淮阳感怀
"惆怅多山人复稀，杜鹃啼处泪沾衣。
"天台隔三江，风浪无晨暮。郑公纵得归，老病不识路。
松柏瞻虚殿，尘沙立暝途。寂寥开国日，流恨满山隅。"
自叹梅生头似雪，却怜潘令县如花。"
公宫造广厦，木石乃无数。初闻伐松柏，犹卧天一柱。
必凭托乎阻修。常儗儗兮伺人，又如何兮不愁。
伊昔望霄汉，于今倦蒿莱。男儿命未达，且尽手中杯。"
雨后过畦润，花残步屐迟。把文惊小陆，好客见当时。
"用拙存吾道，幽居近物情。桑麻深雨露，燕雀半生成。
玉勒雕鞍照初日。数里衣香遥扑人，长衢雨歇无纤尘。
淮阳感怀拼音解释:
.chou chang duo shan ren fu xi .du juan ti chu lei zhan yi .
.tian tai ge san jiang .feng lang wu chen mu .zheng gong zong de gui .lao bing bu shi lu .
song bai zhan xu dian .chen sha li ming tu .ji liao kai guo ri .liu hen man shan yu ..
zi tan mei sheng tou si xue .que lian pan ling xian ru hua ..
gong gong zao guang xia .mu shi nai wu shu .chu wen fa song bai .you wo tian yi zhu .
bi ping tuo hu zu xiu .chang ni ni xi si ren .you ru he xi bu chou .
yi xi wang xiao han .yu jin juan hao lai .nan er ming wei da .qie jin shou zhong bei ..
yu hou guo qi run .hua can bu ji chi .ba wen jing xiao lu .hao ke jian dang shi .
.yong zhuo cun wu dao .you ju jin wu qing .sang ma shen yu lu .yan que ban sheng cheng .
yu le diao an zhao chu ri .shu li yi xiang yao pu ren .chang qu yu xie wu xian chen .
译文及注释
译文
要干农活便各自归去，闲暇时则又互相思念。
希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴，肯定会在这时一起做诗畅谈，一起浮(fu)槎漫游。
秦国的将军王翦攻破赵国，俘虏赵王，大部分占领了赵国的国土，进军向北侵占土地，到达燕国南部的边界。
只有大丞相魏国公却不是如此，魏国公，是相州人士。先祖(zu)世代(dai)有美德，都是当时有名的大官。魏国公年轻时就已考取高等的科第，当了大官。全国的士人们，听闻他传下的风貌，仰望他余下的光彩，大概也有好多年了。所谓出将入相，富贵荣耀，都是魏国公平素就应有的。而不像那些困厄的士人，靠着侥幸得志于一时一事，出乎庸夫愚妇的意料之外，为(wei)了使他们害怕而夸耀自己。如此说来，高大的旗帜，不足以显示魏国公的光荣，玉圭官服，也不足以显示魏国公的富贵。只有用恩德施于百姓，使功勋延及国家，让这些都镌刻在金石之上，赞美的诗歌传播在四面八方，使荣耀传于后世而无穷无尽，这才是魏国公的大志所在，而士人们也把这些寄希望于他。难道只是为了夸耀一时，荣耀一乡吗？
