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出其东门

未知 / 陈继善

"秦代将军欲建功,截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔,
作赋前儒阙,冲虚南国先。省郎求牧看,野老葺斋眠。
近玉初齐白,临花乍散红。凝姿分缥缈,转佩辨玲珑。
"相见未逾月,堪悲远别离。非君谁顾我,万里又南之。
生植虽依地,光华只信天。不才堪仄陋,徒望向荣先。"
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿,一泓银水冷琼杯。
银台钥入须归去,不惜馀欢尽酒卮。"
长安牡丹开,绣毂辗晴雷。若使花长在,人应看不回。
独坐公厅正烦暑,喜吟新咏见玄微。"
舟楫通大江,车轮会平陆。昔贤官是邦,仁泽流丰沃。
风起即千里,风回翻问津。沈思宦游者,何啻使风人。
璇题生炯晃,珠缀引xz胧。凤辇何时幸,朝朝此望同。"
再向白莲亭上望,不知花木为谁开。"
自是神明无感应,盛衰何得却由人。"
"抟将盛事更无馀,还向桥边看旧书。东越独推生竹箭,
"陵柏无心竹变秋,不能同戚拟同休。
"委存张公翊圣材,几将贤德赞文台。
"机关才运动,胜败便相随。(以下并见《吟窗杂录》)
"大君膺宝历,出豫表功成。钧天金石响,洞庭弦管清。
"不知名利苦,念佛老岷峨。衲补云千片,香烧印一窠。


出其东门拼音解释:

.qin dai jiang jun yu jian gong .jie long sou tu zhu ying xiong .yong duo shui nian mao jie ba .
zuo fu qian ru que .chong xu nan guo xian .sheng lang qiu mu kan .ye lao qi zhai mian .
jin yu chu qi bai .lin hua zha san hong .ning zi fen piao miao .zhuan pei bian ling long .
.xiang jian wei yu yue .kan bei yuan bie li .fei jun shui gu wo .wan li you nan zhi .
sheng zhi sui yi di .guang hua zhi xin tian .bu cai kan ze lou .tu wang xiang rong xian ..
xie xiang bai hua yan pan lai .ji xi lu zhu han bei chi .yi hong yin shui leng qiong bei .
yin tai yue ru xu gui qu .bu xi yu huan jin jiu zhi ..
chang an mu dan kai .xiu gu zhan qing lei .ruo shi hua chang zai .ren ying kan bu hui .
du zuo gong ting zheng fan shu .xi yin xin yong jian xuan wei ..
zhou ji tong da jiang .che lun hui ping lu .xi xian guan shi bang .ren ze liu feng wo .
feng qi ji qian li .feng hui fan wen jin .shen si huan you zhe .he chi shi feng ren .
xuan ti sheng jiong huang .zhu zhui yin xzlong .feng nian he shi xing .chao chao ci wang tong ..
zai xiang bai lian ting shang wang .bu zhi hua mu wei shui kai ..
zi shi shen ming wu gan ying .sheng shuai he de que you ren ..
.tuan jiang sheng shi geng wu yu .huan xiang qiao bian kan jiu shu .dong yue du tui sheng zhu jian .
.ling bai wu xin zhu bian qiu .bu neng tong qi ni tong xiu .
.wei cun zhang gong yi sheng cai .ji jiang xian de zan wen tai .
.ji guan cai yun dong .sheng bai bian xiang sui ..yi xia bing jian .yin chuang za lu ..
.da jun ying bao li .chu yu biao gong cheng .jun tian jin shi xiang .dong ting xian guan qing .
.bu zhi ming li ku .nian fo lao min e .na bu yun qian pian .xiang shao yin yi ke .

