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木兰花·晚妆初了明肌雪

隋代 / 汪楫

光茫荡漾兮化为水,万古忠贞兮徒尔为。"
"军书日日催,处处起尘埃。黎庶何由泰,銮舆早晚回。
晁错抱远策,为君纳良规。削彼诸侯权,永用得所宜。
"楚国茱萸月,吴吟梨栗船。远游无定所,高卧是何年。
他时定是飞升去,冲破秋空一点青。"
深谢名贤远相访,求闻难博凤为邻。"
"难把长绳系日乌,芳时偷取醉功夫。
鱼竿村口望归船。归船不见见寒烟,离心远水共悠然。
何事玉郎久离别,忘忧总对岂忘忧。
南海黄茅瘴,不死成和尚。
"秋光明水国,游子倚长亭。海浸全吴白,山澄百越青。
此时成大业,实赖贤缙绅。辟土虽未远,规模亦振振。
画旗花舫下喧豗.凤麟帟幕芙蓉坼,洞壑清威霹雳来。
不知别后相见期,君意何如此潮水。"
月明窗外子规啼,忍使孤魂愁夜永。"
冥鸿一见伤弓翼,高飞展转心无疑。满酌数杯酒,
"当时心事已相关,雨散云飞一饷间。


木兰花·晚妆初了明肌雪拼音解释:

guang mang dang yang xi hua wei shui .wan gu zhong zhen xi tu er wei ..
.jun shu ri ri cui .chu chu qi chen ai .li shu he you tai .luan yu zao wan hui .
chao cuo bao yuan ce .wei jun na liang gui .xiao bi zhu hou quan .yong yong de suo yi .
.chu guo zhu yu yue .wu yin li li chuan .yuan you wu ding suo .gao wo shi he nian .
ta shi ding shi fei sheng qu .chong po qiu kong yi dian qing ..
shen xie ming xian yuan xiang fang .qiu wen nan bo feng wei lin ..
.nan ba chang sheng xi ri wu .fang shi tou qu zui gong fu .
yu gan cun kou wang gui chuan .gui chuan bu jian jian han yan .li xin yuan shui gong you ran .
he shi yu lang jiu li bie .wang you zong dui qi wang you .
nan hai huang mao zhang .bu si cheng he shang .
.qiu guang ming shui guo .you zi yi chang ting .hai jin quan wu bai .shan cheng bai yue qing .
ci shi cheng da ye .shi lai xian jin shen .bi tu sui wei yuan .gui mo yi zhen zhen .
hua qi hua fang xia xuan hui .feng lin yi mu fu rong che .dong he qing wei pi li lai .
bu zhi bie hou xiang jian qi .jun yi he ru ci chao shui ..
yue ming chuang wai zi gui ti .ren shi gu hun chou ye yong ..
ming hong yi jian shang gong yi .gao fei zhan zhuan xin wu yi .man zhuo shu bei jiu .
.dang shi xin shi yi xiang guan .yu san yun fei yi xiang jian .

译文及注释

译文
隐居深山般遁世高蹈,时值春寒冷峭景凋零。
破额山前,美玉一般碧绿的江水向东而流;诗人啊,你竟像在遥远的地方站立船头。
溪谷荒凉人烟少,大雪纷纷漫天(tian)飘。
尧帝曾经为这滔天的洪水,发出过慨叹。
还没有玩遍三四座山,山路弯弯,已经历千万转。
敌人的队伍被瓦解,边境的危机被解除,敌军的营寨已空无(wu)一人,战争的气氛消失了。
一年忽悠悠马上(shang)过去啊,衰老慢慢逼近精力渐丧。
九嶷山的众神都来欢迎湘夫(fu)人,他们簇簇拥拥的像云一样。
  丝丝垂柳低垂,轻轻覆盖在金黄色的堤岸上。又是浓浓夏日,蘼芜的叶子又变得异常繁茂浓密。在美丽的荷叶映衬下显得更加碧绿的池塘水溢出池塘外,桃李随风而落的花瓣飘然而下,撒满树下的路。思妇长得如采桑的罗敷般貌美,她对丈夫的思念情怀像织锦的窦家妻那样真切。丈夫已去关山之外,思妇则在风月之夜独守空闺。独处闺中,她常收敛笑容,整日流泪。游子不(bu)在的日子她无心打扮,用不着镜子,铜镜背面所刻的龙纹因镜子不用也被藏在匣中。思妇懒得整理房间,凤形花纹的帷帐不上钩而长垂。思妇因思念丈夫神魂不定,夜里睡不着,就像夜鹊见(jian)月惊起而神魂不定,也像晨鸡那样早起不睡。丈夫久行不归,思妇的住屋也渐渐萧条破落。她居住的房屋内窗户昏暗,到处满悬着一张一张的蜘蛛网;空废的屋梁上,剥落着一块一块的燕巢泥。丈夫征戍行踪不定,前年还在代州,而今却在辽西。一去从此便再无消息,何时才能听到丈夫归来的马蹄声?
梅花和雪花都认为各自占尽了春色,谁也不肯服输。难坏了诗人,难写评判文章。
有兄弟却都分散了,没有家无法探问生死。
。天空好像要随着大石一道倾倒下来,山石上的松萝兔丝在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪河畔,就像是直扫青天的一幅天然画屏。
坠落的柳絮静静无声,春天的泪滴在飘零,浮云投下了暗影,明月含着羞容,东风降临此夜,竟觉得比秋天还冷!
我昏昏欲睡,终于进(jin)入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。

