苏幕遮·草
去时只作旦暮期，别后生死俱不知。风惊粉色入蝉鬓，
自是无人有归意，白云常在水潺潺。"
"锦雉双飞梅结子，平春远绿窗中起。吴江澹画水连空，
"莫莫复莫莫，丝萝缘涧壑。散木无斧斤，纤茎得依托。
"三吴裂婺女，九锡狱孤儿。霸主业未半，本朝心是谁。
悔逐迁莺伴，谁观择虱时。瓮间眠太率，床下隐何卑。
"相逢须强笑，人世别离频。去晓长侵月，归乡动隔春。
锦里差邻接，云台闭寂寥。一川虚月魄，万崦自芝苗。
摇落西风关树寒。春谷终期吹羽翼，萍身不定逐波澜。
休指岩西数归日，知君已负白云期。"
苏幕遮·草拼音解释:
qu shi zhi zuo dan mu qi .bie hou sheng si ju bu zhi .feng jing fen se ru chan bin .
zi shi wu ren you gui yi .bai yun chang zai shui chan chan ..
.jin zhi shuang fei mei jie zi .ping chun yuan lv chuang zhong qi .wu jiang dan hua shui lian kong .
.mo mo fu mo mo .si luo yuan jian he .san mu wu fu jin .xian jing de yi tuo .
.san wu lie wu nv .jiu xi yu gu er .ba zhu ye wei ban .ben chao xin shi shui .
hui zhu qian ying ban .shui guan ze shi shi .weng jian mian tai lv .chuang xia yin he bei .
.xiang feng xu qiang xiao .ren shi bie li pin .qu xiao chang qin yue .gui xiang dong ge chun .
jin li cha lin jie .yun tai bi ji liao .yi chuan xu yue po .wan yan zi zhi miao .
yao luo xi feng guan shu han .chun gu zhong qi chui yu yi .ping shen bu ding zhu bo lan .
xiu zhi yan xi shu gui ri .zhi jun yi fu bai yun qi ..
译文及注释
译文
自今以后少知音，瑶琴朱弦不再吟。天(tian)若与我同悲凄，苍天也会霜染鬓。
骄傲自满又夸耀武功啊，辜负左右耿直臣子的(de)忠爱。
这时匈奴牧草繁茂军马肥，侵入金山西面烟尘滚滚飞，汉家的大将率兵开始征西。
黄陵庙花瓣飘落，只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。
当年淮阴市人讥笑韩信怯懦无能，汉朝公卿大臣嫉妒贾谊才能超群。
今朝北方客子思归去，回乡迎来纥那披绿罗。
沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏。
游子生活寄(ji)托主人，言语行动必须察言观色。
只看见柳絮如颠似狂，肆无忌(ji)惮地随(sui)风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。其七
葛草长得长又长，漫山遍谷都有它，藤叶茂密又繁盛。黄鹂上下在飞翔，飞落栖息灌木上，鸣叫婉转声清丽。
太寂寞了啊，想着远方的亲人、她(ta)的织梭就不由得停了下来。独宿(su)空房的滋味，真是太令人难以忍受了，珠泪点点滚下了她的香腮。
有一树梅花凌寒早开，枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路，临近溪水桥边。
注释
⑥莒：今山东莒县。
(2)鲁君：鲁共公，即鲁恭侯。
西楼：此指恋人。梁瘐肩吾《奉和春夜应令》诗：“天禽下北阁，织女入西楼。”后多指女子所居。宋李清照《一剪梅》词：“雁字回时，月满西楼。”
[11] 更（gēng）相：互相。
25.竦立：恭敬地站着。
⑧婵娟：美好，古代多用来形容女子，也指月亮。
赏析
