送杨氏女
崩槎卧木争摧折。塞草遥飞大漠霜，胡天乱下阴山雪。
"凭高送所亲，久坐惜芳辰。远水非无浪，他山自有春。
官忝趋栖凤，朝回叹聚萤。唤人看騕褭，不嫁惜娉婷。
汹汹人寰犹不定，时时斗战欲何须。
浮名何足道，海上堪乘桴。"
荒台汉时月，色与旧时同。"
河流冰处尽，海路雪中寒。尚有南飞雁，知君不忍看。"
"岐路穷无极，长江九派分。行人随旅雁，楚树入湘云。
驱马出大梁，原野一悠然。柳色感行客，云阴愁远天。
雄剑鸣开匣，群书满系船。乱离心不展，衰谢日萧然。
送杨氏女拼音解释:
beng cha wo mu zheng cui zhe .sai cao yao fei da mo shuang .hu tian luan xia yin shan xue .
.ping gao song suo qin .jiu zuo xi fang chen .yuan shui fei wu lang .ta shan zi you chun .
guan tian qu qi feng .chao hui tan ju ying .huan ren kan yao niao .bu jia xi pin ting .
xiong xiong ren huan you bu ding .shi shi dou zhan yu he xu .
fu ming he zu dao .hai shang kan cheng fu ..
huang tai han shi yue .se yu jiu shi tong ..
he liu bing chu jin .hai lu xue zhong han .shang you nan fei yan .zhi jun bu ren kan ..
.qi lu qiong wu ji .chang jiang jiu pai fen .xing ren sui lv yan .chu shu ru xiang yun .
qu ma chu da liang .yuan ye yi you ran .liu se gan xing ke .yun yin chou yuan tian .
xiong jian ming kai xia .qun shu man xi chuan .luan li xin bu zhan .shuai xie ri xiao ran .
译文及注释
译文
一对对燕子，你们(men)什么时候飞回来的？小河两(liang)岸的桃树枝条浸在水里(li)，鲜红的桃花已经开放。
个个都像我一样安稳温暖，天下再没有受寒挨冻的人。
妇女用筐挑着食物，孩(hai)子提壶盛满水汤。
她们的歌声高歇行云，就担忧时光流逝而不能尽兴。
佩带着表示大夫地位的红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
口衔低枝，飞跃艰难；
有新鲜甘美的大龟肥鸡，和上楚国的酪浆滋味新。
在屋北的菜园锄豆完毕，又从(cong)东边田野收割黄米归来。
鸟儿们呀，游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍，栖息千万不能接近吴宫的燕子窝(wo)。吴宫筑巢虽好，可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴，炎洲翡翠虽然无比华丽，可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀，在野外(wai)荒凉的蓬蒿乱(luan)草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何？还不是一样的命运。
花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊(a)，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
翠云红霞与朝阳相互辉映，
注释
〔11〕海内：古人以为我国疆土四面环海，故称国境以内为海内。犹言天下。《战国策·秦策一》云：“今欲并天下，凌万乘，诎敌国，制海内，子元元，臣诸侯，非兵不可。”
④疏棂：稀疏的窗格。
⑸红袖：指织绫女。
藕花：荷花。
324、直：竟然。
①采芳人：指游春采花的女子。 杳（yǎo）：没有踪迹。 顿觉：顿时觉得。 游情：游玩的心情。
赏析