注释
⑧直:王引之《经义述闻》说:“当读为职,职亦所也。”一说同值。
33.袂(mèi):衣袖。
注:榼(音ke棵),古代酒器。
①外家:外公家。
⑷明月:喻品德高洁才华出众之士,一说是月明珠,此喻晁衡。沉碧海:指溺死海中。
⑷两乡:作者与柴侍御分处的两地。
⑶落晖:夕阳,夕照。晋陆机《拟东城一何高》诗:“三闾结飞辔,大耋嗟落晖。”

赏析

  结尾用了41个字,且全部都是苦于难得糊涂之语,而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然,他这儿说的“尊”,在文章中是虚的,甚至无妨说是有点讽剌的意味,之所以有意抬高,无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的,所以他在这儿的矛盾也好,苦恼也好,大大的问号也好,在作者实际上是都已“信”而解决了(jue liao)的,这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道,于是,文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
  第二首前两句说:天上是淡云旭日,晴空万里;地上则是春草茂盛,蓬勃生长,碰到了游人的衣襟;而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上,“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势,春草主动来“惹”人,又表现了春意的撩人;配上一个“拂”字,更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”两句相比,功力悉敌,简直把春景写活了!
  王维此诗颈联侧重于听觉,陈与义的《春雨》里也有相似的句子:“孤莺啼永昼,细雨湿高城”,其实细较之下,也可以觉出很大的不同。王维的两句,晚钟鸣响,用耳朵听,自不必说,雨过春城,当然也是用听,两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗,莺啼是听觉,而雨湿高城,却与王维的雨过高城不同。过,只写雨的一种状态,运动的状态,但是湿,却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”,“又过”,最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来,此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的,而“过”字,表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
  诗一开篇,就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物,勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作,勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
  诗尾联归结为无可奈何的感喟:“博得嫦娥应借问:何缘不使永团圆”?嫦娥因偷食长生不老药而不得不飞升登上月亮,与她的意中人后羿永远分离,想来她孤独凄凉的心是和世人并没有什么两样。故此处借嫦娥的一问,就问得新奇且意趣,并且诗的句意既做到曲折又能紧扣诗题,笔法老练而又寓意遥深。在小说中,众人评这首诗曰:“新奇而有意趣”,就不是毫无根据的溢美之辞。
  这首词在写作手法上的成功之处,主要是巧妙地将草拟人化,那清晨芳草之上的晶莹露珠像是她惜别之泪,这样,遍野的绿草成为离愁的化身,而与伊人别恨密切相联。
  在这种环境中忽然听到了羌笛声,所吹的曲调恰好是《折杨柳》,这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音,赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是,杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时,就难免会触动离愁别恨。于是,诗人用豁达的语调排解道:羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢?要知道,玉门关外本来就是春风吹不到的地方,哪有杨柳可折!说“何须怨”,并不是没有怨,也不是劝戍卒不要怨,而是说怨也没用。用了“何须怨”三字,使诗意更加含蓄,更有深意。
  全诗三章,运用象征指代的手法,以“《九罭》佚名 古诗”指代周密的安排布置,以“鳟鲂”来指代客人的身份地位。相衬之下,主人地位卑微,客人身份尊贵。后面以“衮衣绣裳”指代客人,地位比“黻衣绣裳”更高。正因为其尊贵无比,所以仅用服饰指代,宛如用“三百赤芾”来比喻新提拔的大夫一般。正是采用了这种层层推进的结构,这首诗才取得了较强的抒情效果。
  这首诗最显著的特点,在于直抒胸臆。感情的难以抒发,在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情;表达感情的词语,往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”,对“无资”称“苦”;对“北土”则表示“非吾愿”,思“东林”于是“怀我师”;求仕进而不能,这使得作者的壮志衰颓;流落秦中,穷愁潦倒;感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法,有如画中白描,不加润色,直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象,反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
  这首诗,构思新巧,诗人抓住在静夜中听到的各种细微的声响,来进行描写,以有声写无声,表现诗人所处环境的空旷寂寞,从而衬托他谪居中郁悒的情怀,即事成咏,随景寓情。从表面看来,似有自得之趣,而终难如陶渊明、韦应物之超脱。