诗情的逆转，是数年后的一次意外相逢：“洛城重相见(jian)，绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是，当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时，全不顾及读者急于了解沦落真相，反而转述起女主人公对诗人的关切询问来：“怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？”此四句当作一气读，因为它们在表现女主人公的(gong de)酸苦心境上，简直妙绝——与旧日朋友的相逢，竟是在如此尴尬的场合；张好好纵有千般痛楚，教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭，须得强加压制，最好的法子，便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问，也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的，正是诗人默然无语，在“凉风生座隅”的悲哀中，凝望着衰柳、斜阳，扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的，便是曾经以那样美好的歌喉，惊动“高阁”“华筵”，而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际；便是眼前这位年方十九，却已饱尝人间酸楚，终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
《《周颂·赉》佚名 古诗》作为《大武》三成歌辞，是表现武王伐纣胜利后，班师回到镐京，举行告庙和庆贺活动，同时进行赏赐功臣财宝重器和分封诸侯等事宜的一场乐舞。此诗首先指出父亲文王的勤于政事的品行，表示自己一定以身作则。接着指出天下平定是他所追求的大目标，为了达到这一目标，告诫所有诸侯们都必须牢记文王的品德，不可荒淫懈怠。诗歌与其说是追封赏赐功臣，不如说是指出了当时及其后的施政总方向：要使国家(guo jia)走向安定。周朝之命运在于”敷时绎思“也。这点像武王的特点，在封赏之时就开始布置以后的任务，总是走在人前，用简单几句话，就已把定国家大计。从容不迫，不慌不忙，看似无为，其实有为在先。
末句抒发议论、感慨。山东之乱持续了一个时期，秦王朝最后亡于刘邦和项羽之手。这两人一个曾长期在市井中厮混，一个出身行伍，都不是读书人。可见“书”未必就是祸乱的根源，“焚书”也未必就是巩固“子孙帝王万世之业”（《过秦论》）的有效措施。说“刘项原来不读书”，而能灭亡“焚书”之秦，全句纯然是揶揄调侃的口吻，包含着极为辛辣的讽刺意味。从“竹帛”写起，又以“书”作结，首尾相接如环，显得圆转自然。
以上(yi shang)这四句倒装，增添了诗的情趣韵致。前人说得好：“诗用倒挽，方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面，就会显得感情唐突，使人不知所云；颔联如果把“昨夜”一句放在前面，便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒，就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
鉴赏二
陶渊明一生酷爱自由，反抗精神是陶诗重要的 主题，这首诗赞叹神话形象精卫、刑天，即是此精神的体现。
各章中间四句，是以“我生之初(zhi chu)”与“我生之后”作对比，表现出对过去的怀恋和对现在的厌恶：在过去，没有徭役（“无为”），没有劳役（“无造”），没有兵役（“无庸”），我可以自由自在地生活；而现在，遇到各种灾凶（“百罹”“百忧”“百凶”），让人烦忧。从这一对比中可以体会出时代变迁中人民的深重苦难。这一句式后来在传为东汉蔡琰所作的著名长篇骚体诗《胡笳十八拍》中被沿用，“我生之初尚无为，我生之后汉祚衰；天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时”，那悲怆的诗句，是脱胎于《《兔爰》佚名 古诗》一诗。
白居易晚年辞去刑部侍郎的官职，赋闲东都，做《《琴茶》白居易 古诗》一诗，表达了诗人“达则兼济天下，穷则独善其身”的观点。
该诗盛赞书之好处，讲开卷有益之理，极写读书之趣，作者于谦，是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直，博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会，抒发喜爱读书之情，意趣高雅，风格率直，说理形象，颇有感染力。
