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匪风

未知 / 卓田

心惑多嫌正直言。冷眼静看真好笑,倾怀与说却为冤。
千年松绕屋,半夜雨连溪。邛蜀路无限,往来琴独携。"
"栋梁徒自保坚贞,毁穴难防雀鼠争。
"绮陌夜来雨,春楼寒望迷。远容迎燕戏,乱响隔莺啼。
花中堪作牡丹兄。高轩日午争浓艳,小径风移旋落英。
镠览之大笑,因加殊遇)
安羡仓中鼠,危同幕上禽。期君调鼎鼐,他日俟羊斟。"
帘额侵钩绣避邪。按彻清歌天未晓,饮回深院漏犹赊。
"惆怅残花怨暮春,孤鸾舞镜倍伤神。
霍庙神遐远,圯桥路杳茫。出师威似虎,御敌狠如羊。
仰天无处认梯媒。马前霜叶催归去,枕上边鸿唤觉来。
"百尺竿头五两斜,此生何处不为家。北抛衡岳南过雁,
冷禽栖不定,衰叶堕无时。况值干戈隔,相逢未可期。"
"未识都知面,频输复分钱。苦心事笔砚,得志助花钿。
"此去青云莫更疑,出人才行足人知。况当朝野搜贤日,


匪风拼音解释:

xin huo duo xian zheng zhi yan .leng yan jing kan zhen hao xiao .qing huai yu shuo que wei yuan .
qian nian song rao wu .ban ye yu lian xi .qiong shu lu wu xian .wang lai qin du xie ..
.dong liang tu zi bao jian zhen .hui xue nan fang que shu zheng .
.qi mo ye lai yu .chun lou han wang mi .yuan rong ying yan xi .luan xiang ge ying ti .
hua zhong kan zuo mu dan xiong .gao xuan ri wu zheng nong yan .xiao jing feng yi xuan luo ying .
liu lan zhi da xiao .yin jia shu yu .
an xian cang zhong shu .wei tong mu shang qin .qi jun diao ding nai .ta ri si yang zhen ..
lian e qin gou xiu bi xie .an che qing ge tian wei xiao .yin hui shen yuan lou you she .
.chou chang can hua yuan mu chun .gu luan wu jing bei shang shen .
huo miao shen xia yuan .yi qiao lu yao mang .chu shi wei si hu .yu di hen ru yang .
yang tian wu chu ren ti mei .ma qian shuang ye cui gui qu .zhen shang bian hong huan jue lai .
.bai chi gan tou wu liang xie .ci sheng he chu bu wei jia .bei pao heng yue nan guo yan .
leng qin qi bu ding .shuai ye duo wu shi .kuang zhi gan ge ge .xiang feng wei ke qi ..
.wei shi du zhi mian .pin shu fu fen qian .ku xin shi bi yan .de zhi zhu hua dian .
.ci qu qing yun mo geng yi .chu ren cai xing zu ren zhi .kuang dang chao ye sou xian ri .

译文及注释

译文
而我如卫公之鹤,有兴登(deng)上卫懿公的车轩,而谬得封赏。
我顿时感觉到:宇宙如此渺小,这(zhe)尘世有什么值得恋眷的呢?拂晓,我骑上白鹿,直奔南天门而去。
南风把大山吹成平地,天帝派天吴移来了海水。
小《小星》佚名 古诗(shi)辰光幽幽,原来那是参和柳。天还未亮就出征,抛撇香衾与暖裯。命不如人莫怨尤。
巴水忽然像是到了尽头,而青天依然夹在上面。
要(yao)趁着身体健康努力加饭加餐,在佳人歌舞的陪伴下尽情欢乐。头上黄花映衬着斑斑白发,兀傲的作者就要以这副疏狂模样展示在世人面前,任他(ta)们冷眼相看。
院子里长着野生的谷子,野生的葵菜环绕着井台。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山角落。哪里是怕徒步走,只怕太慢难走到。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
正士诚笃终始如一,情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发,和铃锵锵扬(yang)声鸣响不停。
风中的落叶时聚时散(san),寒鸦本已栖息,又被明月惊起。
从满院一丛丛的萱草可知,主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。

