玉楼春·琼酥酒面风吹醒
瘦肌寒带粟，病眼馁生花。
气毒放逐域，蓼杂芳菲畴。当春忽凄凉，不枯亦飕飗. ——孟郊
强酬小谢重阳句，沙恨无金尽日淘。"
"粗衣闲寂阅群书，荐达嫔妃广帝居。
"为客忆归舍，归来还寂寥。壮时看欲过，白首固非遥。
"云鬟早岁断金刀，戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密，
宁意传来中使出，御题先赐老僧家。"
古音命韶韺。旗旆流日月， ——孟郊
绮霞阁上诗题在，从此还应有颂声。"
"飒飒旱天雨，凉风一夕回。远寻南亩去，细入驿亭来。
玉楼春·琼酥酒面风吹醒拼音解释:
shou ji han dai su .bing yan nei sheng hua .
qi du fang zhu yu .liao za fang fei chou .dang chun hu qi liang .bu ku yi sou liu . ..meng jiao
qiang chou xiao xie zhong yang ju .sha hen wu jin jin ri tao ..
.cu yi xian ji yue qun shu .jian da pin fei guang di ju .
.wei ke yi gui she .gui lai huan ji liao .zhuang shi kan yu guo .bai shou gu fei yao .
.yun huan zao sui duan jin dao .jie lv zeng chi wu bai tiao .tai shang deng hong lian ye mi .
ning yi chuan lai zhong shi chu .yu ti xian ci lao seng jia ..
gu yin ming shao ying .qi pei liu ri yue . ..meng jiao
qi xia ge shang shi ti zai .cong ci huan ying you song sheng ..
.sa sa han tian yu .liang feng yi xi hui .yuan xun nan mu qu .xi ru yi ting lai .
译文及注释
译文
希望陛下能够把讨伐曹魏，兴复汉室的任务托付给我(wo)，如果没有成功，就惩治(zhi)我的罪过，（从而）用来告慰先帝的在天之灵。如果没有振兴圣德的建议，就责罚郭攸之、费祎、董允等人的怠慢,来揭示他们的过失；陛下也应自行谋划，征求、询问治国的好道理，采纳正确的言论，深切追念先帝临终留下的教诲。我感激不尽。
君王唐玄宗放弃东北河北，整个地区都由安禄山横行无忌，犹如长鲸在海洋横行。
旅途飘泊，现在要以千里计数了；而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一辈子了。
甘美的玉(yu)液琼浆，如果惠予我这样的好友畅(chang)饮，
鸟儿(er)欢快地向房檐上飞去，洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
长安城里有穷人，我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
你姐妹自幼尝尽失母苦，念此我就加倍慈柔抚养。
隐居偏远少应酬，常忘四季何节候。
那皎洁的月光啊照着我的空(kong)床，星河沉沉向西流，忧心不寐夜漫长。
江南也好江北也罢，原来都是我的家乡，三十年过去了，就像做了一场梦。
轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。
鸷鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
准备五月即渡泸水，将赴云南征讨南诏。
石榴花如红锦般射(she)目，年年应节而开；
雄鹰不与那些燕雀同群，原本自古以来就是这般。
莫学那自恃(shi)勇武游侠儿，
如果我们学道成功，就一起携手游览仙山琼阁。
注释
2.七雄：战国时期七个主要的诸侯国齐、楚、秦、燕、赵、魏、韩合称“战国七雄”。雄雌：即胜负。
城：长安城。草木深：指人烟稀少。
（5）偃：息卧。
一滩：一群。
（8）畴：农田。衍：延展。
规：圆规。
⑤游衍：是游玩溢出范围的意思。
花径：花间的小路。
赏析
这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色，写得历历如画，但它并不是一首写景诗，而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借，“相思”二字微露端倪，后两句暗藏彻夜不眠之意，诗人的思友之情暗寓其中，可以说是以景寄情、寓情于景的。诗的意境清秀疏朗，而蕴涵其中的心境又是极为深远的。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且(er qie)“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
