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春光好·花滴露

魏晋 / 谢本量

睹物赏已奇,感时思弥极。 ——皎然
三庚到秋伏,偶来松槛立。热少清风多,开门放山入。
腷膊战声喧,缤翻落羽皠。中休事未决,小挫势益倍。 ——韩愈
"树色川光入暮秋,使车西发不胜愁。璧连标格惊分散,
"灵沼疑河汉,萧条见斗牛。烟生知岸近,水净觉天秋。
槛边几笑东篱菊,冷折金风待降霜。"
"吴生画勇矛戟攒, ——段成式
"青春终日雨,公子莫思晴。任阻西园会,且观南亩耕。
"冬律初阴结,寒冰贮玉壶。霜姿虽异禀,虹气亦相符。
不须更学阳台女,为雨为云趁恼人。"
我欲烹长鲸,四海为鼎镬。我欲取大鹏,天地为矰缴。
"圣主今司契,神功格上玄。岂唯求傅野,更有叶钧天。
殊时异世为儒者,不见文皇与武皇。"
"和气来无象,物情还暗新。干坤一夕雨,草木万方春。
清时沦放在山州,邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍,
御柳舞着水,野莺啼破春。徒云多失意,犹自惜离秦。"
仙鸟却回空说梦,清朝未达自嫌身。
慕法能轻冕,追非欲佩弦。 ——李纵
云行风静早秋天,竞绕盆池蹋采莲。


春光好·花滴露拼音解释:

du wu shang yi qi .gan shi si mi ji . ..jiao ran
san geng dao qiu fu .ou lai song jian li .re shao qing feng duo .kai men fang shan ru .
bi bo zhan sheng xuan .bin fan luo yu cui .zhong xiu shi wei jue .xiao cuo shi yi bei . ..han yu
.shu se chuan guang ru mu qiu .shi che xi fa bu sheng chou .bi lian biao ge jing fen san .
.ling zhao yi he han .xiao tiao jian dou niu .yan sheng zhi an jin .shui jing jue tian qiu .
jian bian ji xiao dong li ju .leng zhe jin feng dai jiang shuang ..
.wu sheng hua yong mao ji zan . ..duan cheng shi
.qing chun zhong ri yu .gong zi mo si qing .ren zu xi yuan hui .qie guan nan mu geng .
.dong lv chu yin jie .han bing zhu yu hu .shuang zi sui yi bing .hong qi yi xiang fu .
bu xu geng xue yang tai nv .wei yu wei yun chen nao ren ..
wo yu peng chang jing .si hai wei ding huo .wo yu qu da peng .tian di wei zeng jiao .
.sheng zhu jin si qi .shen gong ge shang xuan .qi wei qiu fu ye .geng you ye jun tian .
shu shi yi shi wei ru zhe .bu jian wen huang yu wu huang ..
.he qi lai wu xiang .wu qing huan an xin .gan kun yi xi yu .cao mu wan fang chun .
qing shi lun fang zai shan zhou .qiong zhu sha jin chu chu you .ye ri cang mang bei fu she .
yu liu wu zhuo shui .ye ying ti po chun .tu yun duo shi yi .you zi xi li qin ..
xian niao que hui kong shuo meng .qing chao wei da zi xian shen .
mu fa neng qing mian .zhui fei yu pei xian . ..li zong
yun xing feng jing zao qiu tian .jing rao pen chi ta cai lian .

