黄葛篇
"忆昔为儿逐我兄，曾抛竹马拜先生。书斋已换当时主，
"败垣危堞迹依稀，试驻羸骖吊落晖。跋扈以成梁冀在，
（昭夏之歌者，牲出入之所奏也。二章，章四句）
野霜浓处怜残菊，潭上花开不见人。"
"肤愉吴都姝，眷恋便殿宴。逡巡新春人，转面见战箭。
忽向太平时节过，一竿持去老遗民。"
重到禅斋是几时。霜岭自添红叶恨，月溪休和碧云词。
闻君新领八霞司，此别相逢是几时。
独立傍银床，碧桐风袅袅。"
"尘飞不到空，露湿翠微宫。鹤影石桥月，箫声松殿风。
黄葛篇拼音解释:
.yi xi wei er zhu wo xiong .zeng pao zhu ma bai xian sheng .shu zhai yi huan dang shi zhu .
.bai yuan wei die ji yi xi .shi zhu lei can diao luo hui .ba hu yi cheng liang ji zai .
.zhao xia zhi ge zhe .sheng chu ru zhi suo zou ye .er zhang .zhang si ju .
ye shuang nong chu lian can ju .tan shang hua kai bu jian ren ..
.fu yu wu du shu .juan lian bian dian yan .qun xun xin chun ren .zhuan mian jian zhan jian .
hu xiang tai ping shi jie guo .yi gan chi qu lao yi min ..
zhong dao chan zhai shi ji shi .shuang ling zi tian hong ye hen .yue xi xiu he bi yun ci .
wen jun xin ling ba xia si .ci bie xiang feng shi ji shi .
du li bang yin chuang .bi tong feng niao niao ..
.chen fei bu dao kong .lu shi cui wei gong .he ying shi qiao yue .xiao sheng song dian feng .
译文及注释
译文
二月的巴陵，几乎天(tian)天都刮风下雨。料峭的《春寒》陈与义 古诗还未结束，给园林的花木带来了灾难，叫人担心害怕！
《蝉》虞世南 古诗声远(yuan)传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上，而不(bu)是依靠秋风。
山上有居住者，因我多次来游玩，一天早晨敲门就来告诉我：“（我因为）无法负担越欠越多的官租私债，（没办法），想在山上锄草开荒，并愿意卖掉我潭上的田，暂时缓解一下债”。我很高兴答应了他的话。我就加高台面，延伸栏杆，疏导高处的泉水使泉水坠落入潭中，发出了悦耳的声音。特别是到了中秋时节赏月更为合适，可以看到天空更高，视野更加辽远。是什么使我乐于住在这夷人地区而忘掉故土？难道不是因为这钴鉧潭？
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能为君主效力。
不度量凿眼就削正榫头，前代的贤人正因此遭殃。”
一路上常冒着雾气露水，攀援悬崖峭壁，走过万山的峰顶，饥渴劳累，筋骨疲惫，又加上瘴疬侵其外，忧郁攻其中，难道能免于一死吗？我固然知道你(ni)会必死，可是没有想到会如此之快，更没有想到你的儿子、你的仆人也会很快地死去啊。都是你自己找来的呀，还说它什么呢？我不过是怜念你们三具尸骨无所归依才来埋葬罢了，却使我引起无穷的感怆。唉，悲痛啊！纵然不葬你们，那幽暗的山崖上狐狸成群，阴深山谷中粗如车轮的毒蛇，也一定能够把你们葬在腹中，不致长久的暴露。你已经没有一点知觉，但我又怎能安心呢？自从我离开父母之乡来到此地，已经三个年头。历尽瘴毒而能勉强保全自己的生命，主要是因为我没有一天怀有忧戚的情绪啊。今天忽然如此悲伤，乃是我为你想得太重，而为自身想得很轻啊。我不应该再为你悲伤了！
风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
漏刻催逼，水流急急通过玉蟾蜍，侍酒女子头发稀薄已经不好梳。
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。
青鸾不独飞去，更要载着她的爱人萧史，一起携手升天。
夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打(da)在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
有人问我平生的功业在何方，那就是黄州、惠州和儋州。
北邙山没有留下空闲土地，东海何曾有稳定的波浪？
如果我有幸能活着，一定会回到你身边。如果我不幸死了，也会永远想你……
注释
（26）内：同“纳”，容纳。
梅风：梅子成熟季节的风。
121. 下：动词，攻下。?
