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谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼

明代 / 陈元谦

只知送恨添愁事,谁见凌霄羽蜕功。"
起草思南宫,寄言忆西掖。时危任舒卷,身退知损益。
每来共忆曾游处,万壑泉声绝顶闻。"
"豪家五色泥香,衔得营巢太忙。
息耒柳阴下,读书稻田隅。以乐尧舜道,同是耕莘夫。"
"落日照平流,晴空万里秋。轻明动枫叶,点的乱沙鸥。
寒山梦觉一声磬,霜叶满林秋正深。"
辘轳剑折虬髯白,转战功多独不侯。"
可惜多才庾开府,一生惆怅忆江南。"
郑公诗人秀,逸韵宏寥廓。何当一来游,惬我雪山诺。"
"猎客张兔罝,不能挂龙虎。所以青云人,高歌在岩户。
一县无诤辞,有时开道经。黄鹤垂两翅,徘徊但悲鸣。
"江南折芳草,江北赠佳期。江阔水复急,过江常苦迟。


谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼拼音解释:

zhi zhi song hen tian chou shi .shui jian ling xiao yu tui gong ..
qi cao si nan gong .ji yan yi xi ye .shi wei ren shu juan .shen tui zhi sun yi .
mei lai gong yi zeng you chu .wan he quan sheng jue ding wen ..
.hao jia wu se ni xiang .xian de ying chao tai mang .
xi lei liu yin xia .du shu dao tian yu .yi le yao shun dao .tong shi geng xin fu ..
.luo ri zhao ping liu .qing kong wan li qiu .qing ming dong feng ye .dian de luan sha ou .
han shan meng jue yi sheng qing .shuang ye man lin qiu zheng shen ..
lu lu jian zhe qiu ran bai .zhuan zhan gong duo du bu hou ..
ke xi duo cai yu kai fu .yi sheng chou chang yi jiang nan ..
zheng gong shi ren xiu .yi yun hong liao kuo .he dang yi lai you .qie wo xue shan nuo ..
.lie ke zhang tu ju .bu neng gua long hu .suo yi qing yun ren .gao ge zai yan hu .
yi xian wu zheng ci .you shi kai dao jing .huang he chui liang chi .pai huai dan bei ming .
.jiang nan zhe fang cao .jiang bei zeng jia qi .jiang kuo shui fu ji .guo jiang chang ku chi .

