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春中田园作

两汉 / 李茂之

回识六龙巡幸处,飞烟闲绕望春台。"
"诗僧与钓翁,千里两情通。云带雁门雪,水连渔浦风。
鸂鶒借毛衣,喧唿鹰隼稀。云披菱藻地,任汝作群飞。
善哉君子人,扬光掩瑕玼."
寄人龙种瘦,失母凤雏痴。语罢休边角,青灯两鬓丝。"
"竹西池上有花开,日日幽吟看又回。
岳石挂海雪,野枫堆渚樯。若寻吾祖宅,寂寞在潇湘。"
"倚溪侵岭多高树,夸酒书旗有小楼。
"将军邀入幕,束带便离家。身暖蕉衣窄,天寒碛日斜。
"眼前迎送不曾休,相续轮蹄似水流。门外若无南北路,
人间岂合值仙踪,此别多应不再逢。抱琴却上瀛洲去,
御仗收前殿,兵徒剧背城。苍黄五色棒,掩遏一阳生。
芳草秋可藉,幽泉晓堪汲。牧羊烧外鸣,林果雨中拾。
可怜夹水锦步障,羞数石家金谷园。"
农夫更苦辛,所以羡尔身。"
"楚水西来天际流,感时伤别思悠悠。一尊酒尽青山暮,
銮舆却入华清宫,满山红实垂相思。飞霜殿前月悄悄,


春中田园作拼音解释:

hui shi liu long xun xing chu .fei yan xian rao wang chun tai ..
.shi seng yu diao weng .qian li liang qing tong .yun dai yan men xue .shui lian yu pu feng .
xi chi jie mao yi .xuan hu ying sun xi .yun pi ling zao di .ren ru zuo qun fei .
shan zai jun zi ren .yang guang yan xia ci ..
ji ren long zhong shou .shi mu feng chu chi .yu ba xiu bian jiao .qing deng liang bin si ..
.zhu xi chi shang you hua kai .ri ri you yin kan you hui .
yue shi gua hai xue .ye feng dui zhu qiang .ruo xun wu zu zhai .ji mo zai xiao xiang ..
.yi xi qin ling duo gao shu .kua jiu shu qi you xiao lou .
.jiang jun yao ru mu .shu dai bian li jia .shen nuan jiao yi zhai .tian han qi ri xie .
.yan qian ying song bu zeng xiu .xiang xu lun ti si shui liu .men wai ruo wu nan bei lu .
ren jian qi he zhi xian zong .ci bie duo ying bu zai feng .bao qin que shang ying zhou qu .
yu zhang shou qian dian .bing tu ju bei cheng .cang huang wu se bang .yan e yi yang sheng .
fang cao qiu ke jie .you quan xiao kan ji .mu yang shao wai ming .lin guo yu zhong shi .
ke lian jia shui jin bu zhang .xiu shu shi jia jin gu yuan ..
nong fu geng ku xin .suo yi xian er shen ..
.chu shui xi lai tian ji liu .gan shi shang bie si you you .yi zun jiu jin qing shan mu .
luan yu que ru hua qing gong .man shan hong shi chui xiang si .fei shuang dian qian yue qiao qiao .