海瑞虽然在上奏疏之前已经托人买好棺材表示死谏的决心，但明世宗并没有杀死他，而是在大发雷霆之后听说海瑞决心赴死的气概转而沉默不语，只是下旨把他关押起来听后处置。明世宗到死都没有真的处置海瑞，在明世宗驾崩后，狱卒为海瑞准备好饭菜预祝他出狱，海瑞以为是杀头前的送行饭所以大快朵颐，哪知是皇帝驾崩了，痛哭流涕，把吃的饭又都全吐出来了。体现了那个时代以忠君为最高道德准则，海瑞的上疏并不是要与皇帝为敌，而是用直言的方式表达忠心。
首联“洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚景。门下省官署较大，其间门户重叠，楼宇高耸，在落日余晖的笼罩下，显得十分壮丽。时当暮春，院中的桃李已成绿荫，柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官，想来是很可乐的。
诗人路过华阴时，正值雨过天晴。未到华阴，先已遥见三峰如洗。到得华阴后，平望武帝祠前无限烟云，聚而将散；仰视仙人 掌上一片青葱，隐而已显，都是新晴新沐的醒目气象。首联写远景，颔联二句可说是摄近景。远近相间，但觉景色沁脾，自然美妙，令人移情，几乎忘却它的对仗之工，而且更无暇觉察“武帝祠”和“仙人掌”已为结处“学长生”的发问作了奠基。
颔联二句用了两个典故，出句用的是东汉尚长之典，见三国魏嵇康《高士传》。汉建武（汉光武帝年号，25年六月—56年四月）中，尚长子女婚嫁已毕，遂不问家事出游名山大川，后不知所终。对句是用陶渊明不为五斗米折腰辞官而去的故事。陶渊明曾经在彭泽当县令，蔑视功名富贵，不肯趋炎附势。有次有个督邮来督查，他觉得这个督查粗俗而又傲慢，但是又不得不去，一旁的县吏建议他穿得整整齐齐去拜见督邮，陶渊明忍无可忍，说“我不能为了五斗米向小人折腰”，于是挂印归去。此二句这两个典故，表明诗人与尚子平、陶渊明一样的意欲归隐山林的思想，而且归隐之心非常迫切。
李贺的“鬼”诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
此诗极力铺陈，篇目点题，寓意双关，以实带虚，以史咏怀，意旨贴切，语意慷慨，抒情悲凉 。
该诗只有短短的四句，从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把“山高地深，时节(shi jie)绝晚” 、“与平地聚落不(luo bu)同”的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。
这首诗是杨继盛临刑前所作，原诗没有题目，诗题是后人代拟的。作者为揭发奸相严嵩被处死，诗中表现了忠心报国，至死不变的决心。全诗一气呵成，如吐肝胆，如露心胸，如闻忠诚之灵魂在呼喊，感人肺腑。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年，作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景，旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用，符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写，而是强调杭州、灵隐寺本属形胜，指出冷泉亭的位置选择得很好，集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁，层次清楚，夹叙夹议，重在议论，而论从景出，情理交融，读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣，写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀，以及坐卧其上的异趣，然后归结于情操的潜移默化，有情有景，有理有致，清婉美净，娓娓动听，有条不紊，确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩，却更富游记的情趣，而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶，作者的见地显(di xian)然至今仍是有所教益的。
三、四句要结合起来看。大意是：菊花是能够延年益寿的药，她在百草摧折的时候，才开始开花。是对菊花的品性的赞叹。菊花的品性主要是晚开。前人有诗句“不是花中偏爱菊，此花开后更无花”，主要就是针对菊花的这一品格展开的。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且(er qie)“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