译文及注释

译文
还有那失群的(de)猴子和熊罴,呼唤同伴声声悲啼。
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨(can)淡无光。
山连山如波涛起伏,汹涌澎湃奔流向东。  
在外寄人篱下什么时候才是尽(jin)头,心中充满了难以排遣的忧愁。
然而燕昭王早就死了,还有谁能(neng)像他那样重用贤士呢?
实在勇敢啊富有战斗力,始终刚强啊没人能侵犯。
城里拥挤着十万人家,熙熙攘攘;这(zhe)里却只有两三灯火,清闲自在。蜀地四川的天气常常在夜里下雨,在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不(bu)可能。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开,
  铭文说:“这是子厚的幽室,既牢固又安适,对子厚的子孙会有好处。”
  吴国公子季札前来鲁国访问……请求观赏周朝的音乐和舞蹈。鲁国人让乐工为他歌唱《周南》和《召南》。季礼说:“美好啊!教化开始奠基了,但还没有完成,然而百姓辛劳而不怨恨了。”乐工为他歌唱们《邶风》、《庸风》和《卫风》。季礼说:“美好啊,多深厚啊!虽然有忧思,却不至于困窘。我听说卫国的康叔、武公的德行就像这个样子,这大概(gai)是《卫风》吧!”乐工为他歌唱《王风》。季札说:“美好啊!有忧思却没有恐惧,这大概是周室东迁之后的乐歌吧!”乐工为他歌唱《郑风》。季札说:“美好啊!但它烦琐得太过分了,百姓忍受不了。这大概会最先亡国吧。”乐工为他歌唱《齐风》。季礼说:“美好啊,宏大而深远,这是大国的乐歌啊!可以成为东海诸国表率的,大概就是太公的国家吧?国运真是不可限量啊!”乐工为他歌唱《南风》。季札说:“美好啊,博大坦荡!欢乐却不放纵,大概是周公东征时的乐歌吧!”乐工为他歌唱《秦风》。季礼说:“这乐歌就叫做正声。能作正声自然宏大,宏大到了极点,大概是周室故地的乐歌吧!”乐工为他歌唱《魏风》。季礼说:“美好啊,轻飘浮动!粗扩而又婉转,变化曲折却又易于流转,加上德行的辅助,就可以成为贤明的君主了”乐工为他歌唱《唐风》。季礼说:“思虑深远啊!大概是帝尧的后代吧!如果不是这样,忧思为什么会这样深远呢?如果不是有美德者的后代,谁能像这样呢?”,乐工为他歌唱《陈风》。季札说:“国家没有主人,难道能够长久吗?”再歌唱《郐风》以下的乐歌,季礼就不作评论了。
在灿烂的阳光照耀下,西湖水微波粼粼,波光艳丽,看起来很美;雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群山迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。
扔掉拐杖出门去拼搏一番,同行的人也为我流泪辛酸。
暂且以明月影子相伴,趁此(ci)春宵要及时行乐。
惊于妇言不再采薇,白鹿为何将其庇佑?
  我听说,礼的根本作用是为了防止人们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法外,那么凡是作儿子的为报父母之仇而杀了不应当算作仇人的人,就必须处死,不能予以赦免。刑法的根本作用也是为了防止人们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法外,那么凡是当官的错杀了人,也必须处死,不能予以赦免。它们的根本作用是一致的,采取的方式则不同。表彰和处死是不能同施一人的。处死可以表彰的人,这就叫乱杀,就是滥用刑法太过分了。表彰应当处死的人,这就是过失,破坏礼制太严重了。如果以这种处理方式作为刑法的准则,并传给后代,那么,追求正义的人就不知道前进的方向,想避开祸害的人就不知道怎样立身行事,以此作为法则行吗?大凡圣人制定礼法,是透彻地研究了事物的道理来规定赏罚,根据事实来确定奖惩,不过是把礼、刑二者结合在一起罢了。

注释
⑶恍然:忽然。咸京:指唐都城长安。
14.分曹:分对。两人一对为曹。
21.腾身百变:翻腾着身子变换尽各种姿态。
13、瓶:用瓶子
20.蒙汜(sì):古代神话中太阳在晚上停住的地方。

