上三峡
章甫经殊俗，离骚继雅风。金闺文作字，玉匣气成虹。
细看只似阳台女，醉着莫许归巫山。"
对酒始依依，怀人还的的。谁当曲水行，相思寻旧迹。"
乡心暗逐秋江水，直到吴山脚下流。"
"官吏潜陈借寇词，宦情乡梦两相违。青城锦水无心住，
归来窗下和衣倒。梦中忽到江南路，寻得花边旧居处。
物性虽摇落，人心岂变衰。唱酬胜笛曲，来往韵朱丝。"
"白发四老人，昂藏南山侧。偃卧松雪间，冥翳不可识。
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛，乡心一片悬秋碧。
僚寀争攀鹢，鱼龙亦避骢。坐听白雪唱，翻入棹歌中。"
上三峡拼音解释:
zhang fu jing shu su .li sao ji ya feng .jin gui wen zuo zi .yu xia qi cheng hong .
xi kan zhi si yang tai nv .zui zhuo mo xu gui wu shan ..
dui jiu shi yi yi .huai ren huan de de .shui dang qu shui xing .xiang si xun jiu ji ..
xiang xin an zhu qiu jiang shui .zhi dao wu shan jiao xia liu ..
.guan li qian chen jie kou ci .huan qing xiang meng liang xiang wei .qing cheng jin shui wu xin zhu .
gui lai chuang xia he yi dao .meng zhong hu dao jiang nan lu .xun de hua bian jiu ju chu .
wu xing sui yao luo .ren xin qi bian shuai .chang chou sheng di qu .lai wang yun zhu si ..
.bai fa si lao ren .ang cang nan shan ce .yan wo song xue jian .ming yi bu ke shi .
jin shu duo ji qiong huang gu .bai zhan jin chuang ti sha qi .xiang xin yi pian xuan qiu bi .
liao cai zheng pan yi .yu long yi bi cong .zuo ting bai xue chang .fan ru zhao ge zhong ..
译文及注释
译文
善假（jiǎ）于物
落下一片花瓣让人(ren)感到春色已减。如今风把成千上万的花打落在地，怎不令人发愁？
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她(ta)们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是(shi)淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而(er)月亮已经移过了院中的回廊。
躺在床上辗转不能睡，披衣而起徘徊在前堂。
白日真黑夜假谁去分辨，从古到今的事无尽无休。
人的一生忧愁苦难是从识字开始的，因此，只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速，让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书，不想你也有这个“毛病”，不知道哪年才能病愈？还说这里面有什么最大的快乐，非常称心合意，和庄子的逍遥游没有什么不同。最近，先生建造了醉墨堂，就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子，我才领会到柳宗元说得不错：嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界，用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时，挥动笔墨多少纸都用得完，就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的，本来就没有什么章法，一点一画随手写来，也懒得去仔细推(tui)敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳，就连只字片纸也会收藏起来？如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生，先生完全当得起；如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我，我似乎还要好些。从今后，先生不用再像张芝那样临池苦学，池水尽黑了；那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做(zuo)衣服，不如直接拿来做被褥床帐。
人也是这样，只有通过学习，才能掌握知识；如果不学习，知识不会从天上掉下来。
请你调理好宝瑟空桑。
顾盼跂乌，群鸦(ya)猜详：
