临江仙·西湖春泛
"暖风迟日柳初含，顾影看身又自惭。
净名无地可容床。高云覆槛千岩树，疏磬含风一夜霜。
"康衢一望通，河洛正天中。楼势排高凤，桥形架断虹。
"出家初隶何方寺，上国西明御水东。
潮摇蛮草落，月湿岛松微。空水既如彼，往来消息稀。"
片云盘鹤影，孤磬杂松声。且共探玄理，归途月未生。"
一瓢无事麛裘暖，手弄溪波坐钓船。"
到后定知人易化，满街棠树有遗风。"
晋聚应搜火，秦喧定走车。谁知恨榆柳，风景似吾家。"
"脉脉低回殷袖遮，脸横秋水髻盘鸦。
他日会应威凤至，莫辞公府受尘埃。"
临江仙·西湖春泛拼音解释:
.nuan feng chi ri liu chu han .gu ying kan shen you zi can .
jing ming wu di ke rong chuang .gao yun fu jian qian yan shu .shu qing han feng yi ye shuang .
.kang qu yi wang tong .he luo zheng tian zhong .lou shi pai gao feng .qiao xing jia duan hong .
.chu jia chu li he fang si .shang guo xi ming yu shui dong .
chao yao man cao luo .yue shi dao song wei .kong shui ji ru bi .wang lai xiao xi xi ..
pian yun pan he ying .gu qing za song sheng .qie gong tan xuan li .gui tu yue wei sheng ..
yi piao wu shi mi qiu nuan .shou nong xi bo zuo diao chuan ..
dao hou ding zhi ren yi hua .man jie tang shu you yi feng ..
jin ju ying sou huo .qin xuan ding zou che .shui zhi hen yu liu .feng jing si wu jia ..
.mai mai di hui yin xiu zhe .lian heng qiu shui ji pan ya .
ta ri hui ying wei feng zhi .mo ci gong fu shou chen ai ..
译文及注释
译文
春天到来的时候，这满塘的水就绿了(liao)，
霸主的基业于是乎衰败不振，而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
跂（qǐ）
吃过别人的残汤剩饭，处处使人暗中感到艰辛。
世代在海边生活，几间小屋(wu)上(shang)面覆盖着雪白的芦花。
冷月落沙洲，澄江如彩绢，
忠心耿耿愿作奉献啊，可浓云阴风隔离难以逾越。
连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。
舞师喜(xi)洋洋，左手握笙簧，右手招我奏“由房”。心里乐又爽！
不考虑将来看不到危难，因此武观得以酿成内乱。
人生中多少次伤怀往事，山形依然不变靠着寒流。
临行前一针针密密地缝缀，怕的是儿子回来得晚衣服(fu)破损。
我忽然回头啊纵目远望，我将游观四面遥远地方(fang)。
满城灯火荡(dang)漾着一片春烟，
拍打着溪面，岸上的落花轻狂。又见到几只乌鸦掠过雾雨苍茫。而今又来到故人的楼上，还有谁能与我凭栏远眺，指点芳草斜阳？
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光(guang)气。二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
注释
27、会不相从许：当然不能答应你的要求。会，当然，必定。
（17）诚有百姓者：的确有这样（对我误解）的百姓。诚：的确，确实。
⑼华堂：与上文“绣户”同义。
①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。
⑶何事：为什么。
信：信任。
（54）廊庙：指朝廷。
(11)顾：想一想。蝼蚁辈：比喻那些钻营利禄的人。
77、嵩岳之妃：指灵妃。《旧唐书·礼仪志》：武则天临朝时，“下制号嵩山为神岳，尊嵩山神为天中王，夫人为灵妃”。韩愈《谁氏子》诗：“或云欲学吹凤笙，所慕灵妃媲萧史。”可知灵妃也是善于吹笙的。
赏析
最后两句为第四层。这两句借农民之口，揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露，不是出自声泪俱下的直接的声讨，而是通过平淡的甚至略带幽默的语言，让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好，认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观，恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓，不是到东篱便驻足，而是“遍绕篱边”，直至不知日之将夕，表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了，其爱菊之情，似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”，把诗人赏菊入迷，流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表(di biao)现了出来，字里行间充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字，有景、有情、有联想，活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
