首页 古诗词 皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍

皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍

清代 / 陈方恪

箧里生尘是闲药,外沾犹可救衰残。"
樵童牧竖劳相问,岩穴从来出帝师。"
琴兮琴兮在自然,不在徽金将轸玉。"
缄书寄城内,搪突无以况。料峭采莲船,纵横簸天浪。
深谢灞陵堤畔柳,与人头上拂尘埃。"
金铎一声松杪风。鹤静时来珠像侧,鸽驯多在宝幡中。
穷达他年如赋命,且陶真性一杯中。"
烂煮琼花劝君吃,恐君毛鬓暗成霜。
行乐最宜连夜景,太平方觉有春风。
"香味清机仙府回,萦纡乱石便流杯。
"偶得湖中趣,都忘陇坻愁。边声风下雁,楚思浪移舟。
"雁门禅客吟春亭,牡丹独逞花中英。双成腻脸偎云屏,
乃是钱塘丁翰之。连江大抵多奇岫,独话君家最奇秀。
明公有高思,到此遂长返。乘兴挈一壶,折荷以为盏。


皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍拼音解释:

qie li sheng chen shi xian yao .wai zhan you ke jiu shuai can ..
qiao tong mu shu lao xiang wen .yan xue cong lai chu di shi ..
qin xi qin xi zai zi ran .bu zai hui jin jiang zhen yu ..
jian shu ji cheng nei .tang tu wu yi kuang .liao qiao cai lian chuan .zong heng bo tian lang .
shen xie ba ling di pan liu .yu ren tou shang fu chen ai ..
jin duo yi sheng song miao feng .he jing shi lai zhu xiang ce .ge xun duo zai bao fan zhong .
qiong da ta nian ru fu ming .qie tao zhen xing yi bei zhong ..
lan zhu qiong hua quan jun chi .kong jun mao bin an cheng shuang .
xing le zui yi lian ye jing .tai ping fang jue you chun feng .
.xiang wei qing ji xian fu hui .ying yu luan shi bian liu bei .
.ou de hu zhong qu .du wang long di chou .bian sheng feng xia yan .chu si lang yi zhou .
.yan men chan ke yin chun ting .mu dan du cheng hua zhong ying .shuang cheng ni lian wei yun ping .
nai shi qian tang ding han zhi .lian jiang da di duo qi xiu .du hua jun jia zui qi xiu .
ming gong you gao si .dao ci sui chang fan .cheng xing qie yi hu .zhe he yi wei zhan .

译文及注释

译文
其中一个儿子捎信回来,说另外两个儿子刚刚战死。活着的人姑且活一天算一天,死去的人就永远不会复生了!
青天上明月高悬起于何时?我现在停下酒杯且一问之。
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
后羿射下了九个太阳,天上人间免却灾难清明安宁。
嫦娥经历了古代到今天,怎能妨碍暂停下来听我说话?同一年事物随着影子起舞。妙曲虽然流传,毕竟不知道是什么地方(fang)的人。
  有人说:“韩公远离京城约万里,而贬官到潮州,不到一年便回去了,他死后有知的话,是不会深切怀念潮州的,这是明摆着的。”我说:“不是这样的,韩公的神灵在人间,好比水在地上,没有什么地方不存在。而且潮州人信仰得特别深厚,思念得十分恳切,每当祭祀时,香雾缭绕,不由涌起悲伤凄怆的感觉,就象见到了他,好比挖一口井得到了水,就说水只在这个地方,难道有这个道理的吗?”元丰七年,皇帝下诏书封韩公为昌黎伯,所以祠庙的匾额上题为“昌黎伯韩文公之庙。”潮州人请我书写他的事迹刻在石碑上,因此作首诗送给他们,让他们歌唱着祭祀韩公,歌词说:
没精神,心恐惧,虎豹奔突,战战兢兢上树去躲避。
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
看那淇水弯弯岸,碧绿竹林片片连。高雅先生是君(jun)子,学问切磋更精湛,品德琢磨更良善。神态庄重胸怀广,地位显赫很威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了,但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。表达出生机勃(bo)勃,孕育希望的情感。
微风吹拂梅香四溢别有情味,素雅芳洁的姿态令禽鸟惊窥。
任它满天冰霜惨惨凄凄,松树的腰杆终年端端正正。
把女儿嫁给就要(yao)从军的人哪,倒不如早先就丢在大路旁边!
“桃(tao)花”没有变,依旧开的灿烂;而“我”的心境却变了,变老了。
金陵风光美丽如画,秋色明净清爽。碧天与秋水一色,何处是尽头呢?雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上,隐约可见几间竹篱环绕的草舍。
这样还要说只有齐恒公和晋文公所治理的才算是盛世,这种人岂明白到底何为圣明之君?
夕阳穿过幕帘,阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽,写在给你的词曲中。这份情千万重。

