春园即事
太行耸巍峨，是天产不平。黄河奔浊浪，是天生不清。
"胡服何葳蕤，仙仙登绮墀。神飙猎红蕖，龙烛映金枝。
"秩秩泽宫，有的维鹄。祁祁庶士，于以干禄。
左家弄玉唯娇女，空觉庭前鸟迹多。"
朝参暮拜白玉堂，绣衣着尽黄金缕。妾貌渐衰郎渐薄，
凤兮且莫叹，鲤也会闻诗。小小豫章甲，纤纤玉树姿。
仆本亦进士，颇尝究根源。由来骨鲠材，喜被软弱吞。
使星上三蜀，春雨沾衣襟。王程促速意，夜语殷勤心。
"忽忽乎余未知生之为乐也，愿脱去而无因。
"曲木忌日影，谗人畏贤明。自然照烛间，不受邪佞轻。
春园即事拼音解释:
tai xing song wei e .shi tian chan bu ping .huang he ben zhuo lang .shi tian sheng bu qing .
.hu fu he wei rui .xian xian deng qi chi .shen biao lie hong qu .long zhu ying jin zhi .
.zhi zhi ze gong .you de wei gu .qi qi shu shi .yu yi gan lu .
zuo jia nong yu wei jiao nv .kong jue ting qian niao ji duo ..
chao can mu bai bai yu tang .xiu yi zhuo jin huang jin lv .qie mao jian shuai lang jian bao .
feng xi qie mo tan .li ye hui wen shi .xiao xiao yu zhang jia .xian xian yu shu zi .
pu ben yi jin shi .po chang jiu gen yuan .you lai gu geng cai .xi bei ruan ruo tun .
shi xing shang san shu .chun yu zhan yi jin .wang cheng cu su yi .ye yu yin qin xin .
.hu hu hu yu wei zhi sheng zhi wei le ye .yuan tuo qu er wu yin .
.qu mu ji ri ying .chan ren wei xian ming .zi ran zhao zhu jian .bu shou xie ning qing .
译文及注释
译文
天天吟颂，心有所(suo)得，感觉众神拱卫在我身边(bian)。
肌肉丰满骨(gu)骼纤细，体态轻盈翩然来往。
一百个老百姓当中只不过剩下一个还活着，想到这里令人极度哀伤。
后来他罢职回乡没有产业，到老年他还留恋贤明之时。
戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往，边塞的秋天里，一只孤雁正(zheng)在鸣叫。
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋，百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
巍(wei)巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西，夕阳黄昏，没有晚风卷起，楼阁上的招牌静止不动。
合欢花尚且知道朝开夜合，鸳鸯鸟成双成对从不独宿。
但怎么也想不到他们不能始终如一，就象青黄反覆，如墨翟之悲素丝，如杨朱之泣歧路。刚到山中来隐居，忽然又染上凡心，开始非常贞介，后来又变而为肮脏，多么荒谬啊！唉，尚子平、仲长统都已成为过去，高人隐居的山林显得非常寂寞，千秋万年，还有谁来欣赏！
长安的恶少(shao)的坏得出(chu)了名的。他们敢于在酒楼下抢劫商人的财物后，马上又跑到酒楼上去狂欢醉饮。天亮他们下班后从皇宫里一出来，就分头藏入(ru)五陵一带的松柏中。终于有一天这伙人落网了，按法律(lv)规定他们多次杀人本该判处死刑，但皇帝却下赦书释放他们，还道他们有收城之功。当他们被赦的消息在长安城中得到证实，他们便立刻在乡吏簿籍中重新恢复了自己原来的姓名。这些人被释放出来后，依旧当他们的羽林郎，他们站在宫殿前逍遥自在地弯弓搭箭射杀飞鸟。
都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖(zhang)漫步江头，站在芳洲上，只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
注释
（189）恭己无为——语出《论语·卫灵公》，意思是说：君主只要自己有德，感化臣民，不必亲自动手管理一切。
⑺“经年”句：经年，经过一年或若干年。梦亦非，梦境也不同了。
⑷刘郎：相传东汉时刘晨、阮肇一同入山采药，遇二女子，邀至家，留半年乃还 乡。后也以此典喻“艳遇”。
拔俗：超越流俗之上。
《书》曰：语出《尚书·大禹谟》。
援疑质理：提出疑难，询问道理。
赏析
颔联写景，以对比的镜头，淋漓尽致地抒发思国怀乡的感情。诗人回忆自己家乡美丽的风光，想象崇山可怕的湿热蒸郁之气，两相对比，倍觉凄苦。