诗是送别诗，真正明点离别的只有收尾两句，但却始终围绕着送别，诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。
文中主要揭露了以下事实：
此词作于被俘北解途中，不仅没有绝望、悲哀的叹息，反而表现了激昂慷慨的气概，忠义之气，凛然纸上，炽热的爱国情怀，令人肃然起敬。文天祥的词是宋词最后的光辉。在词坛充满哀叹和悲观气氛的时候，他的词宛如沉沉夜幕中的一道闪电和一声惊雷，让人们在绝望中看到一丝希望之光。此词欢畅淋漓，不假修饰，无齐蓬之痕，绝无病呻吟之态，直抒胸臆，苍凉悲壮。王国维《人间词话》曰：“文山词，风骨甚高，亦有境界。”文天祥用生命和鲜血为“燃料”照亮了宋末词坛，可谓当时词坛中一颗耀眼的星辰，给人们留下了无比壮烈和崇高的最后印象。
“昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。李白痛苦的主观根源来自对功业的执着追求，这里的诗意便象汹涌的波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。诗人即目抒怀，就梁园史事落墨。看一看吧，豪贵一时的魏国公子无忌，今日已经丘墓不保；一代名王梁孝王，宫室已成陈迹；昔日上宾枚乘、司马相如也已早作古人，不见踪影。一切都不耐时间的冲刷，烟消云散，功业又何足系恋！“荒城”二句极善造境，冷月荒城，高云古木，构成一种凄清冷寂的色调，为遗迹荒凉做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物，同舞影歌声人世易于消歇的事物对举，将人世飘忽之意点染得十分浓足。如果说开始还只是开怀畅饮，那么，随着感情的激越，到这里便已近于纵酒颠狂。呼五纵六，分曹赌酒，简单几笔便勾画出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑，更使汲汲如不及的狂饮情态跃然纸上。
《《周颂·赉》佚名 古诗》作为《大武》三成歌辞，是表现武王伐纣胜利后，班师回到镐京，举行告庙和庆贺活动，同时进行赏赐功臣财宝重器和分封诸侯等事宜的一场乐舞。此诗首先指出父亲文王的勤于政事的品行，表示自己一定以身作则。接着指出天下平定是他所追求的大目标，为了达到这一目标，告诫所有诸侯们都必须牢记文王的品德，不可荒淫懈怠。诗歌与其说是追封赏赐功臣，不如说是指出了当时及其后的施政总方向：要使国家(guo jia)走向安定。周朝之命运在于”敷时绎思“也。这点像武王的特点，在封赏之时就开始布置以后的任务，总是走在人前，用简单几句话，就已把定国家大计。从容不迫，不慌不忙，看似无为，其实有为在先。
末句抒发议论、感慨。山东之乱持续了一个时期，秦王朝最后亡于刘邦和项羽之手。这两人一个曾长期在市井中厮混，一个出身行伍，都不是读书人。可见“书”未必就是祸乱的根源，“焚书”也未必就是巩固“子孙帝王万世之业”（《过秦论》）的有效措施。说“刘项原来不读书”，而能灭亡“焚书”之秦，全句纯然是揶揄调侃的口吻，包含着极为辛辣的讽刺意味。从“竹帛”写起，又以“书”作结，首尾相接如环，显得圆转自然。
以上(yi shang)这四句倒装，增添了诗的情趣韵致。前人说得好：“诗用倒挽，方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面，就会显得感情唐突，使人不知所云；颔联如果把“昨夜”一句放在前面，便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒，就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
鉴赏二
陶渊明一生酷爱自由，反抗精神是陶诗重要的 主题，这首诗赞叹神话形象精卫、刑天，即是此精神的体现。
各章中间四句，是以“我生之初(zhi chu)”与“我生之后”作对比，表现出对过去的怀恋和对现在的厌恶：在过去，没有徭役（“无为”），没有劳役（“无造”），没有兵役（“无庸”），我可以自由自在地生活；而现在，遇到各种灾凶（“百罹”“百忧”“百凶”），让人烦忧。从这一对比中可以体会出时代变迁中人民的深重苦难。这一句式后来在传为东汉蔡琰所作的著名长篇骚体诗《胡笳十八拍》中被沿用，“我生之初尚无为，我生之后汉祚衰；天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时”，那悲怆的诗句，是脱胎于《《兔爰》佚名 古诗》一诗。
白居易晚年辞去刑部侍郎的官职，赋闲东都，做《《琴茶》白居易 古诗》一诗，表达了诗人“达则兼济天下，穷则独善其身”的观点。