157.喜：一本作“嘉”，指怀孕生子。《淮南子·地形训》高诱注：“简翟、建疵，姐妹二人，在瑶台，帝喾之妃也。天使玄鸟降卵，简翟吞之，以生契，是为玄王，殷之祖也。”
朱二：孟浩然友人，生平事迹不详。
赏析
十三十四句写诗人自称胸怀报国忧民之情的布衣之士。诗人意在通过与诸葛亮自比，写自己和当年的诸葛亮一样，身在草野，但胸怀治理天下的大志。
如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为后人所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
“都尉反龙堆，将军旋马邑。”龙堆，即白龙堆，今新疆库木塔格沙漠。句意为：都尉从龙堆返回，将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义，称述得胜还朝，所用地名都是边塞一带，给人以真实感，此后的边塞诗也常用这种手法，罗列多个边关地名，虽然这些(zhe xie)地区往往与诗中的事件并无关联，而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
这首诗运用了一些典故，对丰富诗歌的内涵、深化诗歌的主题，具有明显的作用。全诗意蕴丰美，耐人寻味。
诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”，诗人此时四十一岁，自发蒙读书算起(qi)，举成数为三十载。“书剑两无成”，《史记》载：项羽年轻的时候，“学书不成，去，学剑又不成”。诗中用以自况，说自己三十多年辛辛苦苦地读书，结果一事无成。其实是愤激之语。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸(ji zhu)；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
前十句主要是抒情。接下去，则转为叙事，而无处不关人世感慨。随着二十年岁月的过去，此番重来，眼前出现了儿女成行的景象。这里面当然有倏忽之间迟暮已至的喟叹。“怡然”以下四句，写出卫八的儿女彬彬有礼、亲切可爱的情态。诗人款款写来，毫端始终流露出一种真挚感人的情意。这里“问我来何方”一句后，本可以写些路途颠簸的情景，然而诗人只用“问答乃未已”一笔轻轻带过，可见其裁剪净炼之妙。接着又写处士的热情款待：菜是冒着夜雨剪来的春韭，饭是新煮的掺有黄米的香喷喷的二米饭。这自然是随其所有而具办的家常饭菜，体现出老朋友间不拘形迹的淳朴友情。“主称”以下四句，叙主客畅饮的情形。故人重逢话旧，不是细斟慢酌，而是一连就进了十大杯酒，这是主人内心不平静的表现。主人尚且如此，杜甫心情的激动，当然更不待言。“感子故意长”，概括地点出了今昔感受，总束上文。这样，对“今夕”的眷恋，自然要引起对明日离别的慨叹。末二句回应开头的“人生不相见，动如参与商”，暗示着明日之别，悲于昔日之别：昔日之别，今幸复会；明日之别，后会何年？低回深婉，耐人玩味。
最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞，波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句，写出了唐军的威武雄壮，同时又笼括第三层六句，唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志，浩浩荡荡直奔落星湾（今鄱阳湖西北），再入长江而去。“此曲不可奏，三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调，全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句，笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦，此时不可再奏这样的曲子了，不然士兵们定会更加触动思乡之情，在悲苦欲绝中鬓发皆白。
《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。
这一首，主要是指责朝廷失控，军政大权为宦官所左右，诗人正为此心忧。
五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”，迟暮之年的白发。秋鬓本白，遇秋霜而愈白，“衰颜”，衰老的容颜。衰颜本不红，倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，含蓄地表现了依依惜别的情怀。