译文及注释

译文
  齐桓公让诸侯国的军(jun)队摆开阵势,与屈完同乘一辆战车观看军容。齐桓公说:“诸侯们难道是为我而来吗?他们不过是为了继承(cheng)我们先君的友好关系罢了。你们也同我们建立友好关系,怎(zen)么样?”屈完回答说:“承蒙您惠临敝国并为我们的国家求福,忍辱接纳我们国君,这正是我们国君的心愿。”齐桓公说:“我率领这些 诸侯军队作战,谁能够抵挡他们?我让这些军队攻打城池,什么样的城攻不下?”屈完回答说:‘如果您用仁德来安抚诸侯,哪个敢不顺服?如果您用武力的话,那么楚国就把方城山(shan)当作城墙,把汉水(shui)当作护城河,您的兵马虽然众多,恐怕也没有用处!”
朝廷用很重的礼仪拜将出征,沿途州县皆出城迎送。
以美丽著称的山鸡,见了它也羞得不敢走近水边映照自己的华美的羽毛。入(ru)了秋浦之境,一个早晨就愁白了我的双鬓(bin)。
海边的尖山好像利剑锋芒,到秋天处处割断人的愁肠。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
荒凉的城池靠着古老渡口,落日的余晖洒满金色秋山。
谁家住宅建成后还去破坏,哪里的亲朋哭了以后又唱起来?
门(men)前是你离家时徘徊的足迹,渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚,不好清扫,树叶飘落,秋天早早来到。
  为什么呀为什么?越是消愁愁更多!终日徘徊在水堂帘下,把一双愁眉紧锁。六幅的长裙拖曳在池边,缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨,正无情打着圆圆的嫩荷。
穆公在生时同三良就像一个人一样,死了也不肯同三良分身。
桐琴象理解我的心思一样,为我发出悲凉的乡音。
也不堪作为栋梁之才,中间挖空就是酒杯杯,反扣着倒有高山的气概。
山不尽,水无边,回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人团圆,往日那些送春的惆怅滋味,怀念远方亲人的愁苦情怀,如今都交给飞扬的柳絮一起飞。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞,自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。并不是说爱花爱得就要死,只因害怕花尽时迁老境逼来。

注释
7.旗:一作“旌”。
⑵“吴姬”句:古时吴、越、楚三国(今长江中下游及浙江北部)盛尚采莲之戏,故此句谓采莲女皆美丽动人,如吴越国色,似楚王妃嫔。
⑻华(huā)发:花白的头发。流年:如水般流逝的光阴、年华。南朝宋鲍照《登云阳九里埭》诗:“宿心不复归,流年抱衰疾。”
⑸东斋(zhāi)指净土院的东斋房。
⑷暝色:夜色。
(8)日观峰:在山顶东岩,是泰山观日出的地方。
白鹤忘机:化用鸥鹭忘机之典。

