首页 古诗词 马嵬二首

马嵬二首

隋代 / 邓榆

百万传深入,寰区望匪它。司徒下燕赵,收取旧山河。
"草草还草草,湖东别离早。何处愁杀人,归鞍雪中道。
"朝花飞暝林,对酒伤春心。流年催素发,不觉映华簪。
微风方满树,落日稍沈城。为问同怀者,凄凉听几声。"
滔滔川之逝,日没月光辉。所贵法干健,于道悟入微。
呜唿呜唿!人不斯察。"
乘流醉卧滑台城。城下故人久离怨,一欢适我两家愿。
"洛阳岁暮作征客,□□□□□□□。相望依然一水间,
圣主他年贵,边心此日劳。桂江流向北,满眼送波涛。"
寥寥寒烟静,莽莽夕阴吐。明发不在兹,青天眇难睹。"
"江南烟景复如何,闻道新亭更可过。处处艺兰春浦绿,


马嵬二首拼音解释:

bai wan chuan shen ru .huan qu wang fei ta .si tu xia yan zhao .shou qu jiu shan he .
.cao cao huan cao cao .hu dong bie li zao .he chu chou sha ren .gui an xue zhong dao .
.chao hua fei ming lin .dui jiu shang chun xin .liu nian cui su fa .bu jue ying hua zan .
wei feng fang man shu .luo ri shao shen cheng .wei wen tong huai zhe .qi liang ting ji sheng ..
tao tao chuan zhi shi .ri mei yue guang hui .suo gui fa gan jian .yu dao wu ru wei .
wu hu wu hu .ren bu si cha ..
cheng liu zui wo hua tai cheng .cheng xia gu ren jiu li yuan .yi huan shi wo liang jia yuan .
.luo yang sui mu zuo zheng ke .........xiang wang yi ran yi shui jian .
sheng zhu ta nian gui .bian xin ci ri lao .gui jiang liu xiang bei .man yan song bo tao ..
liao liao han yan jing .mang mang xi yin tu .ming fa bu zai zi .qing tian miao nan du ..
.jiang nan yan jing fu ru he .wen dao xin ting geng ke guo .chu chu yi lan chun pu lv .

译文及注释

译文
大苦与咸的(de)酸的有滋有味,辣的甜的也都用上。
登山岭头就(jiu)是我俩分手之处,潺湲流淌与我惜别一夜有声。
仿照你原先布置的居室,舒适恬静十分安宁。
刚才出东门的时候,就不想着再回来了。
这和昔年相似的风光,引起心头的隐隐快乐。
执笔爱红管,写字莫指望。
可叹那离宫幽室实在空旷寂寞(mo),金丝鸟般的娇躯总也见(jian)不到阳光。
我又(you)回答:“天下没有不归附他的。大王您(nin)知道禾苗生长的情况吗?当七八月间一发生干旱,禾苗就要枯槁了。一旦天上乌云(yun)密布,下起大雨,那么禾苗就长得茂盛了。像这样的话,谁能阻止它呢?而现在天下国君,没有一个不嗜好杀人。如果有一个不喜欢杀人的(国君),那么普天下的老百姓都会伸长脖子仰望着他了。如果像这样,老百姓就归附他,就像水往低处流一样,这哗啦啦的汹涌势头,谁又能够阻挡得了呢?”
唉,到明天天亮,美梦就会消失,只见五色云彩飞舞!
  季主说:“您要占卜什么事呢?”东陵侯说:“躺卧时间长了就想起来,闭门独居久了就想出去,胸中积闷久了就想打喷嚏。我听说:积聚过多就要宣泄,烦郁之极就要开畅,闷热太(tai)甚就会起风,堵塞过分就会流通。有一冬就有一春,没有只屈而不伸的;有一起就有一伏,没有只去不来的。我私下有所怀疑,希望得到你的指教。”季主说:“既然这样,那么您已(yi)经明白了,又何必要占卜呢?”东陵侯说:“我未能深入理解其中的高深微妙,希望先生能指点究竟。”
把松树拿到集市上去卖,我相信你的真实用意是好的。你想把这生长在深山溪边耐寒的松树,卖给富贵的人。
你千年一清呀,必有圣人出世(shi)。
即使能合葬也无法倾诉衷情,来世结缘是多么虚幻的企望。
天气寒冷,衣衫显得分外单薄,黄昏时分,独自倚在修长的竹子上。韵译
勇敢的骑兵战士在战斗中牺牲,但早已疲惫的马仍在战士身旁徘徊。
胜败乃是兵家常事,难以事前预料。能够忍辱负重,才是真正男儿。

