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燕姬曲

近现代 / 周馨桂

倚树看黄叶,逢人诉白头。佳期不可失,落日自登楼。"
瑶池何悄悄,鸾鹤烟中栖。回头望尘事,露下寒凄凄。"
各回船,两摇手。"
径欲依刘表,还疑厌祢衡。渐衰那此别,忍泪独含情。
为报苍梧云影道,明年早送客帆归。"
"韦侯别我有所适,知我怜君画无敌。戏拈秃笔扫骅骝,
性命苟不存,英雄徒自强。吞声勿复道,真宰意茫茫。
"趋陪禁掖雁行随,迁向江潭鹤发垂。素浪遥疑八溪水,
天上多鸿雁,池中足鲤鱼。相看过半百,不寄一行书。"
才名四十年,坐客寒无毡。赖有苏司业,时时与酒钱。"
妻孥复随我,回首共悲叹。故国莽丘墟,邻里各分散。
山色随行骑,莺声傍客衣。主人池上酌,携手暮花飞。"
醉中不惜别,况乃正游梁。"


燕姬曲拼音解释:

yi shu kan huang ye .feng ren su bai tou .jia qi bu ke shi .luo ri zi deng lou ..
yao chi he qiao qiao .luan he yan zhong qi .hui tou wang chen shi .lu xia han qi qi ..
ge hui chuan .liang yao shou ..
jing yu yi liu biao .huan yi yan mi heng .jian shuai na ci bie .ren lei du han qing .
wei bao cang wu yun ying dao .ming nian zao song ke fan gui ..
.wei hou bie wo you suo shi .zhi wo lian jun hua wu di .xi nian tu bi sao hua liu .
xing ming gou bu cun .ying xiong tu zi qiang .tun sheng wu fu dao .zhen zai yi mang mang .
.qu pei jin ye yan xing sui .qian xiang jiang tan he fa chui .su lang yao yi ba xi shui .
tian shang duo hong yan .chi zhong zu li yu .xiang kan guo ban bai .bu ji yi xing shu ..
cai ming si shi nian .zuo ke han wu zhan .lai you su si ye .shi shi yu jiu qian ..
qi nu fu sui wo .hui shou gong bei tan .gu guo mang qiu xu .lin li ge fen san .
shan se sui xing qi .ying sheng bang ke yi .zhu ren chi shang zhuo .xie shou mu hua fei ..
zui zhong bu xi bie .kuang nai zheng you liang ..

译文及注释

译文
秋风送来了断续的寒砧声,在小庭深院中,听得格外真切。夜深了,月光和砧声穿进帘栊,更使人联想到征(zheng)人在外,勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐,愁思百结。
为何鲧遭驱(qu)逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?
更深烛尽,烛光暗淡,画屏上(shang)(shang)的美人蕉模糊不辨。
下了几天雨,河(he)水涨起来淹没了小桥,人不能过河,正在这时候,一叶小舟从柳阴下缓缓驶出。
河水不要泛滥,回到它的沟壑。
船上齐唱行船之歌,我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞,倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
战场烽火连天遮掩边塞明月,南(nan)渤海北云山拱卫着蓟门城。
魂魄归来吧!
忽然间遭遇到世道突变,数年来亲自从军上前线。
陇山上的明月高高照临边关,陇关上的行人夜晚吹起羌笛。

注释
(72)二子:指贾谊、周亚夫。《文选》李善注解说:“二子,谓范蠡、曹沬也。言诸侯才能者被囚戮,不如二子之能雪耻报功也。”可备一说。
(10)廪食(lǐn sì)以数百人:拿数百人的粮食供养他。廪:粮食。食:供养。
宏辩:宏伟善辩。
杯酒:即杯酒言欢的缩语。
⑵五城楼:《史记·封禅书 》记方士曾言:“黄帝时为五层十二楼,以候神人于执期,命曰迎年”,这里借指仙游观。
(67)如毛发比:譬喻事情之细微。比,类似。
李杜:指李白、杜甫。