注释
11.同交欢:一起欢乐。一作“相交欢”。
⑺红药:即芍药花。
灌夫:汉景帝时为中郎将,武帝时官太仆。因得罪了丞相田蚡,被囚于居室,后受诛。居室:少府所属的官署。
(18)修:善,美好。
4 、谱:家谱。此处用为动词,即“续家谱”的意思。
66.抚军:官名,巡抚的别称,总管一省的民政和军政。

赏析

  最后两句“若在秦楼畔,堪为弄玉媒”,假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边,它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人,而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
  苏洵的《《六国论》苏洵 古诗》不同于以上两篇。苏洵不是就事论事,而是借题发挥。苏洵的写作目的不在于总结六国灭亡的教训,而在于警告宋朝统治者勿蹈六国灭亡的覆辙。借古喻今,以谈论历史供当今统治者借鉴,这是苏洵高出其二子的地方。从历史情况看,六国灭亡的原因并不是“赂秦”。六国的失败,主要是政治上保守,因循守旧,不重视改革,不能坚持“合纵”政策去对付秦国的“连横”政策,被秦国远交近攻的手段各个击破。另一方面,秦孝公任用商鞅变法,使秦国国力大增,具备了统一中国的实力。加上战国长期的战乱,民不聊生,由分裂到统一,符合人们的愿望。秦国统一中国,是历史发展的必然趋势。苏洵对此并非不知,他在文中也承认这一点:“以赂秦之地,封天下之谋臣;以事秦之心,礼天下之奇才,并力西向,则吾恐秦人食之不得下咽也。”然而作者用意不在此,他的意图是点明赂秦是六国灭亡的原因,以此警告宋朝统治者,不要用贿赂的方法对待契丹和西夏,要用武力,要抵抗。明代何仲默说过:“老泉论六国赂秦,其实借论宋赂契丹之事,而卒以此亡,可谓深谋先见之识矣。”
  该文是作者著名的抒情小品,艺术上很有特色,结构严谨,构思巧妙,层次分明,多用排比,寓情于景,轻快自然,既抒写了作者随遇而安、贬谪不惧的心态,也含蓄地表现了其愤懑不平之情。文章清幽潇洒,可以与欧阳修的《醉翁亭记》相媲美。
  在下面六句中,诗人(shi ren)又写在琵琶横笛等民族乐器的伴(de ban)奏下,美人和着乐曲,转而跳起了富有边塞特色的舞蹈,用神奇的舞蹈语言,展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中,仿佛看到花门山头黄云在聚拢,茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些(zhe xie)动人的边塞风光,形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写,用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起,也写舞姿的突变;用“如有神”写其不凡,用“回回新”写其新奇,把急促跳跃的旋律,千变万化的舞姿写得出人意表,令人应接不暇;诗的语言也随之而生顿挫之感。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征(zheng)兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然(sui ran),此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。
  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何,其浓度如何,作者均未明言。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将花费太多笔墨,愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
  这篇150字的短文,没有议论,没有说教,甚至没有一句客观的描述和抒情的词语,有的只是一段对话,一段独白,完全通过人物自己的语言来塑造人物形象。然而,它却写得委婉曲折,血泪交织,十分动情。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  尾联,传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后,至今尚未光复,而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机,听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声,十分凄切悲凉。全诗以此作结,余味无穷。
  颔联“花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受,这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶,都是春天最常见的事物,是春天生命与活力的标志,红(花)、绿(柳)、黄、紫,更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉,而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”,与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物,它只按自然规律行事,春天来了,便吐蕊、长叶,在东风旭日中显示出生命的活力,散发着春天的气息,而不顾人的悲欢哀乐,故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物,春到人间,穿花绕柳,翩翩飞舞,像是满怀喜悦宣告着春天的来临,故说“有情 ”。然而,不管是无心的花柳,还是有情的蜂蝶,它们作为春色的标志,生命活力的象征,又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字,不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色,写物遂其情,正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说:“前半逼出忆归,如此浓至,却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
  唐代科举尤重进士,因而新进士的待遇极优渥,每年曲江会,观者如云,极为荣耀。此诗一开始就用“天上碧桃”、“日边红杏”来作比拟。“天上”、“日边”,象征着得第者“一登龙门则身价十倍”,地位不寻常:“和露种”、“倚云栽”比喻他们有所凭恃,特承恩宠:“碧桃”、“红杏”,鲜花盛开,意味着他们春风得意、前程似锦。这两句不但用词富丽堂皇,而且对仗整饬精工,正与所描摹的得第者平步青云的非凡气象悉称。
  总体来说,此诗经过实际的比较,诗人终于决定把黄鹤山做为自己感情寄托之所在,从此永远结束作客他乡,寄人篱下的生活:“结心寄青松,永悟客情毕。”这里的“青松”代指黄鹤山,同时也象征看诗人坚韧不拔、冬夏常青的性格。“悟”,觉悟,醒悟。“客情”,暗指客居他乡的思想情感,也包括了诗人奔波流浪,怀才不遇的一生。