  《《周颂·小毖》佚名 古诗》隐威令于自省,寓毖后于惩前,其实正是对群臣的震慑,但含而不露,符合君临海内的天子身份,其笔墨之经济,也显示出创作匠心。“惩前毖后”这一成语即由《《周颂·小毖》佚名 古诗》而来。
  诗人善于剪裁生活中的某些片段,作为诗歌的素材,往往味外有味,感人至深。这首诗可谓“诗中有画”。磐石如席,春风习习,花片飞舞在岸边垂杨巨石只畔,这是多么美丽的春归图。绿杨飘拂,高举酒杯,临泉吟诗,这是一种多么高雅的情趣。
  古来,在汨罗江畔有神鼎山,山上有轩辕台,据清康熙《神居莲池谱》载:“神鼎山,以黄帝铸鼎,故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》,也有这样的记载:“轩辕皇帝南巡,张乐洞庭之野,朝登磊石岭(在汨罗江入洞庭湖处),暮上凤凰台(位于汨罗江口)”。又据明代的《名胜志》记载:“黄陵山(邻近汨罗江口),有二妃墓在其上,历古传记发此。是舜南巡,旧迹实在湖湘之间。
  冲淡自然是一种文学风格,这是一种特殊的文学艺术境界。在这里,我融于物,全忘我乃至无我;在这里,神与景接,神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样,陶渊明的“鸟哢欢新节,泠风送余善”,“平畴交远风,良苗亦怀新”,就成了千古不衰的绝唱。是的,不加雕饰却又胜于雕饰,这是一种艺术的辩证法。不过,这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在,那是一个弃绝雕饰,返朴归真的艺术追求过程,没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
  “七哀”,《文选》六臣注吕向注云:“七哀,谓痛而哀,义而哀,感而哀,怨而哀,耳目闻见而哀,口叹而哀,鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云:“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊,今而哀戚太甚,喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有,情之所系惟有一哀而已,故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞,今人余冠英说:“所以名为‘七’哀,也许有音乐上的关系,晋乐于《怨诗行》用这篇诗(指曹植《七哀》)为歌辞,就分为七解。”(《三曹诗选》)较有道理,可以参考。
  第一个镜头:鸡鸣晨催。起先,妻子的晨催,并不令丈夫十分惬意。公鸡初鸣,勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作,并告诉丈夫“鸡已打鸣”。“《女曰鸡鸣》佚名 古诗”,妻子催得委婉,委婉的言辞含蕴不少爱怜之意;“士曰昧旦”,丈夫回得直白,直决的回答显露出明显的不快之意。他似乎确实很想睡,怕妻子连声再催,便辩解地补充说道:“不信你推窗看看天上,满天明星还闪着亮光。”妻子是执拗的,她想到丈夫是(fu shi)家庭生活的支柱,便提高嗓音提醒丈夫担负的生活职责:“宿巢的鸟雀将要满天飞翔了,整理好你的弓箭该去芦苇荡了。”口气是坚决的,话语却仍是柔顺的。钱钟书说:“‘子兴视夜’二句皆士答女之言;女谓鸡已叫旦,士谓尚未曙,命女观明星在天便知”(《管锥编》第一册)。此说符合生活实情;而士女的往覆对答,也使第一个镜头更富情趣。就女催起而士贪睡这一情境而言,《齐风·鸡鸣》与此仿佛,但人物的语气和行动与此不同。《鸡鸣》中女子的口气疾急决然,连声催促,警夫早起,莫误公事;男的却一再推脱搪塞,淹恋枕衾而纹丝不动。此篇女子的催声中饱含温柔缱绻之情,男的听到再催后作出了令妻子满意的积极反应。首章与次章之间的空白,可理解为对男子的举动作了暗场处理,这样就自然地进入下面的情节。
  黄山有“三十六大峰(feng)(feng),三十六小峰”,石柱峰、吴蓉峰、莲花峰,均高耸峭(song qiao)拔。直刺青天,形如蓬荷。王琦在解释前两句诗时说:“诗意则谓黄山三十二峰曲口莲花,丹崖夹峙中,植立若柱然,其顶之圆平者如菡萏之未舒,其项之开放者,如关蓉之己秀。未尝专指三峰而言也”
  “阴生古苔绿,色染秋烟碧”两句,再对松树生长的环境进行描写,来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”,是说由于松树高大,在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶,一片浓密翠绿,而地上的古苔也呈现出一片绿色,上下辉映,似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”,形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙,将景物都着上了宜人的色彩。
  “残暑蝉催尽,新秋雁戴来”。暑尽秋来,蝉随着秋凉的到来,生命的时日将尽,抱树而鸣之声更切;新秋伊始,北雁结队南翔。诗人抓住这种时令和物候的变化特征,把夏去秋来的自然界变化表现得十分富于诗意,称残暑是急切的蝉鸣之声催促而去尽,新秋季节是群雁方引来。五言律诗以第三字为诗眼。这两句以“蝉”、“雁”二字为诗眼,不仅使这两个诗句本身意象生动,警策动人,而且照亮了全诗,深化了诗的主题和意境,加强了全诗的艺术感染力,因此魏庆之在《诗人玉屑》里将这两字作为“唐人句法”中“眼用实字”的范例。
  3、征夫诉苦—逼租  从“长者虽有问”起,诗人又推进一层。“长者”,是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏,但是压是压不住的,下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言,而后又终于说出来,这样一阖一开,把征夫的苦衷和恐惧心理,表现得极为细腻逼真。