海瑞虽然在上奏疏之前已经托人买好棺材表示死谏的决心，但明世宗并没有杀死他，而是在大发雷霆之后听说海瑞决心赴死的气概转而沉默不语，只是下旨把他关押起来听后处置。明世宗到死都没有真的处置海瑞，在明世宗驾崩后，狱卒为海瑞准备好饭菜预祝他出狱，海瑞以为是杀头前的送行饭所以大快朵颐，哪知是皇帝驾崩了，痛哭流涕，把吃的饭又都全吐出来了。体现了那个时代以忠君为最高道德准则，海瑞的上疏并不是要与皇帝为敌，而是用直言的方式表达忠心。
首联“洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚景。门下省官署较大，其间门户重叠，楼宇高耸，在落日余晖的笼罩下，显得十分壮丽。时当暮春，院中的桃李已成绿荫，柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官，想来是很可乐的。
诗人路过华阴时，正值雨过天晴。未到华阴，先已遥见三峰如洗。到得华阴后，平望武帝祠前无限烟云，聚而将散；仰视仙人 掌上一片青葱，隐而已显，都是新晴新沐的醒目气象。首联写远景，颔联二句可说是摄近景。远近相间，但觉景色沁脾，自然美妙，令人移情，几乎忘却它的对仗之工，而且更无暇觉察“武帝祠”和“仙人掌”已为结处“学长生”的发问作了奠基。
颔联二句用了两个典故，出句用的是东汉尚长之典，见三国魏嵇康《高士传》。汉建武（汉光武帝年号，25年六月—56年四月）中，尚长子女婚嫁已毕，遂不问家事出游名山大川，后不知所终。对句是用陶渊明不为五斗米折腰辞官而去的故事。陶渊明曾经在彭泽当县令，蔑视功名富贵，不肯趋炎附势。有次有个督邮来督查，他觉得这个督查粗俗而又傲慢，但是又不得不去，一旁的县吏建议他穿得整整齐齐去拜见督邮，陶渊明忍无可忍，说“我不能为了五斗米向小人折腰”，于是挂印归去。此二句这两个典故，表明诗人与尚子平、陶渊明一样的意欲归隐山林的思想，而且归隐之心非常迫切。
李贺的“鬼”诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
此诗极力铺陈，篇目点题，寓意双关，以实带虚，以史咏怀，意旨贴切，语意慷慨，抒情悲凉 。
该诗只有短短的四句，从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把“山高地深，时节(shi jie)绝晚” 、“与平地聚落不(luo bu)同”的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。
这首诗是杨继盛临刑前所作，原诗没有题目，诗题是后人代拟的。作者为揭发奸相严嵩被处死，诗中表现了忠心报国，至死不变的决心。全诗一气呵成，如吐肝胆，如露心胸，如闻忠诚之灵魂在呼喊，感人肺腑。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年，作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景，旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用，符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写，而是强调杭州、灵隐寺本属形胜，指出冷泉亭的位置选择得很好，集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁，层次清楚，夹叙夹议，重在议论，而论从景出，情理交融，读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣，写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀，以及坐卧其上的异趣，然后归结于情操的潜移默化，有情有景，有理有致，清婉美净，娓娓动听，有条不紊，确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩，却更富游记的情趣，而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶，作者的见地显(di xian)然至今仍是有所教益的。
三、四句要结合起来看。大意是：菊花是能够延年益寿的药，她在百草摧折的时候，才开始开花。是对菊花的品性的赞叹。菊花的品性主要是晚开。前人有诗句“不是花中偏爱菊，此花开后更无花”，主要就是针对菊花的这一品格展开的。
创作背景
这首词写于宋神宗熙宁十年（1077年）。是年四月，苏轼离京赴徐州任徐州知州，作者与之偕行。到达后，苏辙在徐州停留了百余日，兄弟二人共同度过了一段美好的时光。中秋节时，二人一起泛舟赏月，终于得过一个团圆的佳节。然中秋过后，苏辙又要转道赴南都（今河南淮阳）留守签判任，于是在临别前写下此词。
江南春
"行杯酌罢歌声歇，不觉前汀月又生。
渡口水流缓，妾归宵剩迟。含情为君再理曲，
"茂宰隳官去，扁舟着彩衣。湓城春酒熟，匡阜野花稀。
"东溪一白雁，毛羽何皎洁。薄暮浴清波，斜阳共明灭。
"去祷山川尚未还，云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦，
"莲宫旧隐尘埃外，策杖临风拂袖还。踏雪独寻青嶂下，