灵鹫山和博南山有象的祠庙。那山下住着的许多苗民，都把他当作神祭祀。宣尉使安君，顺应苗民的请求，把祠庙的房屋重新修整，同时请我(wo)做一篇记。我说：“是拆毁它呢，还是重新修整它呢？”宣慰使说：“是重新修整它。”我说：“重新修整它，是什么道理呢？”宣尉使说：“这座祠庙的创建，大概没有人知道它的起源了。然而我们居住在这里的苗民，从我的父亲、祖父，一直追溯到曾祖父、高祖父以前，都是尊敬信奉，并诚心祭祀，不敢荒废呢。”
当主人的反而退后站立，恭敬地拱着手，好像来宾。
历代的帝王一去不复返了，豪华的帝王生活也无踪无影；惟有那些环绕在四周的青山，仍然和当年的景物相同。
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
关西地区来的老将不胜悲愁，驻马倾听笛声不禁老泪横流。
蓬莱仙山上一株株干枯老树托着苍苍茫茫的乱云，禾黍行管高低不齐，山孤野兔游窜纷纭，处处断碑残垣，空留下陈旧古迹，满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难寻找书圣王羲之，西施去世后从此再不见绝代佳人，看大海总是烟气朦胧，听不到杜鹃鸟啼叫，天地间不见一丝春意留存。
你曾经就任西畿县县令，三年下来，马不生膘。为偿还高筑的债台，只好把佩剑卖了，任满还乡时，也仅仅是满载车书而归。现在冒着边关风雪远游朔方，衣衫单薄，难御寒风。此去就住在灵州的一个角落，每日早上可以听到报晓的号角，平时也没有什么客人来往。
远远一带围墙，隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬，小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴，走过东面的山冈。莺儿(er)鸣啼，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，一派大好春光。
清凉的风缓缓地吹着，又感到凉爽了。
东林精舍虽然近在眼前，却徒然听到传来的钟声。
注释
（5）大事：指战争。古时战争和祭祀是大事。
19.十二：指古天文学家把天划分的十二区，每区都有星宿做标记。
⑶幽花：幽静偏暗之处的花。
1.子虚：与乌有先生都是赋中虚构的人物。《《子虚赋》司马相如 古诗》不同传本文字出入较大，这里是依李善注《文选》卷七。
⑸苏晋：开元进士，曾为户部和吏部侍郎，长斋：长期斋戒。绣佛：画的佛像。逃禅：这里指不守佛门戒律。佛教戒饮酒。苏晋长斋信佛，却嗜酒，故曰“逃禅”。
赏析
传来消息满江乡，乌桕红经十度霜。
中国古典诗歌受正统思想的影响，一般都难脱“言志”的窠臼，这首诗也不例外。首句看似写梨花的美质，实则暗寓自己过人的才华，高洁的品质。第二句与《古诗十九首·庭中有奇树》诗意相通，写怀高才而渴望遇明君。接下来转以春风喻皇恩，作者认为自己品质高洁，正如冷艳欺雪的梨花。结句暗示自己不甘冷落，希望得到皇帝的赏识和提拔，以实现自己的理想抱负。
鹈鹕站在鱼梁上，只须颈一(jing yi)伸、喙一啄就可以吃到鱼，不必入水，不必沾湿翅膀。所以然者，是由于地位特殊，近水鱼梁乃可不劳而获。后两句直指“彼子”，言其“不称其服”。服者，官阶的标志也。身服高品赤芾，享受种种特权，但无才无能，无功受禄，无劳显荣，与鹈鹕站在鱼梁上伸脖子吃鱼相类。
想象进一步驰骋，从眼前的鲜花更联想及往年在京城长安看到的千万树红杏。那一片蒙蒙的烟霞，辉映着阳光，弥漫、覆盖在神州（指中国）大地上，景象是绚丽夺目的。浮现于脑海的这幅长安杏花图，实际上代表着他深心忆念的长安生活。诗人被迫离开朝廷，到处飘零，心思仍然萦注于朝中。末尾这一联想的飞跃，恰恰泄露了他内心的秘密，点出了他的愁怀所在。
