候人
未收残盏杓，初换热衣裳。好是幽眠处，松阴六尺床。"
遐想云外寺，峰峦渺相望。松门接官路，泉脉连僧房。
去速熊罴兆，来驰虎豹夫。昔怜三易地，今讶两分途。
"烛下尊前一分手，舟中岸上两回头。
谁能持此冤，一为问化工。胡然大觜乌，竟得天年终。"
盛气河包济，贞姿岳柱天。皋夔当五百，邹鲁重三千。
犹胜不悟者，老死红尘间。
"紫河变炼红霞散，翠液煎研碧玉英。金籍真人天上合，
家人告饭尽，欲炊慵不舂。亲朋寄书至，欲读慵开封。
千万春风好抬举，夜来曾有凤凰栖。"
琴书剑珮谁收拾，三岁遗孤新学行。"
候人拼音解释:
wei shou can zhan biao .chu huan re yi shang .hao shi you mian chu .song yin liu chi chuang ..
xia xiang yun wai si .feng luan miao xiang wang .song men jie guan lu .quan mai lian seng fang .
qu su xiong pi zhao .lai chi hu bao fu .xi lian san yi di .jin ya liang fen tu .
.zhu xia zun qian yi fen shou .zhou zhong an shang liang hui tou .
shui neng chi ci yuan .yi wei wen hua gong .hu ran da zi wu .jing de tian nian zhong ..
sheng qi he bao ji .zhen zi yue zhu tian .gao kui dang wu bai .zou lu zhong san qian .
you sheng bu wu zhe .lao si hong chen jian .
.zi he bian lian hong xia san .cui ye jian yan bi yu ying .jin ji zhen ren tian shang he .
jia ren gao fan jin .yu chui yong bu chong .qin peng ji shu zhi .yu du yong kai feng .
qian wan chun feng hao tai ju .ye lai zeng you feng huang qi ..
qin shu jian pei shui shou shi .san sui yi gu xin xue xing ..
译文及注释
译文
斑鸠说：“如果你能改变叫声，就可以了；你要是(shi)不改变叫声，那么即使你向东迁移，那里的人照样会讨厌你的叫声。”
带兰香的明烛多灿烂，华美的灯盏错落高低。
我们就去原先营垒就食，练兵也依凭着洛阳。
皇上的心思，是虚心的期待争取回纥帮助，当时的舆论却(que)颇为沮(ju)丧不愿借兵于(yu)回纥。
晏平仲，名婴，是齐国莱地夷维人。他辅佐了齐灵公、庄公、景公三代国君，由于节约俭仆(pu)又努力工作，在齐国受到人们的尊重。他做了齐国宰相，食不兼味，妻妾不穿丝绸衣服。在朝廷上，国君说话涉及到他，就正直地陈述自己的意见；国君的话不涉及他，就正直地去办事。国君能行正道，就顺着他的命令去做，不能行正道时，就对命令斟酌着去办。因此，他在齐灵公、庄公、景公三代，名声显扬于各国诸侯。
沅水芷草绿啊澧水兰花香，思念湘夫人啊却不敢明讲。
看到他落笔，风雨为之感叹；看到他的诗，鬼神都为之感动哭泣。
我沮丧地凝神伫立，寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清(qing)晨初见时，她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄，扬起彩袖来遮挡晨风，嘴里发出银铃般的笑语。
你骑着白雪花毛的龙马，金鞍闪耀，好一个五陵豪侠
我不知道苍天有多高，大地有多厚。
肥牛的蹄筋是佳肴，炖得酥酥烂扑鼻香。
她多想找个人说话但无处可说，只能把心语寄托于琵琶声中，心事只有自己知道。