“灵台无许逃神失”，诗一开头就用希腊神话白虹神箭射心这个形象的比喻，倾诉了作者(zuo zhe)鲁迅强烈的爱国主义情思。作者鲁迅还在南京求学时，就努力学习西方的先进思想，密切注视当时的政治局势，关心国家大事，关心民族命运；到日本后，又接受了孙中山领导的民族民主革命的思潮影响，因而祖国的垂危、人民的苦难，更象神箭一样射中了他，使他无时无刻不为祖国和人民的命运担心和忧虑。这句诗展示了作者热爱祖国、热爱人民，把挽救国家危亡看作自己神圣职责的革命胸怀，表现了鲁迅积极战斗的人生观和彻底反帝反封建的革命民主主义立场。
独凭朱栏立凌晨，山色初明水色新。
诗对纤夫的心理描写细致而有层次，由嗟叹到哀怨，到愤恨，又到无可奈何，把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化，诗歌不断变换韵脚，使人觉得水夫倾诉的哀愁怨(chou yuan)愤是如此之多。由于充分揭示人物心理，水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述，反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美，又具有文人作品凝炼精警之风，颇有特色。不用惊人之笔，不遣华美之词，诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情，酝酿诗情。看似平淡无奇，实则余味无穷，正如宋王安石所说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”（《题张司业诗》）
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
古人送别，常常折柳相赠，因此，杨柳便成了伤别的象征。诗开头说，“厌攀杨柳临清阁”，“厌”字一贯全句，“杨柳”触起离思，自然厌之有理；官署中的“清阁”，有似送别时的长亭，因此临清阁也惹人伤情。诗人极力想逃避这离思之苦，可是不能够。他避开了清阁杨柳而游清池，那明艳动人的芙蕖却又冲他娇笑。“闲采芙蕖傍碧潭”，一个“闲”字，描摹出了诗人那种情不自禁的动作。芙蓉如面，莲步生春，诗人芙蕖在手，但仿佛跳入诗人眼帘的却是螓首蛾眉，美目盼兮的娇妻。这离愁真是既苦且甜，既甜且苦，懊恼缠人啊。但诗人转念一想，既有王命在身，自当以国事为重，于是笔锋一转，写道：“走马台边人不见，拂云堆畔战初酣。”“走马台”用汉时张敞“走马章台街”之典。这两句说：娇妻既在千里之外，想效张敞画眉之事已不可能，而现在边关多事，作为运筹帷幄的边关统帅，应以国事为重，个人儿女私情暂且放一放吧！诗人极力要从思恋中解脱出来，恰是更深一层地表现了怀念妻子的缠绵之情；也是对久别的妻子的解释，完满地表达了“秋思赠远”的题意。
文势气沛畅达 作者在纵意描述之后，猛然拉成一个大镜头：“从千人石上至山门，栉比如鳞，檀板丘积，樽罍云泻。远而望之，如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍，无得而状。”作者以远眺作为审美视点，在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张，间之以比附，形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”，是空间范围的概括，形成画面的横向开阔感，吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿，一连出现“栉比如鳞，檀板丘积，樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人，是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”；“樽 ”隐联上文“置酒交衢”，内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张，既是绘其郊游的特定情景，更是形容游客如云的盛况，服务于本段的审美重心，连用四个四字结构句，其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张(pu zhang)而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。
诗人把江城夏夜的景色描写得分外美丽。不仅有海天一色山川阔大的自然之美，又有万家灯火、水中渔火的人间安宁，繁华的气象。而·古木”、“平沙”二句的描绘，便把一片清朗幽寒写得淋漓尽致，让人顿觉暑意全消，精神为之一爽——这的确是一个消暑的好地方。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法(zhang fa)。