赏析

  从通篇来看,基本上采用了直陈其事的赋体,紧紧扣住江边送别的特定情景来写,使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深,别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇,甚能炼饰”(高仲武《中兴间气集》)。此诗写得如此清新自然,正见他的“炼饰”功夫。
  这首诗虽只是短短的五言绝句,但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
诗作分析  这篇散文共计221个字,可谓短小精悍,字字珠玑,描写景物和寓含情感却恰到好处,真是一字不可增添,一字不可删减。  为什么小石城山会遭遇无人赏识的境况呢?这当然是由小石城山所处的偏僻荒凉的地理位置决定的。要到小石城山,需要从西山道口一直向北,越过黄茅岭下去,再稍稍向北,又折向东;在不过四十丈的地方,还有地层断裂,且被一条河水分开,并有积聚的山石横截在路端。试想,不是有非常好奇、迫切探峻心理的人,有谁愿意到这里来呢?有谁想到这里来呢?又有谁能和这小山产生心理共鸣呢?也只有柳宗元,也只有被贬的柳宗元。他从唐朝的都城长安走来,眼睛一亮,发现了荒野僻郊的小石城山,发现了它非同寻常的美。  柳宗元的眼光是独具慧智的,因为他有自己仕途坎坷的经历;柳宗元的胸怀是饱含怜惜之情和沧桑之感的,因为他有着与小石城山相似的境遇。只有柳宗元能发现它,也只有在柳宗元的眼中它才会放射出美丽的光彩,而且成为声名播世的美山。小石城山的美是他人不能掩盖的,因为那是天赐,谁嫉妒也白费劲。小石城山尽管处在偏僻荒远之地,但它却有幸遇见了柳宗元,于是成名。这或许是偶然,但不能说不是必然,是历史的必然。而柳宗元不知道需要遇见谁才能走出这被贬的偏僻荒远之地,他的必然又在哪里。偏僻产生荒凉,荒凉产生空旷,空旷产生幽静,幽静产生忧郁,而忧郁产生思虑,有思虑就有美。世人很少能见的美,才是奇特的美。有时一个特殊的人物与自然之景就这么巧妙地融合在一起,而且心心相通,人从自然中得到慰藉,自然之景又从人的思维中升华了美。  那就看一看这小石城山的奇特之景之美。它的形,上边好似垛墙望楼,旁边犹如耸出的天然城堡,且有城门;(这大概就是此山叫做小石城山的原因吧。)它的色,有树和竹的翠绿,闪动着一种生命所特有的坚韧、刚毅与追求之光,还有浓黑的洞穴,很神奇,也很神秘,里边一定盛着好多好多沉睡已久的故事;它的声,投进小石子,洞穴中就有咚咚的水声,声音十分响亮,很久才消逝,那肯定是一曲美妙的音乐,在等人赏鉴并取名;它的貌,无土壤却生长着树木和竹子,且坚实葱郁,疏密相间,俯仰成趣,像是有才智的人布置的,但又比人布置的精妙,可谓鬼斧神工;而它的高度,环绕登到山顶,就能眺望到很远的地方,像是小石城山也在探视外面的世界,打听外面的消息。你能说这小山之(shan zhi)景不美吗?不奇特吗?它的美与奇特,就在于它的简单。它自然质朴,不矫揉造作,不装腔作势。它孤独但并不渲染孤独,寂寞却不虚张寂寞,这就是小山的品质与性格。小山在这里呆了多少年,连小山自己也不知道。它真地有些郁闷,但心情总是很平静的,因为它正在等待一个人发现它,而它相信迟早(chi zao)会有一个人发现它。这个人终于走来了,他就是柳宗元。这小山的奇特之景之美,终于被柳氏的妙手点化成一颗璀璨耀眼的星,点缀在了世界和历史的天空,与群星一起,给人带来欣悦。 而这小小的石城山,没有被上帝安排在繁华喧闹的中原,却被安置在偏僻荒远之地,是上帝有意考验它的耐力与意志吗,还是想看看到底是哪位贤达智人首先发现它呢?那个所谓的上帝究竟存在不存在呢?柳宗元的说法似乎有些自相矛盾。他先说更加相信这一切有上帝的特意安排,却又对上帝这样的安排不理解,觉得上帝不应该做千百年的美景不被人识的事。当有人对上帝的做法做了解释,柳宗元还是不相信。如果按理解与相信的角度讲,山水的命运全在乎上帝的安排了,山水也有受宠的和不受宠的,这和人一样嘛,像柳宗元这样才德都很美好出众的人,不就是因为改革失败了就被皇上贬到这僻远之地来了吗?而优美的小石城山,肯定也是遭上帝的贬谪了,至于什么原因,或许是由于这小石城山也有什么改革上帝章法或所辖秩序的想法。小小的一座石城山,能管得了那么多吗?你想显露出自己不俗的才华、美好的品质和远大的抱负,那会有众多的天神圣仙不能容你的,而上帝又一贯听从他们的意见。柳宗元的心里模糊,是他困惑的表现,古人迷信,特别是在遭受不幸时,更会把不可思议的事情归结到天上去。其实他不相信才是对的。但不管怎样,小石城山和柳宗元相似的际遇让他俩相遇确实是一件幸事,在那个时代相遇,在这个地方相遇,于是在大千世界上,在滚滚历史中,产生了一篇美文,也产生了一座美山。文是短小的,山是小巧的。