注释
40、其(2):大概,表推测语气。
263. 过谢:登门拜谢。
⑩大火西南升:大火星从西南方升起。这里是指世界变换迅速。仍:接连不断。庆云:一种吉祥的云气。履信:实行忠信的道理。思顺焉足凭:指按正道而行却又哪能靠得住。临川响:指孔子在水边的叹息。
20.徐喷以烟:慢慢地用烟喷。徐,慢慢地。以,用。
⑷纵(zòng)赏:尽情观赏。
①东湖:在今浙江绍兴市城郊。
83.通:通“婚”。台桑:古地名。
⑸余既滋兰九畹三句:《离骚》:“余既滋兰 之九畹,又树蕙之百亩”“朝饮木兰之坠 露兮,夕餐秋菊之落英”。

赏析

  第三四句写游人兴之所至,来到丰乐亭,在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢?他双鬓和衣襟上插满了花卉,坐在竹轿上大醉而归。篮舆,是竹轿。他不乘一本正经的官轿,而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿,显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿,嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
  此诗的主人公可能是一个待嫁的姑娘,她选中的对象是一个不到二十的少年郎。姑娘的选择未能得到母亲的同意,所以她满腔怨恨,发誓要和母亲对抗到底。
  第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水,松竹环抱,形势幽雅,位置优越,再加兄弟们和睦友爱,更是好上加好了。其中,“如竹苞矣,如松茂矣”二句,既赞美了环境的优美,又暗喻了主人的品格高洁,语意双关,内涵深厚,可见作者的艺术用心。接着第二章说明,主人建筑宫室,是由于“似续妣祖”,亦即继承祖先的功业,因而家人居住此处,就会更加快乐无间。言下之意,他们的创举,也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领,此后各章的诗意,也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章,皆就建筑宫室一事本身描述,或远写,或近写,皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁,椓之橐橐”,既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面,又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时,绳索“阁阁”发响;夯实房基时,木杵“橐橐”作声,可谓绘形绘声,生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密,所以“风雨攸除,鸟鼠攸去”,主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻,极写宫室气势的宏大和形势的壮美,可说是博喻赋形,对宫室外形进行了精雕细刻的描绘,表现了作者的丰富想像力。如果说,四章仅写宫室外形,那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭(qi ting)”,室前的庭院那么平整;“有觉其楹”,前厦下的楹柱又那么耸直;“哙哙其正”,正厅是宽敞明亮的;“哕哕其冥”,后室也是光明的。这样的宫室,主人居住其中自然十分舒适安宁。
  综观全诗,可以看出:作诗不借比兴而全用赋法,只要体物入微、逼真传神,一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙,而且笔底蕴情,在展现放牧牛羊的动人景象时,又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情,表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说:“使情趣与意象融化到恰到好处,便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界,但也已与此境界相去不远。
  珍惜青春,渴望爱情,是中国诗歌的母题之一。《《摽有梅》佚名 古诗》作为春思求爱(qiu ai)诗之祖,其原型意义在于建构了一种抒情模式:以花木盛衰比青春流逝,由感慨青春易逝而追求婚恋及时。
  如果仅以上所析,诗人对泰山的描绘或只可作山水诗高手而论,然而《《游泰山六首》李白 古诗》更独具艺术特色的是,李白借助泰山神话传说,在诗中幻化出一个情节生动,亦真亦幻的泰山仙境,大大丰富了诗的内容,拓展了诗的意境,增强了诗的艺术感染力。泰山历来有神仙出没的传说。《列仙传》曾载仙人稷邱君为“泰山下道士”。《神仙传》传说汉孝武皇帝巡狩泰山曾遇“泰山老父”,头上白光数丈,寿三百岁。秦始皇羡慕的仙人安期生,更是怀揣“不死药”往来于泰山和东海仙山之间。传说中的神仙人物惝恍渺冥,泰山的山水雄奇神异,诗人将二者融为一体,就越发增益了诗意的一种朦胧虚幻色彩,并由此诱使人们去憧憬神话中的细节,去品味其中的绵绵幽情。
  【叨叨令】这段曲词,先是说莺莺看见送行的车马,心中非常难过、闷气;进而又说无心梳妆打扮,从今后只能用昏睡和哭泣来熬度时光。紧接着,是无可奈何的悲叹:“兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥?”“兀的不”,就是怎么不的意思;“也么哥”是曲词中的衬字,没有实在的含义。这两句叠句是说:怎么不烦闷死人啊?怎么不烦闷死人啊?然而烦闷和悲叹也无法挽回她和张生的离别,所以最后只好叮嘱张生:“久已后书儿、信儿,索与我惶惶的寄。”这里的“索”,是必须、应该的意思;“惶惶”,匆忙、赶紧的意思。这两句是嘱咐张生分别后赶紧寄书信回来。
  以上两个方面即追求爱情的方式和神奇变化,充分说明《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女是一个具有明显原始神话特征的神话式人物,一个地地道道的女神。
  起首一句“於皇时周”,就是在赞叹周朝。因为周代既是第一个以“华夏”自称的朝代,对中国文化影响深远,又是孔子所终身向往的“郁郁乎文哉,吾从周”的礼乐之邦的完美典范,因而,后世在读到和用到这些含有“周”字的古文时,就可以直接将周王朝代入为是属于中华民族共有的国度风范。
  前四句以写景为主,但景中含情。这里晴川、落日、孤舟、归鸟和远行的人,组成一幅江晚送别图。