注释
(5) 栀子:常绿灌水,夏季开白花,香气浓郁。这两句说,进入厅堂后坐在台阶上,这刚下过的一场雨水该有多么充足;那吸饱了雨水的芭蕉叶子更加硕大,而挺立枝头 的栀子花苞也显得特别肥壮。诗人热情地赞美了这山野生机勃勃的动人景象。
⑷高咏:谢尚赏月时,曾闻诗人袁宏在船中高咏,大加赞赏。
廊:响屐廊。《吴郡志·古迹》:"响屐廊在灵岩山寺,相传吴王令西施辈步屐。廊虚而响,故名。
21.是:这匹。
⑵浩浩:形容水势广大的样子。
⑤海棠阴下:一作“海棠花下”。
219、五刑:指墨、劓、剕、宫、大辟五种刑罚。

赏析

  这首《《哥舒歌》西鄙人 古诗》可能是经过修改加工后的作品,但是它那种朴(zhong pu)实和巧妙、明朗和含蓄相统一的风格,依然显示出民歌的特色。
  全诗以情感的构思线索,取景用事全为抒情服务,所以景随情移,步步变换。或以乐景衬哀,或直写哀景,第二首后三联则把情景高度统一于一体,一般景万种情叠起千重心浪,把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换,多重诗歌意象纷至沓来,仿佛随手拈出,又极妥贴自然。象第二首,首联点飘泊之苦,二联近承具写,三联远承概写,又带出清明物事,融深慨于其中。四联是眼前景,旅雁由地上云,新烟袅袅腾空,视点从低至高摇移;五联是想象着笔,结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合,景致上伸缩自如,情感氛围步步加深,似淡实浓,似散实密,似漫不经心偏又构思绵密。语出自然,旨归深烈,简易纯熟,深然天成,正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
  此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景,诗人就其所见先写渌水,南湖的水碧绿澄彻,一至映衬得秋月更明。一个“明”字,写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事,言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧,“荷花”不仅“娇”而且“欲语”,不特“欲语”而且十分媚人,一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗,选词甚妙,设境奇绝,把荷花写活了,把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景,不仅无肃杀之气,无萧条之感,而且生气勃勃,胜似春日;从景色的描写,表现出诗人愉悦的情绪。
  诗的首联首句:“非银非水映窗寒”,写的便是月色,并未真正切题。只有到了次句:“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻,是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱,在李白《古朗月行》一诗中,就已有“小时不识月,呼作白玉盘”之句,只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词,这一借用显然要高明一些,表达的意思也就雅致一些。
  (二)制器
  题为“赠别”,当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己,去写告别宴上那燃烧的蜡烛,借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界,于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的:“属采附声,亦与心而徘徊”(《文心雕龙·物色》)。“蜡烛”本是有烛芯的,所以说“蜡烛有心”;而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心,把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里,它那彻夜流溢的烛泪,就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”,“替人”二字,使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长,这也是诗人不忍分离的一种表现。
  “天寒旗彩坏,地暗鼓声低。”颈联借景抒情,情景交融,把边地的寒冷、阴暗、萧条与士卒压抑、沉闷的心情融合在了一起。
  从诗的表现手法看,此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分,但写来跌宕有致,马的形象既生动传神,对鲁君的颂美(mei)也点到即止,没有过分的张扬,一切都温而不火,流畅自然,这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景,且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词,这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着,“薄言駉者”一句略按,往下介绍马的品种,马的品种繁多正可作“思无疆(期、斁、邪)”一句的注脚,为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云,又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰,与上文的“駉駉牡马”句相呼应,而句中“马”字不出现,叠字词前后位置不同,又见出章法上的变化。最后,由写马转为赞美鲁君,但赞美鲁君仍紧扣住咏马,结尾一丝不苟。从以上分析可以看出,全篇的脉络很分明,作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗,后世咏马之诗大致也是这样从马的形体(这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来)、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型,它已显得相当完美。一些读者会有此疑问:这样一首具有《国风》风格的诗,为何不在《国风》中?鲁诗不称《风》而称《颂》,前引孔颖达疏实际上已作了说明,原因是鲁为周公长子伯禽的封国,周室重视周公的功绩,尊鲁若王,天子巡守采诸国之诗以观风,遂不及鲁诗。