其一
以鹄羹玉鼎进献美馔，商汤君王欣然受用。
“先王的法令中说：‘天道是奖善惩恶(e)的，所以凡由我们周室治国，不允许违背法令，不迁就怠惰放纵，各自遵守你们的职责，以接受上天的赐福。’如今陈侯不顾念历代相承的法度，抛弃自己的夫人妃嫔，带领下属到夏氏那里去恣意淫乐，这不是亵渎了姬姓吗？陈侯是我们大姬的后裔，却丢弃正式的礼服而穿戴楚地的服饰外出，这不是简慢了礼制吗？这又违背了先王的政令。
注释
2.巫山巫峡：即指夔州（今奉节）一带的长江和峡谷。萧森：萧瑟阴森。
①松峦峰：山名，浙江遂昌、河北平泉、辽宁锦州等地均有之，此处可能指浙江。
①南山：指庐山。
82.桀犬句：桀，夏朝末代君主，此处以桀犬喻叛将余兵，以尧喻唐朝皇帝。按其时安禄山已死，其部史思明、史朝义仍在作乱。
⑻与君：给你们，为你们。君，指岑、元二人。
赏析
第二首诗写诗人入居庸关时的所见所思。首联既点明了诗人观察的时间和地点，也是对环境大背景的刻意渲染。颔联写诗人看到的景象，一副冰雪凄迷，前途艰难之状，暗示了诗人对自己的仕途丝毫看不懂前景，感到无可奈何。颈联总结此次出塞的收获，诗人看到时局混乱、阴暗，良臣进阶无路，因此失分失望、愤懑，想到了暂居家中以修身养性。尾联追述先贤在时局混乱时退居草莽，相机而作的故事。全诗情景交融，前四句写景，极尽凄美；承此而总结此次出使的收获，但到此时不是报效朝廷的时候；于是追述先贤，自然而然地生发出“归去”之念。但诗人的“归去”不是真的归隐，而是为了出仕，是保存实力，积累力量的行动。
在如此苍茫而又清澄的夜境里，不知哪座戍楼吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用，嵌入“何处”二字，意谓：何处吹奏《梅花落》？“梅花落”本为羌笛声，但仿佛风吹的不是笛声，而是落梅的花瓣，它四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞(an fei)声，散入春风满洛城”（李白《春夜洛城闻笛》）意近，是说风传笛曲，一夜之间声满关山，其境界很动人。
就是这样一个繁盛所在，如今所见，则是：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。”这两句描画出两幅远景：仰望空中，晚照中乱鸦聒噪；平视前方，一片萧条，唯有三两处人家。当年“声音相闻”、“往来霞水”（枚乘《梁王兔园赋》）的各色飞禽不见了，宫观楼台也已荡然无存。不言感慨，而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句，极自然，却极工巧：人们对事物的注意，常常由听觉引起。一片聒噪声，引得诗人抬起头来，故先写空中乱鸦。“日暮”时分，众鸟投林，从天空多鸦，自可想见地上少人，从而自然引出第二句中的一派萧条景象。
全诗整体上，前四句主要是以触景生情为主，描绘钟山龙蟠、石头虎踞的雄奇壮观，生动地画出了一幅大自然的神奇壮丽图，妙笔生辉，令人心旌摇荡。接着八句诗词借“钟山龙蟠，石城虎踞”的典故道出金陵城的帝王气象，抒写六朝豪华落尽的悲凉，委婉深沉，沧桑之感油然而生，今昔对比，尽显顿感悲凉。最后八句诗词描绘朝代更迭替代、战争离乱之凄惨，六朝人饮酒作乐，咏歌寻欢，再也一去不复回。
“河西幕中多故人，故人别来三五春。”两句重复“故人”二字，见出情谊深厚。因为“多故人”，与各人离别的时间自然不尽相同，所以说“三五春”，下语是经过斟酌的。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
艺术手法