译文及注释

译文
那成群的(de)野鹿和獐子,有(you)的欢(huan)跳,有的休息。
  四川境内有个姓杜的隐士,爱好书画,他珍藏的书画作品有成百件,有戴嵩画的牛一幅,他特别喜爱,用锦囊盛起来,用玉石作画轴,经常(chang)随身携带着,有一天晾晒书画,一个牧童看到了(liao)这幅画,拍手大笑说:“这画上画的是角斗的牛呀,牛在角斗时力量集中在角上,尾巴夹在两条后腿中间,但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角,画错了啊!”隐士笑了,认为牧童说得对。  有句古话说:“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的.
  口渴也不能饮盗泉水,热也不能在丑陋的树木下歇息。恶木也有枝,志士却多苦心。志士整理马车恭敬地遵奉君主之命,驱马将要远行。时势所迫,饥不择食,寒不择栖。时光已经逝去,而功业却还未建立。高耸的云朵接岸而起,树木的枝条随风鸣叫。在幽谷底沉思,在高山顶感慨悲伤。乐器绷(beng)紧了的弦发不出缓弱的声音,而节操高尚的人就犹如这急弦,谈论问题常常直言不讳,常常不为君王所喜,不为世俗所容,得不到认可。人生处世真不容易,如何才能放宽我的胸襟呢?眷顾我耿直的情怀,与古人相比真是感到惭愧。
听到这悲伤的别离曲,驻守边关的三十万将士,都抬起头来望着东升的月亮。
羽翼已经丰满了,可以四海翱翔。
充满委屈而没有头绪啊,流浪在莽莽原野荒郊。
挽起的衣袖可见她的手,洁白的手腕上戴着金色的手镯。
  在歌姬居住的街巷里,有摆放着丹青画屏的绣房(fang)。幸运的是那里住着我的意中人,值(zhi)得我细细地追求寻访(fang)。与她们依偎,享受这风流的生活,才是我平生最大的欢乐。青春不过是片刻时间,我宁愿把功名,换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅,
九叠云屏像锦绣云霞铺张,

注释
29.龙门:今陕西韩城东北,是黄河奔流最湍急处。
⑴颁(fén):头大的样子。
⑤芰:即菱。
承宫:东汉人。
(17)八极:八方极远之地。闲:大,广阔。两句意为:凭崖眺望远方的尽头,天空显得格外宽阔。
⑶君子:指所爱者。

赏析

  这首小诗,语言平易朴实,然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻,以梅花傲雪开放到随风与雪飘落,以及花落放叶之状、花儿多变等都写到了,让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态,创造了美的意境,给人不尽的想象和美的感受。
  全诗在征途愁思中以简淡自然之笔意织入村野恬宁景物,又由恬然的景物抒写宦海沉浮的失意、苦闷和孤独(du)。全诗诗情与画境的相互渗透、统一,最后达到“诗中有画、画中有诗”的妙境。
  “长条别有风流处”,这句显得极有动感,同时又饱含着诗人的情感。《柳》寇准 古诗条长飘的动作化在“风流”二字中。
  这样的论点,早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者,而认为他作品的思想内容是不健康的,有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说:
  全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷,保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处,唯其如此,孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
  天阴得沉,黑得快,又起了风,眼看就会下雨,要赶到前方的码头是不可能的了,诗人决定将船靠岸,在一座古庙下抛锚过夜。果然不出所料,这一夜风大雨也大,呼呼的风挟着潇潇的雨,飘洒在河面上,有声有势;河里的水眼见在船底迅猛上上涨,上游(shang you)的春潮正龙吟虎啸,奔涌而来。诗人呢?诗人早已系舟登岸,稳坐在古庙之中了。这样安安闲闲,静观外面风雨春潮的水上夜景,岂不是很快意的吗?
  首联“十年离乱后,长大一相逢”,开门见山,介绍二人相逢的背景。这里有三层意思:一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起,发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年,“长大”才会面,这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔,存亡未卜,突然相逢,颇出意外。句中“一”字,表现出这次重逢的戏剧性。
  可以说《《临安春雨初霁》陆游 古诗》反映了作者内心世界的另一方面,作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外,偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中,作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”,却终有胆量说“千载谁堪伯仲间”,把一生留给历史公断。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。陆游毕竟是陆游,他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上,仍坚持抗金,并且付诸行动,表达于诗文,终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”,在《十一月四日风雨大作》中,发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。
  在历代众多《《从军行》卢思道 古诗》诗作中,卢思道的这首是传播得较为广泛的。据《古今诗话》载:唐玄宗自巴蜀回,夜登勤政楼就吟咏了本诗中的“庭前奇树已堪攀,塞外征人殊未还”句,可见在唐代这首诗就很受欣赏。
  苏轼很谦虚,他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且,苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系,并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化,也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一,心手不相应“,那言外之意,还是在肯定文同的艺术理论的同时,进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“,因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可,曰:‘庖丁,解牛者也,而养生者取之;轮扁,斫轮者也,而读书者与之。今夫子之托于斯竹也,而予以为有道者,则非邪?’“子由,是苏轼的弟弟苏辙的字。
  李后主十八岁时,纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后,其婚姻之美满,伉俪之情深,才子佳人之意切,都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣,在夫妻生活之外,却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事,当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”,按常理,夫妻俩正当精力充沛,正该琴瑟调和,相依相傍,谁知竟疫从天降,绝症袭来,无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”,中年丧偶,已是人生的大不幸,更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢!接下来,“汗手遗香渍,痕眉染紫烟”,则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看,巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”,细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在,烟痕尚存,而“婵娟”已失,这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔,余哀不尽。
  “晚云都变露,新月初学扇”,在这两句里,词人转换了视觉角度,由前边写地上的景物转换为写天上的景物,抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景,更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里,读者不仅能体会到景物变化的动态美,意态形象的朦胧美,还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露,是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨,而空气却越来越凉冷湿润,地面上也凝结了露珠;而新月学扇,则是月牙儿冉冉升上的景象,且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
  第二段始进入祭文正文,劈空就是一句“呜呼曼卿”,行文突兀,而情感真切。仿佛要将亡友从地下唤醒,对他细细倾诉。所要倾诉的又是什么呢?“生而为英,死而为灵”八个字正是这一段的眼目。这八个字又仿佛是劝慰亡友的魂灵可以放心安息。所谓“身去德音存”,人固有一死,美好的名声却必将流芳百世。
  从格律上看,此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”,“一朝”对“夙昔”,“歌舞荣”对“诗书贱”,“已矣”对“重荐”等,且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉,也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
  诗的前二句“云淡风轻近午天,傍花随柳过前川”,看似十分平淡,但如细细品味,却有几层意思在其中。其一,写自己春游所见、所感。云淡风轻,傍花随柳,寥寥数笔,不仅出色地勾画出了春景,而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地,自己信步漫游,到处是艳美的鲜花,到处是袅娜多姿的绿柳,可谓“人在图画中”。其二,着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”,并不是说自己时至中午才出来游春,而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间,用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样,“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况,而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春,不知不觉已经走了很远很远。这样,这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情,但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调,正是这种情调,才使他几乎忘记了时间,忘记了疲劳,达到了如醉如痴的境界。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半(hou ban)首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  《长门赋》是一篇抒情赋,但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时,作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布,澎湃汹涌,亮烈坦荡,气采宏流,如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写;时而又如涓涓细流,丝丝缕缕,绵绵不绝,清明澄澈,沁人心脾。如对陈后独处洞房,无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲,这篇赋作词藻华丽,精巧雕琢,字字珠玑,读之感人至深,令人伤心欲绝。