  前人对最末一节的前两句略有争议。据胡克家《文选考异》云:“六臣本校云:‘善(指李善注本)无此二句。’此或尤本校添。但依文义,恐不当有。”这两句不惟应当有,而且有承上启下之妙用,正自缺少不得。“适意”亦有二解,一种是适己之意。如陈祚明《采菽堂古诗选》云:“眄睐以适意,犹言远望可以当归,无聊之极思也。”另一种是指适良人之意,如五臣吕延济及吴淇《选诗定论》之说大抵旨谓后者。此承上文“长巧笑”意,指梦中初见良俚的顾盼眼神,亦属总结上文之语。盖梦中既见良人,当然从眼波中流露了无限情思,希望使良人欢悦适意;不料稍留即逝,梦醒人杳,在自己神智渐渐恢复之后,只好“引领遥相睎”,大有“落月满屋梁,犹疑照颜色”(杜甫《梦李白》)的意思,写女子之由思极而梦,由暂梦而骤醒,不惟神情可掬,抑且层次分明。最终乃点出结局,只有“徙倚怀感伤,垂涕沾双扉”了,而全诗至此亦摇曳而止,情韵不匮。这后四句实际是从眼神作文章,始而“眄睐”,继而“遥睎”,终于“垂涕”,短短四句,主人公感情的变化便跃然纸上,却又写得质朴自然,毫无矫饰。
  唐诗多用实字(即名词),这与喜欢多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区别。例如,三四两句中,除了“飞”字和“卷”字是动词以外,其余十二个字都是实字,但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了,唐人的善用实字,实而不实,于此可见。
  在艺术上,这首诗歌主要艺术特点表现在以下几方面:首先,前后照应,形成一体。其次,场面细致,感人至深。再次,虚实结合,增强抒情效果。第四,对比描写,增强情感的表现力。
  曹操诗不以写景称著,但在写景方面,却有独特而成功之处。这首诗的写景就很成功。在诗人笔下,太行山之高,羊肠坂之阻,风雪之交加,树木之摇落,熊罴之状,虎豹之声,莫不逼真逼肖。视觉上,在那兀立的怪石上,萧瑟的树林中,一群群熊罴,不是蹲在那儿,以攫取的目光逼视着行人;听觉上,从那山路两旁,伴随着风吹雪飘,不是传来了一阵阵虎豹的长呜吗……这首诗的写景,就其描形、绘声、着色之精湛而言,可与《观沧海》中写繁媲美。两诗皆行军途中所作,尽管背景、内容、感情、风格都不同:一是率师出征,一是凯旋归来;一是写冬之山景,一是绘秋之海景;一是反映出统帅关切士卒的赤子之心,一是表现了英雄吞吐宇宙之概;一是苍凉悲壮,一是波澜壮阔;但其成功一样,可称曹操诗写景之双璧。
  诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”,写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟”,点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事,再加上她愁听门外里胥催逼的声音,诗人把形态和心理描写融为一体,使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
  此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容词,如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车,字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮,以“濔濔”描写上下有节律地晃动着的柔韧缰绳,更衬托出乘车者的身份非同一般(yi ban)。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应,借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘,往来不断,他们都对文姜的马车驻足而观,侧目而视,从而反衬出文姜的胆大妄为,目中无人。这一系列的联绵词在烘托诗中人与物的形、神、声方面起了很关键的作用。另外,多用联绵词,对加强诗歌的音乐性、节奏感也有帮助,可起到便于人们反覆咏叹吟诵的功能。