“月暗送湖风”，诗一开头，即点明时间是夜晚，地点是湖滨。月暗，不是没有月光，而是月色暗淡；湖风用“送”，带有舒展、爱抚的感情色彩，切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋(xing fen)、很欢快，湖风吹到他的身上就显得特别轻柔，好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字，勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面，造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛。
这首诗的主要特点是用诗来议论时弊。与诗人多次向武则天上呈的那些批评朝政得失的奏章大不相同，它所谈的虽然也是政治、社会问题，但不同于一般直陈其事的政论文，它既是政论，但又首先是诗，是诗与政(yu zheng)论的结合。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
虎见之，庞然大物也，以为神，蔽林间窥之。稍出近之，慭慭然，莫相知。他日，驴一鸣，虎大骇，远遁，以为且噬己也，甚恐。
第二层写失去自由之后的鹤，比喻诗人自己受人节制，郁郁不乐。自由翱翔的云鹤，一旦被捕入苑中，成为帝王苑囿中的玩赏之物，飞向云天的志向便被摧折而很难实现了。这正是诗人被召回朝廷之后当时处境的形象比喻，受制于人而不能一逞英雄之志。通过前后两层鲜明形象的对比，诗人因一时受限制而内心苦闷不平得到了生动的表现。
内容结构
第二句借以典故抒发对男子的思念之深切，含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深，作者匠心独运，反其意而用之，增添无奈、凄楚之感。“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事，类比见出女主人公抑郁难耐的心情，比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。
这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以(ji yi)此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。
诗人首二句不是写嵩山，而是从作者仕途失意落笔。“年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀”，作者奔走风尘，在困顿和疲惫中，全赖青山使他的情怀有时能得到短暂的开豁。这样，青山便在未露面之前先给了人一种亲切感，引起人们想见一见的愿望。一个“困”字，形象的展现了诗人疲劳困顿的精神状态，以及空怀一腔抱负在官场中左冲右突，却不得施展的惨淡景象。
第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但(bu dan)更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
在章法上，第一首前后两联都紧扣自身着墨，中间两联拓开一笔，写当地风情民俗，离合相间，跌宕起伏；第二首前三联叙事，叙中融情，后三联写景，景真情深，两大板块如又峰并峙，各显千秋。第一首起于风物人事，言志作结，第二首由自身飘泊启篇，又归于湖南风物，两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌，回环错落之美。总之，无论是从思想内容还是艺术表达上看，《《清明二首》杜甫 古诗》都是诗人晚年的好诗之一。
这首诗描绘秋夜屋漏、风雨交加的情景，真实的记录了草堂生活的一个片段。末段忽生异境，以切身的体验，推己及人，进一步把自己的困苦丢在一边，设想大庇天下寒士的万间广厦。这种非现实的幻想建立在诗人许身社稷，饥溺为怀的思想基础上；而博大胸怀之表现，则使作品放射出积极的浪漫主义光辉。全诗语言极其质朴而意象峥嵘，略无经营而波澜叠出，盖以流自肺腑，故能扣人心弦。
