系红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉，池塘中落花成片，这些景物都像一行行字句写入了相思传。
从峡谷出来的时候时间还早，等到上船的时候天气已经晚了。
山谷中路径曲折，溪流发出动听的声音。
不禁联想到皇后赵飞燕妙曼的身段舞姿，还有紫宫夫人的绝世嗓音。
注释
③羲和：日神，这里指太阳。
8.洛阳川：泛指中原一带。走：奔跑。
⑴述古，陈襄字，苏轼好友，福建闽侯人。苏轼赴杭州通判任的第二年，即宋神宗熙宁五年（1072），陈襄接替前任杭州太守沈立之职，熙宁七年（1074），瓜代期满，陈襄移任南都（今河南商丘南），苏轼作此词送别。
（41）蟠以螭：碑上所刻盘绕的龙类饰纹。
秦吉了：又名吉了，即鹩哥。产于邕州溪洞中，大似鸜鹆，绀黑色，夹脑有黄肉冠，如人耳，丹咮黄距，能效人言。
10.索：要
赏析
最后四句表示，即使侠客的行动没有达到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄，写史的人应该为他们也写上一笔。
此诗后四章是对宫室主人的赞美和祝愿。六章先说主人入居此室之后将会寝安梦美。所梦“维熊维罴，维虺维蛇”，既为此章祝祷的中心辞语，又为以下四章铺垫、张本。七章先总写“大人”所占美梦的吉兆，即预示将有贵男贤女降生。八章专说喜得贵男，九章专说幸有贤女，层次井然有序。当然，这些祝辞未免有些阿谀、有些俗气，但对宫室主人说些恭维的吉利话，也是情理中事。
第五章重点叙述韩国土地富庶，河流湖泊密布，盛产水产品和珍贵毛皮。这些叙述从蹶父选婿引起，以韩姞满意作结，虽然叙述重点转移，却与上章紧紧钩连，不显突兀，收过渡自然之妙。
首句中的“麻衣如雪”，出于《国风·曹风·蜉蝣》，这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后，诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”，是“凝妆”、“浓妆”的反义词，与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人，她曳着雪白的衣裙，含情脉脉地微笑着，正姗姗来到诗人的梦境。
这结局在开始依然带有喜剧色彩：“飘然集仙客，讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车(yun che)（仙人所乘）”。
诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名(di ming)连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画(gou hua)出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨(lv yang)荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。
首句破题，兼点时、地。为排解乡思而怀古，但往事如烟，相隔久远，难以追寻。独自踟蹰江边古城，扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”，开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛，并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应。