  这首歌辞中死人居然说话了,这是浪漫主义表现手法的例证。
  杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样,具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历,但诗中所写的“妻孥怪我在,惊定还拭泪”,“夜阑更秉烛,相对如梦寐”等亲人相逢的情景,以及“邻人满墙头,感叹亦唏嘘”的场面,绝不只是诗人一家特有的生活经历,它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实:世乱飘荡,兵革未息,儿童东征,妻离子散,具有浓烈的“诗史”意味。
  晚唐温庭筠不用动词,只选择若干名词加以适当的配合,写出了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”两句诗,真切地表现了“商山早行”的情景,颇为后人所称道。欧阳修有意学习,在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨,柳色野桥春”一联,终觉其在范围之内,他自己也不满意(参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》)。黄庭坚的这一联诗,吸取了温诗的句法,却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”,“江湖”、“夜雨”、“十年灯”,这都是些名词或名词性词组,其中的每一个词或词组,都能使人想象出特定的景象、特定的情境,展现了耐人寻味的艺术天地。
  长干是地名,在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四旬的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气,叙述了她的爱情生活,倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象,具有动人的艺术力量。
  第一句,写行到之地(《东溪》梅尧臣 古诗)与到此之由(看水),而“闲意”已暗含于巾,因为只是为了“看水”而“行到”,自是爱闲而不是车马征逐,奔走钻营。第二句写面对之景(孤屿)与留连之情(发船迟),而山水之美,使作者爱之不厌,亦自见于言外。平平写来,毫不费力,而十四字中概括如许之多,确是“平淡”而有工力的(《临汉隐居诗话》)。在结构上,又学王维《终南别业》“行到水穷处,坐看云起时”那份闲适与淡然。当然,这还只是开端,精采的还在下面。
  置春风于不顾而恋小巧团扇的,这是时代的悲哀。这里的“嘲”,实际是赞美,赞美春风的知其不可为而为之的精神。然而不论怎样努力,终于还是贬了下来,和芳草们在一起。这是诗人在为春风作不平之鸣,哀皇帝之昏而憎团扇之佞。然而如此爱,如此哀,如此恨皆不可能,是以只有反其意而将爱以“嘲”出之。嘲者,亦有哀其不识不知之过也。温庭筠之自哂,也许他是悟了,所以历史上说他流落江湖,“不知所终”,则为仙为道,为贼为寇皆不可知。只留下个当朝称他的儿子为“孽子”,则终是反朝廷也为可知矣。
  第二、第三两章,从辞意的递进来看,应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆,也就是说,“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上,第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同,次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似,因此两章多少有一种重章叠句的趋向,有一定的匀称感,但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处,且第一章还有五字句,这种重章叠句的趋向便被扼制,使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型,似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
  前二句谓早起临水梳发,因此(“坐”)在塘边看到寒秋景色。但如此道来,便无深意。这里两句句法倒装,则至少包含三层意思:一是点明时序,深秋是容易触动离情的季节,与后文“乡心”关合;二是暗示羁旅困顿,到塘边梳洗,以水为镜;三是由句式倒装形成“梳发见秋”意,令人联想到“羞将白发照渌(zhao lu)水”、“不知明镜里,何处得秋霜”(李白)的名句,这就暗含非但岁华将暮,而人生也进入迟暮。十字三层,言浅意深。
  "树树皆秋色,山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的(tiao de)描绘,着重于色彩的透明度,层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色,起伏的山峦惟见落日的余晖,这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中,人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着,诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和,远景与近景的搭配,都显得那么白然和谐,令人不能不产生某种遐想,甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
  三章其余五句写丰产丰收。若从正面写,谷穗金黄一片,农夫挥汗如雨干得热火朝天,肩挑车载沉甸甸,大囤小囤满满装,也可以写得沸沸扬扬,动人心目,但那毕竟是寻常蹊径,易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写,在于烘托,在于细节描写,不写收,而写不收,从不收中反映丰收,构思之妙,令人拍案叫绝。你看,有长得欠壮实故意不割的,有割了来不及捆束的,有已捆束而来不及装载的,还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下,是丰收还是歉收,不言而喻。至于怎么个丰收法,那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白,让人自行补充,这才是炉(shi lu)火纯青的艺术妙谛。对于此点,历代论者均赞赏不已。