自古以来养老马是因为其智可用，而不是为了取其体力，因此，我虽年老多病，但还是能有所作为的。
水井炉灶尚有遗迹，桑竹残存枯干朽株。
葛藤缠绕绵绵长，在那大河河湾旁。兄弟骨肉已离散，叫人爹爹心悲凉。叫人爹爹心悲凉，他也哪里会赏光。
秋风萧瑟,天气清冷，草木凋落，白露凝霜。
少女戴着高高的帽子，拂动着宽广的衣袖，打扮成南方贵族妇女的模样，
伟大辉煌的太宗奠定了强盛的基业，他所创立建树的功绩，实在恢宏发达。
注释
9. 无如：没有像……。
12.游鱼细石：游动的鱼和细小的石头。
20.临：到了......的时候。
60.恤交道：顾念好友。
② 闲泪：闲愁之泪。
69.九侯：泛指列国诸侯。
1.本文作于明崇祯元年（1628）。天启年间，宦官魏忠贤专权，网罗遍天下，以残暴手段镇压东林党人。天启六年（1626），派人到苏州逮捕曾任吏部主事、文选员外郎的周顺昌，激起苏州市民的义愤，爆发了反抗宦官统治的斗争。本文是为这次斗争中被阉党杀害的五位义士而写的碑文。文章议论随叙事而入，感慨淋漓，激昂尽致，题外有情，题外有旨，开人心胸。
双鲤鱼：指藏书信的函，就是刻成鲤鱼形的两块木板，一底一盖，把书信夹在里面。一说将上面写着书信的绢结成鱼形。
甚：非常。
赏析
第三联写远景。由近景过渡到远景的(de)契机乃是近景所触发的联想：自己目前是处于这样的情境之中，好友们的处境又是如何呢？于是心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句，同写遥望，却一仰一俯，视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目；俯察则江流曲折，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。从字面上看，以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”，铢两悉称，属于“工对”的范围。而从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对”的优点。
诗人写闲逸的生活，写幽静的心境，反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄托。怀才遭谤，处境孤立，久贬不迁，而今是良马羁于厩内，猛虎囚禁柙中，因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲，如《江雪》这一著名五绝，后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成《寒江钓雪图》，把渔家生活描绘成闲情逸致，飘飘欲仙，这完全违背了社会现实。对此，明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案：“呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。”真是有理有据，深中肯綮。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木(lin mu)，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
这首诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度，揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似，而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处，都是以小显大，这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民的苦难，但所创造的意境，却独具一格。
三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成，交代群雄割据的格局，侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
“我有迷魂招不得”至篇终为第三层，直抒胸臆作结。“听君一席话，胜读十年书”，主人的开导使“我”这个“有迷魂招不得”者，茅塞顿开。诗人运用擅长的象征手法，以“雄鸡一声天下白”写主人的开导生出奇效，使他的心胸豁然开朗。这“雄鸡一声”是一鸣惊(ming jing)人，而“天下白”的景象更是光明璀璨。这一景象激起了诗人的豪情，于是末二句写道：“少年正该壮志凌云，怎能一蹶不振！老是唉声叹气，那是谁也不会来怜惜你的。”“谁念幽寒坐呜呃”，“幽寒坐呜呃”五字，用语独造，形象地刻画出诗人自己“咽咽学楚吟，病骨伤幽素”（《伤心行》）的苦态。“谁念”句，同时也就是一种对旧我的批判。末二句音情激越，颇具兴发感动的力量，使全诗具有积极的思想色彩。
从结构上说，诗一开头就揭露统治阶级强征民工采玉，是为了“琢作步摇徒好色”，语含讥刺。接着写老夫采玉的艰辛，最后写暴风雨中生命危殆的瞬间，他思念儿女的愁苦心情，把诗情推向高潮。这种写法有震撼人心的力量，给读者以深刻难忘的印象，颇见李贺不同凡响的艺术匠心。