  此诗凡二十句,支、微韵通押,一韵到底。诗分五节,每节四句,层次分明。
  这首诗熔叙事、抒情、议论于一炉,并且突破了一般送别诗的窠臼。其口语化的诗歌语言,让人感到亲切洒脱。悠扬流美的声调给人以奔放明快的诗意感受。自由活泼的韵律,跌宕有致的节奏,显示出一种豪迈的气势,传达出火一般的激情,将给远行者以极大的鼓舞力量。
  三、四句则构成第二次反复和咏叹,单就诗意看,与一、二句差不多,还是“莫负好时光”那个意思。这样,除了句与句之间的反复,又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样,上联直抒胸臆,是赋法;下联却用了譬喻方式,是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式,但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样,下句说“无花”会怎样;上句说“须”怎样,下句说“莫”怎样,也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联:“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意,“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意,似分实合,反复倾诉同一情愫,是“劝君”的继续,但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促,力度极强,“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放,不但真率、大胆,而且形象、优美。“花”字两见,“折”字竟三见;“须——莫”云云与上联“莫——须”云云,又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复,使诗句琅琅上口,语语可歌。除了形式美,其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡,又构成此诗内在的韵律,诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
  全诗紧扣题目,通篇只在“望”字上做文章。“望”字三见,诗意也推进了三层。一、二句从“望夫石”的传说入题,是第一层,“终日”即从早到晚,又含有日复一日时间久远之意。可见“望”者一往情深;“望夫”而“夫不归”,是女子化石的原因。“夫”字叠用形成句中顶针格,意转声连,便觉节奏舒缓,音韵悠扬。次句重在“苦相思”三字,正是“化为石,不回头”(王建《望夫石》),表现出女子对爱情的坚贞。三句“望来已是几千载”比“终日望夫”意思更进一层。望夫石守候山头,风雨不动,几千年如一日。—— 这大大突出了那痴恋的执着。“望夫”的题意至此似已淋漓尽致。殊不知在写“几千载”久望之后,末句突然出现“初望”二字。这出乎意外,又尽情入理。因为“初望”的心情最迫切,写久望只如初望,就有力地表现了相思之情的真挚和深切。这里“望”字第三次出现,把诗情引向新的高度。三、四句层次上有递进关系,但通过“已是”与“只似”虚词的呼应,又给人一气呵成之感。
  铜雀台是曹操在公元210年(建安十五年)建造的,在当时是最高建筑,上有屋宇一百二十间,连接榱楝,侵彻云汉。因为楼顶上铸造了一个大铜雀,舒翼奋尾,势若飞动,所以名为铜雀台。据《邺都故事》记载,公元220年(建安二十五年)曹操临死之前,在《遗令》中吩咐儿子们将自己的遗体葬在邺的西岗,并命从妾与使人住在铜雀台上,早晚供食,每月初一和十五还要在灵帐前面奏乐唱歌。此时,诸子必须“登(铜雀)台,望吾西陵墓田”。儿子们自然遵命照办。
  第一首七律确实是很出色的爱情诗,而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗(“闻道阊门萼绿(e lv)华”)大致意思是说:当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦,但总是觉得在天边那么遥远,却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后,竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花,当然不会是花园里的花卉植物,而是如花似玉的美女。秦楼客,用萧史典故,显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨,又有艳情,但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
  “玉门”至篇终,回师后事。“斥候”,今言侦察兵。玉门一带,战火已停。武帝为霍将军营造最好的住宅,霍去病说:“匈奴未灭,无以家为也。”遂传为千古美谈。“万庾积”,言其位尊禄厚;“百行成”,言其才高望重。“玉门”四句,极形容霍将军屡建功勋后受到国家的优宠。天长地久,但是人生短暂;将军虽然功成名就,但享福未多,人已迁化(死时年仅二十四)。“激楚”,楚歌曲;“高台倾”,指霍去病之死。“位登”,“功立”后嵌入“天长”四句,沉郁低回,紧接着又用“当令麟阁上,千载有雄名”两句振起作结,先抑后扬,顿挫跌宕,情调慷慨激昂,高亢有力。“麟阁”,即“麒麟阁”,在未央宫中,汉武帝获麒麟时作此阁,图画其像(qi xiang)于阁,遂名为麒麟阁。公元前51年(汉宣帝甘露三年),曾图画股肱之臣的形貌,署其官爵姓名于阁,以思其美。此诗借宣帝事,指出骠骑虽然过早谢世,但名雄千古,为后人所敬慕。
  颔联“金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉;“锁”指香炉的鼻钮,可以开启放入香料;玉虎,是用玉石装饰的虎状辘轳,“丝”指井(zhi jing)索。室内户外,所见者惟闭锁的香炉,汲井的辘轳,它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳,在诗词中也常和男女欢爱联系在一起,它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西,这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之,这一联兼用赋、比,既表现女主人公深闭幽闺的孤寞,又暗示她内心时时被牵动的情丝。