唐朝时的永州，辖地包括了现在湘、桂两省的交界地区，为零陵（约当今湖南零陵、东安）、祁阳（约当今湖南祁阳、祁东）、湘源（约当今广西湘源）三个县。永州府所在地是零陵，正在九嶷山西北麓。这一带是丘陵山区，气候温和湿润，唐朝时尚是人烟稀少、荒凉冷僻的未开化地区，草石相杂，水土交融，虫兽盘桓，自然景色十分秀丽。但当时之人似乎不欣赏过份天然的去处，厌其杂乱无章，草木横生。柳氏的评价，反映了这种审美观：“茂树恶木，嘉葩毒卉，乱杂而争植，号为秽墟。”茂盛的树木中有恶木，绚丽的花草中有毒花，好坏杂居，善恶难分，实在不是一个清新洁净的去处。在这里，柳宗元的写景包含了更深的含意，暗示了他对朝政的贬斥和人生爱憎之情，是画龙点晴之笔。新来的刺史韦(shi wei)公对“新堂”之地的价值幸而有鉴赏力，“望其地，且异之。始命芟其芜，行其涂。”从这里开始，新堂才被开发出来。韦公不仅有认识，更有行动，动员人力进行修葺，按照人的审美观改善环境，使自然景观焕然一新，悦目怡人。于是“清浊辨质，美恶异位”。尽管唐朝的改革者均罹不幸，命运多舛，但柳宗元对他的政治抱负始终怀有美好的向往和实现的愿望。所以，文中此处借“新堂”的“清浊美恶”，憧憬着改革派的政治理想。治理后的“新堂”，柳氏作了一番描写：
此篇在艺术表现上与作者其他作品有些区别，乃至与《九歌》中其他乐歌也不尽一致。它不是一篇想像奇特、辞采瑰丽的华章，然其“通篇直赋其事”（戴震《屈原赋注》），挟深挚炽烈的情感，以促迫的节奏、开张扬厉的抒写，传达出了与所反映的人事相一致的凛然亢直之美，一种阳刚之美，在楚辞体作品中独树一帜，读罢实在让人有气壮神旺之感。
把《《辨奸论》苏洵 古诗》全文连贯起来看，在写作目的上，作者确有所指，而所指的具体人物，作者又未点明。我们也没有必要进行烦琐考证。仅就立意谋篇上来说，本文确属古文中的名篇。
李白一生坎坷蹭蹬，长期浪迹江湖，寄情山水。杜牧此时不但与李白的境遇相仿，而且心绪也有些相似。李白身临佳境曰“幽客时憩泊”；杜牧面对胜景曰“半醒半醉游三日”，都是想把政治上失意后的苦闷消释在可以令人忘忧的美景之中。三、四句合起来，可以看到这样的场面：在蒙蒙的雨雾中，山花盛开，红白相间，幽香扑鼻；似醉若醒的诗人，漫步在这一带有浓烈的自然野趣的景色之中，显得多么陶然自得。
起首二句，也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住，不加铺叙，以少驭多，浓缩了许多颠沛流离的苦境，给人无限想像空间。此句点出了流浪者，成为前后内容的分水岭，前是流浪者所见，后是流浪者所思。
此诗后四章是对宫室主人的赞美和祝愿。六章先说主人入居此室之后将会寝安梦美。所梦“维熊维罴，维虺维蛇”，既为此章祝祷的中心辞语，又为以下四章铺垫、张本。七章先总写“大人”所占美梦的吉兆，即预示将有贵男贤女降生。八章专说喜得贵男，九章专说幸有贤女，层次井然有序。当然，这些祝辞未免有些阿谀、有些俗气，但对宫室主人说些恭维的吉利话，也是情理中事。
第五章重点叙述韩国土地富庶，河流湖泊密布，盛产水产品和珍贵毛皮。这些叙述从蹶父选婿引起，以韩姞满意作结，虽然叙述重点转移，却与上章紧紧钩连，不显突兀，收过渡自然之妙。
首句中的“麻衣如雪”，出于《国风·曹风·蜉蝣》，这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后，诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”，是“凝妆”、“浓妆”的反义词，与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人，她曳着雪白的衣裙，含情脉脉地微笑着，正姗姗来到诗人的梦境。
这结局在开始依然带有喜剧色彩：“飘然集仙客，讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车(yun che)（仙人所乘）”。
诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名(di ming)连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画(gou hua)出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨(lv yang)荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。