"车声上路合，柳色东城翠"，就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染，是因为是作者并未进行全景式的描述，而是采用动静结合，声色倶出的特写手法，犹如一个配着声音的特写镜头，生动自然。远处，甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声，这声音有些驳杂，，看来不是一辆车，它们到哪里去呢？"柳色东城翠"，哦，原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟，濛濛新绿的初春图景。接着，"花落草齐生，莺飞蝶双喜"，诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
这篇游记语言清丽，结构完整，景和情完全融为一体，写景重在写意抒情深沉而含蓄。
诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句，他们一方面是诗人言志抒怀的心声，另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情，诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”，既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点，这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句，对前人诗局的化用也恰倒好处，并形成了两句相连呼应的艺术效果，仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转，用形象生动的比喻抒发胸臆，使全诗浑然一体动人肺腑。
第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼！这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说，这正是(zheng shi)“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
三百篇的第一篇是《关雎》，讲的是一个青年男子爱上了一个美丽的姑娘，他日夜思慕，渴望与她结为夫妻。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以(gu yi)来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
次句“野径来多将犬伴，人间归晚带樵随”，山上野径交错，人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下，晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息(qi xi)的画面，给人平静而悠远的感觉。
“吾衰久矣乎，何其不梦周？”典出《论语·述而》子曰：‘甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公，’周公是鲁国的始封君，周武王死后周公辅佐年幼的周成王制礼作乐，对国家的安定强盛起到了极大的作用。所以孔子把周公作为周文化的代表，把梦见周公视为盛世有望的吉兆，同时把梦见周公和个人命运的兴衰联系在一起。刘琨在这里以惭愧自省的方式对卢谌说：难道是我经不住打击已经被击垮了吗？为什么不再有梦见周公的兴国之心呢？这里的“衰”明指年纪衰老，暗含着并州失利的挫折和投奔段匹磾寄人篱下的艰难以及被囚禁的心身摧残。诗人在这里正说反问，坚定地说明自己不会被击垮，匡扶晋国复兴之心依然强烈。但他清楚身陷牢狱凶多吉少的现实处境，必将促使他无法实现自己的周公梦。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
注意保护自然资源，古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理，受到里革的批评，但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
我们看传中徐文长的傲气，他进见“督数边兵，威震东南”的胡宗宪，将官们匍伏跪语，不敢举头，而他以部下的一个秀才却侃侃而谈。写徐文长的悲愤，“自负才略”，“视一世士无可当意者”，等等。这些显然就不是只写徐文长的奇人奇事，而是慨叹于当时许许多多失意者的共同遭际了。“古今文人牢骚困苦，未有若先生者也”，这才是袁宏道为徐文长作传的真实感情流露。因此传文末尾最后的两句话，虽然写的是“无之而不奇，斯无之而不奇也”，似乎仍是突出一个“奇”字，但是结语却是一个叹词：“悲夫！”为什么用此二字作结，读者自然可以体会一下作者写这篇文章的用意。
所以，“此身合是诗人未”，并非这位爱国志士的欣然自得，而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐，他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
里革先声夺人，引古论今，批评宣公任意捕鱼的行动，是出于贪心。乐师存也是快人快语，使“匡君”的主题更加突出。