赏析

  从家庭景况谈到自己的亲事,从社会风气谈到个人的志趣,有自伤自叹,也有自矜自持,如春蚕吐丝,作茧自缚,一缕缕,一层层,将自己愈缠愈紧,使自己愈陷愈深,最后终于突破抑郁和窒息的重压,呼出那“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳”的慨叹。这最后一呼,以其广泛深刻的内涵,浓厚的生活哲理,使全诗蕴有更大的社会意义。
  颈联,第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动:系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动,却在这里赋予了雪景的一种动感,动静结合,从朴实中见真感情,使整篇诗欣赏起来更富有(fu you)真实感,同时也增强了诗歌(shi ge)的可读性,充分体现了山村农家的特点,诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更(de geng)加有生命力。
  小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色,说明野外的扑朔迷离,依稀难辨,远景的衬托,同时透视出作者赞叹之情,境界开阔,层次分明。后三句,精心摄取几个近景:“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然,同时层次清楚:岸上、岸边、水中,三层由高及低,层次清晰,形色鲜明。前四句朦胧,后三句明晰,把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合,使得整个画面的空间层次鲜明,而近景中又分三层,富有空间层次感和画面的立体感;白中有寒鸦,一分荒凉;黄芦掩映,色彩富有质量感,给人温馨;渔舟斜缆,安详静谧,给人以想象:雪过天霁,照样下江捕鱼,表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感,正是件雅俗共赏的好作品。
  自“罗帷舒卷”以下,诗境陡转:四野万籁俱寂,诗人却还独伫空堂,他究竟在等待着谁?门边的罗帷忽然飘拂起来,仿佛有人正披帷而入。诗人惊喜中转身,才发现来客只有清风。随着罗帷之开,月光便无声“直入”,正如豪爽的友人,未打招呼便闯了进来——然而它只是月光的“无心”造访,根本无深意可解。这四句从清风、明月的入室,表现诗人似有所待的心境,思致妙绝。而且以动写静,愈加将诗人客中无伴的寂寞,衬托得孤寂冷落。
  天寒岁暮,征夫不归,冬衣未成,秋霜欲下,想到亲人不但难归,而且还要受冻,岂能无怨?于是,剪刀上的寒冷,不但传到了她手上,而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦,自己在家的孤寂,合之欢乐,离之悲痛,酸甜苦辣,一齐涌上心来,是完全可以想得到的,然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止,其余一概不提,让读者自己去想象,去体会。虽似简单,实则丰富,这就是含蓄的妙处。这种对生活的感受是细致入微的。在日常生活中,人们常常对一些事物的变迁,习而不察,但敏感的诗人,却能将它捕捉起来,描写出来,使人感到既平凡又新鲜,这首诗艺术上就有这个特点。
  这两句诗,由感觉到视觉,由静而动,非常自然,而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受,但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮,心缭惋而有哀”句意,便不难理解诗人主观意识的作用。
  这样的世态人情,这样的操守格调,调愈高,和愈寡。纵使良媒能托,亦知佳偶难觅啊。“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳!”个人的亲事茫然无望,却要每天每天压线刺绣,不停息地为别人做出嫁的衣裳!月复一月,年复一年,一针针刺痛着自家伤痕累累的心灵!独白到此戛然而止,女主人公忧郁神伤的形象默然呈现在读者的面前。
  “巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”;“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句,虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色,但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”,这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表;这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼(华光楼)一带。这后句看似写景的诗,却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方,既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置,又能为此诗重点内容即最后一句的现出,铺展其必要的文化意境;所以,“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
  黄子云在他的《野鸿诗的》中说:“飞卿古诗与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”像温庭筠这样的古诗,说“题既无谓”是可以的,因为他本来就是借题发挥,本无所谓。但要说“诗亦荒谬”,就未免不懂得使意境诗化,这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外,可以卓然独立于文坛的地方。它的优点,恰恰是寓“义理”于“姿态”之中,而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘,写得非常委婉温柔,又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画,神态也逼真,非常饱满而又富有感染力。读了以后,竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘,感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人,不由得使读者要想到:这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇,但终因不是“真圆”吧,他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联,不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释,于是说他是什么唯美主义的、形式主义的,甚至是猥亵的;这当然都是徒劳的。一个作家的作品,不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找,则就会发现这位姑娘此时的心理,其寄托着诗人的感情,就是完全可以理解的了。
  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  以上这两联中,“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词,把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态,“似”写其静态,“擿”写其情态,“呼”写其神态。诗人用字精工,颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼,把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰,还是《画鹰》杜甫 古诗,几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味,毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
  孟尝君,姓田,名文,是战国时齐国的公子,封于薛(今山东滕县南)。他与当时赵国的平原君,楚国的春申君,魏国的信陵君,都以“好养士”出名,称为“战国四公子”。孟尝君当时有食客数千,可谓宾客盈门、谋士云集了。但是,王安石却不以为然。他认为“士”必须具有经邦济世的雄才大略,而那些“鸡鸣狗盗”之徒是根本不配“士”这个高贵称号的。孟尝君如果真能得“士”,也就可以“南面而制秦”,又何必赖“鸡鸣狗盗”之力而灰溜溜地从秦国逃归齐国呢?被世人赞为“孟尝君能得士”的例证“鸡鸣狗盗”故事,正是孟尝君“不能得士”的有力佐证。因此,孟尝君只不过是一个“鸡鸣狗盗之雄耳”。王安石采取以子之矛攻子之盾的论证手法,一反“孟尝君能得士”的传统看法,无可辩驳地把孟尝君推到“鸡鸣狗盗”之徒的行列,使人耳目一新。真是寥寥数语,曲尽其妙,淡淡几笔,气势纵横,细细玩味,有很丰富的政治内容。《读〈孟尝君传〉》作为一篇翻案性的论说文,并没有冗长的引证,长篇的议论,仅用四句话八十八个字,就完成了立论、论证、结论的全过程。