“到门不敢题鸟，看竹何须问主人。”访人不遇，本有无限懊恼，然而诗人却不说，反而拉出历史故事来继续说明对吕逸人的仰慕之情，可见其寻逸之心的诚笃真挚。“凡鸟”是“凤”字的分写。据《世说新语·简傲》记载，三国魏时(shi)的嵇康和吕安是莫逆之交，一次，吕安访嵇康未遇，康兄嵇喜出迎，吕安于门上题“凤”字而去，这是嘲讽嵇喜是“凡鸟”。王维“到门不敢题凡鸟”，则是表示对吕逸人的尊敬。“看竹”事见《晋书·王羲之传》。王羲之之子王徽之闻吴中某家有好竹，坐车直造其门观竹，“讽啸良久”。而此诗“何须问主人”是活用典故，表示即使没有遇见主人，看看他的幽雅居处(ju chu)，也会使人产生高山仰止之情。
次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够(neng gou)“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
杨贵妃佳人绝色，明皇认为她能“倾国倾城”，以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此，危难来时只要玉环使个媚眼，就不愁安禄山不“倾马倾人”，也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
第二部分（第2段至篇末），具体写童年观察景物的奇趣。
这首诗在艺术表现上有三个特点：
抗清失败后，顾炎武奔走南北，眼界大开，对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况(kuang)，《与友人书》以“为学”为话题，发抒了独具个性的治学观。
秦淮，即秦淮河，发源于江苏溧水东北，横贯金陵（今江苏南京）入长江。六朝至唐代， 金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗是诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗时触景感怀之作，于六代兴亡之地的感叹中，寓含忧念现世之情怀。
元稹《遣悲怀三首》诗中说“昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。”梅尧臣也写谢氏身后的个人心情：由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”，逆计“同穴”之期当在不远，可强作宽解；然而在“未死”之前，则一息苟存，即有“泪涟涟”而不能自止。几番转折，愈转而愈深。
后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”，似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜，可说是“无情”的表现，而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此，姚文燮有一段很精彩的评述：“良材未逢，将杀青以写怨；芳姿点染，外无眷爱之情，内有沉郁之恨。”（《昌谷集注》）诗人曾以“龙材”自负，希望自己能象新笋那样，夜抽千尺，直上青云，结果却无人赏识，僻处乡里，与竹为邻。题诗竹上，就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好，有恨也好，却无人得见，无人得知。“无情有恨何人见？”这里用疑问句，而不用陈述句，使诗意开阖动荡，变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题，措语微婉，然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜：烟雾缭绕，面目难辨，恰似伤心的美人掩面而泣；而压在竹枝竹叶上的积露，不时地向下滴落，则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来，是在写竹的愁苦，实则移情于物，把人的怨情变成竹的怨情，从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
首句“章台从掩映，郢路更参差”囊括了从京城长安到江滨江陵的各路柳色。这柳色从南到北，无处(wu chu)不在，绮丽千里。“从”、“更”二字以递进式的表达，点明了春意正闹，柳树生机勃勃。“掩映”、“参差”二词便是在写柳色的明暗交接，柳条垂拂，如此繁茂动人。
