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新嫁娘词三首

五代 / 丘崈

归去不论无旧识,子孙今亦是他人。
"深窥思不穷,揭趾浅沙中。一点山光净,孤飞潭影空。
"伊川新雨霁,原上见春山。缑岭晴虹断,龙门宿鸟还。
"夜梦上嵩山,独携藜杖出。千岩与万壑,游览皆周毕。
吾将终老乎其间。"
微凉生乱筱,轻馥起孤萱。未得浑无事,瓜田草正繁。"
"致斋分直宿南宫,越石卢谌此夜同。位极班行犹念旧,
鶗鴂数声花渐落,园林是处总残春。"
树对枝相接,泉同井不疏。酬章深自鄙,欲寄复踌躇。"
"寄家临禹穴,乘传出秦关。霜落橘满地,潮来帆近山。
"明月摇落夜,深堂清净弦。中间楚妃奏,十指哀婵娟。
双双白燕入祠堂。(乳石洞玉女祠。并见《主客图》)。"
长松唤住秋山雨。弦中雅弄若铿金,指下寒泉流太古。
"河水昔将决,冲波溢川浔。峥嵘金堤下,喷薄风雷音。
官路攀花騕褭狂。应和朝云垂手语,肯嫌夜色断刀光。"
春露明仙掌,晨霞照御袍。雪凝陈组练,林植耸干旄。
野鹿闲惊是性灵。任子偶垂沧海钓,戴逵虚认少微星。
"独在山阿里,朝朝遂性情。晓泉和雨落,秋草上阶生。
亦可以送主一杯。一旦双去,有去无回。故素将去,


新嫁娘词三首拼音解释:

gui qu bu lun wu jiu shi .zi sun jin yi shi ta ren .
.shen kui si bu qiong .jie zhi qian sha zhong .yi dian shan guang jing .gu fei tan ying kong .
.yi chuan xin yu ji .yuan shang jian chun shan .gou ling qing hong duan .long men su niao huan .
.ye meng shang song shan .du xie li zhang chu .qian yan yu wan he .you lan jie zhou bi .
wu jiang zhong lao hu qi jian ..
wei liang sheng luan xiao .qing fu qi gu xuan .wei de hun wu shi .gua tian cao zheng fan ..
.zhi zhai fen zhi su nan gong .yue shi lu chen ci ye tong .wei ji ban xing you nian jiu .
ti jue shu sheng hua jian luo .yuan lin shi chu zong can chun ..
shu dui zhi xiang jie .quan tong jing bu shu .chou zhang shen zi bi .yu ji fu chou chu ..
.ji jia lin yu xue .cheng chuan chu qin guan .shuang luo ju man di .chao lai fan jin shan .
.ming yue yao luo ye .shen tang qing jing xian .zhong jian chu fei zou .shi zhi ai chan juan .
shuang shuang bai yan ru ci tang ..ru shi dong yu nv ci .bing jian .zhu ke tu ....
chang song huan zhu qiu shan yu .xian zhong ya nong ruo keng jin .zhi xia han quan liu tai gu .
.he shui xi jiang jue .chong bo yi chuan xun .zheng rong jin di xia .pen bao feng lei yin .
guan lu pan hua yao niao kuang .ying he chao yun chui shou yu .ken xian ye se duan dao guang ..
chun lu ming xian zhang .chen xia zhao yu pao .xue ning chen zu lian .lin zhi song gan mao .
ye lu xian jing shi xing ling .ren zi ou chui cang hai diao .dai kui xu ren shao wei xing .
.du zai shan a li .chao chao sui xing qing .xiao quan he yu luo .qiu cao shang jie sheng .
yi ke yi song zhu yi bei .yi dan shuang qu .you qu wu hui .gu su jiang qu .

译文及注释

译文
对月亮有什么好处,而有玉兔在(zai)其腹中?
零星的雨点打湿了(liao)院子里的秋千,更增添了黄昏的清凉。
那一声声,不知能演奏出多少人间的哀怨!
青山尚且可以矗立如琴弦,人生孤立无援又有何妨碍!
五(wu)千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。
阴阳参合而生万物,何为本源何为演变(bian)?
  天神说:"你虽(sui)然有好的心意,但又有什么用呢?"