赏析

  全诗分为三段,每段反映作者思想的一个侧面,合起来才是他对问题的全部看法。
  这首诗是《红楼梦》中贾兰所作,与贾环的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·红粉不知愁》、贾宝玉的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·恒王好武兼好色》都出自小说的第七十八回。
  此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵,此移太白歌行于七律内者";方东树评析说:"起四句且叙且写,一往浩然,五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云:"坡公之外又出此一种绝高之风骨,绝大之境界,造化元气发泄透矣。"细吟此诗,当知无愧。
  开头,就鲜明地点明了主题:“悲哉秋之为气也!草木摇落而变衰。憭栗兮若在远行,登山临水兮送将归。”在先秦典籍中,虽然不乏人们对秋寒的畏惧,但更多是秋天农作物收获的喜悦。宋玉却把秋天万木凋落与人的遭遇联系起来。“坎廪兮贫士失职而志不平”、“廓落兮羁旅而无友生”、“怆怳懭悢兮去故而就新”、“时亹亹而过中兮,蹇淹留而无成”,失去官职,没人同情,独自流浪,人过中年(zhong nian)事业无成,所有不幸,仿佛都集中在诗中抒情主人公的身上。于是,这位贫困、孤独、哀怨的流浪者,眼目中秋天的景物,无不带上悲伤的颜色。贫士悲秋主题一旦确定,诗歌就顺利地展开(zhan kai)了。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  此诗写亲眼所见的景象。起句“火山今始见”的一个“始”字,发出了百闻不如一见的慨叹。“突兀蒲昌东”中的“突兀”一词,既勾勒出火焰山巍峨高耸之貌,又描绘出火焰山拔地而起、扶摇直上的宏伟气势。起始二句,气势宏大。
  这篇文章可分为两部分。第一(di yi)部分是正文。第二部分是赞语。
  “晦迹南阳,栖身东海,一举成功。”南阳,东海是两处地点,分别承接“农夫”与“渔翁”,诸葛亮在未出山之前,曾经在南阳过着隐居的生活,而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓,同样过着悠闲恬淡的日子。
  诸葛亮的这篇文章只有短短八十余字,但却有很深的内涵。做为年青年人,不光要有崇高的理想、远大的志向,还必须有实现理想志向的具体可行措施和战胜困难排除干扰的毅力。不然理想就可能会成为一种空想甚至在不知不觉中将自己沦为平庸下流。诸葛亮的这封信讲的就是这个道理。一个人如果志存高远、意志坚定,加之缜密地思考,然后付之于行动,就很有可能在日益激烈的社会竞争中取得成功。反之,则必然失败。曾国藩在家训中也曾教育子女说要“有志、有识、有恒”。有志断不甘为下流;有识则知学问无尽,不敢以一得自足;有恒则断无不成之事。这些非同寻常人物的观点都凝聚了他们毕生的人生经验在里,有着异曲同工之妙。
  韩愈《《进学解》韩愈 古诗》,旧说作于唐宪宗元和八年(813)。是年韩愈四十六岁,在长安任国子学博士,教授生徒。进学,意谓勉励生徒刻苦学习,求取进步。解,解说,分析。全文假托先生劝学、生徒质问、先生再予解答,故名《《进学解》韩愈 古诗》;实际上是感叹不遇、自抒愤懑之作。
  “眉黛夺将萱草色,红裙妒杀石榴花”,两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”,下句用了表示情感的“妒杀”,从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命,极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端午时节,萱草正绿,榴花正红,又都切合所写时令。随手拈来,为美人写照,既见巧思,又极自然。
  苏轼到风翔府任职的第二年,建官舍,行政事,凿池引流,美化环境,但不巧的是当地整(di zheng)整一个月没有下雨,旱情显现,灾情就会是必然的结果了。大早望云霓,百姓的忧愁是可想而知的。在这里,恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道,苏轼在写《后赤壁赋》的时候,曾经说到自己孤独闲寂,正好有两个朋友来了;霜露既降、明月诱人,想酒而樽空,贤妻正好献上了珍藏多时的美酒;没有下酒之物,正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧,又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨,望眼欲穿,结果是“乙卯乃雨,甲子又雨”,这种句子,轻淡、简单,但不寡味,很像甲骨卜辞中的语言,但甲骨卜辞中是占问、预测,这里则是如实提供了,所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足,丁卯大雨,三日乃止!”按,乙卯是四月初二日,甲子是四月十一日,丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨,前两次不足,第三次一连下了三天。下得透,下得足,下得实在。要说好雨,喜雨,这才真正称得上是好雨,喜雨!杜甫的“随风潜入夜,润物细无声”,总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用,这一抑、一落,然后产生后面的三日大雨,效果才能够显示出来。没有这么一句,当然也可以成立,但是读起来就平软的多了。
  以对话的方式展开情节,贯穿全篇,简洁而传神,符合人物性格发展的需要。作者把宋定伯和鬼的对话描写得栩栩如生,如临其境,颇为有趣。
  三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事,读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联,才忽然笔锋一转,把对事件的评判,和诗人写诗的旨意,一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸,也不是对隋炀帝东游景象的直接批判,而是另起炉灶,凌空一跃,一下子跃到“义师”、“迷楼”上去,对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥,而是把隋炀帝为了淫乐而修(er xiu)的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比,把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗,解景生情,发人深思,无限感慨都在意象之外,这样的结尾是很有韵味的。
  头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点,着眼于“柳色”和“莺啼”,描绘柳掩画楼、莺啼晓日,表现出“深锁春光一院愁”(刘禹锡《春词》)的情境。“柳色参差”,用语精炼,不仅写出宫柳的柔条长短参差,而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”,则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼,莺声宛啭,本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女,对此却别有一种感受。清晨,柳荫中传来一声声莺啼,反引起宫女们心中无穷愁绪,整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼,透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
  由于景点多,仅是孤立地写出特征,也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态,但又均有山与江水相互生发辉映的描写,构成整体背景,使景物在多样中见统一;二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行,即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山,“二山东西相望”,写大孤山时又与小孤山作比,更见出其间联系,从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
  三、四两句直接写离情。咏柳惜别,诗人们一般都从折枝相赠上着想,如“伤见路旁杨柳春,一重折尽一重新。今年还折去年处,不送去年离别人”(施肩吾《折杨柳》);“曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。遥忆青青江岸上,不知攀折是何人”(白居易《忆江柳》)等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句,而从折枝上翻出新意。“若为丝不断,留取系郎船”,诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别,倒希望柳丝绵绵不断,以便把情人的船儿系住,永不分离。这一方面是想得奇,说出了别人没有说过的语句,把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化;同时,这种想象又是很自然的,切合《江边柳》雍裕之 古诗这一特定情景。大江中,船只来往如梭;堤岸上,烟柳丝丝弄碧;柳荫下画船待发,枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合,情因景生,此时此刻,萌发出“系郎船”的天真幻想,合情合理,自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字,但痴情到要用柳条儿系住郎船,则离愁之重,别恨之深,已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字,而《江边柳》雍裕之 古诗“远映征帆近拂堤”(温庭筠《杨柳枝》)的独特形象,也是鲜明如画。至此,“古堤边”三字才有了着落,全诗也浑然一体了。
  唐诗主情,宋诗主理。宋的这种主理的诗,对那些喜好唐诗的人来说,常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子,深刻地表达一种哲理,也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》,就是具有这种妙趣的哲理诗。