译文及注释

译文
  所以,管仲说:“仓库储备充实、老百姓才能懂得礼节,衣食丰足,老百姓才能分辨荣辱。”礼仪是在富有的时候产生的,到贫困的时候就(jiu)废弃了。因此,君(jun)子富了,才肯施恩德;平民富了,才能调节自己的劳力。水深,鱼自然会聚集;山深,兽自然会奔去;人富了,仁义自然归附。富人得了势,声名就更显著;一旦失势,就会如同客居的人一样没有归宿,因而不快活。在夷狄外族,这种情况则更厉害。俗话说: “家有千金的人,不会死在市上。”这不是空话啊。所以说:“天下的人乐融融,都是为财利而来;天下的人闹嚷嚷,都是为着财利而往。”兵车千辆的国君,食邑万户的诸侯,食禄百户的大夫,尚且还都怕穷,更何况普通的平民百姓呢!
直到它高耸入云,人们才说它高。
春天回到了哪里?找不到它的脚印,四处(chu)一片沉寂,如果有人知道春天的消息,喊它回来同我们住在一起。
  我同龄的好友(you)魏用晦任吴县县令未满三年,因考绩列入优等被调入京城担任给事中。魏君任吴县县令期间有恩于(yu)民,离任时,百姓设法挽留却未能成功,魏君也舍不得离开他的百姓,于是有热心人便画了一幅《吴山图》来送给他。
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡,盖着青菱被,任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方,停宿黄茅野店,耳畔是西风猎猎,感到凄迟伤感。
泉水在山里是清澈的,出(chu)了山就浑浊了。
江岸远处,平平的沙滩,夕阳照着归路(lu),归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏,敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动,谁知它认得行人开屏依然。
  唐临是万泉县令的下属官员。县监狱里关押着十几个囚犯,都是因为没缴租税而被关押的。当时恰好赶上了晚春时节,雨水及时,正是耕种的好时候。唐临禀报县令:“囚犯也有妻子和儿女,不劳作怎么让他们生活,请把他们放出来。”县令害怕他们被放出后逃跑,不准许。唐临说:“大人如果有所怀疑,我一个人承担全部罪名。”县令就请假回乡。唐临于是将囚犯全都召集起来让他们回家耕种,并且和他们约定:春种结束,都要回到监狱里去。囚犯们感激唐临的恩情,到春种结束时全部集中在县的监狱里了。唐临由于这件事出名了。
宓(mi)妃仗着貌美骄傲自大,成天放荡不羁寻欢作乐。
  于是我就在大湖旁龙鸣般唱,在小丘上虎啸般吟诗。向云间射上箭矢,往河里撒下钓丝;飞鸟被射中毙命,鱼儿因贪吃上钩,天空落下了鸿雁,水中钓起了鱼。

注释
181.小子:小孩,指伊尹。
20至圣人:一本作“至圣”。
(1)灵岩:山名,又称砚石山,在江苏苏州西南,春秋末,吴王夫差建离宫于此,有古迹多处。
24.翻:反而。倦客:客居他乡的倦游之人。以上六句说故人殷勤好客,盛情挽留,但这反而让词人更加思乡心切,厌倦仕途奔走。。
(26)钟仪幽而楚奏兮:指钟仪被囚,仍不忘弹奏家乡的乐曲。《左传·成公九年》载,楚人钟仪被郑国作为俘虏献给晋国,晋侯让他弹琴,晋侯称赞说:“乐操土风,不忘旧也。”
(6)名岂:这句连下句,是用“反言以见意”的手法写的。杜甫确实是以文章而著名的,却偏说不是,可见另有抱负,所以这句是自豪语。休官明明是因论事见弃,却说不是,是什么老而且病,所以这句是自解语了。