创作背景

  此词为作者绍圣四年(1097)作者因坐党籍连遭贬谪于郴州旅店所写。当时作者因新旧党争先贬杭州通判,再贬监州酒税,后又被罗织罪名贬谪郴州,削去所有官爵和俸禄;又贬横州,此词作于离郴前,

  

汪楫( 隋代 )

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简 介

汪楫 (1626—1689)江南休宁人,居扬州,字舟次,号悔斋。康熙十八年举博学鸿儒,授检讨。曾充册封琉球正使。旋为河南府知府,官至福建布政使。早负诗名,与汪懋麟并称“二汪”。有《悔斋集》。

芙蓉亭 / 慕容雨涵

愍俗从迁谢,寻仙去沦没。三元有真人,与我生道骨。
春雨无高下,花枝有短长。(《春诗》)
红豆树间滴红雨,恋师不得依师住。
"人世将天上,由来不可期。谁知一回顾,更作两相思。
圣后求贤久,明公得隽稀。乘秋好携去,直望九霄飞。"
使我齐浩劫,萧萧宴玉清。
"千途万辙乱真源,白昼劳形夜断魂。
断壁分垂影,流泉入苦吟。凄凉离别后,闻此更伤心。"


雪夜小饮赠梦得 / 镇赤奋若

群生莫相轻,已是蓬莱客。"
时人受气禀阴阳,均体干坤寿命长。为重本宗能寿永,
樵人歌垄上,谷鸟戏岩前。乐矣不知老,都忘甲子年。"
扶上西园当月楼。废田暍死非吾属,库有黄金仓有粟。"
谁论传法偈,自补坐禅衣。未谢侯门去,寻常即掩扉。"
桐花落尽春又尽,紫塞征人犹未归。(《古意》)"
"三仙一一驾红鸾,仙去云闲绕古坛。炼药旧台空处所,
徐徐拨棹却归湾,浪叠朝霞锦绣翻。


春日归山寄孟浩然 / 玄辛

因嗟好德人难得,公子王孙尽断肠。"
南国烟花入鹧鸪。明月团圆临桂水,白云重叠起苍梧。
冻涧冰难释,秋山日易阴。不知天目下,何处是云林。"
"千年故国岁华奔,一柱高台已断魂。
蓬莱信道无多路,只在谭生拄杖前。"
"伯休抱遐心,隐括自为美。卖药不二价,有名反深耻。
赤城峭壁无人到,丹灶芝田有鹤来。(霍师妹游天台)
晴烟独鸟没,野渡乱花飞。寂寞长亭外,依然空落晖。"