发思古之幽情，是为了现实。不过这“现实”亦不宜说得过窄过死(如一些论者所言，这首诗是诗人出于“忠晋报宋”而作)，为什么呢？首先，因为陶渊明反复地说过：“少时壮且厉，抚剑独行游。谁言行游近，张掖至幽州”(《拟古》之八)；“忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远翥”(《杂诗》之五)。这使我们看到在作者的生活、志趣和性格中，也早已具有着豪放、侠义的色彩。其次，诗人也曾出仕于晋，不过他说这是“误落尘网中，一去十三年”(《归田园居五首》)，悔恨之情溢于言表，足见“晋”也并不是他的理想王国，当然“宋”亦如此。这些都是我们不必将《《咏荆轲》陶渊明 古诗》的作意胶柱于“忠晋报宋”的理由。诗人一生“猛志”不衰，疾恶除暴、舍身济世之心常在，诗中的荆轲也正是这种精神和理想的艺术折光。说得简单一点，便是借历史之旧事，抒自己之爱憎，这样看是比较接近诗人心迹的吧。是的，这首诗的影响也正在此，此亦有诗为证：“陶潜诗喜说荆轲，想见《停云》发浩歌。吟到恩仇心事涌，江湖侠骨恐无多。”(龚自珍《己亥杂诗》) (赵其钧)
这首诗的后两句写诗人移情于景，感昔伤今。杜牧善于以诗论史，借古讽今。“惟有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法，用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意。
就情景的近似而论，它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石(an shi)的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥(ru su)春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字，也有选本作“落”，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝(li zhi)，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
送友人赴边，这是高适边塞诗中常见题材。这篇作品以极朴素的语言、极深厚的情谊，慰勉友人莫辞旅途艰辛，施展才略，立功边关。
在如此苍茫而又清澄的夜境里，不知哪座戍楼吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用，嵌入“何处”二字，意谓：何处吹奏《梅花落》？“梅花落”本为羌笛声，但仿佛风吹的不是笛声，而是落梅的花瓣，它四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞(an fei)声，散入春风满洛城”（李白《春夜洛城闻笛》）意近，是说风传笛曲，一夜之间声满关山，其境界很动人。
就是这样一个繁盛所在，如今所见，则是：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。”这两句描画出两幅远景：仰望空中，晚照中乱鸦聒噪；平视前方，一片萧条，唯有三两处人家。当年“声音相闻”、“往来霞水”（枚乘《梁王兔园赋》）的各色飞禽不见了，宫观楼台也已荡然无存。不言感慨，而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句，极自然，却极工巧：人们对事物的注意，常常由听觉引起。一片聒噪声，引得诗人抬起头来，故先写空中乱鸦。“日暮”时分，众鸟投林，从天空多鸦，自可想见地上少人，从而自然引出第二句中的一派萧条景象。
全诗整体上，前四句主要是以触景生情为主，描绘钟山龙蟠、石头虎踞的雄奇壮观，生动地画出了一幅大自然的神奇壮丽图，妙笔生辉，令人心旌摇荡。接着八句诗词借“钟山龙蟠，石城虎踞”的典故道出金陵城的帝王气象，抒写六朝豪华落尽的悲凉，委婉深沉，沧桑之感油然而生，今昔对比，尽显顿感悲凉。最后八句诗词描绘朝代更迭替代、战争离乱之凄惨，六朝人饮酒作乐，咏歌寻欢，再也一去不复回。
“河西幕中多故人，故人别来三五春。”两句重复“故人”二字，见出情谊深厚。因为“多故人”，与各人离别的时间自然不尽相同，所以说“三五春”，下语是经过斟酌的。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
艺术手法