创作背景

  贞元(785-805)末年,韩愈官监察御史,因关中旱饥,上疏请免徭役赋税,遭谗被唐德宗贬到偏远的广东阳山县当县令。诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷,然而就是在这里也得不到感情上的慰藉。江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻,可是屈原投江的遗迹已经荡然无存。当初贾谊尚能投书一哭,此时却连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。因此有感而发写下了这首诗。

  

卓田( 未知 )

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简 介

卓田 卓田,[公元一二o三 年前后在世]字稼翁,号西山,建阳人。开禧元年(1205)进士。生卒年均不详,约宋宁宗嘉泰中前后在世。生平事迹不详。能小词,能赋驰声。尝作词云:“丈夫只手把吴钩。欲断万人头。因何铁石,打成心性,却为花柔。君看项籍并刘季,一怒使人愁。只因撞着虞姬、戚氏,豪杰都休。”存于《花庵词选》的凡三首。

塞下曲四首 / 端木红波

梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。
可中更践无人境,知是罗浮第几天。"
岛边渔艇聚,天畔鸟行分。此景堪谁画,文翁请缀文。"
"云木送秋何草草,风波凝冷太星星。银鞍公子魂俱断,
"万里指吴山,高秋杖锡还。别来双阙老,归去片云闲。
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜,树忆当年柏署霜。
邻里短墙咿喔鸡。未入庆霄君择肉,畏逢华毂我吹齑。
犹胜黄金买碑碣,百年名字已烟埃。"


南歌子·云鬓裁新绿 / 僖幼丝

沙河留不定,春草冻难青。万户封侯者,何谋静虏庭。"
古木千寻雪,寒山万丈云。终期扫坛级,来事紫阳君。"
请停此曲归正声,愿将雅乐调元气。"
"主暗臣忠枉就刑,遂教强国醉中倾。人亡建业空城在,
到彼的知宣室语,几时征拜黑头公。"
泉自孤峰落,人从诸洞来。终期宿清夜,斟茗说天台。"
茜袖啼痕数,香笺墨色新。"
"马上览春色,丈夫惭泪垂。一生看却老,五字未逢知。


渔家傲·小雨纤纤风细细 / 操戊子

庄叟虽生酌满巾。何必更寻无主骨,也知曾有弄权人。
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石,租地仍分浴鹤泉。
"上瑞何曾乏,毛群表色难。推于五灵少,宣示百寮观。
洞三榜,裴贽第二榜。策夜,帘前献诗云云。寻卒蜀中。
旋听霓裳适九天。得路自能酬造化,立身何必恋林泉。
拍手相思惟大笑,我曹宁比等闲人。"
"苍野迷云黯不归,远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓,
"炉中九转炼虽成,教主看时亦自惊。群岳并天先减翠,


燕归梁·凤莲 / 令狐子

"久客厌岐路,出门吟且悲。平生未到处,落日独行时。
顾己恩难答,穷经业未慵。还能励僮仆,稍更补杉松。"
看蚁移苔穴,闻蛙落石层。夜窗风雨急,松外一庵灯。"
"蝶恋晚花终不去,鸥逢春水固难飞。
"五老峰巅望,天涯在目前。湘潭浮夜雨,巴蜀暝寒烟。
"比侬初到汉州城,郭邑楼台触目惊。松桂影中旌旆色,
"贾岛还如此,生前不见春。岂能诗苦者,便是命羁人。
"茅屋萧寥烟暗后,松窗寂历月明初。