奉和圣制中元日题奉敬寺 / 左丘世杰

知伴李膺琴酒外,绛纱闲卷共论文。"
学道须教彻骨贫,囊中只有五三文。
渐映千峰出,遥分万派流。关山谁复见,应独起边愁。"
乌头虽黑白有时,唯有潜离与暗别,彼此甘心无后期。
吾所以思抗迹忘机用虚无为师范,
"名在诸生右,家经见素风。春田休学稼,秋赋出儒宫。
宜向鼎中烹凡质。凡质本来不化真,化真须得真中物。
聃龙与摩诘,吁叹非不闻。顾惟年少时,未合多忧勤。


咏红梅花得“梅”字 / 乐正南莲

情无垠兮水汤汤,怀佳期兮属三湘。
月树狝猴睡,山池菡萏疏。吾皇爱清静,莫便结吾庐。"
"绝壑禅床底,泉分落石层。雾交高顶草,云隐下方灯。
清风相引去更远,皎洁孤高奈尔何。"
黄昏见客合家喜,月下取鱼戽塘水。"
"曾见秦皇架石桥,海神忙迫涨惊潮。
"亢仓致虚极,潜迹依远岫。智去愚独留,日亏岁方就。
目击道已存,一笑遂忘言。况观绝交书,兼睹箴隐文。


酷吏列传序 / 皇甫自峰

"喜友称高儒,旷怀美无度。近为东田诱,遂耽西山趣。
空爱长生术,不是长生人。今日洛川别,可惜洞中春。"
北狄皆输款,南夷尽贡琛。从兹千万岁,枝叶玉森森。"
"证心何有梦,示说梦归频。文字赍秦本,诗骚学楚人。
旱田人望隔虹霓。蝉依独树干吟苦,鸟忆平川渴过齐。
千门万户皆车马,谁爱如斯太古风。"
还忆赤松兄弟否,别来应见鹤衣毛。"
已毕耆山本愿城难遇,终望持经振锡住神州。"


浣溪沙·咏橘 / 微生屠维

"抛掷浟江旧钓矶,日参筹画废吟诗。可能有事关心后,
"湘水万馀里,师游芳草生。登山乞食后,无伴入云行。
"善为尔诸身,行为尔性命。祸福必可转,莫悫言前定。
檐前飞七百,雪白后园强。饱食房里侧,家粪集野螂。
"明月峰头石,曾闻学月明。别舒长夜彩,高照一村耕。
夸父亦何愚,竞走先自疲。饮干咸池水,折尽扶桑枝。
雨歇如争出,霜严不例枯。世犹多事在,为尔久踌躇。"
须得灵根骨髓坚。□骨髓,炼灵根,片片桃花洞里春。


腊前月季 / 锺离金磊

"二水远难论,从离向坎奔。冷穿千嶂脉,清过几州门。
枯骨纵横遍水湄,尽收为冢碧参差。
舜弦和雅熏风吹,文王武王弦更悲。
邺卫松杉外,芝兰季孟间。尽希重诏出,只待六龙还。
木产长生汞,金烹续命铅。世人明此道,立便返童颜。
游从间芳趾,摇落栖寒岑。眇眇湖上别,含情初至今。
遂令仙籍独无名。"
东道思才子,西人望客卿。从来金谷集,相继有诗名。"


眼儿媚·萋萋芳草小楼西 / 欧阳增梅

"落石几万仞,冷声飘远空。高秋初雨后,半夜乱山中。
"卖药因循未得还,却因耽酒到人间。
"妾家本住鄱阳曲,一片贞心比孤竹。当年二八盛容仪。
上台爱育通幽细,却放溪山去不难。"
时人受气禀阴阳,均体干坤寿命长。为重本宗能寿永,
"二雅兼二密,愔愔只自怡。腊高云屐朽,貌古画师疑。
日出照,一时释。从兹暖,养老客。
休问图澄学洗肠。今体尽搜初剖判,古风淳凿未玄黄。


初晴游沧浪亭 / 袁初文

只因学得虞姬婿,书字才能记姓名。"
仰望青霄独延伫。平生好骏君已知,何必山阴访王许。"
贫山何所有,特此邀来客。"
西龟初定箓,东华已校名。三官无遗谴,七祖升云輧。
三千馀法论修行,第一烧丹路最亲。须是坎男端的物,
如何俗士寻常觅,不达希夷不可穷。
"五老峰前相遇时,两无言语只扬眉。南宗北祖皆如此,
道本同骚雅,书曾到薜萝。相寻未相见,危阁望沧波。"