该诗盛赞书之好处，讲开卷有益之理，极写读书之趣，作者于谦，是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直，博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会，抒发喜爱读书之情，意趣高雅，风格率直，说理形象，颇有感染力。
诗是送别诗，真正明点离别的只有收尾两句，但却始终围绕着送别，诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。
文中主要揭露了以下事实：
此词作于被俘北解途中，不仅没有绝望、悲哀的叹息，反而表现了激昂慷慨的气概，忠义之气，凛然纸上，炽热的爱国情怀，令人肃然起敬。文天祥的词是宋词最后的光辉。在词坛充满哀叹和悲观气氛的时候，他的词宛如沉沉夜幕中的一道闪电和一声惊雷，让人们在绝望中看到一丝希望之光。此词欢畅淋漓，不假修饰，无齐蓬之痕，绝无病呻吟之态，直抒胸臆，苍凉悲壮。王国维《人间词话》曰：“文山词，风骨甚高，亦有境界。”文天祥用生命和鲜血为“燃料”照亮了宋末词坛，可谓当时词坛中一颗耀眼的星辰，给人们留下了无比壮烈和崇高的最后印象。
“昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。李白痛苦的主观根源来自对功业的执着追求，这里的诗意便象汹涌的波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。诗人即目抒怀，就梁园史事落墨。看一看吧，豪贵一时的魏国公子无忌，今日已经丘墓不保；一代名王梁孝王，宫室已成陈迹；昔日上宾枚乘、司马相如也已早作古人，不见踪影。一切都不耐时间的冲刷，烟消云散，功业又何足系恋！“荒城”二句极善造境，冷月荒城，高云古木，构成一种凄清冷寂的色调，为遗迹荒凉做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物，同舞影歌声人世易于消歇的事物对举，将人世飘忽之意点染得十分浓足。如果说开始还只是开怀畅饮，那么，随着感情的激越，到这里便已近于纵酒颠狂。呼五纵六，分曹赌酒，简单几笔便勾画出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑，更使汲汲如不及的狂饮情态跃然纸上。
创作背景
这首词是宋徽宗建中靖国元年（1101年）作者从北方回到苏州时悼念亡妻所作。
姚恭( 近现代 )
收录诗词 (8852) 首
简 介
姚恭 姚恭，字心翼，一作号心翌。海丰人。明神宗万历四十六年（一六一八）举人，明熹宗天启二年（一六二二）进士。初令归安，迁礼部主事，历任山东按察使，奉敕监军永平。清干隆《海丰县志》卷七有传。
端午日
风景人间不如此，动摇湘水彻明寒。"
"铃绦无响闭珠宫，小阁凉添玉蕊风。
履道知无负，离心自要惊。何年面骨肉，细话苦辛行。"
"顷年曾住此中来，今日重游事可哀。
却愿烟波阻风雪，待君同拜碧油幢。"
"一钵事南宗，僧仪称病容。曹溪花里别，萧寺竹前逢。
河曙秦楼映，山晴魏阙临。绿囊逢赵后，青锁见王沈。
"少载琴书去，须知暂佐军。初程见西岳，尽室渡横汾。
闻鹧鸪
尽握兵权犹不得，更将心计托何人。"
光尘能混合，擘画最分明。台阁仁贤誉，闺门孝友声。
莫羡孤生在山者，无人看着拂云枝。"
岁月伤风迈，疮痍念苦辛。沙中看白骨，肠断故乡人。"
虫蠹心将穴，蝉催叶向衰。樵童不须翦，聊起邵公思。"
玉垒经纶远，金刀历数终。谁将出师表，一为问昭融。"
帘间清唱报寒点，丙舍无人遗烬香。"
从此青衿与朱紫，升堂侍宴更何营。"
早梅
甘言狡计愈娇痴。诏令上路建甲第，楼通走马如飞翚。
汲泉羸鹤立，拥褐老猿愁。曾住深山院，何如此院幽。"
"符亭之地雅离群，万古悬泉一旦新。
非不渴隐秀，却嫌他事侵。或云岳楼钟，来绕草堂吟。
"积水生高浪，长风自北时。万艘俱拥棹，上客独吟诗。
盐损添常诫，姜宜着更夸。得来抛道药，携去就僧家。
"蛩唱如波咽，更深似水寒。露华惊弊褐，灯影挂尘冠。
国庠官满一家贫。清仪称是蓬瀛客，直气堪为谏诤臣。
峨眉山月歌
宿来荣辱比鸿毛。孤舟千棹水犹阔，寒殿一灯夜更高。
熟寝初同鹤，含嘶欲并蝉。题时长不展，得处定应偏。
梯稳从攀桂，弓调任射莎。岂能抛断梦，听鼓事朝珂。"
井汲冽寒泉，桂花香玉露。茅檐无外物，只见青云护。"
奇松怪柏为樵苏，童山眢谷亡崄巇，烟中壁碎摩诘画，
应想秦人会，休怀越相祠。当期穆天子，箫鼓宴瑶池。"
洛波清浅露晴沙。刘公春尽芜菁色，华廙愁深苜蓿花。
"南郭望归处，郡楼高卷帘。平桥低皂盖，曲岸转彤襜.