创作背景

  龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代,正是这样的时代,产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了,帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。他以其才华,起而议政“医国”,宣传变革,终因“动触时忌”,他于道光十九年己亥(1839)辞官南归,在途中写下三百一十五首《己亥杂诗》。这首诗是他在路过镇江时,应道士之请而写的祭神诗。

  

陈方恪( 清代 )

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简 介

陈方恪 陈方恪(1891—1966)字彦通,斋号屯云阁、浩翠楼、鸾陂草堂。江西义宁(今修水)人,陈三立第四子,陈寅恪弟,在家族中排行第七,故人又称其为“陈家老七”、“彦老七”。光绪十七年(1891)11月15日出生于祖父陈宝箴武昌湖北布政使衙署内。受家学影响,从小习诗词文章,传承散原老人文脉。师从陈锐、周大烈、王伯沆等名士,又得梁鼎芬、沈曾植、樊增祥、朱古微、郑文焯、陈衍、郑孝胥等诗词名家点拨,诗名在其兄陈衡恪、陈隆恪、陈寅恪之上。陈方恪大半生风流倜傥,名士气派十足,他被着名作家章品镇称为“金陵最后一个贵族”。

村居书喜 / 陈桷

停骖一顾犹魂断,苏武争禁十九年。"
长房自贵解飞翻,五色云中独闭门。
浮云将世远,清听与名新。不见开岩日,空为拜影人。
雷霆往往从地发,龙卧豹藏安可别。峻极遥看戛昊苍,
所以谓得人,所以称多士。叹息几编书,时哉又何异。"
香炉烟霭虎溪月,终棹铁船寻惠休。"
出谷空嗟晚,衔杯尚愧先。晚来辞逆旅,雪涕野槐天。"
芜庭春意晓,残枿烬烟生。忽忆王孙草,前年在帝京。"


黄家洞 / 孙麟

还须待致升平了,即往扁舟放五湖。
风怒边沙迸铁衣,胡儿胡马正骄肥。将军对阵谁教入,
委任君王社稷安。庭际雨馀春草长,庙前风起晚光残。
渔艇年年古渡风。难世斯人犹不达,此时吾道岂能通。
校猎秋雕掠草轻。秦将力随胡马竭,蕃河流入汉家清。
孟冬衣食薄,梦寐亦未遗。"
"讲殿谈馀着赐衣,椰帆却返旧禅扉。贝多纸上经文动,
戍鼓和潮暗,船灯照岛幽。诗家多滞此,风景似相留。"


临江仙·峭壁参差十二峰 / 赵希玣

门闲知待诏,星动想濡毫。一首长杨赋,应嫌索价高。"
成汤与周武,反覆更为尊。下及秦汉得,黩弄兵亦烦。
何以乐之,金石九奏。何以锡之,龙旂九旒。
暖鱼依水浅,晴雁入空翻。何处阳和力,生萍不驻根。"
"圣主东忧涨海滨,思移副相倚陶钧。楼台独坐江山月,
云迷禅处石,院掩写来真。寂寞焚香后,闲阶细草生。"
取岭为山障,将泉作水帘。溪晴多晚鹭,池废足秋蟾。
觚编毫络。前书后经,规善鉴恶。国之大章,如何寝略。