创作背景

  此一襄公,而万千襄公皆雍塞良材于水火沉沦中。

  

陈元谦( 明代 )

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简 介

陈元谦 陈元谦,惠来人。明世宗嘉靖十六年(一五三七)贡生。官萍乡知县。事见清雍正《惠来县志》卷六、清干隆修《潮州府志》卷二六。

书情题蔡舍人雄 / 魏掞之

岂但小臣添兴咏,狂歌醉舞一家家。"
"送别枯桑下,凋叶落半空。我行懵道远,尔独知天风。
"决胜文场战已酣,行应辟命复才堪。旅食不辞游阙下,
龙颜惠殊宠,麟阁凭天居。晚途未云已,蹭蹬遭谗毁。
我来属芳节,解榻时相悦。褰帷对云峰,扬袂指松雪。
人对辎輧醉,花垂睥睨残。羡归丞相阁,空望旧门栏。"
"西垣草诏罢,南宫忆上才。月临兰殿出,凉自凤池来。
阳原叹薤露,阴壑悼藏舟。清夜妆台月,空想画眉愁。"


浣溪沙·书虞元翁书 / 龚宗元

取琴因拂一床尘。明时傥有丹枝分,青鉴从他素发新。
卓女窥窗莫我知,严仙据案何曾识。
彩翠相氛氲,别流乱奔注。钓矶平可坐,苔磴滑难步。
淹留楚江滨。月色醉远客,山花开欲然。春风狂杀人,
各自限官守,何由叙凉温。离忧不可忘,襟背思树萱。"
"惜花无计又花残,独绕芳丛不忍看。暖艳动随莺翅落,
今日园林过寒食,马蹄犹拟入门行。"
圣朝及天宝,豺虎起东北。下沉战死魂,上结穷冤色。


赠丹阳横山周处士惟长 / 柏格

"伏龙山横洲渚地,人如白苹自生死。
"每看苔藓色,如向簿书闲。幽思缠芳树,高情寄远山。
"今春从南陵,得草名金盘。金盘有仁性,生在林一端。
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞,垂钓空思杜若汀。
若访张仲蔚,衡门满蒿莱。"
"鶗鴂初鸣洲渚满,龙蛇洗鳞春水暖。
万国烟花随玉辇,西来添作锦江春。
见《吟窗杂录》)"


南阳送客 / 吴达可

雪尽青山树,冰开黑水滨。草迎金埒马,花伴玉楼人。
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚,桂风吹落玉山下。
夕响依山谷,馀悲散秋景。缄书报此时,此心方耿耿。"
学古三十载,犹依白云居。每览班超传,令人慵读书。
未成霖雨用,先失济川材。一罢广陵散,鸣琴更不开。"
花间觅路鸟先知。樱桃解结垂檐子,杨柳能低入户枝。
昔余卧林巷,载酒过柴扉。松菊无时赏,乡园欲懒归。"
跻阁谒金像,攀云造禅扃。新景林际曙,杂花川上明。