该诗盛赞书之好处，极写读书之趣，作者于谦，是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直，博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会，抒发喜爱读书之情，意趣高雅，风格率直，说理形象，颇有感染力。
《《观刈麦》白居易 古诗》是白居易任周至县县尉时有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗，作品对造成人民贫困之源的繁重租税提出指责．对于自己无功无德又不劳动却能丰衣足食而深感愧疚，表现了一个有良心的封建官吏的人道主义精神。这首诗作于唐宪宗元和二年(807)，诗人三十六岁。周至县在今陕西省西安市西。县尉在县里主管缉捕盗贼、征收捐税等事。正因为白居易主管此事；所以他对劳动人民在这方面所受的灾难也知道得最清楚：诗人想到自己四体不勤却饱食禄米，内心十分惭愧。于是直抒其事，表达了对劳动人民的深切同情。
唐张九龄赞美桂花是：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比，赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法，衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质，其诗采用一问一答的方式，颇具特色，“问春桂，桃李正芬华，年光随处满，何事独无花。春桂答：春华讵能久，风霜摇落时，独秀君知不？”
诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可(ji ke)以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。
第一联：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。”前句起得突兀，后句接得(jie de)迷离。这首诗的诗题一作《山中答俗人》，那么“问”的主语即所谓“俗人”。诗以提问的形式领起，突出题旨，以唤起读者的注意。当人们正要倾听答案时，诗人笔锋却故意一晃，“笑而不答”。“笑”字值得玩味，它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态，造成了轻松愉快的气氛；而且这“笑而不答”，还带有几分神秘的色彩，造成悬念，以诱发读者思索的兴味。“心自闲”三个字，既是山居心境的写照，更表明这“何意栖碧山”的问题，对于诗人来说，既不觉得新鲜，也不感到困惑，只不过是“悠然心会，妙处难与君说”（张孝祥《念奴娇·过洞庭》）罢了。第二句接得迷离，妙在不答，使诗增添了变幻曲折，有摇曳生姿、引人入胜的魅力。
诗人写闲逸的生活，写幽静的心境，反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄托。怀才遭谤，处境孤立，久贬不迁，而今是良马羁于厩内，猛虎囚禁柙中，因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲，如《江雪》这一著名五绝，后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成《寒江钓雪图》，把渔家生活描绘成闲情逸致，飘飘欲仙，这完全违背了社会现实。对此，明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案：“呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。”真是有理有据，深中肯綮。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木(lin mu)，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
这首诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度，揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似，而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处，都是以小显大，这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民的苦难，但所创造的意境，却独具一格。
三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成，交代群雄割据的格局，侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
“我有迷魂招不得”至篇终为第三层，直抒胸臆作结。“听君一席话，胜读十年书”，主人的开导使“我”这个“有迷魂招不得”者，茅塞顿开。诗人运用擅长的象征手法，以“雄鸡一声天下白”写主人的开导生出奇效，使他的心胸豁然开朗。这“雄鸡一声”是一鸣惊(ming jing)人，而“天下白”的景象更是光明璀璨。这一景象激起了诗人的豪情，于是末二句写道：“少年正该壮志凌云，怎能一蹶不振！老是唉声叹气，那是谁也不会来怜惜你的。”“谁念幽寒坐呜呃”，“幽寒坐呜呃”五字，用语独造，形象地刻画出诗人自己“咽咽学楚吟，病骨伤幽素”（《伤心行》）的苦态。“谁念”句，同时也就是一种对旧我的批判。末二句音情激越，颇具兴发感动的力量，使全诗具有积极的思想色彩。