发思古之幽情，是为了现实。不过这“现实”亦不宜说得过窄过死(如一些论者所言，这首诗是诗人出于“忠晋报宋”而作)，为什么呢？首先，因为陶渊明反复地说过：“少时壮且厉，抚剑独行游。谁言行游近，张掖至幽州”(《拟古》之八)；“忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远翥”(《杂诗》之五)。这使我们看到在作者的生活、志趣和性格中，也早已具有着豪放、侠义的色彩。其次，诗人也曾出仕于晋，不过他说这是“误落尘网中，一去十三年”(《归田园居五首》)，悔恨之情溢于言表，足见“晋”也并不是他的理想王国，当然“宋”亦如此。这些都是我们不必将《《咏荆轲》陶渊明 古诗》的作意胶柱于“忠晋报宋”的理由。诗人一生“猛志”不衰，疾恶除暴、舍身济世之心常在，诗中的荆轲也正是这种精神和理想的艺术折光。说得简单一点，便是借历史之旧事，抒自己之爱憎，这样看是比较接近诗人心迹的吧。是的，这首诗的影响也正在此，此亦有诗为证：“陶潜诗喜说荆轲，想见《停云》发浩歌。吟到恩仇心事涌，江湖侠骨恐无多。”(龚自珍《己亥杂诗》) (赵其钧)
这首诗的后两句写诗人移情于景，感昔伤今。杜牧善于以诗论史，借古讽今。“惟有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法，用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意。
就情景的近似而论，它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石(an shi)的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥(ru su)春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字，也有选本作“落”，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝(li zhi)，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
送友人赴边，这是高适边塞诗中常见题材。这篇作品以极朴素的语言、极深厚的情谊，慰勉友人莫辞旅途艰辛，施展才略，立功边关。
创作背景
《毛诗序》曰：“《《大东》佚名 古诗》，刺乱也。东国困于役而伤于财，谭大夫作是诗以告病。”历代传笺疏注说解，基本上没有大的出入，肯定这是被征服的东方诸侯国臣民怨刺周王朝统治的诗歌作品。
李士淳( 近现代 )
收录诗词 (4859) 首
简 介
李士淳 李士淳（一五八五 — 一六六五），号二何。程乡（今梅州）人。明神宗万历三十七年（一六〇九）解元，崇祯元年（一六二八年）进士。授山西翼城知县，调曲沃知县。十一年（一六三八年）以卓异召入对策，授翰林院编修，任东宫讲读。十六年任会试同考官。晚年归隐灵光寺三柏轩。着有《三柏轩集》、《古今文范》、《诗艺》等。清道光《广东通志》卷三〇五有传。
踏莎行·初春
万里路长在，六年身始归。所经多旧馆，大半主人非。
端坐交游废，闲行去步妨。愁生垂白叟，恼杀蹋青娘。
吾尝静自思，往往夜达晨。何以送吾老，何以安吾贫。
主人憎慈乌，命子削弹弓。弦续会稽竹，丸铸荆山铜。
"一别东林三度春，每春常似忆情亲。头陀会里为逋客，
太子知栽植，神王守要冲。由旬排讲座，丈六写真容。
"梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。
岂知阌乡狱，中有冻死囚。"
浣溪沙·楼上晴天碧四垂
竹簟衬重茵，未忍都令卷。忆昨初来日，看君自施展。
贵主骄矜盛，豪家恃赖雄。偏沾打球彩，频得铸钱铜。
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命，壮尽衰来亦是常。
迥照偏琼砌，馀光借粉闱。泛池相皎洁，压桂共芳菲。
入耳澹无味，惬心潜有情。自弄还自罢，亦不要人听。"
"夏闰秋候早，七月风骚骚。渭川烟景晚，骊山宫殿高。
越调管吹留客曲，吴吟诗送暖寒杯。
"嘉陵江上万重山，何事临江一破颜。
水调歌头·白日射金阙
病宜多宴坐，贫似少攀缘。自笑无名字，因名自在天。
晓鼓一声分散去，明朝风景属何人。"
海岱词锋截，皇王笔阵驱。疾奔凌騕褭，高唱轧吴歈.