  此诗兴中有比,开头以寒泉水冷,浸淹野草起兴,喻周室的内乱与衰微。而这,亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法,慨叹缅怀周京,充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏,更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章,却来了一个雨过天晴般的突然转折,说到周王朝鼎盛之时,万国朝拜的盛况。或者又如红楼中,经历过至盛的繁华之后,终落了一片白茫茫大地真干(zhen gan)净,彼时穿了大红猩猩毡,行走于雪野中的落魄公子宝玉,大概也会想起往年家族极盛,鲜花着锦、烈火烹油之时,梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
  这首歌行运笔极为自然,而自然中又包含匠心。首句称地,不直言秦、楚,而称“楚山”、“秦山”,不仅与归山相应,气氛谐调,增强隐逸色调;而且古人以为云触山石而生,自然地引出了白云。择字之妙,一笔双关。当诗笔触及湘水时,随事生情,点染上“女萝衣”一句。屈原《九歌·山鬼》云:“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝。”“女萝衣”即代指山鬼。山鬼爱慕有善行好姿的人,“被石兰兮带杜衡,折芳馨兮遗所思。”汉代王逸注云:“所思,谓清洁之士若屈原者也。”这里借用这一故实,意谓湘水对洁身修德之人将以盛情相待,进一步渲染了隐逸地的可爱和归者之当归。而隐以屈原喻归者,又自在言外。末句一个“堪”字包含无限感慨。白云堪卧,也就是市朝不可居。有了这个“堪”字,“君早归”三字虽极平实,也含有无限坚定的意味了。表现得含蓄深厚,平淡中有锋芒。
  诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事,实际上是以汉喻唐,借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇,一、二两句切题,点名时令和地点;后两句对新宠者进行直接描述,明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨,却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。全诗虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。实乃弦外有音的手法,所谓“令人测之无端,玩之不尽”,这正体现了王昌龄七绝的特点。
  然而,诗的妙处和独创性,不在于开首的正面直写己之思亲之情,而在于接下来的从对面设想亲人之念己之心。抒情主人公进入了这样的一个幻境:在他登高思亲之时,家乡的亲人此时此刻也正登高念己,并在他耳旁响起了亲人们一声声体贴艰辛、提醒慎重、祝愿平安的嘱咐和叮咛。当然,这并非诗人主观的刻意造作,而是情至深处的自然表现。在这一声声亲人念己的设想语中,包含了多少嗟叹,多少叮咛,多少希冀,多少盼望,多少爱怜,多少慰藉。真所谓笔以曲而愈达,情以婉而愈深。千载下读之,仍足以令羁旅之人望白云而起思亲之念。
  这首诗的风格同《诗经》十五国风中的绝大部分作品一样,是一首群众创作的民歌,其特点也是每一章节除少数词语略作更换外,基本的语词句法都是相同的,特别是每章的最后二句,句法语气完全一样,只有一二个字的变化,其含义也相似或相近。这正是便于反覆咏唱,易于记忆吟诵,寓意比较单纯的民歌式作品。此外,从这首诗里,也反映了男女婚姻必须通过父母之命、媒妁之言这样的封建礼教,早在二三千年以前就已经深入人心了。