赏析

  “石泉流暗壁,草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里,他独自去看山上的风景,在静谧的月光下、岩石的阴影中,听到泉水沿着石壁潺潺地流着,发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水,打湿了鞋子。仔细看时,它们一粒一粒沾在草叶上,顺着叶片渗入地下,滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间,风露袭人,水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子,好比一个手艺(shou yi)精湛的老艺人,能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此,作者将词序有意倒置,按照意思句子应为:“暗泉流石壁,秋露滴草根。”调换字词后,声调更加铿锵,而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体,原本无奇的句子变得更有韵味,凝结出一片凄清幽遽的意境。
  颔联:“不收金弹抛林外,却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事,典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴,贵重的金弹可以任其抛于林外,不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架(即所谓“银床”,其实不一定用银作成)倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说:“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写,讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
  诗的末句交待了她在月下凝望的是什么,又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”,就是她隔帘望见的景色。这一句,既是以景结情,又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处,而这正是她的怨情所指。但是,禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户,距离本来就很遥远,更何况又在夜幕笼罩之中,诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法,写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫,而这个昭阳宫却望都望不见,这就加倍说明了她的处境之可怜。
  首句中的“麻衣如雪”,出于《国风·曹风·蜉蝣》,这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后,诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”,是“凝妆”、“浓妆”的反义词,与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人,她曳着雪白的衣裙,含情脉脉地微笑着,正姗姗来到诗人的梦境。
  “客心自酸楚,况对木瓜山”写诗人客居他乡(xiang),内心本已酸楚,再看到木瓜山,想起酸涩的木瓜,心中就更酸了。[2] “客心”、“酸楚”是诗歌中的意境情感,“木瓜山”,是诗歌中的形象事物。这三个诗词,有清晰有模糊,有实体有虚象,有眼里的更有心中感悟的,使得诗歌的语言凝练,渲染氛围,加深诗人客居酸楚之感。
  此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ,旧诗中比兴手法往往合一,用在诗的发端; 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例,它赋(ta fu)中有兴,先赋后比 ,先情语后景语,殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ,而以物起情,又有兴的作用。 诗的下联是比喻,也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨,用花来比少年好时光,用折花来比莫负大好青春,既形象又优美,创造出一个意象世界。
  布局以外,景物吸引读者视线的,是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛,猩红的画屏,门帘上的彩绣,被面的锦缎光泽,合组成一派旖旎温馨的气象,不仅增添了卧室的华贵势派,还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面,她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图,却不由得使人生发出“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”(无名氏《金缕衣》)的感叹。面对这幅画图,主人公不可能不有感于自己的逝水流年,而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索,更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂,簟席上增加被褥,表明暑热已退,秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触,在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化,当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托,主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀,也就隐约可见了。
  诗的大意是:因为村子四周禾黍稠密,怕牛吃了庄稼,所以把它远远地放入陂中。沿河的陂岸,泉甘草美,真是个放牧的好地方;放到这儿来的牛可多着哩!牛自由自在的吃草,喝水,牧童又何尝不想到山坡上和别的放牛娃去玩一会儿;可是讨厌的鸟儿,在天空盘旋。它们饿了,老是要飞到牛背上去啄虮虱。怎能丢下不管呢?牛性是好斗的,特别是牧童放的这头小白牛更淘气,它时而低头吃草,时而举头长鸣。这鸣声该不会是寻找触角的对象的信号吧?真叫人担心,一刻也不能离开它。此时,牧童耳边忽然传来一个熟悉的声音,有人卷着芦叶在吹口哨。他知道是他的同伴放着牛在堤的那一边,于是他也学着样儿,卷着叶子吹起来,互相应和;一面(yi mian)监视着这正在吃草的牛,抖动几下手里的长鞭,并且向牛说了下面两句警告的话。这话里是有个典故的。
  面对这幅空旷寂寞的景象,诗人斜倚着柱子,观看,谛听,一直到天明。诗人“倚楹至旦”的沉思苦闷形象,发人深思。他在这样清绝的景色中沉思直至天边破晓。“寂寞将何言”一句,可谓此时无言胜有言。“寂寞”两字透出了心迹,他感到自己复杂的情怀无法用言语来表达。
  此诗即使不是创体之作,也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验,更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟,因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节,凄若繁弦”(《唐宋诗醇》卷八)的艺术魅力。
  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往(yi wang)一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
  幻觉一经消失,随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘,和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事,点醒爱情阻隔,“已恨”“更隔”,层递而进,突出了阻隔之无从度越。
  这支小令所用的几乎是日常口语,朴实而生动,使人似乎听到少女的娓娓诉说,颇具元曲的特有风采,充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
  以下,以“其中”二字过渡,从大雪天的迷茫景象写到大雪天“豪贵家”的享乐生活。“捣椒泥四壁”,是把花椒捣碎,与泥混合,涂抹房屋四壁。汉未央宫有椒房殿,乃皇后所居之室。这里写“豪贵家”以椒泥房,可以想见室内的温暖、芳香下华丽。
  这首诗的结构曲折委婉,别有情致,特别是最后两句“以不舍意作结,而曰‘一半勾留’,言外正有余情。”(《唐宋诗醇》)那么其“言外余情”是什么呢?这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前,白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒,民生益困的现实,屡屡上书言事而不被采纳,眼见时局日危,朋党倾轧加剧,便自求外任,来到杭州。这是问题的一方面,另一方面是他认为做隐士不好,做京官也不好,只有做杭州刺史闲忙得当,正合其意,即所谓“□溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱塘郡,闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗,在其他篇目中 尚有不少类似的说法,这既是作者的心里话,也是此诗的“言外余情”。
  与“三别”通篇作人物独白不同,“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上,缓急有致,表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”,是诗人的问话,然而关吏却不急答,这一“缓”,使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束,诗人马上表示了心中的忧虑,这一“急”,更显示出对历史教训的痛心。其次,对话中神情毕现,形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感,而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟,万古用一夫”两句又格外精警突出,塑造出犹如战神式的英雄形象,具有精神鼓舞的力量。