小小篇幅，重重铺垫，层层对比。设悬念、作伏笔，起承转合，多在细节处见匠心。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
“白登幸曲逆，鸿门赖留侯。”汉高祖刘邦曾被匈奴围困在白登山上，七日没有吃饭，后用了曲逆侯陈平的奇计才得以脱险。项羽在鸿门，宴请刘邦，范增指使项庄舞剑谋杀刘邦，全靠留侯张良事先结交项伯，才使得刘邦脱险。刘琨希望卢谌像陈平张良一样设法营救自己。“重耳任五贤，小白相射钩”，重耳流亡时，全凭赵衰、狐偃，贾佗、先轸，魏犨五人辅佐，才使他复国定霸。小白即齐桓公，管仲本来是辅佐齐桓公的哥哥公子纠的，公子纠与小白争立为君，管仲为了公子纠曾拉弓射小白，幸亏只射中了小白的衣钩，对于这欲以致命的一箭之仇，齐桓公没有计较，用管仲为相，于是才有了管仲辅佐齐桓公成就的霸主功业。刘琨希望卢谌以此典劝说段匹磾不要因为私人恩怨误了功业大事，同时也也表明自己不会因为被拘禁而计较段匹磾。
铺叙停当了，颈联“检书烧烛短，看剑引杯长”二句便转笔描写夜宴的场景，宾主雅宜，乐在其中。检书，大约是宾主赋诗而寻检书籍。之所以选取“检书”的意象，也许在应景的同时，杜甫也寄寓了自己的一种偏好和情趣，从杜诗喜欢用事可以推知杜甫十分看重才学，自然而不免热爱读书，“读书破万卷”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）、“床上书连屋”（《陪郑广文游何将军山林十首》之一）等诗句都是他的自纪。这里清夜烧烛检书的意象，对读书人而言，有特殊的亲切感，四壁寂然，青灯黄卷，众人不堪其清冷落寞，读书人也不改其读书之乐，更何况与诸同志“奇文共欣赏，疑义相与析”（《陶渊明集·移居二首·其一》），自然更是其乐融融，不觉烛短了，另外杜甫还有“晓漏追趋青琐闼，晴窗检点白云篇”的诗句，也足见他“检书”的乐趣。
次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够(neng gou)“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
杨贵妃佳人绝色，明皇认为她能“倾国倾城”，以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此，危难来时只要玉环使个媚眼，就不愁安禄山不“倾马倾人”，也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
第二部分（第2段至篇末），具体写童年观察景物的奇趣。
这首诗在艺术表现上有三个特点：
抗清失败后，顾炎武奔走南北，眼界大开，对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况(kuang)，《与友人书》以“为学”为话题，发抒了独具个性的治学观。
秦淮，即秦淮河，发源于江苏溧水东北，横贯金陵（今江苏南京）入长江。六朝至唐代， 金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗是诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗时触景感怀之作，于六代兴亡之地的感叹中，寓含忧念现世之情怀。
元稹《遣悲怀三首》诗中说“昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。”梅尧臣也写谢氏身后的个人心情：由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”，逆计“同穴”之期当在不远，可强作宽解；然而在“未死”之前，则一息苟存，即有“泪涟涟”而不能自止。几番转折，愈转而愈深。