首句破题，兼点时、地。为排解乡思而怀古，但往事如烟，相隔久远，难以追寻。独自踟蹰江边古城，扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”，开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛，并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应。
唐朝时的永州，辖地包括了现在湘、桂两省的交界地区，为零陵（约当今湖南零陵、东安）、祁阳（约当今湖南祁阳、祁东）、湘源（约当今广西湘源）三个县。永州府所在地是零陵，正在九嶷山西北麓。这一带是丘陵山区，气候温和湿润，唐朝时尚是人烟稀少、荒凉冷僻的未开化地区，草石相杂，水土交融，虫兽盘桓，自然景色十分秀丽。但当时之人似乎不欣赏过份天然的去处，厌其杂乱无章，草木横生。柳氏的评价，反映了这种审美观：“茂树恶木，嘉葩毒卉，乱杂而争植，号为秽墟。”茂盛的树木中有恶木，绚丽的花草中有毒花，好坏杂居，善恶难分，实在不是一个清新洁净的去处。在这里，柳宗元的写景包含了更深的含意，暗示了他对朝政的贬斥和人生爱憎之情，是画龙点晴之笔。新来的刺史韦(shi wei)公对“新堂”之地的价值幸而有鉴赏力，“望其地，且异之。始命芟其芜，行其涂。”从这里开始，新堂才被开发出来。韦公不仅有认识，更有行动，动员人力进行修葺，按照人的审美观改善环境，使自然景观焕然一新，悦目怡人。于是“清浊辨质，美恶异位”。尽管唐朝的改革者均罹不幸，命运多舛，但柳宗元对他的政治抱负始终怀有美好的向往和实现的愿望。所以，文中此处借“新堂”的“清浊美恶”，憧憬着改革派的政治理想。治理后的“新堂”，柳氏作了一番描写：
此篇在艺术表现上与作者其他作品有些区别，乃至与《九歌》中其他乐歌也不尽一致。它不是一篇想像奇特、辞采瑰丽的华章，然其“通篇直赋其事”（戴震《屈原赋注》），挟深挚炽烈的情感，以促迫的节奏、开张扬厉的抒写，传达出了与所反映的人事相一致的凛然亢直之美，一种阳刚之美，在楚辞体作品中独树一帜，读罢实在让人有气壮神旺之感。
把《《辨奸论》苏洵 古诗》全文连贯起来看，在写作目的上，作者确有所指，而所指的具体人物，作者又未点明。我们也没有必要进行烦琐考证。仅就立意谋篇上来说，本文确属古文中的名篇。
李白一生坎坷蹭蹬，长期浪迹江湖，寄情山水。杜牧此时不但与李白的境遇相仿，而且心绪也有些相似。李白身临佳境曰“幽客时憩泊”；杜牧面对胜景曰“半醒半醉游三日”，都是想把政治上失意后的苦闷消释在可以令人忘忧的美景之中。三、四句合起来，可以看到这样的场面：在蒙蒙的雨雾中，山花盛开，红白相间，幽香扑鼻；似醉若醒的诗人，漫步在这一带有浓烈的自然野趣的景色之中，显得多么陶然自得。
起首二句，也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住，不加铺叙，以少驭多，浓缩了许多颠沛流离的苦境，给人无限想像空间。此句点出了流浪者，成为前后内容的分水岭，前是流浪者所见，后是流浪者所思。
创作背景
《毛诗序》认为此诗作于周幽王时，郑玄认为作于周厉王时。阮元在《揅经室集》中对郑玄之说多有驳辨。据天文学家考订，此诗中记载的日食发生在周幽王六年夏历十月一日（公元前776年9月6日），这是世界上最早的日食记录。因此，此诗当作于周幽王六年（公元前776年）。
下武
座上同声半先达，名山独入此心来。"
橡霜诸壑霁，杉火一炉空。拥褐寒更彻，心知觉路通。"
"失意已春残，归愁与别难。山分关路细，江绕夜城寒。
事想同清话，欢期一破颜。风流还爱竹，此夜尚思闲。"
四十归燕字，千年外始吟。已将书北岳，不用比南金。
皓鹤纷纷朝玉京。阴岭有风梅艳散，寒林无月桂华生。
"长乐遥听上苑钟，彩衣称庆桂香浓。
儿童不敢窥泓澄。寒光照人近不得，坐愁雷电湫中生。
绮罗香·红叶
"寂寞吾庐贫，同来二阁人。所论唯野事，招作住云邻。
"通竹引泉脉，泓澄深石盆。惊鱼翻藻叶，浴鸟上松根。
他时燕脯无人寄，雨满空城蕙叶雕。"
有风传雅韵，无雪试幽姿。上药终相待，他年访伏龟。"
由来举止非闲雅，不是龙山落帽人。"
"翠屏山对凤城开，碧落摇光霁后来。
