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晚春二首·其一

宋代 / 朱庆馀

花张锦织,王母初自昆仑来,茅盈王方平在侧。
可怜黄河九曲尽,毡馆牢落胡无影。"
迥没沙中树,孤飞雪外雕。蕃庭过册礼,几日却回朝。"
多难喜相识,久贫宁自闲。唯将往来信,遥慰别离颜。"
"千年鼠化白蝙蝠,黑洞深藏避网罗。
当昼开时正明媚,故乡疑是买臣归。"
"春色满城池,杯盘着处移。镫金斜雁子,鞍帕嫩鹅儿。
"远使随双节,新官属外台。戎装非好武,书记本多才。
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛,新结楼台起佛扃。
久慕餐霞客,常悲习蓼虫。青囊如可授,从此访鸿蒙。"
手持冬集书,还家献庭闱。人生此为荣,得如君者稀。
青云无忘白云在,便可嵩阳老此生。"
"久闻从事沧江外,谁谓无官已白头。来备戎装嘶数骑,
朝日诏书添战马,即闻千骑取河湟。
"闲园清气满,新兴日堪追。隔水蝉鸣后,当檐雁过时。
吾吟行路五十篇,尽说江南数千里。自怜兄弟今五人,
且无霜共洁,岂与水均明。在捧摇寒色,当呈表素诚。


晚春二首·其一拼音解释:

hua zhang jin zhi .wang mu chu zi kun lun lai .mao ying wang fang ping zai ce .
ke lian huang he jiu qu jin .zhan guan lao luo hu wu ying ..
jiong mei sha zhong shu .gu fei xue wai diao .fan ting guo ce li .ji ri que hui chao ..
duo nan xi xiang shi .jiu pin ning zi xian .wei jiang wang lai xin .yao wei bie li yan ..
.qian nian shu hua bai bian fu .hei dong shen cang bi wang luo .
dang zhou kai shi zheng ming mei .gu xiang yi shi mai chen gui ..
.chun se man cheng chi .bei pan zhuo chu yi .deng jin xie yan zi .an pa nen e er .
.yuan shi sui shuang jie .xin guan shu wai tai .rong zhuang fei hao wu .shu ji ben duo cai .
su bo yao chu dong gui xing .jiu shen ya gu cang xian dao .xin jie lou tai qi fo jiong .
jiu mu can xia ke .chang bei xi liao chong .qing nang ru ke shou .cong ci fang hong meng ..
shou chi dong ji shu .huan jia xian ting wei .ren sheng ci wei rong .de ru jun zhe xi .
qing yun wu wang bai yun zai .bian ke song yang lao ci sheng ..
.jiu wen cong shi cang jiang wai .shui wei wu guan yi bai tou .lai bei rong zhuang si shu qi .
chao ri zhao shu tian zhan ma .ji wen qian qi qu he huang .
.xian yuan qing qi man .xin xing ri kan zhui .ge shui chan ming hou .dang yan yan guo shi .
wu yin xing lu wu shi pian .jin shuo jiang nan shu qian li .zi lian xiong di jin wu ren .
qie wu shuang gong jie .qi yu shui jun ming .zai peng yao han se .dang cheng biao su cheng .

译文及注释

译文
越(yue)走近故乡心里就越是胆怯,不敢打听从家那边过来的人。
难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠,只好围绕着(zhuo)篱笆散步或倚在石头上(shang)独自低吟。
如今认真打扮照照镜子啊,以后还能藏身将祸患躲开。
烟波渺渺,垂柳依依,芳草萋萋蔓(man)延至天际,远处斜横着几间茅屋,在夕阳余(yu)辉的映照中又飞舞着片片杏花。江南的春天已经过去,离人愁思萦绕;汀州长满了蘋花,心上人还未回(hui)还。
  有的史书记载说:“封唐叔的事,是史佚促成的。”
斜月透进碧纱窗照进来,月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕,更有秋虫悲鸣,泪水沾湿了衣襟。
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已。
院子里长着野生的谷子,野生的葵菜环绕着井台。
人人都说江南好,游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青,游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
七夕晚上,望着碧蓝的天空,就好像看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊桥上相会。
东边日出西边下起雨,说是无晴但是还有晴。
她姐字惠芳,面目美如画。