从结构上说，诗一开头就揭露统治阶级强征民工采玉，是为了“琢作步摇徒好色”，语含讥刺。接着写老夫采玉的艰辛，最后写暴风雨中生命危殆的瞬间，他思念儿女的愁苦心情，把诗情推向高潮。这种写法有震撼人心的力量，给读者以深刻难忘的印象，颇见李贺不同凡响的艺术匠心。
该诗盛赞书之好处，极写读书之趣，作者于谦，是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直，博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会，抒发喜爱读书之情，意趣高雅，风格率直，说理形象，颇有感染力。
《《观刈麦》白居易 古诗》是白居易任周至县县尉时有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗，作品对造成人民贫困之源的繁重租税提出指责．对于自己无功无德又不劳动却能丰衣足食而深感愧疚，表现了一个有良心的封建官吏的人道主义精神。这首诗作于唐宪宗元和二年(807)，诗人三十六岁。周至县在今陕西省西安市西。县尉在县里主管缉捕盗贼、征收捐税等事。正因为白居易主管此事；所以他对劳动人民在这方面所受的灾难也知道得最清楚：诗人想到自己四体不勤却饱食禄米，内心十分惭愧。于是直抒其事，表达了对劳动人民的深切同情。
唐张九龄赞美桂花是：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比，赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法，衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质，其诗采用一问一答的方式，颇具特色，“问春桂，桃李正芬华，年光随处满，何事独无花。春桂答：春华讵能久，风霜摇落时，独秀君知不？”
诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可(ji ke)以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。
第一联：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。”前句起得突兀，后句接得(jie de)迷离。这首诗的诗题一作《山中答俗人》，那么“问”的主语即所谓“俗人”。诗以提问的形式领起，突出题旨，以唤起读者的注意。当人们正要倾听答案时，诗人笔锋却故意一晃，“笑而不答”。“笑”字值得玩味，它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态，造成了轻松愉快的气氛；而且这“笑而不答”，还带有几分神秘的色彩，造成悬念，以诱发读者思索的兴味。“心自闲”三个字，既是山居心境的写照，更表明这“何意栖碧山”的问题，对于诗人来说，既不觉得新鲜，也不感到困惑，只不过是“悠然心会，妙处难与君说”（张孝祥《念奴娇·过洞庭》）罢了。第二句接得迷离，妙在不答，使诗增添了变幻曲折，有摇曳生姿、引人入胜的魅力。
创作背景
由于这首词没有编写时间，但依据《全宋词》所载的顺序，此篇当于苏轼被贬任密州（今山东诸城）太守时所作。
季贞一( 元代 )
收录诗词 (2164) 首
简 介
季贞一 常熟沙头市女子，嘉靖间人。少有夙惠，共父老儒也。抱置膝上，令咏烛诗，应声曰：“泪滴非因痛，花开岂为春。”其父推堕地，曰：“非良女子也。”后果以放诞致死。
雪后到干明寺遂宿
犹羡鸳鸯偶。岁华逐霜霰，贱妾何能久。寒沼落芙蓉，
腊响惊云梦，渔歌激楚辞。渚宫何处是，川暝欲安之。"
晚成犹有分，欲采未过时。勿弃东篱下，看随秋草衰。"
为有故林苍柏健，露华凉叶锁金飙。"
"未向漆园为傲吏，定应明代作征君。传家奕世无金玉，
遥夜惜已半，清言殊未休。君虽在青琐，心不忘沧洲。"
一双鸂鶒绣初成。采莲女散吴歌阕，拾翠人归楚雨晴。
马尾牦牛不能絜.柄出湘江之竹碧玉寒，
宣州九日闻崔四侍御与宇文太守游敬亭余时登响山不同此赏醉后寄崔侍御
所嗟无产业，妻子嫌不调。五斗米留人，东谿忆垂钓。"
俄然素书及，解此长渴饥。策马望山月，途穷造阶墀。
望鸟指乡远，问人愁路疑。敝裘沾暮雪，归棹带流澌。
秋霜满领难消释，莫读离骚失意书。"
"一尺玲珑握中翠，仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿，
海怀结沧洲，霞想游赤城。始探蓬壶事，旋觉天地轻。
"牧叟邹生笑语同，莫嗟江上听秋风。
海若不隐珠，骊龙吐明月。大海乘虚舟，随波任安流。
桑中生李
南都信佳丽，武阙横西关。白水真人居，万商罗鄽阛. 高楼对紫陌，甲第连青山。此地多英豪，邈然不可攀。 陶朱与五羖，名播天壤间。丽华秀玉色，汉女娇朱颜。 清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。 走马红阳城，唿鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。
梁复踵已非，时亦迹旧事。h5杰自其一，蜀闯是其二。
扪虱对桓公，愿得论悲辛。大块方噫气，何辞鼓青苹.