创作背景

  东晋安帝义熙元年(405),陶渊明弃官归田,作《归去来兮辞》。陶渊明从29岁起开始出仕,任官十三年,一直厌恶官场,向往田园。他在义熙元年41岁时,最后一次出仕,做了八十多天的彭泽令即辞官回家。以后再也没有出来做官。据《宋书.陶潜传》和萧统《陶渊明传》云,陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视,官员要他束带迎接以示敬意。他气愤地说:“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿!”即日挂冠去职,并赋《归去来兮辞》,以明心志。

  

李茂之( 两汉 )

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简 介

李茂之 李茂之,[约公元一三零二年前后在世]名里,生卒年及生平均不详。约元成宗大德中前后在世。工曲,阳春白雪中有他的散曲。 元·钟嗣成《录鬼簿》未载其名,明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人中。元·刘仁本《洞庭集》卷六《李荣贵 传》谓李荣贵字茂之,元末居江陵府(治所在今湖北江陵县) ,中书省宣使李荣祖之弟。 至正十二年(一 三五二)红巾军破江陵,被杀。是否就是曲家李茂之,存疑待考。

公输 / 柳怜丝

桂水依旧绿,佳人本不还。只应随暮雨,飞入九疑山。
"才甘鱼目并,艺怯马蹄间。王谢初飞盖,姬姜尽下山。
香浓初受露,势庳不知风。应笑金台上,先随晓漏终。"
"少年乘勇气,百战过乌孙。力尽边城难,功加上将恩。
未归长嗟愁,嗟愁填中怀。开口吐愁声,还却入耳来。
成都十万户,抛若一鸿毛。(见《北梦琐言》)
三十三天长雨花。长者子来辄献盖,辟支佛去空留靴。
久立双足冻,时向股髀淹。立久病足折,兀然黐胶粘。


临江仙·倦客如今老矣 / 终星雨

"空为梁甫吟,谁竟是知音。风雪坐闲夜,乡园来旧心。
溪尽停蛮棹,旗张卓翠苔。柳村穿窈窕,松涧渡喧豗.
"檀槽一抹广陵春,定子初开睡脸新。
"蕃面将军着鼠裘,酣歌冲雪在边州。
几年春雨洗红兰。帆飞震泽秋江远,雨过陵阳晚树寒。
树锁千门鸟自还。芝盖不来云杳杳,仙舟何处水潺潺。
夜岳禅销月,秋潭汲动星。回期不可定,孤鹤在高冥。"
适与群英集,将期善价沽。叶龙图夭矫,燕鼠笑胡卢。


咏怀古迹五首·其四 / 左丘土

杂沓笑语,咸曰卢公,来赐我生。斯堤既成,蜿蜿而平。
梓匠防波溢,蓬仙畏水干。从今疏决后,任雨滞峰峦。
"商岭采芝寻四老,紫阳收朮访三茅。
君王若悟治安论,安史何人敢弄兵。"
陪臣自讶迷津久,愿识方舟济巨川。"
"愿随仙女董双成,王母前头作伴行。初戴玉冠多误拜,
许鹤归华顶,期僧过石桥。虽然在京国,心迹自逍遥。"
汲泉羸鹤立,拥褐老猿愁。曾住深山院,何如此院幽。"


蝶恋花·戊申元日立春席间作 / 闻人金壵

"满水楼台满寺山,七年今日共跻攀。
梦边催晓急,愁处送风频。自有沾花血,相和雨滴新。"
早闻陆士龙,矫掌跨山川。非思鲈鱼脍,且弄五湖船。
山雨留清气,溪飙送早凉。时回石门步,阶下碧云光。
子城西并宅,御水北同渠。要取春前到,乘闲候起居。"
"钓轮形与月轮同,独茧和烟影似空。若向三湘逢雁信,
坐见一方金变化,独吟红药对残秋。"
有女悲初寡,无男泣过门。朝争屈原草,庙馁莫敖魂。