创作背景

  此外,谢庄《《月赋》谢庄 古诗》云:“洞庭始波,木叶微脱。”《宋书·孝武帝纪》载元嘉二十八年,“(刘骏)迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史,持节如故。”《文帝纪》载元嘉二十八年“六月壬戌,以北中郎将武陵王骏为江州刺史”。荆州之江夏,正距洞庭湖不远,六月后不久正是落叶的秋天。

  

陈继善( 未知 )

收录诗词 (1534)
简 介

陈继善 陈继善,字仲卓,生平不详。有挽赵必

述国亡诗 / 叔丙申

"久与乡关阻,风尘损旧衣。水思和月泛,山忆共僧归。
宦游兼得逍遥趣,休忆三吴旧钓津。"
休浣情自高,来思日云未。 ——潘述"
独倚郡楼无限意,夕阳西去水东还。"
月滴蟾心水,龙遗脑骨香。始于毫末后,曾见几兴亡。"
"圣人垂政教,万古请常传。立志言为本,修身行乃先。
"信到得君书,知君已下车。粉闱情在否,莲幕兴何如。
"漂泊日复日,洞庭今更秋。青桃亦何意,此夜催人愁。


菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇 / 范姜勇刚

虞人莫谩张罗网,未肯平原浅草飞。"
别着高窗向远山。莲沼水从双涧入,客堂僧自九华还。
人耕红破落花蹊。千年胜概咸原上,几代荒凉绣岭西。
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负,百壶芳醑岂消忧。
"四十五秋宵,月分千里毫。冷沉中岳短,光溢太行高。
打鹊抛金盏,招人举玉鞭。田翁与蚕妇,平地看神仙。"
成僻成魔二雅中,每逢知己是亨通。
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札,玄成世业是陶钧。


菩萨蛮·湘东驿 / 卞孤云

别后音尘隔,年来鬓发衰。趋名方汲汲,未果再游期。"
"负罪将军在北朝,秦淮芳草绿迢迢。
郢匠虽闻诏,衡门竟不移。宁烦张老颂,无待晏婴辞。
"上阳宫阙翠华归,百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎,
旆亡多空杠,轴折鲜联辖。剟肤浃疮痍,败面碎黥gp. ——韩愈
"丹桂攀来十七春,如今始见茜袍新。须知红杏园中客,
"闭关防老寇,孰敢振威棱。险固疑天设,山河自古凭。
志彼哲匠心,俾其来者识。"