新春城外路，旧隐水边村。归去无劳久，知君更待论。"
桂寝青云断，松扉白露新。万方同象鸟，举恸满秋尘。"
清平乐·夜发香港
升天只用半刀圭。人间嗟对黄昏槿，海上闲听碧落鸡。
中宪方外易，尹京终就拘。本矜能弭谤，先议取非辜。
二年杨柳别渔舟。竹间驻马题诗去，物外何人识醉游。
圣迹留岩险，灵灯出混茫。何因将慧剑，割爱事空王。"
尽日伤心人不见，石榴花满旧琴台。"
欲吊灵均能赋否，秋风还有木兰开。"
"燕雁水乡飞，京华信自稀。簟瓢贫守道，书剑病忘机。
命俾赋之，牢应声而作，见《纪事》）"
碧瓦
客愁看柳色，日日逐春长。凭送湘流水，绵绵入帝乡。"
"劚药去还归，家人半掩扉。山风藤子落，溪雨豆花肥。
兰秋香不死，松晚翠方深。各保芳坚性，宁忧霜霰侵。"
"勒兵辽水边，风急卷旌旃。绝塞阴无草，平沙去尽天。
薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。相留笑孙绰，空解赋天台。"
"金威生止水，爽气遍遥空。草色萧条路，槐花零落风。
户外重阴黯不开，含羞迎夜复临台。
何当百亿莲花上，一一莲花见佛身。"
夜思中原
秋深雪满黄金塞，夜夜鸿声入汉阳。（上并见《主客图》）"
两君相见望贤顿，君臣鼓舞皆歔欷。宫中亲唿高骠骑，
西楼月在襄王醉，十二山高不见人。"
"捧诏汀洲去，全家羽翼飞。喜抛新锦帐，荣借旧朱衣。
西方像教毁，南海绣衣行。金橐宁回顾，珠簟肯一枨。
池光秋镜澈，山色晓屏寒。更恋陶彭泽，无心议去官。"
分薄嵇心懒，哀多庾鬓班。人惭公干卧，频送子牟还。
昨宵忽梦游沧海，万里波涛在目前。"
题张氏隐居二首
惆怅林间中夜月，孤光曾照读书筵。
"禁漏初停兰省开，列仙名目上清来。飞鸣晓日莺声远，
晨光山影相参差。其年十月移禁仗，山下栉比罗百司。
王母不来方朔去，更须重见李夫人。"
"衰散相逢洛水边，却思同在紫薇天。
北向称臣陆贾功。箫鼓尚陈今世庙，旌旗犹镇昔时宫。
破鼻醒愁一万杯。不肯为歌随拍落，却因令舞带香回。
"永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。
长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）
"笠戴圆阴楚地棕，磬敲清乡蜀山铜。
稍急方萦转，才深未寂寥。细光穿暗隙，轻白驻寒条。
乞锄防蚁穴，望水写金盆。他日能为雨，公田报此恩。"
曼倩死来无绝艺，后人谁肯惜青禽。"
小儒谬迹云霄路，心仰莲峰望太清。"
洞庭春浪坐来声。天边一与旧山别，江上几看芳草生。
"战战复兢兢，犹如履薄冰。虽然叨一掾，还似说三乘。
南内墙东御路旁，预知春色柳丝黄。
哭刘蕡
莫将年少轻时节，王氏家风在石渠。"
少年花蒂多芳思，只向诗中写取真。
当时纵使双成在，不得如伊是小时。"
"古木苍苔坠几层，行人一望旅情增。太行山下黄河水，
"平生自许少尘埃，为吏尘中势自回。朱绂久惭官借与，
掷笔落郢曲，巴人不能酬。是时簪裾会，景物穷冥搜。
"雾冷侵红粉，春阴扑翠钿。自悲临晓镜，谁与惜流年。
（张为《主客图》）。"
马诗二十三首·其九
"石路荒凉接野蒿，西风吹马利如刀。小桥连驿杨柳晚，
早闻陆士龙，矫掌跨山川。非思鲈鱼脍，且弄五湖船。
"缥缈临风思美人，荻花枫叶带离声。
"晚树疏蝉起别愁，远人回首忆沧洲。江连故国无穷恨，
"三清洞里无端别，又拂尘衣欲卧云。
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海，行望凤城花隔云。
相逢十年旧，嚬笑等欢慽.一饭玉露蔬，中肠展堆积。
郁抑不自言，凡鸟何由知。当看九千仞，飞出太平时。"
燕歌行
深壁藏灯影，空窗出艾烟。已无乡土信，起塔寺门前。"
必拟和残漏，宁无晦暝鼙。半将花漠漠，全共草萋萋。
自着衣偏暖，谁忧雪六花。裹裳留阔幞，防患与通茶。
异苑人争集，凉台笔不停。石门雾露白，玉殿莓苔青。
"遥作时多难，先令祸有源。初惊逐客议，旋骇党人冤。
莫言邻白屋，即贺立丹墀。岂虑尘埃久，云霄故有期。"
建瓴真得势，横戟岂能当。割地张仪诈，谋身绮季长。
又如洞房冷，翠被张穹笼。亦若暨罗女，平旦妆颜容。