过松源晨炊漆公店 / 乌雅刚春

游人过尽衡门掩,独自凭栏到日斜。"
河汉秋归广簟凉。月转碧梧移鹊影,露低红叶湿萤光。
几向秦城见月明。高柳断烟侵岳影,古堤斜日背滩声。
庾楼花盛客初归。东堂望绝迁莺起,南国哀馀候雁飞。
好育顾栖息,堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类,惟羡独含情。"
空园兼树废,败港拥花流。书去青枫驿,鸿归杜若洲。
"去日家无担石储,汝须勤若事樵渔。
话穷犹注睇,歌罢尚持颐。晻暖遥相属,氛氲积所思。


宿建德江 / 秦和悌

"牵马街中哭送君,灵车辗雪隔城闻。
"疏钟细响乱鸣泉,客省高临似水天。岚翠暗来空觉润,
"羽翼恣抟扶,山河使笔驱。月疏吟夜桂,龙失咏春珠。
"一烛从风到奈何,二年衾枕逐流波。
"青骢聚送谪仙人,南国荣亲不及君。椰子味从今日近,
凉泉堕众石,古木彻疏猿。月上僧阶近,斯游岂易言。"
泪逐金波满,魂随夜鹊惊。支颐乡思断,无语到鸡鸣。"
山迥月残神女归。触石晴云凝翠鬓,度江寒雨湿罗衣。


雪窦游志 / 富察德厚

赊取松醪一斗酒,与君相伴洒烦襟。"
从来有恨君多哭,今日何人更哭君。"
"花落水潺潺,十年离旧山。夜愁添白发,春泪减朱颜。
众知圣主搜贤相,朝夕欲征黄霸还。
"疏拙自沉昏,长安岂是村。春非闲客事,花在五侯门。
行过小藩应大笑,只知夸近不知贫。"
十千卖与灵台兄,百丈灵湫坐中至。溢匣水色如玉倾,
岁杪监州曾见树,时新入座久闻名。"


临江仙·暮春 / 完颜之芳

高田长檞枥,下田长荆榛。农具弃道旁,饥牛死空墩。
惆怅不同尘土别,水云踪迹去悠悠。"
"萧寺楼台对夕阴,淡烟疏磬散空林。风生寒渚白苹动,
冰辉凛毛发,使我肝胆冷。忽惊行深幽,面落九秋井。
天子寿万岁,再拜献此觞。"
传声却报边无事,自是官军入抄回。"
归去楚台还有计,钓船春雨日高眠。"
"孤驿在重阻,云根掩柴扉。数声暮禽切,万壑秋意归。


临江仙·深秋寒夜银河静 / 伍癸酉

朝来送在凉床上,只怕风吹日炙销。"
"溪树重重水乱流,马嘶残雨晚程秋。
无人解把无尘袖,盛取残香尽日怜。(《莲花》)
问屏何屈曲,怜帐解周防。下渍金阶露,斜分碧瓦霜。
"燕雁迢迢隔上林,高秋望断正长吟。人间路有潼江险,
玉童收夜钥,金狄守更筹。共笑鸳鸯绮,鸳鸯两白头。"
滕阁丹霄倚,章江碧玉奔。一声仙妓唱,千里暮江痕。
定系猖狂虏,何烦矍铄翁。更探黄石略,重振黑山功。


过华清宫绝句三首·其一 / 澹台春瑞

"朝宗汉水接阳台,唅呀填坑吼作雷。莫见九江平稳去,
"栈踏猿声暮,江看剑影秋。(送人游蜀)
夜饮一壶。杞天崩,雷腾腾,桀非尧是何足凭。
独立蒹葭雨,低飞浦屿风。须知毛色下,莫入鹭鸶丛。
"此别诚堪恨,荆襄是旧游。眼光悬欲落,心绪乱难收。
"春海镜长天,青郊丽上年。林光虚霁晓,山翠薄晴烟。
平津万一言卑散,莫忘高松寄女萝。"
琴信有时罢,剑伤无处留。淮南旧烟月,孤棹更逢秋。"