如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为后人所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
“都尉反龙堆，将军旋马邑。”龙堆，即白龙堆，今新疆库木塔格沙漠。句意为：都尉从龙堆返回，将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义，称述得胜还朝，所用地名都是边塞一带，给人以真实感，此后的边塞诗也常用这种手法，罗列多个边关地名，虽然这些(zhe xie)地区往往与诗中的事件并无关联，而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
这首诗运用了一些典故，对丰富诗歌的内涵、深化诗歌的主题，具有明显的作用。全诗意蕴丰美，耐人寻味。
诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”，诗人此时四十一岁，自发蒙读书算起(qi)，举成数为三十载。“书剑两无成”，《史记》载：项羽年轻的时候，“学书不成，去，学剑又不成”。诗中用以自况，说自己三十多年辛辛苦苦地读书，结果一事无成。其实是愤激之语。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸(ji zhu)；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
前十句主要是抒情。接下去，则转为叙事，而无处不关人世感慨。随着二十年岁月的过去，此番重来，眼前出现了儿女成行的景象。这里面当然有倏忽之间迟暮已至的喟叹。“怡然”以下四句，写出卫八的儿女彬彬有礼、亲切可爱的情态。诗人款款写来，毫端始终流露出一种真挚感人的情意。这里“问我来何方”一句后，本可以写些路途颠簸的情景，然而诗人只用“问答乃未已”一笔轻轻带过，可见其裁剪净炼之妙。接着又写处士的热情款待：菜是冒着夜雨剪来的春韭，饭是新煮的掺有黄米的香喷喷的二米饭。这自然是随其所有而具办的家常饭菜，体现出老朋友间不拘形迹的淳朴友情。“主称”以下四句，叙主客畅饮的情形。故人重逢话旧，不是细斟慢酌，而是一连就进了十大杯酒，这是主人内心不平静的表现。主人尚且如此，杜甫心情的激动，当然更不待言。“感子故意长”，概括地点出了今昔感受，总束上文。这样，对“今夕”的眷恋，自然要引起对明日离别的慨叹。末二句回应开头的“人生不相见，动如参与商”，暗示着明日之别，悲于昔日之别：昔日之别，今幸复会；明日之别，后会何年？低回深婉，耐人玩味。
最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞，波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句，写出了唐军的威武雄壮，同时又笼括第三层六句，唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志，浩浩荡荡直奔落星湾（今鄱阳湖西北），再入长江而去。“此曲不可奏，三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调，全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句，笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦，此时不可再奏这样的曲子了，不然士兵们定会更加触动思乡之情，在悲苦欲绝中鬓发皆白。
《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。
这一首，主要是指责朝廷失控，军政大权为宦官所左右，诗人正为此心忧。
五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”，迟暮之年的白发。秋鬓本白，遇秋霜而愈白，“衰颜”，衰老的容颜。衰颜本不红，倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，含蓄地表现了依依惜别的情怀。
创作背景
万岁通天二年（697），武后派建安郡王武攸宜北征契丹，陈子昂随军参谋。武攸宜出身亲贵，全然不晓军事。陈子昂屡献奇计，不被理睬，剀切陈词，反遭贬斥，徙署军曹。作者有感于《燕昭王》陈子昂 古诗招贤振兴燕国的故事，写下了这首诗歌。
正嵓( 近现代 )
收录诗词 (1152) 首
简 介