谁也不知道春天的踪迹,要想知道,只有问一问黄鹂。那黄鹂千百遍地宛转啼叫,又有谁能懂得它的意思?看吧,黄鹂鸟趁着风势,飞过了盛开的蔷薇。
  昨夜西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。
  楚军攻打宋国以援救郑国。宋襄公将要迎战,大司马公孙于是(shi)劝阻说,“上天遗弃商朝已经很久了,君王要振兴它,不可,赦免楚国吧。”襄公不听。宋襄公和楚国人在泓水交战。宋军已经排成战斗的行列,楚国人没有全部渡过泓水。子鱼说:“对方人多,我方人少,趁着他们没有全部渡过泓水,请攻击他们。”宋襄公说:“不行。”楚军全部渡河,但尚未排好阵势,(子鱼)再次报告(宋襄公)。宋襄公说:“还不行。”(楚军)摆好阵势(宋军)才攻击楚军。宋军大败,宋襄公大腿受伤,国君的卫士被杀绝了。  国人都责备宋襄公。襄公说:“君子不再伤害已经受伤的人,不俘虏头发斑白的老人。古代用兵的道理,不凭借险隘的地形阻击敌人。我虽然是亡国者的后代,(也)不攻击没有排成阵势的敌人。”子鱼说:“主公不懂得作战。面对强大的敌人,(敌人)因地势险阻而未成阵势,这是上天帮助我们;阻碍并攻击他们,不也可以吗?还有什么害怕的呢?而且现在强大的,都是我们的敌人。即使是年纪很大的人,能俘虏就抓回来,还管什么头发斑白的敌人?教导士兵作战,使他们知道退缩就是耻辱来鼓舞战斗的勇气,教战士掌握战斗的方法,就是为了杀死敌人。(敌人)受伤却还没有死,为什么不能再杀伤他们?如果怜惜(他们,不愿)再去伤害受伤的敌人,不如一开始就不伤害他们;怜惜头发斑白的敌人,不如(对敌人)屈服。军队凭借有利的时机而行动,锣鼓用来鼓舞士兵的勇气。利用有利的时机,当(敌人)遇到险阻,(我们)可以进攻。声气充沛盛大,增强士兵的战斗意志,攻击未成列的敌人是可以的。”
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴,不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边,脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
  “臣听说,善于创造不一定善于完成,善始不一定善终。从前,伍(wu)子胥说动了阖闾,因此吴王能够远征到楚国的郢都;夫差却不信伍子胥的预见能够立功,因此把伍子胥溺死江中而不悔;伍子胥不能预见新旧两主的气量不同,因此直到被投入江还不改变他的怨愤。所以,脱身免祸,保伐齐的大功,用以表明先王的业绩,这是臣的上策。遭受诋毁和侮辱的错误处置,毁害先王的美名,这是臣最大的恐惧。面临着不测之罪,却又助赵攻燕,妄图私利,我决不干这不义之事。
虎豹在那儿逡巡来往。

注释
[6]汗牛塞屋,富贵家之书:那汗牛塞屋的是富贵人家的藏书。这里说富贵人家藏书很多,搬运起来就累得牛马流汗,放置在家里就塞满屋子。汗,动词,使……流汗。
⑵魏帝:魏武帝曹操。
④生毛竹:出自《武夷山》李商隐 古诗神话传说: “武夷君因少年慢之,一夕山心悉生毛竹如刺,中者成疾,人莫敢犯,遂不与村落往来,蹊径遂绝。”
(10)股:大腿。
⑧绥:安定,安抚人心的意思。
③净:一作“静”。《说苑》:“孺子操弹于后园,露沾其衣。”或以衣为琴衣,非是。谢朓诗:“静琴怆复伤。”张:鼓弹的意思。
东:东方。