访秋 / 赵伯晟

白发如丝心似灰。"
朝廷及下邑,治者皆仁义。国家选贤良,定制兼拘忌。
愁杀江湖随计者,年年为尔剩奔波。"
洲少轻沙若遣栖。烟外失群惭雁鹜,波中得志羡凫鹥.
"一夜韶姿着水光,谢家春草满池塘。细挑泉眼寻新脉,
唯有侯嬴在时月,夜来空自照夷门。"
共惊年已暮,俱向客中多。又驾征轮去,东归事若何。"
携来沙日微,挂处江风起。纵带二梁冠,终身不忘尔。"


长相思·铁瓮城高 / 倪承宽

贤达垂竿小隐中,我来真作捕鱼翁。
后生乞汝残风月,自作深林不语僧。"
桃花流水依然在,不见当时劝酒人。"
珍重列星相借问,嵇康慵病也天真。"
清思密谈谁第一,不过邀取小茅君。
略寻旧路过西国,因得冰园一尺瓜。
周秦时几变,伊洛水犹清。二月中桥路,鸟啼春草生。"
燕台高百尺,燕灭台亦平。一种是亡国,犹得礼贤名。


将发石头上烽火楼诗 / 朱文娟

"若纳水輨,如转丸珠。夫岂可道,假体遗愚。
叶堕平台月,香消古径云。强歌非白纻,聊以送馀醺。"
"金距花冠傍舍栖,清晨相叫一声齐。
无限鹊临桥畔立,适来天道过天河。"
美兼华省出,荣共故乡齐。贱子遥攀送,归心逐马蹄。"
"漾漾悠悠几派分,中浮短艇与鸥群。天街带雨淹芳草,
"不必长漂玉洞花,曲中偏爱浪淘沙。
凉天生片月,竟夕伴孤舟。一作南行客,无成空白头。"


秋宵月下有怀 / 李献甫

"自入华山居,关东相见疏。瓢中谁寄酒,叶上我留书。
"掌前流水驻无尘,掌下轩车日日新。
"出门四顾望,此日何徘徊。终南旧山色,夫子安在哉。
有觉南方重,无疑厚地掀。轻扬闻旧俗,端用镇元元。"
浪勐惊翘鹭,烟昏叫断鸿。不知今夜客,几处卧鸣篷。"
功勋碑碣今何在,不得当时一字看。"
蓬为沙所危,还向沙上生。一年秋不熟,安得便废耕。
"展转檐前睡不成,一床山月竹风清。虫声促促催乡梦,


定风波·暮春漫兴 / 边贡

"乱离寻故园,朝市不如村。恸哭翻无泪,颠狂觉少魂。
"得路到深寺,幽虚曾识名。藓浓阴砌古,烟起暮香生。
支颐冷笑缘名出,终日王门强曳裾。
零落偏依桂,霏微不掩兰。阴林披雾縠,小沼破冰盘。
古风时得野人言。鸟啼碧树闲临水,花满青山静掩门。
愁襟风叶乱,独坐灯花迸。明发成浩歌,谁能少倾听。
"唿僮晓拂鞍,归上大茅端。薄俸虽休入,明霞自足餐。
剪取红云剩写诗,年年高会趁花时。


归园田居·其一 / 万斯年

虚堂散钓叟,怪木哭山精。林下路长在,无因更此行。"
昔之慕经史,有以佣笔札。何况遇斯文,借之不曾辍。
碧花红尾小仙犬,闲吠五云嗔客来。
"夹路依依千里遥,路人回首认隋朝。
"自怜心计拙,欲语更悲辛。世乱僮欺主,年衰鬼弄人。
"病来双树下,云脚上禅袍。频有琼瑶赠,空瞻雪月高。
"一瞬即七里,箭驰犹是难。樯边走岚翠,枕底失风湍。
意下纷纷造化机,笔头滴滴文章髓。明月清风三十年,


月夜江行寄崔员外宗之 / 韩韫玉

"三月襄阳绿草齐,王孙相引到檀溪。
帝命有严程,慈物敢潜伏。嘘之为玄云,弥亘千万幅。
纵来恐被青娥笑,未纳春风一宴钱。"
人生心口宜相副,莫使尧阶草势斜。
舍其大而从其细也。辞犹未已,色若愧耻,于是堕者止,
上方僧在时应到,笑认前衔记写真。"
"自古功成祸亦侵,武安冤向杜邮深。
"吴山青楚吟,草色异乡心。一酌水边酒,数声花下琴。