创作背景

  《《桧风·羔裘》佚名 古诗》当为郑武公灭桧前的作品。因桧国国君耽于奢华而忽视政治,桧国大臣谏而不听,被迫离去后而作此诗。

  

邓榆( 隋代 )

收录诗词 (7183)
简 介

邓榆 邓瑜,字慧珏,金匮人。奉化知县恩锡女,钱塘举人、知县诸可宝继室。有《清足居诗词集》。

曲江二首 / 裔安瑶

独放荡而不羁,以颠为名倾荡于当时。张老颠,
"谷鸟犹唿儿,山人夕沾襟。怀哉隔生死,怅矣徒登临。
若为种得千竿竹,引取君家一眼泉。"
"峡人鸟兽居,其室附层颠。下临不测江,中有万里船。
蓬莱阙下是天家,上路新回白鼻騧.急管昼催平乐酒,春衣夜宿杜陵花。
右军尚少年,三领东方骑。亦过小丹阳,应知百城贵。"
"怀禄兼就养,更怀趋府心。晴山东里近,春水北门深。
"匹马宜春路,萧条背馆心。涧花寒夕雨,潭水黑朝林。


慧庆寺玉兰记 / 公孙辰

叶蒂辞枝不重苏。爱日恩光蒙借贷,清霜杀气得忧虞。
戎狄本无厌,羁縻非一朝。饥附诚足用,饱飞安可招。
"早岁能文客,中年与世违。有家孀妇少,无子吊人稀。
莫作云霄计,遑遑随缙绅。"
抚剑感知己,出门方远辞。烟波带幕府,海日生红旗。
勋业频看镜,行藏独倚楼。时危思报主,衰谢不能休。"
"国有干坤大,王今叔父尊。剖符来蜀道,归盖取荆门。
才杰俱登用,愚蒙但隐沦。长卿多病久,子夏索居频。


减字木兰花·楼台向晓 / 扬翠夏

行之恐不及,此外将何为。惠恩如可谢,占问敢终辞。"
美景惜文会,清吟迟羽觞。东林晚来好,目极趣何长。
曝衣遍天下,曳月扬微风。蛛丝小人态,曲缀瓜果中。
鱼龙开辟有,菱芡古今同。闻道奔雷黑,初看浴日红。
峰小形全秀,岩虚势莫攀。以幽能皎洁,谓近可循环。
"论齿弟兄列,为邦前后差。十年方一见,此别复何嗟。
"郭南云水佳,讼简野情发。紫芝每相引,黄绶不能绁。
升高望京邑,佳气连海浦。宝鼎歊景云,明堂舞干羽。


青玉案·元夕 / 彤著雍

况兼水贼繁,特戒风飙驶。崩腾戎马际,往往杀长吏。
孤峰石戴驿,快马金缠辔。黄羊饫不膻,芦酒多还醉。
取禽兽之劳,凡二章,章四句)
一叶兼萤度,孤云带雁来。明朝紫书下,应问长卿才。"
衾枕成芜没,池塘作弃捐。别离忧怛怛,伏腊涕涟涟。
昔者庞德公,未曾入州府。襄阳耆旧间,处士节独苦。
震电闪云径,奔流翻石矶。倚岩假松盖,临水羡荷衣。
罗袂遥遥不相及。闻道今年初避人,珊珊挂镜长随身。