赏析

  全诗只有短短二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑(tian hei)了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而,《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字, 但就在这巧妙的变换中, 体现出了作者用词的独具匠心。
  吴齐贤《论杜》曰:“唐人作诗,于题目不轻下一字,而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说,疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生,夜间人们休息安眠,应不会“倦”。因此,诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
  这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法,截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段,来表现石邑山中之景,而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用:因为至山中投宿,才目睹巍峨的山,迷漫的(man de)云;由于晓行,才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻,脉断峰连,浑然一体。这种写法,避免了平铺直叙的呆板,显得既有波澜又生神韵。表面看,这首诗似乎单纯写景,实际上景中寓情。一二句(ju)初入山之景,流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹;三四句晓行幽静清冷的画面,展现了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”(温庭筠《商山早行》)式的意境,表达了诗人羁旅辛苦,孤独凄清的况味。
  《《天问》屈原 古诗》是屈原思想学说的集粹,所问都是上古传说中不甚可解的怪事、大事,“天地万象之理,存亡兴废之端,贤凶善恶之报,神奇鬼怪之说”,他似乎是要求得一个解答,找出一个因果。而这些问题也都是春秋战国以来的许多学人所探究的问题,在诸子百家的文章里,几乎都已讨论到。屈子的《《天问》屈原 古诗》则以惝恍迷离的文句,用疑问的语气说出来以成此钜制,这就是屈子所以为诗人而不是“诸子”的缘由。《《天问》屈原 古诗》的天,颇有指一切法象的意味,与道家的“道”字,《易经》的“易”字,都是各家用以代表这些“法象”的名词,屈原为楚之宗室重臣,有丰富的学识和经历,以非凡才智作此奇文,颇有整齐百家、是正杂说之意,《《天问》屈原 古诗》的光辉和价值也就很清楚地呈现于读者面前了!
  第一首诗,首联先写草堂的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热(de re)爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  此诗写法独特。洞房忽起春风,极反常。然梦中春风,则合理。梦中千里寻人,可见思念之深切。所谓夜有所梦常因日有所思。因为是梦,所以能片时行尽千里。此所谓“反常合道”之巧思。
  关于“枉图画”,有一个传说,昭君曾作为掖庭待诏,被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠,都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿,希望把自己画美,被皇上选中。独有王昭君自恃貌美,不愿行贿,所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年,无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系,尽管有些牵强,却更能加深悲伤的主题。
  景三:把酒相告别,情殷意切切
  牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗,抒发了钟情男女的哀怨与离恨,诗人对这对有情人寄予深深的同情。
  2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。
  “把酒问月”这诗题就是作者绝妙的自我造象,那飘逸浪漫的风神唯谪仙人方能有之。题下原注:“故人贾淳令予问之。”彼不自问而令予问之,一种风流自赏之意溢于言表。
  第四句“散作满河星”犹如天外奇峰,劈空而来。那如萤的孤光,刹那间似乎变成万船灯火,点缀河中,又如风吹云散,满天明星,倒映水中,使这静谧的黑夜,单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起,簇起的每朵浪花,都把那如萤般的灯光摄进水中,有多少浪花,就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感,使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象,使诗人流连其中。
  近水亭台,不仅“先得月”,而且是先退凉的。诗人沐浴之后,洞开亭户,“散发”不梳,靠窗而卧,使人想起陶潜的一段名言:“五六月中北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人。”(《与子俨等疏》)三四句不但写出一种闲情,同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。

创作背景

  清代朱鹤龄、陈启源等人都认为此诗是讽刺现实之作。理由大致说来主要有两条:一、在《诗经》中凡称到“彼其之子”的诗,都是讽刺诗,如《王风·扬之水》《魏风·汾沮洳》《唐风·椒聊》《曹风·候人》等,因此,《郑风·《羔裘》佚名 古诗》也不例外;二、《诗经》中所收的诗止于陈灵公时代,而子皮、子产等人生活的时代比陈灵公时代要晚五、六十年。再说,在昭公十六年(公元前526年),郑六卿饯韩宣子时,子产曾赋《郑风·《羔裘》佚名 古诗》,如果说这是一首人家赞美他的诗,他不可能在客人面前用这首诗来夸耀自己。

  

丘崈( 五代 )

收录诗词 (4146)
简 介

丘崈 丘崈(1135-1208) 南宋将领。字宗卿,江阴(今属江苏)人。

汾阴行 / 薛元敏

人定军州禁漏传,不妨秋月城头过。
树色多于北,潮声少向西。椰花好为酒,谁伴醉如泥。"
皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
鼎重山难转,天扶业更昌。望贤馀故老,花萼旧池塘。
我今暂得安,自谓脱幽戚。君身长逍遥,日月争老得。"
"阿衡随逝水,池馆主他人。天意能酬德,云孙喜庇身。
酹滴苔纹断,泉连石岸秋。若能山下置,岁晚愿同游。"
兰裙间珠履,食玉处花筵。但勿轻所暗,莫虑无人焉。"


共工怒触不周山 / 陈康伯

"寝门来哭夜,此月小祥初。风意犹忆瑟,萤光乍近书。
尾休烟里掉青丝。曾同客舍吞饥渴,久共名场踏崄巇.
"垂老秋歌出塞庭,遏云相付旧秦青。
"帝里闲人少,谁同把酒杯。砚山篱下菊,今日几枝开。
旧隐连江色,新春闻鸟声。休明独不遇,何计可归耕。"
风软游丝重,光融瑞气浮。斗鸡怜短草,乳燕傍高楼。
欲以袈裟拂着来,一边碧玉无轻粉。"
"十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。


游终南山 / 董烈

怕听钟声坐,羞明映缦藏。眉残蛾翠浅,鬟解绿云长。
新声指上怀中纸,莫怪潜偷数曲归。"
"闲居昼掩扉,门柳荫蔬畦。因病方收药,寻僧始度溪。
童发慕道心,壮年堕尘机。白日不饶我,如今事皆非。
铁马因疲退,铅刀以钝全。行开第八秩,可谓尽天年。"
从军丞相府,谈笑酒杯前。"
尧历占新庆,虞阶想旧陪。粉凝莺阁下,银结凤池隈。
"旧房西壁画支公,昨暮今晨色不同。