中国古典诗歌受正统思想的影响，一般都难脱“言志”的窠臼，这首诗也不例外。首句看似写梨花的美质，实则暗寓自己过人的才华，高洁的品质。第二句与《古诗十九首·庭中有奇树》诗意相通，写怀高才而渴望遇明君。接下来转以春风喻皇恩，作者认为自己品质高洁，正如冷艳欺雪的梨花。结句暗示自己不甘冷落，希望得到皇帝的赏识和提拔，以实现自己的理想抱负。
鹈鹕站在鱼梁上，只须颈一(jing yi)伸、喙一啄就可以吃到鱼，不必入水，不必沾湿翅膀。所以然者，是由于地位特殊，近水鱼梁乃可不劳而获。后两句直指“彼子”，言其“不称其服”。服者，官阶的标志也。身服高品赤芾，享受种种特权，但无才无能，无功受禄，无劳显荣，与鹈鹕站在鱼梁上伸脖子吃鱼相类。
想象进一步驰骋，从眼前的鲜花更联想及往年在京城长安看到的千万树红杏。那一片蒙蒙的烟霞，辉映着阳光，弥漫、覆盖在神州（指中国）大地上，景象是绚丽夺目的。浮现于脑海的这幅长安杏花图，实际上代表着他深心忆念的长安生活。诗人被迫离开朝廷，到处飘零，心思仍然萦注于朝中。末尾这一联想的飞跃，恰恰泄露了他内心的秘密，点出了他的愁怀所在。
“月暗送湖风”，诗一开头，即点明时间是夜晚，地点是湖滨。月暗，不是没有月光，而是月色暗淡；湖风用“送”，带有舒展、爱抚的感情色彩，切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋(xing fen)、很欢快，湖风吹到他的身上就显得特别轻柔，好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字，勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面，造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛。
这首诗的主要特点是用诗来议论时弊。与诗人多次向武则天上呈的那些批评朝政得失的奏章大不相同，它所谈的虽然也是政治、社会问题，但不同于一般直陈其事的政论文，它既是政论，但又首先是诗，是诗与政(yu zheng)论的结合。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
虎见之，庞然大物也，以为神，蔽林间窥之。稍出近之，慭慭然，莫相知。他日，驴一鸣，虎大骇，远遁，以为且噬己也，甚恐。
第二层写失去自由之后的鹤，比喻诗人自己受人节制，郁郁不乐。自由翱翔的云鹤，一旦被捕入苑中，成为帝王苑囿中的玩赏之物，飞向云天的志向便被摧折而很难实现了。这正是诗人被召回朝廷之后当时处境的形象比喻，受制于人而不能一逞英雄之志。通过前后两层鲜明形象的对比，诗人因一时受限制而内心苦闷不平得到了生动的表现。
内容结构
第二句借以典故抒发对男子的思念之深切，含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深，作者匠心独运，反其意而用之，增添无奈、凄楚之感。“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事，类比见出女主人公抑郁难耐的心情，比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。
这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以(ji yi)此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。