茅许仙踪在，烟霞一境清。夷希何许叩，松径月空明。"
蘧宁知卷舒，孔颜识行藏。 ——韩愈
古风·其十九
"多难全高节，时清轸圣君。园茔标石篆，雨露降天文。
梁间燕教雏，石罅蛇悬壳。养花如养贤，去草如去恶。
投得苇湾波浪息，岸头烟火近人家。"
堪笑巴民不厌足，更嫌山少画山看。"
多士春林秀，作颂清风穆。出入三百年，朝事几翻覆。
浮光含日彩，圆质焕云英。 ——汤衡
"轻财重义见英奇，圣主贤臣是所依。
高情未以干时废，属和因知兴不穷。"
宿建德江
"铜梁剑阁几区区，十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗，
"渥洼步数太阿姿，争遣王侯不奉知。花作城池入官处，
向夕音弥厉，迎风翼更轻。 ——乔（失姓）
曲池鱼自乐，丛桂鸟频吟。今日中兴运，犹怀翰墨林。"
"蝉声将月短，草色与秋长。
"大君膺宝历，出豫表功成。钧天金石响，洞庭弦管清。
千寻铁锁无由问，石壁空存道者形。
云拂千寻直，花催百啭奇。惊人时向晚，求友听应知。
元日述怀
身轻愿比兰阶蝶，万里还寻塞草飞。
春水引将客梦，悠悠绕遍关山。"
莫并蒿与莱，岂羡芝及兰。勤渠护根本，栽植当庭栏。
食鳞时半横。菱翻紫角利， ——韩愈
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别，兴来何惜彻宵看。
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。"
圣主过幽谷，虚皇在蕊宫。五千宗物母，七字秘神童。
风送秋荷满鼻香，竹声敲玉近虚廊。梦回故国情方黯，
浣溪沙·争挽桐花两鬓垂
远能通玉塞，高复接银河。大禹成门崄，为龙始得过。"
问寒僧接杖，辨语犬衔衣。又是安禅去，唿童闭竹扉。"
开讲宫娃听，抛生禁鸟餐。钟声入帝梦，天竺化长安。"
"征途几迢递，客子倦西东。乘流如泛梗，逐吹似惊蓬。
张翰思鲈兴，班姬咏扇情。音尘两难问，蛩砌月空明。"
萍连浦中屿，竹绕山下村。 ——颜颛
踟蹰下山妇，共申别离久。为问织缣人，何必长相守。
吟馨铄纷杂，抱照莹疑怪。 ——孟郊
玉阶怨·夕殿下珠帘
帝乃命舟楫，掇芳儒素中。高陈九州力，百道驱归东。
"众岛在波心，曾居旧隐林。近闻飞檄急，转忆卧云深。
上清仙路有丹梯，影响行人到即迷。
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎，临风谁和鹿呦呦。
白日开天路，玄阴卷地维。馀清在林薄，新照入涟漪。 ——刘禹锡
"三十骅骝一烘尘，来时不锁杏园春。
江上唿风去，天边挂席飞。（《送人舟行》）
唐虞方德易，卫霍比功难。共睹俘囚入，赓歌万国安。"
长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）
枕上不堪残梦断，壁蛩窗月夜悠悠。"
临窗山色秀，绕郭水声喧。织络文章丽，矜严道义尊。
"一瓶离日外，行指赤城中。去自重云下，来从积水东。
大干时容息，乔枝或借鸣。心由饮露静，响为逐风清。
"皇穹何处飞琼屑，散下人间作春雪。五花马踏白云衢，
千树又黄叶，几人新白头。洞庭今夜客，一半却登舟。"
"□□□□□□□，□□□□□□□。玉殿大开从客入，
散诞无尘虑，逍遥占地仙。排衙朱阁上，喝道画堂前。
游终南山
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸，相阁方窥谢傅棋。
影与丛兰杂，荣将众卉连。哲人如不薙，生意在芳年。"
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度，花脸妆匀酒晕生。
"□□□□□□□，□□□□□□□。风里浪花吹更白，
韬钤家法在，儒雅素风存。簪履陪游盛，乡闾俗化敦。
曾借黄庭雪夜抄。丹桂有心凭至论，五峰无信问深交。
感旧重怀四十年。西掖新官同贾马，南朝兴运似开天。
"抱瓮何人灌药畦，金衔为尔驻平堤。村桥野店景无限，
上元侍宴
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩，文君机上锦初裁。
湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外，木叶偏飞楚客前。
玉梁窈浮溪，琼户正当窗。仙佛肖仿佛，钟鼓鍧击撞。
满腹诗书究九流。金海珠韬乘月读，肉芝牙茗拨云收。
相逢九江底，共到五峰尖。愿许为三友，羞将白发挦。"
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古，题作新诗启七微。
各录佳语，聊事素屏。 ——郑符
"昔日同飞燕，今朝似伯劳。情深争掷果，宠罢怨残桃。
光武帝临淄劳耿弇
披缁学佛应无分，鹤氅谈空亦不妨。"
"天若无雪霜，青松不如草。地若无山川，何人重平道。
"天柱暮相逢，吟思天柱峰。墨研青露月，茶吸白云钟。
"绿发童颜羽服轻，天台王屋几经行。云程去速因风起，
始看菊蕊开篱下，又见梅花寄岭头。
山灵表得远公名。松形入汉藤萝短，僧语离经耳目清。
吟诗五岭寻无可，倏忽如今四十霜。"
缝靴蜡线油涂锥。 ——李崿