巴女谣 / 周薰

"春色有时尽,公门终日忙。两衙但不阙,一醉亦何妨。
"禄俸优饶官不卑,就中闲适是分司。风光暖助游行处,
"凤凰城南玉山高,石脚耸立争雄豪。攒峰胎玉气色润,
吴山为我高,霅水为我深。万景徒有象,孤云本无心。
还知谢客名先重,肯为诗篇问楚狂。"
"遥遥东郭寺,数里占原田。远岫碧光合,长淮清派连。
"闲处无人到,乖疏称野情。日高搔首起,林下散衣行。
"贵游多爱向深春,到处香凝数里尘。红杏花开连锦障,


清平调·其三 / 辛丝

"玉管清弦声旖旎,翠钗红袖坐参差。两家合奏洞房夜,
高居何重沓,登览自夷犹。烟霞无隐态,岩洞讵遗幽。
"赁居求贱处,深僻任人嫌。盖地花如绣,当门竹胜帘。
"紫绶白髭须,同年二老夫。论心共牢落,见面且欢娱。
欲与九衢亲故别,明朝拄杖始经过。"
饮猿当濑见,浴鸟带槎逢。吏隐应难逐,为霖是蛰龙。"
屡换青春直,闲随上苑遨。烟低行殿竹,风拆绕墙桃。
秋风一奏沈湘曲,流水千年作恨声。"


点绛唇·咏梅月 / 蒋山卿

"日落风bk々,驱车行远郊。中心有所悲,古墓穿黄茅。
泽广豚鱼洽,恩宣岂弟生。善师忘任智,中略在推诚。
"山中尽日无人到,竹外交加百鸟鸣。
楚南饶风烟,湘岸苦萦宛。山密夕阳多,人稀芳草远。
谁闻子规苦,思与正声计。"
"乱叠千峰掩翠微,高人爱此自忘机。
十年飘泊如萍迹,一度登临一怅神。
七魄憎阳盛,三彭恶命延。被他迷失却,叹息只潸然。


念奴娇·井冈山 / 王俊民

终日相逢不相见,两心相去一何遥。"
"浮萍重叠水团圆,客绕千遭屐齿痕。
香閤闲留宿,晴阶暖共行。窗西暮山色,依旧入诗情。"
"万里穷秋客,萧条对落晖。烟霞山鸟散,风雨庙神归。
"寒销山水地,春遍帝王州。北阙晴光动,南山喜气浮。
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见,百二山河表里观。
银钩互交映,石壁靡尘翳。永与干坤期,不逐日月逝。
往来未若奇张翰,欲鲙霜鲸碧海东。"


满庭芳·客中九日 / 陈造

"山房寂寂荜门开,此日相期社友来。雅兴共寻方外乐,
"徐城洪尽到淮头,月里山河见泗州。
"动复有原,进退有期。用在得正,明以知微。夫惟哲人,
"闻君动征棹,犯夜故来寻。强置一尊酒,重款百年心。
旧眷交欢在,新文气调全。惭无白雪曲,难答碧云篇。
朗陵莫讶来何晚,不忍听君话别杯。"
"鹤老身更b3,龟死壳亦灵。正信非外沿,终始全本情。
"桑叶初黄梨叶红,伊川落日尽无风。


春行即兴 / 孙武

落日早蝉急,客心闻更愁。一声来枕上,梦里故园秋。
路石荫松盖,槛藤维鹤舟。雨霁花木润,风和景气柔。
步月游山俱不得,可怜辜负白头春。"
"南游多老病,见说讲经稀。塞寺几僧在,关城空自归。
忆得倡楼人送客,深红衫子影门时。
草木应初感,鸧鹒亦已催。晚间春作好,行乐不须猜。"
心奴已死胡容老,后辈风流是阿谁。"
野水差新燕,芳郊咔夏莺。别风嘶玉勒,残日望金茎。


过垂虹 / 吴璋

仍闻老叟垂黄发,犹说龙髯缥缈情。"
闻说小斋多野意,枳花阴里麝香眠。"
"竹间深路马惊嘶,独入蓬门半似迷。
光摇高树照晴空。银章自竭人臣力,玉液谁知造化功。
日浮天堑洞千寻。众峰作限横空碧,一柱中维彻底金。
宣皇走豪杰,谈笑开中否。蟠联两河间,烬萌终不弭。
清夜佛宫观色相,却归前老更前身。"
别后竹窗风雪夜,一灯明暗覆吴图。"