第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓，不是到东篱便驻足，而是“遍绕篱边”，直至不知日之将夕，表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了，其爱菊之情，似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”，把诗人赏菊入迷，流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表(di biao)现了出来，字里行间充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字，有景、有情、有联想，活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
“灵台无许逃神失”，诗一开头就用希腊神话白虹神箭射心这个形象的比喻，倾诉了作者(zuo zhe)鲁迅强烈的爱国主义情思。作者鲁迅还在南京求学时，就努力学习西方的先进思想，密切注视当时的政治局势，关心国家大事，关心民族命运；到日本后，又接受了孙中山领导的民族民主革命的思潮影响，因而祖国的垂危、人民的苦难，更象神箭一样射中了他，使他无时无刻不为祖国和人民的命运担心和忧虑。这句诗展示了作者热爱祖国、热爱人民，把挽救国家危亡看作自己神圣职责的革命胸怀，表现了鲁迅积极战斗的人生观和彻底反帝反封建的革命民主主义立场。
独凭朱栏立凌晨，山色初明水色新。
诗对纤夫的心理描写细致而有层次，由嗟叹到哀怨，到愤恨，又到无可奈何，把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化，诗歌不断变换韵脚，使人觉得水夫倾诉的哀愁怨(chou yuan)愤是如此之多。由于充分揭示人物心理，水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述，反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美，又具有文人作品凝炼精警之风，颇有特色。不用惊人之笔，不遣华美之词，诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情，酝酿诗情。看似平淡无奇，实则余味无穷，正如宋王安石所说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”（《题张司业诗》）
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
古人送别，常常折柳相赠，因此，杨柳便成了伤别的象征。诗开头说，“厌攀杨柳临清阁”，“厌”字一贯全句，“杨柳”触起离思，自然厌之有理；官署中的“清阁”，有似送别时的长亭，因此临清阁也惹人伤情。诗人极力想逃避这离思之苦，可是不能够。他避开了清阁杨柳而游清池，那明艳动人的芙蕖却又冲他娇笑。“闲采芙蕖傍碧潭”，一个“闲”字，描摹出了诗人那种情不自禁的动作。芙蓉如面，莲步生春，诗人芙蕖在手，但仿佛跳入诗人眼帘的却是螓首蛾眉，美目盼兮的娇妻。这离愁真是既苦且甜，既甜且苦，懊恼缠人啊。但诗人转念一想，既有王命在身，自当以国事为重，于是笔锋一转，写道：“走马台边人不见，拂云堆畔战初酣。”“走马台”用汉时张敞“走马章台街”之典。这两句说：娇妻既在千里之外，想效张敞画眉之事已不可能，而现在边关多事，作为运筹帷幄的边关统帅，应以国事为重，个人儿女私情暂且放一放吧！诗人极力要从思恋中解脱出来，恰是更深一层地表现了怀念妻子的缠绵之情；也是对久别的妻子的解释，完满地表达了“秋思赠远”的题意。
文势气沛畅达 作者在纵意描述之后，猛然拉成一个大镜头：“从千人石上至山门，栉比如鳞，檀板丘积，樽罍云泻。远而望之，如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍，无得而状。”作者以远眺作为审美视点，在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张，间之以比附，形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”，是空间范围的概括，形成画面的横向开阔感，吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿，一连出现“栉比如鳞，檀板丘积，樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人，是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”；“樽 ”隐联上文“置酒交衢”，内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张，既是绘其郊游的特定情景，更是形容游客如云的盛况，服务于本段的审美重心，连用四个四字结构句，其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张(pu zhang)而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。
诗人把江城夏夜的景色描写得分外美丽。不仅有海天一色山川阔大的自然之美，又有万家灯火、水中渔火的人间安宁，繁华的气象。而·古木”、“平沙”二句的描绘，便把一片清朗幽寒写得淋漓尽致，让人顿觉暑意全消，精神为之一爽——这的确是一个消暑的好地方。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法(zhang fa)。
创作背景