和韦承庆过义阳公主山池五首 / 段梦筠

白衣归北路,玄造亦遗才。世上亡君后,诗声更大哉。"
岂知三阁繁华日,解为君王妙破除。"
"汉马千蹄合一群,单于鼓角隔山闻。
"太皞御气,勾芒肇功。苍龙青旗,爰候祥风。
"飘飘送下遥天雪,飒飒吹干旅舍烟。(《冬风》,
"一茎两茎华发生,千枝万枝梨花白。
"宫花一朵掌中开,缓急翻为敌国媒。
寄言好生者,休说神仙丹。"


西江月·新秋写兴 / 微生红梅

又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没,曳履吟忘野径赊。
"不醉长安酒,冥心只似师。望山吟过日,伴鹤立多时。
层台云集梨园乐,献寿声声祝万康。
滞周惭太史,入洛继先贤。昔恨多分手,今欢谬比肩。 ——王起
良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮,孟光非取镜中妍。
"辇辂移双阙,宸游整六师。天回紫微座,日转羽林旗。
"彩障成云母,丹墀隔上公。才彰二纪盛,荣播一朝同。
"北府迎尘南郡来,莫将芳意更迟回。虽言天上光阴别,


春游曲 / 泰重光

"齐朝庆裔祖敖曹,麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命,
岂动骚人兴,惟增猎客狂。鲛绡百馀尺,争及制衣裳。"
八月夜长思旧居。宗伯帐前曾献赋,相君门下再投书。
谁知靖节当时事,空学狂歌倒载回。"
"仙坛遗迹在,苔合落花明。绛节何年返,白云终日生。
萧娘初嫁嗜甘酸,嚼破水精千万粒。"
悲歌一曲心应醉,万叶千花泪眼中。"
鸳鹭输黄绢,场坛绕白苹.鼎湖闲入梦,金阁静通神。


东楼 / 亓官春明

眼前便是神仙事,何必须言洞府间。"
"冷杉枯柏路盘空,毛发生寒略略风。
帘垂群吏散,苔长讼庭闲。(赠徐明府,并《诗中旨格》)
迟迟不可去,凉飔满杉柏。 ——皮日休
"一自离乡国,十年在咸秦。泣尽卞和血,不逢一故人。
文翁未得沈香饵,拟置金盘召左慈。"
雄哉魏公子,畴日好罗英。秀士三千人,煌煌列众星。
应念筵中倍离恨,老来偏重十年兄。"


青玉案·天然一帧荆关画 / 亓官醉香

蠲疾寒甘露,藏珍起瑞烟。画工飞梦寐,诗客寄林泉。
就中还妒影,恐夺可怜名。"
"一幅轻绡寄海滨,越姑长感昔时恩。
吟馀却返来时路,回首盘桓尚驻筇。"
散彩辉吴甸,分形压楚关。欲寻霄汉路,延首愿登攀。"
苇岸风多人未眠。已听渔翁歌别浦,更堪边雁过遥天。
从今莫厌簪裾累,不是乘轺不得来。"
别来无限幽求子,应笑区区味六韬。"


天净沙·即事 / 单于聪云

书来应隔雪,梦觉已无星。若遇多吟友,何妨勘竺经。"
江心秋月白,起柁信潮行。蛟龙化为人,半夜吹笛声。
牵柔谁绕萦。礼鼠拱而立, ——韩愈
"江头朱绂间青衿,岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻,
此是开元太平曲,莫教偏作别离声。"
岸荫新抽竹,亭香欲变梅。随游多笑傲,遇胜且裴回。 ——张籍
"榆火轻烟处处新,旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事,
重来已见花飘尽,唯有黄莺啭树飞。


咏院中丛竹 / 公西己酉

"万卷书边人半白,再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少,
此日相逢魂合断,赖君身事渐飞冲。"
从来圣明君,可听妖魅语。只今峰上云,徒自生容与。"
芜荑酱醋吃煮葵, ——刘全白
"折桂何年下月中,闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上,
天下忠良人欲尽,始应交我作三公。"
远瞻惟鸟度,旁信无人迹。霭霭云生峰,潺潺水流石。
皆用故事,今但存其一联)"