诗人首二句不是写嵩山，而是从作者仕途失意落笔。“年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀”，作者奔走风尘，在困顿和疲惫中，全赖青山使他的情怀有时能得到短暂的开豁。这样，青山便在未露面之前先给了人一种亲切感，引起人们想见一见的愿望。一个“困”字，形象的展现了诗人疲劳困顿的精神状态，以及空怀一腔抱负在官场中左冲右突，却不得施展的惨淡景象。
第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但(bu dan)更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
在章法上，第一首前后两联都紧扣自身着墨，中间两联拓开一笔，写当地风情民俗，离合相间，跌宕起伏；第二首前三联叙事，叙中融情，后三联写景，景真情深，两大板块如又峰并峙，各显千秋。第一首起于风物人事，言志作结，第二首由自身飘泊启篇，又归于湖南风物，两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌，回环错落之美。总之，无论是从思想内容还是艺术表达上看，《《清明二首》杜甫 古诗》都是诗人晚年的好诗之一。
这首诗描绘秋夜屋漏、风雨交加的情景，真实的记录了草堂生活的一个片段。末段忽生异境，以切身的体验，推己及人，进一步把自己的困苦丢在一边，设想大庇天下寒士的万间广厦。这种非现实的幻想建立在诗人许身社稷，饥溺为怀的思想基础上；而博大胸怀之表现，则使作品放射出积极的浪漫主义光辉。全诗语言极其质朴而意象峥嵘，略无经营而波澜叠出，盖以流自肺腑，故能扣人心弦。
创作背景
《台城》刘禹锡 古诗是六朝的宫城，也是一时繁华的六朝金粉所在地——金陵（今江苏南京）。六朝一代比一代奢华侈靡，奢华的生活，淫靡的享乐消磨了六朝帝王的进取之心。他们在这金迷纸醉、灯红酒绿的销金之地享尽了世间一切富贵荣华，但也耗空了国力民财与雄心意志，而陈后主则为奢华侈靡之尤。终以隋朝大军攻取了南朝最后一个偏安的朝廷——陈朝国都金陵而结束了六朝浮艳。南朝的最后一名皇帝在他自谱的新曲《玉树后庭花》的歌舞声中做了亡国之君。刘禹锡以巧妙的方式表达了他复杂的情怀，其中既有怀古伤今之情，亦有以古劝今之意。
许孟容( 清代 )
收录诗词 (2325) 首
简 介
许孟容 许孟容（743—818），字公范，京兆长安人也。父鸣谦，究通《易象》，官至抚州刺史，赠礼部尚书。孟容少以文词知名，举进士甲科，后究《王氏易》登科，授秘书省校书郎。赵赞为荆、襄等道黜陟使，表为判官。贞元初，徐州节度使张建封辟为从事，四迁侍御史。李纳屯兵境上，扬言入寇。建封遣将吏数辈告谕，不听。于是遣孟容单车诣纳，为陈逆顺祸福之计。纳即日发使追兵，因请修好。遂表孟容为濠州刺史。无几，德宗知其才，征为礼部员外郎。
水龙吟·过黄河
五湖复浩荡，岁暮有馀悲。"
握手想千古，此心能几人。风光满长陌，草色傍征轮。
"□群山以延想，吾独闵乎岭中。彼岭中兮何有，
泥滑不敢骑朝天。已令请急会通籍，男儿信命绝可怜。
草牙既青出，蜂声亦暖游。思见农器陈，何当甲兵休。
"出山秋云曙，山木已再春。食我山中药，不忆山中人。
柳映三桥发，花连上道明。缄书到别墅，郢曲果先成。"
"云纪轩皇代，星高太白年。庙堂咨上策，幕府制中权。
周颂·酌
"故宅春山中，来逢夕阳入。汲少井味变，开稀户枢涩。
"灌田东山下，取乐在尔休。清兴相引行，日日三四周。
云霄何处托，愚直有谁亲。举酒聊自劝，穷通信尔身。"
我衰易悲伤，屈指数贼围。劝其死王命，慎莫远奋飞。"
手把菊花路旁摘。九州兵革浩茫茫，三叹聚散临重阳。
感激动四极，联翩收二京。西郊牛酒再，原庙丹青明。
"舟师分水国，汉将领秦官。麾下同心吏，军中□□端。
联坳各尽墨，多水递隐现。挥洒容数人，十手可对面。
忆江南·衔泥燕
开筵上日思芳草。安得健步移远梅，乱插繁花向晴昊。
"种黍傍烟溪，榛芜兼沮洳。亦知生计薄，所贵隐身处。