后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”，似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜，可说是“无情”的表现，而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此，姚文燮有一段很精彩的评述：“良材未逢，将杀青以写怨；芳姿点染，外无眷爱之情，内有沉郁之恨。”（《昌谷集注》）诗人曾以“龙材”自负，希望自己能象新笋那样，夜抽千尺，直上青云，结果却无人赏识，僻处乡里，与竹为邻。题诗竹上，就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好，有恨也好，却无人得见，无人得知。“无情有恨何人见？”这里用疑问句，而不用陈述句，使诗意开阖动荡，变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题，措语微婉，然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜：烟雾缭绕，面目难辨，恰似伤心的美人掩面而泣；而压在竹枝竹叶上的积露，不时地向下滴落，则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来，是在写竹的愁苦，实则移情于物，把人的怨情变成竹的怨情，从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
首句“章台从掩映，郢路更参差”囊括了从京城长安到江滨江陵的各路柳色。这柳色从南到北，无处(wu chu)不在，绮丽千里。“从”、“更”二字以递进式的表达，点明了春意正闹，柳树生机勃勃。“掩映”、“参差”二词便是在写柳色的明暗交接，柳条垂拂，如此繁茂动人。
小小篇幅，重重铺垫，层层对比。设悬念、作伏笔，起承转合，多在细节处见匠心。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
“白登幸曲逆，鸿门赖留侯。”汉高祖刘邦曾被匈奴围困在白登山上，七日没有吃饭，后用了曲逆侯陈平的奇计才得以脱险。项羽在鸿门，宴请刘邦，范增指使项庄舞剑谋杀刘邦，全靠留侯张良事先结交项伯，才使得刘邦脱险。刘琨希望卢谌像陈平张良一样设法营救自己。“重耳任五贤，小白相射钩”，重耳流亡时，全凭赵衰、狐偃，贾佗、先轸，魏犨五人辅佐，才使他复国定霸。小白即齐桓公，管仲本来是辅佐齐桓公的哥哥公子纠的，公子纠与小白争立为君，管仲为了公子纠曾拉弓射小白，幸亏只射中了小白的衣钩，对于这欲以致命的一箭之仇，齐桓公没有计较，用管仲为相，于是才有了管仲辅佐齐桓公成就的霸主功业。刘琨希望卢谌以此典劝说段匹磾不要因为私人恩怨误了功业大事，同时也也表明自己不会因为被拘禁而计较段匹磾。
铺叙停当了，颈联“检书烧烛短，看剑引杯长”二句便转笔描写夜宴的场景，宾主雅宜，乐在其中。检书，大约是宾主赋诗而寻检书籍。之所以选取“检书”的意象，也许在应景的同时，杜甫也寄寓了自己的一种偏好和情趣，从杜诗喜欢用事可以推知杜甫十分看重才学，自然而不免热爱读书，“读书破万卷”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）、“床上书连屋”（《陪郑广文游何将军山林十首》之一）等诗句都是他的自纪。这里清夜烧烛检书的意象，对读书人而言，有特殊的亲切感，四壁寂然，青灯黄卷，众人不堪其清冷落寞，读书人也不改其读书之乐，更何况与诸同志“奇文共欣赏，疑义相与析”（《陶渊明集·移居二首·其一》），自然更是其乐融融，不觉烛短了，另外杜甫还有“晓漏追趋青琐闼，晴窗检点白云篇”的诗句，也足见他“检书”的乐趣。
创作背景
这首诗是李白青年时期出蜀至荆门时赠别家乡而作，这在学术界没有争议，但具体作年有多种说法，主要有三种：一说作于开元十二年（724年），二说作于开元十三年（725年），三说作于开元十四年（726年）。根据郁贤皓的说法，李白是在开元十二年（724年）辞亲远游。诗人从“五岁诵六甲”起，直至远渡荆门，一向在四川生活，读书于戴天山上，游览峨眉，隐居青城，对蜀中的山山水水怀有深挚的感情，这次离别家乡，发青溪，向三峡，下渝州，渡荆门，轻舟东下，意欲“南穷苍梧，东涉溟海”。这是诗人第一次离开故乡开始漫游全国，准备实现自己的理想抱负。
贾客词
野色春冬树，鸡声远近邻。郄公即吾友，合与尔相亲。"
浮俗何万端，幽人有独步。庞公竟独往，尚子终罕遇。
万山飞雨一川来，巴客归船傍洲去。归人不可迟，
节苦名已富，禄微家转贫。相逢愧薄游，抚己荷陶钧。
职美纶将綍，荣深组及珪。九霄偏眷顾，三事早提携。
李舟名父子，清峻流辈伯。人间好少年，不必须白晰。
"蜀郡路漫漫，梁州过七盘。二人来信宿，一县醉衣冠。
与语多远情，论心知所益。秋林既清旷，穷巷空淅沥。
过钦上人院
夜月仍携妓，清风更在林。彩毫挥露色，银烛动花阴。
"微才弃散地，拙宦惭清时。白发徒自负，青云难可期。