正嵓 （ 1597—1670）清僧。明末清初江南江宁人，俗姓郭，字豁堂，号菽庵、藕渔、耦馀，别号南屏隐叟。明亡后为僧，住西湖净慈寺。诗画俱佳。有《屏山集》、《同凡集》。
湘南即事
清如潭底月圆时。应观法界莲千叶，肯折人间桂一支。
"平吴专越祸胎深，岂是功成有去心。
朱门别见红妆露。故故推门掩不开，似教欧轧传言语。
不知昨夜谁先醉，书破明霞八幅裙。
"担锡归来竹绕溪，过津曾笑鲁儒迷。端居味道尘劳息，
熨帖新巾来与裹，犹看腾踏少年场。
"乌皮几上困腾腾，玉柄清羸愧不能。昨夜眠时稀似鹤，
"台阁层层倚半空，绕轩澄碧御沟通。金钿座上歌春酒，
舟中晓望
"东风时不遇，果见致君难。海岳影犹动，鹍鹏势未安。
"危檐仍空阶，十日滴不歇。青莎看成狂，白菊即欲没。
"佳人芳树杂春蹊，花外烟濛月渐低。
不知何事有生涯，皮褐亲裁学道家。深夜数瓯唯柏叶，
闲凭山叟占，晚有溪禽嫪。华屋莫相非，各随吾所好。"
虽然群动息，此地常寂静。翠镊有寒锵，碧花无定影。
功臣尽遣词人赞，不省沧洲画鲁连。"
叶凋温谷晚，云出古宫迟。若草东封疏，君王到有时。"
春宫怨
桂冷微停素，峰干不遍岚。何谿背林处，犹覆定僧庵。
无因得靸真珠履，亲从新侯定八蛮。"
南望烟霞空再拜，欲将飞魄问灵威。"
闻说天台旧禅处，石房独有一龛灯。"
长有长亭惆怅事，隔河更得对凭栏。
此时乘去必青骡。图中含景随残照，琴里流泉寄逝波。
所以用此徒，令之充禄仕。何不广取人，何不广历试。
平林天与一般花。横空络绎云遗屑，扑浪翩联蝶寄槎。
哭单父梁九少府
长年随桧柏，独夜任风雷。猎者闻疏磬，知师入定回。"
赖在伍员骚思少，吴王才免似荆怀。"
"晚来风约半池明，重叠侵沙绿罽成。
云霞朝入镜，猿鸟夜窥灯。许作前峰侣，终来寄上层。"
倘然适意，岂必有为。若其天放，如是得之。"
佳句成来谁不伏，神丹偷去亦须防。
"细雨阑珊眠鹭觉，钿波悠漾并鸳娇。
一曲吴歌齐拍手，十年尘眼未曾开。"
草书屏风
碧山烟散避秦溪。楼台稍辨乌城外，更漏微闻鹤柱西。
"高梧一叶坠凉天，宋玉悲秋泪洒然。霜拂楚山频见菊，
舴艋猿偷上，蜻蜓燕竞飞。樵香烧桂子，苔湿挂莎衣。
夜坛香气惹杉松。闲迎仙客来为鹤，静噀灵符去是龙。
"云深游太白，莫惜遍探奇。顶上多灵迹，尘中少客知。
闷忆年支酒，闲裁古样衫。钓家随野舫，仙蕴逐雕函。
"花落更同悲木落，莺声相续即蝉声。
"忍泪不敢下，恐兄情更伤。别离当乱世，骨肉在他乡。
醉落魄·苏州阊门留别
荒唐意难遂，沉湎名不朽。千古如比肩，问君能继不。"
道穷应鬼遣，性拙必天教。无限疏慵事，凭君解一瓟。"
惆怅复惆怅，几回新月出。"
若使浮名拘绊得，世间何处有男儿。"
既用文武火，俄穷雌雄篇。赤盐扑红雾，白华飞素烟。
风尘惭上品，才业愧明时。千里芙蓉幕，何由话所思。"
力掀尾闾立，思轧大块旋。降气或若虹，耀影或如wH.
遗文禅东岳，留语葬乡山。多雨铭旌故，残灯素帐闲。
月夜忆舍弟
"荣枯虽在目，名利不关身。高出城隍寺，野为云鹤邻。
终年此地为吟伴，早起寻君薄暮回。"
劳歌一曲霜风暮，击折湘妃白玉簪。"
"二十属卢龙，三十防沙漠。平生爱功业，不觉从军恶。
且作吴羹助早餐，饱卧晴檐曝寒背。横戈负羽正纷纷，
幽人病久浑成渴，愁见龙书一鼎干。"
匹马渡河洛，西风飘路岐。手执王粲笔，闲吟向旌旗。
"居处绝人事，门前雀罗施。谁遣辟书至，仆隶皆展眉。
杨柳枝五首·其二
遍寻岩洞求仙者，即恐无人似尔曹。"
"北去穷秦塞，南归绕汉川。深山逢古迹，远道见新年。
吾家九叶相，尽继明时出。（与子三儿生日《困学纪闻》）
路要多行客，鱼稀少钓舟。日开天际晚，雁合碛西秋。
"暖殿流汤数十间，玉渠香细浪回环。
"梵林遗址在松萝，四十年来两度过。泸水东奔彭蠡浪，
"白似琼瑶滑似苔，随梳伴镜拂尘埃。
几度木兰舟上望，不知元是此花身。"
望江南·天上月
"南浮虽六月，风水已秋凉。日乱看江树，身飞逐楚樯。
"远水犹归壑，征人合忆乡。泣多盈袖血，吟苦满头霜。
"梦里忧身泣，觉来衣尚湿。骨肉煎我心，不是谋生急。
"钝碧顽青几万秋，直无天地始应休。莫嫌尘土佯遮面，
"晴江暗涨岸吹沙，山畔船冲树杪斜。
"霜轻两鬓欲相侵，愁绪无端不可寻。秦女红妆空觅伴，
何以乐之，金石九奏。何以锡之，龙旂九旒。
"叠叶与高节，俱从毫末生。流传千古誉，研炼十年情。
蚕妇
"九十携锄伛偻翁，小园幽事尽能通。劚烟栽药为身计，
但有五云依鹤岭，曾无陆路向人寰。夜溪漱玉常堪听，
应念孤飞争别宿，芦花萧瑟雨黄昏。
既为逍遥公，又作鸱夷子。安车悬不出，驷马闲无事。
故园闻处犹惆怅，况是经年万里行。"
泛湖乘月早，践雪过山迟。永望多时立，翻如在梦思。"
"桐下空阶叠绿钱，貂裘初绽拥高眠。
引吭看云势，翘足临池样。颇似近蓐席，还如入方丈。