里革断罟匡君 / 余芑舒

月当门巷访僧回。静临窗下开琴匣,闷向床头泼酒醅。
鸾车速风电,龙骑无鞭策。一举上九天,相携同所适。"
漏流昔吞翕,沓浪竞奔注。潭落天上星,龙开水中雾。
飐若荷珠乱,纷如爝火飏.诗人多感物,凝思绕池塘。"
"茅鸱茅鸱,无集我冈。汝食汝饱,莫我为祥。
左对苍山右流水,云有古来葛仙子。葛仙埋之何不还,
对坐鹭鸶娇不语。掩面羞看北地人,回身忽作空山语。
委艳妆苔砌,分华借槿篱。低昂匀灼烁,浓淡叠参差。


大雅·緜 / 温可贞

"古道夤缘蔓黄葛,桓伊冢西春水阔。
"干禄趋名者,迢迢别故林。春风短亭路,芳草异乡心。
满川芳草路如迷。林开始觉晴天迥,潮上初惊浦岸齐。
空手无壮士,穷居使人低。送君登黄山,长啸倚天梯。
禹穴藏书地,匡山种杏田。此行俱有适,迟尔早归旋。"
兹郡何填委,遥山复几哉。苍苍皆草木,处处尽楼台。
"异县天隅僻,孤帆海畔过。往来乡信断,留滞客情多。
绿萝树下春风来。南窗萧飒松声起,凭崖一听清心耳。


考槃 / 公乘亿

最思共醉落花村。林间竹有湘妃泪,窗外禽多杜宇魂。
"玉宇含清露,香笼散轻烟。应当结沉抱,难从兹夕眠。
眉粗眼竖发如锥,怪异令人不可知。科头巨卒欲生鬼,
曲涧泉承去,危檐燕带归。寒蛩悲旅壁,乱藓滑渔矶。
龙池遥望非烟拜,五色曈昽在玉壶。
诗八首,如《河阳居家女》长篇一首,押五十二韵,
昨梦见惠连,朝吟谢公诗。东风引碧草,不觉生华池。
行数虽不多,字字有委曲。天末如见之,开缄泪相续。


襄阳寒食寄宇文籍 / 秦树声

"尝忆曹溪子,龛居面碧嵩。杉松新夏后,雨雹夜禅中。
"紫茄白苋以为珍,守任清真转更贫。
桥跨千仞危,路盘两崖窄。试登西楼望,一望头欲白。"
好风吹落日,流水引长吟。五月披裘者,应知不取金。"
今日深恩无以报,令人羞记雀衔环。"
绿阴生昼静,孤花表春馀。符竹方为累,形迹一来疏。"
见招翻跼蹐,相问良殷勤。日日吟趋府,弹冠岂有因。"
"岸柳萧疏野荻秋,都门行客莫回头。


赵昌寒菊 / 陈允升

"草草闾巷喧,涂车俨成位。冥冥何所须,尽我生人意。
紫鸾八九堕玉笙,金镜空留照魑魅。羽幢褵褷银汉秋,
长短春草绿,缘阶如有情。卷施心独苦,抽却死还生。
侧身聊倚望,携手莫同欢。白璧无瑕玷,青松有岁寒。
珍重一壶酬绝唱,向风遥想醉吟声。"
"杳杳日云夕,郁结谁为开。单衾自不暖,霜霰已皑皑。
丹崖森在目,清昼疑卷幔。蓬壶来轩窗,瀛海入几案。
此人不可见,此地君自过。为余谢风泉,其如幽意何。"


水调歌头·泛湘江 / 曹植

"官舍临江口,滩声人惯闻。水烟晴吐月,山火夜烧云。
轩皇竟磨灭,周孔亦衰老。永谢当时人,吾将宝非宝。"
杳杳巫峡云,悠悠汉江水。愁杀几少年,春风相忆地。
"公门悬甲令,浣濯遂其私。晨起怀怆恨,野田寒露时。
"洞隐红霞外,房开碧嶂根。昔年同炼句,几夜共听猿。
近日冰壶多晦昧,虎皮羊质也观光。"
"京江风静喜乘流,极目遥瞻万岁楼。喜气茏葱甘露晚,
"一片他山石,巉巉映小池。绿窠攒剥藓,尖硕坐鸬鹚。