这首词写于宋神宗熙宁十年（1077年）。是年四月，苏轼离京赴徐州任徐州知州，作者与之偕行。到达后，苏辙在徐州停留了百余日，兄弟二人共同度过了一段美好的时光。中秋节时，二人一起泛舟赏月，终于得过一个团圆的佳节。然中秋过后，苏辙又要转道赴南都（今河南淮阳）留守签判任，于是在临别前写下此词。
蒋仁( 南北朝 )
收录诗词 (5525) 首
简 介
蒋仁 （1743—1795）清浙江仁和人，号山堂，初名泰，字阶平。以得“蒋仁”铜印，遂改名，别号吉罗居士，女床山民。性孤冷，善书画，工篆刻，为浙派八家之一。诗亦清雅拔俗。
咏茶十二韵
洛川花木待回轩。宦情薄去诗千首，世事闲来酒一尊。
浦冷鸳鸯去，园空蛱蝶寻。蜡花长递泪，筝柱镇移心。
"怅望西溪水，潺湲奈尔何。不惊春物少，只觉夕阳多。
楚客罢奇服，吴姬停棹歌。涉江无可寄，幽恨竟如何。"
"朝缨初解佐江濆，麋鹿心知自有群。汉囿猎稀慵献赋，
暗室未可居，碧霄未可趋。劝君跨仙鹤，日下云为衢。"
尘缨未濯今如此，野水无情处处流。"
十万人家如洞天。艳艳花枝官舍晚，重重云影寺墙连。
驹支不屈于晋
"绛帐恩如昨，乌衣事莫寻。诸生空会葬，旧掾已华簪。
"思乡之客空凝嚬，天边欲尽未尽春。
"往事起独念，飘然自不胜。前滩急夜响，密雪映寒灯。
知有宓妃无限意，春松秋菊可同时。"
渭曲禾收兔正肥。陌上管弦清似语，草头弓马疾如飞。
"柳絮落濛濛，西州道路中。相逢春忽尽，独去讲初终。
露寒鸠宿竹，鸿过月圆钟。此夜情应切，衡阳旧住峰。"
沃洲僧几访，天姥客谁过。岁晚偏相忆，风生隔楚波。"
东海有勇妇
"飞轩危槛百花堂，朝宴歌钟暮已荒。中散狱成琴自怨，
代有王陵戆，时无靳尚谗。定应标直笔，宁为发空函。
二老兰觞初见时。黄卷新书芸委积，青山旧路菊离披。
"若说君高道，何人更得如。公庭唯树石，生计是琴书。
"三献无功玉有瑕，更携书剑客天涯。孤帆夜别潇湘雨，
宛水环朱槛，章江敞碧流。谬陪吾益友，只事我贤侯。
"长庆曾收间世英，果居台阁冠公卿。天书再受恩波远，
榆塞遥知玉帐雄。秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。
李监宅二首
草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤，罪标青简竟何名。
秦塞旧山迢递心。满地莓苔生近水，几株杨柳自成阴。
岭日当秋暗，蛮花近腊开。白身居瘴疠，谁不惜君才。"
心忆悬帆身未遂，谢公此地昔年游。"
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。"
坐滴寒更尽，吟惊宿鹤迁。相思不相见，日短复愁牵。"
阶前细月铺花影。绣屏银鸭香蓊蒙，天上梦归花绕丛。
"因钓鲈鱼住浙河，挂帆千里亦相过。茅檐夜醉平阶月，
风入松·九日
阴沉蓄灵怪，可与天地永。恐为悲龙吟，飞去在俄顷。"
几处高楼欲断肠。度日翩翩斜避影，临风一一直成行，
杨柳叶疏闻转清。空夜露残惊堕羽，辽天秋晚忆归程。
由来不是池中物，鸡树归时即取将。"
同是沙堤避路人。威凤偶时因瑞圣，应龙无水谩通神。
但闻虏骑入，不见汉兵屯。大妇抱儿哭，小妇攀车轓.
"战回脱剑绾铜鱼，塞雁迎风避隼旟。
因上此楼望京国，便名楼作望京楼。"
闻笛
江转穿云树，心闲随叶舟。仲宣徒有叹，谢守几追游。"
临门送节制，以锡通天班。破者以族灭，存者尚迁延。
有马不复羸，有奴不复饥。灞岸秋草绿，却是还家时。
"整襟收泪别朱门，自料难酬顾念恩。
"芳草萋萋新燕飞，芷汀南望雁书稀。
"杜陵池榭绮城东，孤岛回汀路不穷。高岫乍疑三峡近，
除却今年仙侣外，堂堂又见两三春。"
日中扶杖憩树阴，仿佛形容认相识。向予吁嗟还独语，
浣溪沙·咏橘
南渡宜终否，西迁冀小康。策非方正士，贡绝孝廉郎。
竹韵迁棋局，松阴递酒卮。性闲鸥自识，心远鹤先知。
"寺近朝天路，多闻玉佩音。鉴人开慧眼，归鸟息禅心。
日烈忧花甚，风长奈柳何。陈遵容易学，身世醉时多。"
北渚水云叶，南塘烟雾枝。岂亡台榭芳，独与鸥鸟知。
"共上云山独下迟，阳台白道细如丝。
"三省推贤两掖才，关东深许稍迟回。舟浮汝水通淮去，
悲哉堕世网，去之若遗弓。形魄天坛上，海日高瞳瞳。
龙门应制
草木春秋暮，猿猱日夜愁。定知迁客泪，应只对君流。"
"颍上新亭瞰一川，几重旧址敞幽关。寒声北下当轩水，
往事几千年，芬菲今尚传。空留荆王馆，岩嶂深苍然。
"客醉更长乐未穷，似知身世一宵空。香街宝马嘶残月，
"伯牙琴绝岂求知，往往情牵自有诗。垄月正当寒食夜，
"三年何处泪汍澜，白帝城边晓角残。非是无心恋巫峡，
半檐初日未开关。寻仙郑谷烟霞里，避暑柯亭树石间。
"一树繁阴先着名，异花奇叶俨天成。
思吴江歌
"康衢一望通，河洛正天中。楼势排高凤，桥形架断虹。
"玉辇西归已至今，古原风景自沈沈。御沟流水长芳草，
迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响，露凝朱阁簟先凉。
"数点疏星紫锦斑，仙家新样剪三山。
"中路因循我所长，古来才命两相妨。
闻说春来更惆怅，百花深处一僧归。"
红虾青鲫紫芹脆，归去不辞来路长。"
金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。
七绝·莫干山
少室白云时一归。松雪月高唯鹤宿，烟岚秋霁到人稀。
明日分襟又何处，江南江北路悠悠。"
"水绿山青春日长，政成因暇泛回塘。初移柳岸笙歌合，
南守欲知多少重，抚毛千万唤丁丁。"
"白马嘶风何处还，鞭梢拂地看南山。珠帘卷尽不回首，
随樵劫猿藏，隈石觑熊缘。（隐山书事，见《襄阳志》）
春风到云峤，把酒时相忆。豆蔻花入船，鹧鸪啼送客。
同来不得同归去，故国逢春一寂寥。"