创作背景

  这首诗作于唐大历元年(766年)。杜甫的晚年穷途潦倒,在成都住了几年后,便扶老携幼,举家东迁,到哪儿去,没有明确的目的,“漂泊西南天地间”。杜甫居成都草堂时,曾寻访过诸葛亮的遗迹,写有《蜀相》等诗篇。到夔州后,州西的武侯祠八阵图遗址,也是他足迹常到之处。《《武侯庙》杜甫 古诗》与《八阵图》均为大历元年(766年)所作。当时诗人流寓夔州,诗人无所事事,一天来到武侯祠,看到一片破败荒凉的景象,不禁感慨万千,写下了这首千古传诵的咏怀五绝诗,高度赞颂了诸葛亮衷心辅佐蜀汉,“鞠躬尽瘁,死而后已”的献身精神。

  

谢本量( 魏晋 )

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简 介

谢本量 谢本量,字尚容,号退庵,南丰人。

栀子花诗 / 钟大源

削缕穿珠樱。绮语洗晴雪, ——韩愈
夜来省得曾闻处,万里月明湘水流。"
重睹日月光,何报父母慈。黄河浊衮衮,别泪流澌澌。
庄舄空伤越国情。天际寂寥无雁下,云端依约有僧行。
紫气氤氲满帝都,映楼明月锁金铺。
龙旆垂天卫,云韶凝禁甬。君胡眠安然,朝鼓声汹汹。 ——韩愈"
"已免蹉跎负岁华,敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第,
"经年离象魏,孤宦在南荒。酒醒公斋冷,雨多归梦长。


浣溪沙·中秋坐上十八客 / 刘献

从容自保君臣契,何必扁舟始是贤。"
精神驱五兵。蜀雄李杜拔, ——韩愈
泛彩池塘媚,含芳景气融。清晖谁不挹,几许赏心同。"
"龙溪之山秀而峙,龙溪之水清无底。狂风激烈翻春涛,
良由上天意,恶盈戒奢侈。不独破吴国,不独生越水。
"春雪下盈空,翻疑腊未穷。连天宁认月,堕地屡兼风。
凝碧池头蘸翠涟,凤凰楼畔簇晴烟。
徇乐非时选,忘机似陆沈。鉴容称四皓,扪腹有三壬。 ——刘禹锡


送白利从金吾董将军西征 / 马周

"山险惊摧辀,水险能覆舟。奈何平地不肯立,
正遇兴邦际,因怀入署年。坐知清监下,相顾有人焉。"
"千年埋没竟何为,变化宜将万物齐。
"昔擅登坛宠,爰光典午朝。刀悬临益梦,龙启渡江谣。
青云路难近,黄鹤足仍鋜.未能饮渊泉,立滞叫芳药。 ——孟郊
半红半白无风雨,随分夭容解笑人。"
"宿有乔林饮有溪,生来踪迹远尘泥。
折腰犹悟俗人情。老还上国欢娱少,贫聚归资结束轻。


惜黄花慢·送客吴皋 / 刘言史

纵步不知远,夕阳犹未回。好花随处发,流水趁人来。"
昂头步步金鞍稳,掌扇花前御路中。
见兔必能知顾犬,亡羊补栈未为迟。"
视草词臣直玉堂,对来新赐锦袍香。
一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远,不觉推迁岁月遥。
"拂尘开素匣,有客独伤时。古调俗不乐,正声君自知。
王侯无种英雄志,燕雀喧喧安得知。"
风俗同吴地,山川拥梓州。思君登栈道,猿啸始应愁。"