意气且为别，由来非所叹。"
"闻君竹马戏毗陵，谁道观风自六卿。今日声明光旧物，
晚对青山别，遥寻芳草行。还期应不远，寒露湿芜城。"
"只影翩翩下碧湘，傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦，
"湛湛嘉树阴，清露夜景沉。悄然群物寂，高阁似阴岑。
岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山
昨日次睢阳，今夕宿符离。云树怆重叠，烟波念还期。
长记二林同宿夜，竹斋听雨共忘眠。"
中夜卧山月，拂衣逃人群。授余金仙道，旷劫未始闻。
逶迟岁已穷，当造巴子城。和风被草木，江水日夜清。
南州彩凤为君生，古狱愁蛇待恩泽。三清羽童来何迟，
"长安驱驰地，贵贱共悠悠。白日谁相促，劳生自不休。
林间求适意，池上得清飙。稍稍斜回楫，时时一度桥。
过橹妨僧定，惊涛溅佛身。谁言张处士，题后更无人。"
郊园即事
"影未沈山水面红，遥天雨过促征鸿。
自可临泉石，何妨杂管弦。东山似蒙顶，愿得从诸贤。"
不堪怀古劳悲笑，安得鹏抟颢气中。"
"纷吾世网暇，灵岳展幽寻。寥廓风尘远，杳冥川谷深。
钓水路非远，连鳌意何深。终期龙伯国，与尔相招寻。"
更得孤卿老书札，人间无此五般高。"
"又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。
"流萤与落叶，秋晚共纷纷。返照城中尽，寒砧雨外闻。
子夜吴歌·冬歌
苦嗟不见登龙客，此夜悠悠一梦飞。"
金鞍谁家子，上马鸣角弓。自是幽并客，非论爱立功。"
"仙闱井初凿，灵液沁成泉。色湛青苔里，寒凝紫绠边。
往来赤城中，逍遥白云外。莓苔异人间，瀑布当空界。
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳，一枝何幸上尘冠。
红兽慢然天色暖，凤炉时复爇沈香。
方婴存殁感，岂暇林泉适。雨馀山景寒，风散花光夕。
"万岁楼头望故乡，独令乡思更茫茫。天寒雁度堪垂泪，
怨词
打鹊抛金盏，招人举玉鞭。田翁与蚕妇，平地看神仙。"
忆在沣郊时，携手望秋山。久嫌官府劳，初喜罢秩闲。
泛花穿竹坞，泻月下莲塘。想得归何处，天涯助渺茫。"
庭鹤舞白雪，泉鱼跃洪流。予欲娱世人，明月难暗投。
晴山秦望近，春水镜湖宽。远怀伫应接，卑位徒劳安。
"共喜年华好，来游水石间。烟容开远树，春色满幽山。
能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目，直倚越狼高半胸。
其中字数无多少，只是相思秋复春。"
极相思·题陈藏一水月梅扇
"韩众骑白鹿，西往华山中。玉女千馀人，相随在云空。
"伏羲初画卦，苍氏乃制字。点画有偏旁，阴阳贵协比。
碧溪常共赏，朱邸忽迁荣。豫有相思意，闻君琴上声。
寂寞沈埋在幽户。万重山水不肯听，俗耳乐闻人打鼓。
"按节辞黄阁，登坛恋赤墀。衔恩期报主，授律远行师。
"学凤年犹小，乘龙日尚赊。初封千户邑，忽驾五云车。
"看看潘鬓二毛生，昨日林梢又转莺。欲对春风忘世虑，
树绕温泉绿，尘遮晚日红。拂衣从此去，高步蹑华嵩。"
苏武慢·寒夜闻角
《零陵总记》）
舟楫通大江，车轮会平陆。昔贤官是邦，仁泽流丰沃。
"君不见渔阳八月塞草腓，征人相对并思归。
起草思南宫，寄言忆西掖。时危任舒卷，身退知损益。
"前后兵师战胜回，百馀城垒尽归来。
"吾观文士多利用，笔精墨妙诚堪重。身上艺能无不通，
西掖方掌诰，南宫复司春。夕燕华池月，朝奉玉阶尘。
清风吹袂更长吟。忘情好醉青田酒，寄恨宜调绿绮琴。
书湖阴先生壁二首
"先生尝已佩真形，绀发朱颜骨气清。道秘未传鸿宝术，
庸才安可守，上德始堪矜。暗指长天路，浓峦蔽几层。"
"昔在五陵时，年少心亦壮。尝矜有奇骨，必是封侯相。
"山公能饮酒，居士好弹筝。世外交初得，林中契已并。
赤子颙颙瞻父母，已将仁德比干坤。
任尔云间骋陆龙。玉液未能消气魄，牙签方可涤昏蒙。
拥旄秉金钺，伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆，总戎向东巡。
将刀斫水几时断。未若不相知，中心万仞何由款。"