林下有志士，苦学惜光阴。岁晚千万虑，并入方寸心。
"朝咏游仙诗，暮歌采薇曲。卧云坐白石，山中十五宿。
闭目唯愁满空电，冥心真类不然灰。那知否极休征至，
石片抬琴匣，松枝阁酒杯。此生终老处，昨日却归来。"
老色头鬓白，病形支体虚。衣宽有剩带，发少不胜梳。
重赠吴国宾
"三日春风已有情，拂人头面稍怜轻。
"谪辞魏阙鹓鸾隔，老入庐山麋鹿随。薄暮萧条投寺宿，
虽凭绣床都不绣，同床绣伴得知无。"
"嫁时五月归巴地，今日双旌上越州。兴庆首行千命妇，
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点，拂窗斜竹不成行。
莫虑鹓雏无浴处，即应重入凤凰池。
我有鄙介性，好刚不好柔。勿轻直折剑，犹胜曲全钩。"
孔生死洛阳，元九谪荆门。可怜南北路，高盖者何人。"
莲浦谣
"肺病不饮酒，眼昏不读书。端然无所作，身意闲有馀。
闻有狗盗者，昼伏夜潜行。摩弓拭箭镞，夜射不待明。
常嗟薄命形憔悴，若比弘贞是幸人。"
湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头。
青山峰峦接，白日烟尘起。东道既不通，改辕遂南指。
桐花诗八韵，思绪一何深。以我今朝意，忆君此夜心。
今因为说无生死，无可对治心更闲。"
"暗将心地出人间，五六年来人怪闲。
少年游·玉壶冰莹兽炉灰
闾阎随地胜，风俗与华殊。跣足沿流妇，丫头避役奴。
盈盈一尺水，浩浩千丈河。勿言小大异，随分有风波。
"有一人兮神之侧，庙森森兮神默默。神默默兮可奈何，
玄元亦有训，知止则不殆。二疏独能行，遗迹东门外。
洛城士与庶，比屋多饥贫。何处炉有火，谁家甑无尘。
"林亭一出宿风尘，忘却平津是要津。松阁晴看山色近，
"戚戚抱羸病，悠悠度朝暮。夏木才结阴，秋兰已含露。
夷齐各一身，穷饿未为难。先生有五男，与之同饥寒。
浣溪沙·水满池塘花满枝
"立部伎，鼓笛喧。舞双剑，跳七丸。袅巨索，掉长竿。
齐入文场同苦战，五人十载九登科。二张得隽名居甲，
"莫辞数数醉东楼，除醉无因破得愁。
河水通天上，瀛州接世间。谪仙名籍在，何不重来还。"
自念咸秦客，尝为邹鲁儒。蕴藏经国术，轻弃度关繻.
生长蕃中似蕃悖。不知祖父皆汉民，便恐为蕃心矻矻.
自我学心法，万缘成一空。今朝为君子，流涕一沾胸。"
寡鹤摧风翮，鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦，凉叶坠相思。
怨王孙·湖上风来波浩渺
睡到日西无一事，月储三万买教闲。"
风亭立久白须寒。诗成暗着闲心记，山好遥偷病眼看。
"紫微阁老自多情，白首园公岂要迎。伴我绿槐阴下歇，
今夜听时在何处，月明西县驿南楼。"
重喜登贤苑，方欣佐伍符。判身入矛戟，轻敌比锱铢。
"转枕重安寝，回头一欠伸。纸窗明觉晓，布被暖知春。
"四十九年身老日，一百五夜月明天。
赖是馀杭郡，台榭绕官曹。凌晨亲政事，向晚恣游遨。
前有一樽酒行二首
遑遑干世者，多苦时命塞。亦有爱闲人，又为穷饿逼。
日入意未尽，将归复少留。到官行半岁，今日方一游。
遇酒多先醉，逢山爱晚归。沙鸥不知我，犹避隼旟飞。"
"庐宫山下州，湓浦沙边宅。宅北倚高冈，迢迢数千尺。
熘滴檐冰尽，尘浮隙日斜。新居未曾到，邻里是谁家。"
盛来有佳色，咽罢馀芳气。不见杨慕巢，谁人知此味。"
前时君寄诗，忧念问阿龟。喉燥声气窒，经年无报辞。
"有吏夜叩门，高声催纳粟。家人不待晓，场上张灯烛。
菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋
何处春深好，春深嫁女家。紫排襦上雉，黄帖鬓边花。
"相看鬓似丝，始作弄璋诗。且有承家望，谁论得力时。
启齿呈编贝，弹丝动削葱。醉圆双媚靥，波溢两明瞳。
嗢嗢檐熘凝，丁丁窗雨繁。枕倾筒簟滑，幔飐案灯翻。
公多及私少，劳逸常不均。况为剧郡长，安得闲宴频。
凡此士与女，其道天下闻。常恐国史上，但记凤与麟。
愁君又入都门去，即是红尘满眼时。"
客有诗魔者，吟哦不知疲。乞公残纸墨，一扫狂歌词。