创作背景

  《《满江红·赤壁怀古》戴复古 》写于1219年左右(宋宁宗嘉定十二年),作者这时正在鄂州、黄州一带漫游,黄城州外有赤壁矾,又名赤鼻矾,传说是三国战场,词人过此,也难免不发思古之念,故写了这篇赤壁怀古。

  

周馨桂( 近现代 )

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简 介

周馨桂 字小山,诸生。顾山人。生于道光六年。深于经学,诗学三唐,擅书艺,工诗词。着有养斋诗文集五卷。邑志传儒林。

高帝求贤诏 / 单于芳

腊破思端绮,春归待一金。去年梅柳意,还欲搅边心。"
"微凉风叶下,楚俗转清闲。候馆临秋水,郊扉掩暮山。
妙指微幽契,繁声入杳冥。一弹新月白,数曲暮山青。
"官柳叶尚小,长安春未浓。送君浔阳宰,把酒青门钟。
箕山别来久,魏阙谁不恋。独有江海心,悠悠未尝倦。"
喧静不同科,出处各天机。勿矜朱门是,陋此白屋非。
冀公柱石姿,论道邦国活。斯人亦何幸,公镇逾岁月。"
蹉跎陶唐人,鞭挞日月久。中间屈贾辈,谗毁竟自取。


黄鹤楼 / 夏侯己亥

风烟巫峡远,台榭楚宫虚。触目非论故,新文尚起予。
此别清兴尽,高秋临水时。好山枉帆僻,浪迹到家迟。
诸将出冷陉,连营济石桥。酋豪尽俘馘,子弟输征徭。
一去姑苏不复返,岸旁桃李为谁春。"
耕耘有山田,纺绩有山妻。人生苟如此,何必组与珪。
洛水行欲尽,缑山看渐微。长安只千里,何事信音稀。"
城头苏门树,陌上黎阳尘。不是旧相识,声同心自亲。"
"适楚岂吾愿,思归秋向深。故人江楼月,永夜千里心。


贺新郎·九日 / 奈癸巳

"风暖日暾暾,黄鹂飞近村。花明潘子县,柳暗陶公门。
胫弱秋添絮,头风晓废梳。波澜喧众口,藜藿静吾庐。
南郡迎徐子,临川谒谢公。思归一惆怅,于越古亭中。"
末路望绣衣,他时常发蒙。孰云三军壮,惧我弹射雄。
"杉冷晓猿悲,楚客心欲绝。孤舟巴山雨,万里阳台月。
出门尽原野,白日黯已低。始惊道路难,终念言笑暌。
寂静求无相,淳和睹太初。一峰绵岁月,万性任盈虚。
从来御魑魅,多为才名误。夫子嵇阮流,更被时俗恶。


白石郎曲 / 洪戊辰

欻见骐驎出东壁。一匹龁草一匹嘶,坐看千里当霜蹄。
嗟君在万里,使妾衣带宽。"
五霸递征伐,宋人无战功。解围幸奇说,易子伤吾衷。
山中漏茅屋,谁复依户牖。摧颓苍松根,地冷骨未朽。
出入交三事,飞鸣揖五侯。军书陈上策,廷议借前筹。
"支离鲜兄弟,形影如手足。但遂饮冰节,甘辞代耕禄。
弱冠负高节,十年思自强。终然不得意,去去任行藏。"
卜居尚百里,休驾投诸彦。邑有佳主人,情如已会面。