雄雉 / 侍殷澄

摧藏名字在,疏率馔殽真。今代徐元直,高风自可亲。"
岂知卜肆严夫子,潜指星机认海槎。"
积雪消来溪水宽,满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽,却放轻舟下急滩。
陇上有花唯白杨。秦苑火然新赋在,越城山秀故居荒。
静笑刘琨舞,闲思阮籍吟。野花和雨劚,怪石入云寻。
故交谁复裹鸡来。山花不语如听讲,溪水无情自荐哀。
九天曾是散花人。空门付与悠悠梦,宝帐迎回暗暗春。
"巴字江流一棹回,紫袈裟是禁中裁。


古香慢·赋沧浪看桂 / 诸葛云涛

"解寄缭绫小字封,探花筵上映春丛。黛眉印在微微绿,
怀王本是无心者,笼得苍蝇却放飞。"
"击柱狂歌惨别颜,百年人事梦魂间。
满地梨花白,风吹碎月明。大家寒食夜,独贮望乡情。
侯门处处槐花□,献赋何时遇至公。"
"紫鸾黄鹄虽别离,一举千里何难追。犹闻啼风与叫月,
"霁动江池色,春残一去游。菰风生马足,槐雪滴人头。
恰称秋风西北起,一时吹入碧湘烟。"


木兰花慢·恨莺花渐老 / 漆雕莉娜

"莫道颜色如渥丹,莫道馨香过vK兰。
驱车先五漏,把菊后重阳。惆怅天边桂,谁教岁岁香。"
有恨开兰室,无言对李蹊。花欹浑拂槛,柳重欲垂堤。
名场声利喧喧在,莫向林泉改鬓毛。"
"严妆垂玉箸,妙舞对清风。无复君王顾,春来起渐慵。
青史书名或不孤。散卒半随袁校尉,寡妻休问辟司徒。
"社肉分平未足奇,须观大用展无私。
"却到山阳事事非,谷云谿鸟尚相依。阮咸贫去田园尽,


正月十五夜灯 / 乌雅林

竹牙生碍路,松子落敲巾。粗得玄中趣,当期宿话频。"
尘中旧侣无音信,知道辽东鹤姓丁。"
闭门非傲世,守道是谋身。别有同山者,其如未可亲。"
不使红霓段段飞,一时驱上丹霞壁。蜀客才多染不供,
野兽眠低草,池禽浴动荷。眼前馀政在,不似有干戈。
有意通情处,无言拢鬓时。格高归敛笑,歌怨在颦眉。
向秀归来父老稀。秋雨几家红稻熟,野塘何处锦鳞肥。
不将血涕随霜刃,谁见朱殷未死心。"


首春逢耕者 / 梁丘远香

"苔砌塔阴浓,朝回尚叫蛩。粟征山县欠,官转水曹重。
"渑池城郭半遗基,无限春愁挂落晖。柳渡风轻花浪绿,
藏鸦门外诸年少,不识红儿未是狂。
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺,铜槃十二夜沈沈。
"只共寒灯坐到明,塞鸿冲雪一声声。乱时为客无人识,
"得召丘墙泪却频,若无公道也无因。门前送敕朱衣吏,
浅井仙人境,明珠海客灯。乃知真隐者,笑就汉廷征。"
"前年入庐岳,数宿在灵溪。残烛松堂掩,孤峰月狖啼。


咏傀儡 / 缪春柔

"长养薰风拂晓吹,渐开荷芰落蔷薇。
松阴自转远山晴。见多邻犬遥相认,来惯幽禽近不惊。
"七千七百七十丈,丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅,
"吾师既续惠休才,况值高秋万象开。吟处远峰横落照,
旅退惭随众,孤飞怯向前。钓朋蓑叟在,药术衲僧传。
"避愁愁又至,愁至事难忘。夜坐心中火,朝为鬓上霜。
好寺松为径,空江桂作桡。野香花伴落,缸暖酒和烧。
今日老郎犹有恨,昔年相虐十秋风。"