邺都引 / 顿锐

影连香雾合,光媚庆云频。鸟羽飘初定,龙文照转真。
顾盼情非一,睽携处亦频。吴兴贤太守,临水最殷勤。 ——耿湋"
任道时新物,须依古法煎。轻瓯浮绿乳,孤灶散馀烟。
睹之忽忽毛发寒。 ——段成式
"运叶半千数,天钟许国臣。鹏霄开羽翼,凤阙演丝纶。
"冷杉枯柏路盘空,毛发生寒略略风。
"经年离象魏,孤宦在南荒。酒醒公斋冷,雨多归梦长。
园深宜竹树,帘卷洽杯盘。已作丰年兆,黎民意尽安。"


寒食还陆浑别业 / 宋存标

王风今若此,谁不荷明休。 ——陆涓"
过山岚可掬,度月色宜看。华实从兹始,何嗟岁序殚。"
鞍马和花总是尘,歌声处处有佳人。
上墙幽藓最相宜。清风不去因栽竹,隙地无多也凿池。
"碧山长冻地长秋,日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅,
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海,夜禅阴火吐当楼。
雕笼鹦鹉将栖宿,不许鸦鬟转辘轳。"
须到露寒方有态,为经霜裛稍无香。


夜下征虏亭 / 程公许

世上金壶远,人间玉龠空。唯馀养身法,修此与天通。
莫讶偏吟望乡句,明朝便见岭南人。"
君圣臣贤鱼水契,鸿基须贺永清平。
"空知勇锐不知兵,困兽孤军未可轻。
示我数篇文,与古争驰突。彩褥粲英华,理深刮肌骨。
张僧繇是有神人,吴道子称无敌者。奇哉妙手传孙公,
"道流为柱史,教戒下真仙。 ——严维
宠族饫弓旌。奕制尽从赐, ——孟郊


谒金门·七月既望湖上雨后作 / 宋若华

挥妙在微密,全功知感诚。 ——潘述
轻动玉纤歌遍慢,时时偷眼看君王。
蜀客弹琴哭,江鸥入宅飞。帆吹佳句远,不独遍王畿。"
"将名将利已无缘,深隐清溪拟学仙。绝却腥膻胜服药,
穿阶笋节露,拂瓦松梢碧。 ——崔子向
羽管慵调怨别离,西园新月伴愁眉。
乱飘金谷风多。悠悠旋逐流水,片片轻粘短莎。
离情空寄一枝蝉。园林到日酒初熟,庭户开时月正圆。


西江月·粉面都成醉梦 / 王太冲

五王更入帐,七贵迭封侯。夕雨鸣鸳瓦,朝阳晔柘裘。
"月冷莎庭夜已深,百虫声外有清音。
锦书若要知名字,满县花开不姓潘。
应缘是我邯郸客,相顾咬咬别有情。"
谁识雌雄九成律,子乔丹井在深涯。
"晓起磬房前,真经诵百篇。漱流星入齿,照镜石差肩。
纪盛播琴筝。奚必事远觌, ——孟郊
"叔宝羊车海内稀,山家女婿好风姿。


江行无题一百首·其十二 / 陆长倩

事爪深难解,嗔睛时未怠。一喷一醒然,再接再砺乃。 ——孟郊
堂上平分落日低。绝顶路危人少到,古岩松健鹤频栖。
占床暂一胁,卷箔赖长肱。 ——张希复
勿轻培塿阜,或有奇栋梁。勿轻蒙胧泽,或有奇馨香。
蟒蛇拖得浑身堕,精魅搦来双眼空。当时此艺实难有,
翠色辞文陛,清声出泗滨。扁舟载归去,知是泛槎人。"
持论峰峦峻,战文矛戟森。笑言诚莫逆,造次必相箴。 ——刘禹锡
何事十旬游不返,祸胎从此召殷兵。