鸤鸠 / 东香凡

洗杓开新酝,低头拭小盘。凭谁给麹蘖,细酌老江干。"
往往坡陀纵超越。角壮翻同麋鹿游,浮深簸荡鼋鼍窟。
旧国别佳人,他乡思芳草。惜无鸿鹄翅,安得凌苍昊。"
桓山四凤已过三。他时干蛊声名着,今日悬弧宴乐酣。
百祥奔盛明,古先莫能俦。坡陀金虾蟆,出见盖有由。
虽为感恩者,竟是思归客。流落荆巫间,裴回故乡隔。
暮升艮岑顶,巾几犹未却。弟子四五人,入来泪俱落。
"杖藜寻晚巷,炙背近墙暄。人见幽居僻,吾知拙养尊。


浣溪沙·送梅庭老赴上党学官 / 乐正安亦

"当官接闲暇,暂得归林泉。百里路不宿,两乡山复连。
时清更何有,禾黍遍空山。
几转到青山,数重度流水。秦人入云去,知向桃源里。
济江元自阔,下水不劳牵。风蝶勤依桨,春鸥懒避船。
"怅望南徐登北固,迢遥西塞恨东关。
一径入溪色,数家连竹阴。藏虹辞晚雨,惊隼落残禽。
流活活,无冬春。任疏凿兮与汲引,若有意兮山中人。
圣位登堂静,生徒跪席寒。庭槐暂摇落,幸为入春看。"


人有亡斧者 / 段干小利

愿值回风吹羽翼,早随阳雁及春还。"
居常耻前王,不思天子游。意欲出明堂,便登浮海舟。
道在即为乐,机忘宁厌贫。却愁丹凤诏,来访漆园人。"
"不知香署客,谢病翠微间。去幄兰将老,辞车雉亦闲。
春草连青绶,晴花间赤旗。山莺朝送酒,江月夜供诗。
哀痛丝纶切,烦苛法令蠲。业成陈始王,兆喜出于畋。
"山泽多饥人,闾里多坏屋。战争且未息,征敛何时足。
"今夕秦天一雁来,梧桐坠叶捣衣催。


晏子不死君难 / 益己亥

休语艰难尚酣战。照室红炉促曙光,萦窗素月垂文练。
峡口风常急,江流气不平。只应与儿子,飘转任浮生。"
"霁来海半山,隐映城上起。中峰落照时,残雪翠微里。
"邓公马癖人共知,初得花骢大宛种。夙昔传闻思一见,
把酒从衣湿,吟诗信杖扶。敢论才见忌,实有醉如愚。"
昨诣山僧期,上到天坛东。向下望雷雨,云间见回龙。
夜月仍携妓,清风更在林。彩毫挥露色,银烛动花阴。
寸晷如三岁,离心在万里。"


戏题牡丹 / 翟代灵

"挂帆早发刘郎浦,疾风飒飒昏亭午。舟中无日不沙尘,
超阻绝兮凌踔。诣仙府兮从羽人,饵五灵兮保清真。"
"空谷春云满,愚公晦迹深。一随玄豹隐,几换绿萝阴。
相逢长沙亭,乍问绪业馀。乃吾故人子,童丱联居诸。
尽是湘妃泣泪痕。"
星落黄姑渚,秋辞白帝城。老人因酒病,坚坐看君倾。
何人采国风,吾欲献此辞。"
择木知幽鸟,潜波想巨鱼。亲朋满天地,兵甲少来书。"


题金陵渡 / 市壬申

问君今年三十几,能使香名满人耳。
龙镜逃山魅,霜风破嶂雪。征途凡几转,魏阙如在眼。
清兴揖才彦,峻风和端倪。始知阳春后,具物皆筌蹄。"
曝衣遍天下,曳月扬微风。蛛丝小人态,曲缀瓜果中。
扬旗拂昆仑,伐鼓震蒲昌。太白引官军,天威临大荒。
思夫君兮送美人。吴洲曲兮楚乡路,远孤城兮依独戍。
"十五能文西入秦,三十无家作路人。
官是先锋得,材缘挑战须。身轻一鸟过,枪急万人唿。