坡陀青州血，芜没汶阳瘗。哀赠竟萧条，恩波延揭厉。
"禅室绳床在翠微，松间荷笠一僧归。
早年见标格，秀气冲星斗。事业富清机，官曹正独守。
"常日好读书，晚年学垂纶。漆园多乔木，睢水清粼粼。
天朝富英髦，多士如珪璋。盛才溢下位，蹇步徒猖狂。
"山城日易夕，愁生先掩扉。俸薄不沽酒，家贫忘授衣。
东城
白帝城中云出门， 白帝城下雨翻盆。高江急峡雷霆斗， 古木苍藤日月昏。戎马不如归马逸， 千家今有百家存。哀哀寡妇诛求尽， 恸哭秋原何处村？
去年白帝雪在山，今年白帝雪在地。冻埋蛟龙南浦缩，
春日垂霜鬓，天隅把绣衣。故人从此去，寥落寸心违。"
露足沙石裂，外形巾褐穿。若其有此身，岂得安稳眠。
寄重分符去，威仍出阃行。斗牛移八座，日月送双旌。
行在仅闻信，此生随所遭。神尧旧天下，会见出腥臊。"
行酒赋诗殊未央。衰老应为难离别，贤声此去有辉光。
"性拙偶从宦，心闲多掩扉。虽看北堂草，不望旧山薇。
临江仙·给丁玲同志
轻云日下不成阴，出对流芳搅别心。万雉城东春水阔，
"春暮越江边，春阴寒食天。杏花香麦粥，柳絮伴秋千。
喧静不同科，出处各天机。勿矜朱门是，陋此白屋非。
"充赋名今遂，安亲事不违。甲科文比玉，归路锦为衣。
蟠木盖石梁，崩岩露云穴。数峰拔昆仑，秀色与空澈。
更有龙韬佐师律。别马连嘶出御沟，家人几夜望刀头。
紫骝随剑几，义取无虚岁。分宅脱骖间，感激怀未济。
"能清谢脁思，暂下承明庐。远山新水下，寒皋微雨馀。
项羽本纪赞
何人居此处，云是鲁女冠。不知几百岁，燕坐饵金丹。
红颜白面花映肉。军符侯印取岂迟，紫燕騄耳行甚速。
"看取庭芜白露新，劝君不用久风尘。
"看花虽郭内，倚杖即溪边。山县早休市，江桥春聚船。
子负经济才，天门郁嵯峨。飘摇适东周，来往若崩波。
"阖闾葬日劳人力，嬴政穿来役鬼功。
非梯梁以通险，当无路兮可入。彼勐毒兮曹聚，
"大旱山岳燋，密云复无雨。南方瘴疠地，罹此农事苦。
天净沙·秋
何时不发卒，何日不杀牛。耕者日已少，耕牛日已希。
残药沾鸡犬，灵香出凤麟。壶中无窄处，愿得一容身。"
"江北有大洲，洲上堪力耕。此中宜五谷，不及西阳城。
已知从事元无事，城上愁看海上山。"
"幂zx溪边草，游人不厌看。馀芳幽处老，深色望中寒。
忽思格勐兽，苑囿腾清尘。羽旗动若一，万马肃駪駪。
雪向峣关下，人从郢路迎。翩翩骏马去，自是少年行。"
之诗也，子美怀据诗即用为句云：“独当省署开文苑，
八声甘州·摘青梅荐酒
翅在云天终不远，力微矰缴绝须防。"
"多病辞官罢，闲居作赋成。图书唯药箓，饮食止藜羹。
"香花闭一林，真士此看心。行道白云近，燃灯翠壁深。
"延陵初罢讲，建业去随缘。翻译推多学，坛场最少年。
"叶县郎官宰，周南太史公。神仙才有数，流落意无穷。
"几回新秋影，璧满蟾又缺。镜破似倾台，轮斜同覆辙。
今我送舅氏，万感集清尊。岂伊山川间，回首盗贼繁。
月殿影开闻夜漏，水精帘卷近银河。
远别离
锦里逢迎有主人。休怪儿童延俗客，不教鹅鸭恼比邻。
夙夜念黎庶，寝兴非宴安。洪波未静壑，何树不惊鸾。
政术甘疏诞，词场愧服膺。展怀诗诵鲁，割爱酒如渑。
凉风新过雁，秋雨欲生鱼。农事空山里，眷言终荷锄。"
清香和宿雨，佳色出晴烟。懿此倾筐赠，想知怀橘年。
闻说初东幸，孤儿却走多。难分太仓粟，竞弃鲁阳戈。
"再命果良愿，几年勤说诗。上公频握发，才子共垂帷。
傍架齐书帙，看题减药囊。无人觉来往，疏懒意何长。"
马诗二十三首·其一
"万重云树下，数亩子平居。野院罗泉石，荆扉背里闾。
"胜景不易遇，入门神顿清。房房占山色，处处分泉声。
托赠卿家有，因歌野兴疏。残生逗江汉，何处狎樵渔。"
御夹侵寒气，尝新破旅颜。红鲜终日有，玉粒未吾悭。
否臧太常议，面折二张势。衰俗凛生风，排荡秋旻霁。
三年奔走空皮骨，信有人间行路难。
岸远白波来，气喧黄鸟吟。因睹歌颂作，始知经济心。
伐竹者谁子，悲歌上云梯。为官采美箭，五岁供梁齐。