村豪
莫放焰光高二丈，来年烧杀杏园花。"
中国今如此，西荒可取难。白衣思请谒，徒步在长安。"
"立马送君地，黯然愁到身。万途皆有匠，六义独无人。
"元日更新夜，斋身称净衣。数星连斗出，万里断云飞。
"丹阙侵霄壮复危，排空霞影动檐扉。城连伊水禹门近，
齐马驰千驷，卢姬逞十三。玳筵方喜睐，金勒自遪邅。堕珥情初洽，鸣鞭战未酣。神交花冉冉，眉语柳毵毵。 却略青鸾镜，翘翻翠凤篸。专城有佳对，宁肯顾春蚕。
所嗟白首磻溪叟，一下渔舟更不归。"
"水客夜骑红鲤鱼，赤鸾双鹤蓬瀛书。轻尘不起雨新霁，
小池
处剧张京兆，通经戴侍中。将星临迥夜，卿月丽层穹。
才看芳草歇，即叹凉风起。匹马未来期，嘶声尚在耳。"
"新柳间花垂，东西京路岐。园林知自到，寝食计相思。
不知别后谁攀折，犹自风流胜舞腰。"
"云门夹峭石，石路荫长松。谷响猿相应，山深水复重。
愧君千里分滋味，寄与春风酒渴人。"
早勒勋庸燕石上，伫光纶綍汉廷中。"
手种一株松，贞心与师俦。"
治安策
灞陵柳色无离恨，莫枉长条赠所思。"
烛换三条烬，香销十炷灰。蛩声闻鼓歇，萤焰触帘回。
叫帝青天阔，辞家白日晡。流亡诚不吊，神理若为诬。
至老不相疏，斯言不是虚。两心宜一体，同舍又邻居。
千里尘多满客衣。流水雨馀芳草合，空山月晚白云微。
榆荚乱不整，杨花飞相随。上有白日照，下有东风吹。
日映孤舟出，沙连绝岛明。翳空翻大鸟，飞雪洒长鲸。
鸥飞吴市外，麟卧晋陵前。若到东林社，谁人更问禅。"
柳毅传
"缩地周游不计程，古今应只有先生。已同化鹤临华表，
威棱高腊冽，煦育极春温。陂淀封疆内，蒹葭壁垒根。
木直终难怨，膏明只自煎。郑乡空健羡，陈榻未招延。
空思知己隔云岭，乡路独归春草深。"
"薄叶风才倚，枝轻雾不胜。开先如避客，色浅为依僧。
一旦鬼瞰室，稠叠张羉罿.赤羽中要害，是非皆匆匆。
"剑门倚青汉，君昔未曾过。日暮行人少，山深异鸟多。
牢山望断绝尘氛，滟滟河西拂地云。
时运
下令销秦盗，高谈破宋聋。含霜太山竹，拂雾峄阳桐。
忆漱苏门涧，经浮楚泽潴。松栽侵古影，荤断尚芹菹。
高声喝吏放两衙。明朝骑马出城外，送我习业南山阿。
"东西那有碍，出处岂虚心。晓入洞庭阔，暮归巫峡深。
唱后樱花叶里无。汉浦蔑闻虚解佩，临邛焉用枉当垆。
"家在青山近玉京，日云红树满归程。
"蒿棘深春卫国门，九年于此盗干坤。两行密疏倾天下，
天汉东穿白玉京，日华浮动翠光生。桥边游女珮环委，
小桃红·杂咏
树及长桥尽，滩回七里迷。还应坐筹暇，时一梦荆溪。"
"儒雅皆传德教行，几崇浮俗赞文明。龙门昔上波涛远，
"闲对弈楸倾一壶，黄羊枰上几成都。
"古树何人种，清阴减昔时。莓苔根半露，风雨节偏危。
落日穷荒雨，微风古堑花。何当戴豸客，复此问生涯。"
"孤岛如江上，诗家犹闭门。一池分倒影，空舸系荒根。
"苍苍松竹晚，一径入荒祠。古树风吹马，虚廊日照旗。
几来吟啸立朱槛，风起天香处处闻。"