蝶恋花·送春 / 孤傲冰魄

"骏马绣障泥,红尘扑四蹄。归时何太晚,日照杏花西。
有客虽安命,衰容岂壮夫。家人忧几杖,甲子混泥途。
回中鱼好游,回中多钓舟。漫欲作渔人,终焉无所求。"
旧里情难尽,前山赏未迷。引藤看古木,尝酒咒春鸡。
"可怜薄暮宦游子,独卧虚斋思无已。
哀猿透却坠,死鹿力所穷。寄语北来人,后来莫匆匆。"
樵苏封葬地,喉舌罢朝天。秋色凋春草,王孙若个边。"
物性各自得,我心在渔樵。兀然还复醉,尚握尊中瓢。"


书湖阴先生壁二首 / 钟离妆

觉来缨上尘,如洗功德水。"
此州好手非一国,一国东西尽南北。除却天上化下来,
日暮骊歌后,永怀空沧洲。"
北辰当宇宙,南岳据江湖。国带风尘色,兵张虎豹符。
"摇落巫山暮,寒江东北流。烟尘多战鼓,风浪少行舟。
徒然咨嗟抚遗迹,至今梦想仍犹佐。秘诀隐文须内教,
把手闲歌香橘下,空山一望鹧鸪飞。"
"汲黯匡君切,廉颇出将频。直词才不世,雄略动如神。


玉蝴蝶·为甚夜来添病 / 公西天卉

"汉北豺狼满,巴西道路难。血埋诸将甲,骨断使臣鞍。
乱石跳素波,寒声闻几处。飕飕暝风引,散出空林去。
"城暗更筹急,楼高雨雪微。稍通绡幕霁,远带玉绳稀。
"巫山秋夜萤火飞,帘疏巧入坐人衣。忽惊屋里琴书冷,
天黑闭春院,地清栖暗芳。玉绳回断绝,铁凤森翱翔。
常吟塞下曲,多谢幕中才。河汉徒相望,嘉期安在哉。"
久与故交别,他荣我穷居。到门懒入门,何况千里馀。
扬镳随日驭,折槛出云台。罪戾宽犹活,干戈塞未开。


陪裴使君登岳阳楼 / 函傲易

抽弦促柱听秦筝,无限秦人悲怨声。似逐春风知柳态,如随啼鸟识花情。谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?更入几重离别恨,江南歧路洛阳城。
落日泛舟同醉处,回潭百丈映千峰。"
道具门人捧,斋粮谷鸟衔。馀生愿依止,文字欲三缄。"
莲界千峰静,梅天一雨清。禅庭未可恋,圣主寄苍生。"
坐见萋萋芳草绿。遥思往日晴江曲。刺船频向剡中回,
留之惧不祥,施之混柴荆。服饰定尊卑,大哉万古程。
沟塍落花尽,耒耜度云回。谁道耦耕倦,仍兼胜赏催。
林栖古崖曲,野事佳春后。瓠叶覆荆扉,栗苞垂瓮牖。


白田马上闻莺 / 乌妙丹

轩骑来相访,渔樵悔晚归。更怜垂露迹,花里点墙衣。
毳布腥膻久,穹庐岁月多。雕巢城上宿,吹笛泪滂沱。
"棕拂且薄陋,岂知身效能。不堪代白羽,有足除苍蝇。
掘剑知埋狱,提刀见发硎。侏儒应共饱,渔父忌偏醒。
路傍谁识郑公子,谷口应知汉逸人。儿女相悲探井臼,
"黄精蒸罢洗琼杯,林下从留石上苔。
雅望与英姿,恻怆槐里接。三军晦光彩,烈士痛稠叠。
语言未终夕,离别又伤春。结念湓城下,闻猿诗兴新。"


下途归石门旧居 / 光雅容

前路望乡山,近家见门柳。到时春未暮,风景自应有。
"避地岁时晚,窜身筋骨劳。诗书遂墙壁,奴仆且旌旄。
"数刻是归程,花间落照明。春衣香不散,骏马汗犹轻。
黄卷真如律,青袍也自公。老妻忧坐痹,幼女问头风。
"漫游樊水阴,忽见旧部曲。尚言军中好,犹望有所属。
"石宫春云白,白云宜苍苔。拂云践石径,俗士谁能来。
主人载酒东湖阴,遥望西山三四岑。"
听彼道路言,怨伤谁复知。去冬山贼来,杀夺几无遗。