“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
"车声上路合，柳色东城翠"，就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染，是因为是作者并未进行全景式的描述，而是采用动静结合，声色倶出的特写手法，犹如一个配着声音的特写镜头，生动自然。远处，甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声，这声音有些驳杂，，看来不是一辆车，它们到哪里去呢？"柳色东城翠"，哦，原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟，濛濛新绿的初春图景。接着，"花落草齐生，莺飞蝶双喜"，诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
这篇游记语言清丽，结构完整，景和情完全融为一体，写景重在写意抒情深沉而含蓄。
诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句，他们一方面是诗人言志抒怀的心声，另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情，诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”，既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点，这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句，对前人诗局的化用也恰倒好处，并形成了两句相连呼应的艺术效果，仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转，用形象生动的比喻抒发胸臆，使全诗浑然一体动人肺腑。
第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼！这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说，这正是(zheng shi)“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
三百篇的第一篇是《关雎》，讲的是一个青年男子爱上了一个美丽的姑娘，他日夜思慕，渴望与她结为夫妻。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以(gu yi)来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
次句“野径来多将犬伴，人间归晚带樵随”，山上野径交错，人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下，晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息(qi xi)的画面，给人平静而悠远的感觉。
“吾衰久矣乎，何其不梦周？”典出《论语·述而》子曰：‘甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公，’周公是鲁国的始封君，周武王死后周公辅佐年幼的周成王制礼作乐，对国家的安定强盛起到了极大的作用。所以孔子把周公作为周文化的代表，把梦见周公视为盛世有望的吉兆，同时把梦见周公和个人命运的兴衰联系在一起。刘琨在这里以惭愧自省的方式对卢谌说：难道是我经不住打击已经被击垮了吗？为什么不再有梦见周公的兴国之心呢？这里的“衰”明指年纪衰老，暗含着并州失利的挫折和投奔段匹磾寄人篱下的艰难以及被囚禁的心身摧残。诗人在这里正说反问，坚定地说明自己不会被击垮，匡扶晋国复兴之心依然强烈。但他清楚身陷牢狱凶多吉少的现实处境，必将促使他无法实现自己的周公梦。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
注意保护自然资源，古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理，受到里革的批评，但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
我们看传中徐文长的傲气，他进见“督数边兵，威震东南”的胡宗宪，将官们匍伏跪语，不敢举头，而他以部下的一个秀才却侃侃而谈。写徐文长的悲愤，“自负才略”，“视一世士无可当意者”，等等。这些显然就不是只写徐文长的奇人奇事，而是慨叹于当时许许多多失意者的共同遭际了。“古今文人牢骚困苦，未有若先生者也”，这才是袁宏道为徐文长作传的真实感情流露。因此传文末尾最后的两句话，虽然写的是“无之而不奇，斯无之而不奇也”，似乎仍是突出一个“奇”字，但是结语却是一个叹词：“悲夫！”为什么用此二字作结，读者自然可以体会一下作者写这篇文章的用意。
所以，“此身合是诗人未”，并非这位爱国志士的欣然自得，而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐，他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