"薛公十一鹤，皆写青田真。画色久欲尽，苍然犹出尘。
古寺杉栝里，连樯洲渚间。烟生海西岸，云见吴南山。
国使乘轺去，诸侯拥节迎。深仁荷君子，薄赋恤黎甿.
六合之英华。凡二章，章六句）
湘浦眠销日，桃源醉度春。能文兼证道，庄叟是前身。"
田鹤望碧霄，舞风亦自举。单飞后片雪，早晚及前侣。
周颂·维天之命
君看磊落士，不肯易其身。
片雨三江道，残秋五叶湖。能令诗思好，楚色与寒芜。"
天子如今能用武，只应岁晚息兵机。"
物情尤可见，辞客未能忘。海内知名士，云端各异方。
"冠冕通南极，文章落上台。诏从三殿去，碑到百蛮开。
奈何冰雪操，尚与蒿莱群。愿托灵仙子，一声吹入云。"
此行非不济，良友昔相于。去旆依颜色，沿流想疾徐。
"白露蚕已丝，空林日凄清。寥寥昼扉掩，独卧秋窗明。
贺新郎·怀辛幼安用前韵
客居暂封殖，日夜偶瑶琴。虚徐五株态，侧塞烦胸襟。
吏道何劳贾谊才。征陌独愁飞盖远，离筵只惜暝钟催。
"怜君展骥去，能解倚门愁。就养仍荣禄，还乡即昼游。
路人趋墨帻，官柳度青丝。他日铃斋内，知君亦赋诗。"
"暂往比邻去，空闻二妙归。幽栖诚简略，衰白已光辉。
阴阶明片雪，寒竹响空廊。寂灭应为乐，尘心徒自伤。"
儒生有长策，闭口不敢言。昨从关东来，思与故人论。
秋花危石底，晚景卧钟边。俯仰悲身世，溪风为飒然。
谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼
踏水回金勒，看风试锦裘。知君不久住，汉将扫旄头。"
"少时方浩荡，遇物犹尘埃。脱略身外事，交游天下才。
余时忝诤臣，丹陛实咫尺。相看受狼狈，至死难塞责。
父子俱血食，轩车每逶迤。我来荐苹蘩，感叹兴此词。
樵径未经霜，茅檐初负日。今看泛月去，偶见乘潮出。
未如面缚归金阙，万一皇恩下玉墀。"
劝汝学全生，随我畬退谷。"
天子不召见，挥鞭遂从戎。前月还长安，囊中金已空。
严先生祠堂记
"城峻随天壁，楼高更女墙。江流思夏后，风至忆襄王。
"晦日连苦雨，动息更邅回。生事萍无定，愁心云不开。
"知己知音同舍郎，如何咫尺阻清扬。每恨蒹葭傍芳树，
"东归不称意，客舍戴胜鸣。腊酒饮未尽，春衫缝已成。
旅兹殊俗远，竟以屡空迫。南谒裴施州，气合无险僻。
宜春花满不飞香。独看积素凝清禁，已觉轻寒让太阳。
"五岭皆炎热，宜人独桂林。梅花万里外，雪片一冬深。
边头公卿仍独骄。费心姑息是一役，肥肉大酒徒相要。
念奴娇·凤凰山下
春草连青绶，晴花间赤旗。山莺朝送酒，江月夜供诗。
把手闲歌香橘下，空山一望鹧鸪飞。"
故人劳见爱，行客自无憀.若问前程事，孤云入剡遥。"
"水阔苍梧野，天高白帝秋。途穷那免哭，身老不禁愁。
舞怯铢衣重，笑疑桃脸开。方知汉成帝，虚筑避风台。
主人东溪老，两耳生长毫。远近知百岁，子孙皆二毛。
"秋风淅淅吹巫山，上牢下牢修水关。吴樯楚柁牵百丈，
谁家少妇事鸳机，锦幕云屏深掩扉。白玉窗中闻落叶，
正月十五夜
"每揖龚黄事，还陪李郭舟。云从四岳起，水向百城流。
老马夜知道，苍鹰饥着人。临危经久战，用急始如神。
"日暮穷途泪满襟，云天南望羡飞禽。阮肠暗与孤鸿断，
"子真河朔尉，邑里带清漳。春草迎袍色，晴花拂绶香。
县花迎墨绶，关柳拂铜章。别后能为政，相思淇水长。"
"万事信苍苍，机心久已忘。无端来出守，不是厌为郎。
碧海真难涉，青云不可梯。顾深惭锻炼，才小辱提携。
人道我卿绝世无。既称绝世无，天子何不唤取守京都。"
鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠
湖尽到谷口，单船近阶墀。湖中更何好，坐见大江水。
"池上日相待，知君殊未回。徒教柳叶长，漫使梨花开。
天子咨四岳，伫公济方割。几时复旋归，入践青琐闼。
"胶漆常投分，荆蛮各倦游。帝乡今独往，沟水便分流。
酒醒孤烛夜，衣冷千山早。去事沈尚书，应怜词赋好。"
不是尚书期不顾，山阴野雪兴难乘。"
圣贤为上兮，必用贤正，黜奸佞之臣，所以长久也。
阶树时攀折，窗书任讨论。自堪成独往，何必武陵源。"
四时田园杂兴·其二
风露拆红紫，缘溪复映池。新泉香杜若，片石引江蓠。
"长安九城路，戚里五侯家。结束趋平乐，联翩抵狭斜。
但促铜壶箭，休添玉帐旂。动询黄阁老，肯虑白登围。
二人事慈母，不弱古老莱。昨叹携手迟，未尽平生怀。
狱讼永衰息，岂唯偃甲兵。凄恻念诛求，薄敛近休明。
言笑日无度，书札凡几封。湛湛万顷陂，森森千丈松。
荥阳冠众儒，早闻名公赏。地崇士大夫，况乃气精爽。
凋弊惜邦本，哀矜存事常。旌麾非其任，府库实过防。