里革先声夺人，引古论今，批评宣公任意捕鱼的行动，是出于贪心。乐师存也是快人快语，使“匡君”的主题更加突出。
“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
创作背景
李白二十多岁出蜀远游长江、黄河中下游各地。《焦山望松寥山》一诗，当作于此时。
王兰生( 魏晋 )
收录诗词 (7614) 首
简 介
王兰生 （1679—1737）清直隶交河人，字振声，一字坦斋。诸生。学本程朱，后精研乐律音韵，旁及中西象数。康熙间被荐修书，召值内廷。六十年中进士。干隆初至刑部右侍郎。有《律吕正义》、《数理精蕴》、《音韵阐微》。
芙蓉亭
天若百尺高，应去掩明月。"
又食建业水，曾依京口居。共经何限事，宾主两如初。"
幸自枝条能树立，可烦萝蔓作交加。
夜宿驿亭愁不睡，幸来相就盖征衣。"
仙鹤千年无躁容。流辈尽来多叹息，官班高后少过从。
陆离电烻纷不常，凌眸晕目生光芒。我来借问修行术，
同向洛阳闲度日，莫教风景属他人。"
暂动还休未可期，虾行蛭渡似皆疑。举竿引线忽有得，
将发石头上烽火楼诗
又闻识大道，何路补黥刖。出其囊中文，满听实清越。
老逸不自限，病狂不可周。恣闲饶淡薄，怠玩多淹留。
"连璧本难双，分符刺小邦。崩云下漓水，噼箭上浔江。
"寒夜阴云起，疏林宿鸟惊。斜风闪灯影，迸雪打窗声。
留作功成退身地，如今只是暂时闲。"
十月下桂岭，乘寒恣窥缘。落落王员外，争迎获其先。
"香消云锁旧僧家，僧刹残形半壁斜。
衙时龙户集，上日马人来。风静鶢鶋去，官廉蚌蛤回。
上枢密韩太尉书
日临丹洞鹤归时。霜凝上界花开晚，月冷中天果熟迟。
二子美年少，调道讲清浑。讥笑断冬夜，家庭疏筱穿。
花木叠宿春，风飙凝古秋。幽怪窟穴语，飞闻肸蚃流。
边霜飒然降，战马鸣不息。但喜秋光丽，谁忧塞云黑。
主人一朝病，争向屋檐窥。呦鷕唿群鵩，翩翻集怪鸱。
洁冷诚未厌，晚步将如何。
拄到高山未登处，青云路上愿逢君。"
且吾闻之师，不以物自隳。孤豚眠粪壤，不慕太庙牺。
春远 / 春运
嘉木忌深蠹，哲人悲巧诬。灵均入回流，靳尚为良谟。
迷魂乱眼看不得，照耀万树繁如堆。念昔少年着游燕，
"楚屈入水死，诗孟踏雪僵。直气苟有存，死亦何所妨。
先生相将去，不复婴世尘。云卷在孤岫，龙潜为小鳞。
君恩太山重，不见酬稗稊。所职事无多，又不自提撕。
试啜月入骨，再衔愁尽醒。荷君道古诚，使我善飞翎。"
吴公敏于政，谢守工为诗。商山有病客，言贺舒庞眉。"
巴人拱手吟，耕耨不关心。由来得地势，径寸有馀金。"
暑旱苦热
"楚乡寒食橘花时，野渡临风驻彩旗。草色连云人去住，
百年废滞所，一旦奥浩区。我实司水土，得为官事无。
"沅江清悠悠，连山郁岑寂。回流抱绝巘，皎镜含虚碧。
谁云隼旟吏，长对虎头岩。（见《吴兴掌故》）。
贞元文祭酒，比谨学韦玄。满坐风无杂，当朝雅独全。
"朱城报春更漏转，光风催兰吹小殿。草细堪梳，柳长如线。
无能常闭阁，偶以静见名。奇姿来远山，忽似人家生。
"忆在开元馆，食柏练玉颜。疏慵日高卧，自谓轻人寰。
摸鱼儿·午日雨眺
顷来多谑浪，此夕任喧纷。故态犹应在，行期未要闻。
"万里休言道路赊，有谁教汝度流沙。
掩抑中天意，凄怆触笼音。惊晓一闻处，伤春千里心。
凤管听何远，鸾声若在群。暗空思羽盖，馀气自氛氲。"
才能疑木雁，报施迷夷跖。楚奏絷钟仪，商歌劳甯戚。
敢请相公平贼后，暂携诸吏上峥嵘。"
尘欢久消委，华念独迎延。自寓城阙下，识君弟事焉。
若将邑号称贤宰，又是皇唐李鲁山。"
忆江南·衔泥燕
剑用雄开匣，弓闲蛰受弢.凤姿尝在竹，鷃羽不离蒿。
洞箫愁绝翠屏间。荆巫脉脉传神语，野老娑娑起醉颜。
司空见惯浑闲事，断尽苏州刺史肠。"
宵不徯晨乃繇。东风之行地上兮。上德为政，匪食匪招。
乃播与食，乃器与用，乃货与通。有作有迁，无迁无作。
楼殿层层阿母家，昆仑山顶驻红霞。
雀鸣朝营食，鸠鸣暮觅群。独有知时鹤，虽鸣不缘身。
下顾人间，溷粪蝇蛆。"
舟过安仁
炽炭烘蹲兽，华茵织斗鲸。回裾飘雾雨，急节堕琼英。
向晚归来石窗下，菖蒲叶上见题名。"
琐细不足科。臣请悉扫除，慎勿许语令啾哗。
危径盘羊肠，连甍耸翚飞。幽谷响樵斧，澄潭环钓矶。
里胥上其事，郡守惊且叹。驱车领官吏，氓俗争相先。
少长聚嬉戏，不殊同队鱼。年至十二三，头角稍相疏。
"寻师远到晖天观，竹院森森闭药房。
水晶帘莹更通风。赐冰满碗沉朱实，法馔盈盘覆碧笼。
寒食诗
"红罗复帐金流苏，华灯九枝悬鲤鱼。丽人映月开铜铺，
手持南曹叙，字重青瑶镌。古气参彖系，高标摧太玄。
高歌返故室，自罔非所欣。"
"廉纤晚雨不能晴，池岸草间蚯蚓鸣。
"越山有鸟翔寥廓，嗉中天绶光若若。越人偶见而奇之，
陆离电烻纷不常，凌眸晕目生光芒。我来借问修行术，
"奕奕秋水傍，骎骎绿云蹄。月仙有高曜，灵凤无卑栖。
于何玩其光，以至岁向晚。治惟尚和同，无俟于謇謇。
杭州春望
当年且不偶，没世何必称。胡为揭闻见，褒贬贻爱憎。
夜话造微□精魅。示我插血不死方，赏我风格不肥腻。
何时出得禁酒国，满瓮酿酒曝背眠。"
玉酒湛湛盈华觞，丝竹次第鸣中堂。巴姬起舞向君王，
"闭门感秋风，幽姿任契阔。大野生素空，天地旷肃杀。
江人愿停笔，惊浪恐倾船。"
岁稔贫心泰，天凉病体安。相逢取次第，却甚少年欢。"
冰洞寒龙半匣水，一只商鸾逐烟起。"