注释
绝国:相隔极远的邦国。
30今:现在。
10:或:有时。
(26)寂漠:即“寂寞”。
凄怆:悲愁伤感。
30、如是:像这样。
105、曲:斜曲。

赏析

  这首诗表面上可以归入游仙诗,把中秋之夜写得如梦如幻。尤其“凝光悠悠寒露坠,此时立在最高山”一句已经成为中秋时节人们(ren men)常用的佳句。至于其他欣赏者(zhe)怎么理解,可以说百人百解。有联系刘禹锡仕宦失意,解释后半部分是以仙宫比喻朝廷,盼望早日回归;也有把前半部分解释为用“寒露坠”代指人生祸福无常,说这是刘禹锡对人生的感慨之作。也许这种种理解,正好体现了“诗豪”作品多彩的艺术魅力。
  此诗当为作者公元492年(永明十年)出使北魏途中作。黄河在北魏境内,时魏都在平城(今山西大同),故须渡河北上。
  这首诗在徐陵的《玉台新咏》中题作《《留别妻》苏武 古诗》,旧传为苏武初出使时《留别妻》苏武 古诗子之作。然而今读诗中“征夫怀往路”、“行役在战场”诸语,诗中的主人公应是一个即将应征出战的青年男子,作品所表现的也是汉代末期常见的征夫别妻的主题。  诗的前四句写一对青年男女正沉浸在新婚的欢愉之中。“结发”是古代男子二十束发加冠、女子十五束发为笄表示成年的一种仪式,诗中的青年男女到了这个人生的美好时刻便结为夫妻,“恩爱两不疑”,婚后生活过得十分美满、幸福。“嬿婉”语出《诗·邶风·新台》:“嬿婉求之”,和顺的样子。这里用来形容两人的爱情生活非常融洽,亲密无间。这一段用墨不多,却通过展现在人们面前的新婚夫妇那种恩爱、琴瑟和谐的欢乐情景,把一种人生和青春的愉悦传递给了读者。
  嗣王朝庙,通常是向祖先神灵祷告,表白心迹,祈求保佑,同时也有对臣民的宣导作用。鉴于周成王的特殊境遇,这篇告庙之辞应有特殊的设计。
  最后一章直抒胸臆。“是以有衮衣兮,无以我公归兮”两句,用当时下层官员、百姓挽留高级官员的方式:把高级官员的礼服留下来,表达诚恳的挽留。这种风习,到后代演变成“留靴”:硬把离任官员的靴子留下,表示实在不愿让他离去。当然,一旦成习俗,真情实意便减弱,甚至只成为一种形式了。最后一句“无使我心悲兮!”正面点出全诗感情核心:因高级官员离去而悲伤。至此,感情的积累到了坦率暴露的结局,这是前面捕鱼、以雁喻人、多住一晚等活动中流贯感情的积聚,到最后总爆发。由于这个感情总爆发,使读者回顾上文的言行,更感挽留客人的心情诚恳真实,并非虚饰之词。结构安排的层层推进,按时序的叙述,使这首诗取得较强烈的抒情效果。
  诗寄贺铸,却从秦观身上落笔,因为秦观既是黄庭坚的挚友,同为苏轼弟子,同时与贺铸亦是知交。秦观于绍圣元年(1094年)因被列入“元祐党籍”而被贬处州,绍圣三年(1096年)又徙郴州,而后贬横州、雷州,愈贬愈远,直至天涯海角,元符三年(1100年)五十二岁时才被赦北返,归途中卒于藤州(治所在今广西藤县)。这首诗第一句“少游醉卧古藤下”即写秦观的逝世。字面上并未明写其死,只是说“醉卧”,是因为不愿提及老友之死,他以这一描写抒发了对挚友深情绵邈的追念。但这样写,也并非杜撰,而是有事实为依据的。据惠洪《冷斋夜话》:“秦少游在处州,梦中作长短句曰:‘山路雨添花,花动一山春色。行到小溪深处,有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇,夭矫挂空碧。醉卧古藤阴下,杳不知南北。’后南迁久之,北归,逗留于藤州,遂终于瘴江之上光华亭。时方醉起,以玉盂汲泉欲饮,笑视之而化。”(《苕溪渔隐丛话》引)当时的人认为,这首词可能是一种谶语。尽管秦观历尽磨难,但临终时却以宁静的心境面对死亡。黄庭坚此句既是化用了秦观的词,又切合其视死如归的坦荡情怀。第二句说“唱一(chang yi)杯”,而不说“唱一曲”,这又是黄庭坚造语的生新之处。晏殊有词说:“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台”,“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。”这“唱一杯”既包含了“一曲新词”的意思,也呼应了上面的“醉卧”,针线极密。这个问题极耐人寻思。接着诗人自己作答:“解作江南断肠句,只今唯有贺方回。”这一转折使诗境从低回沉思中振起,然后一气贯注,收束全诗。这两句用逆挽的写法,形成衬垫,全力托出最后一句,挽住题目作结,有画龙点睛之妙。黄庭坚对贺铸的推重、赞美,全部凝聚在这句诗中了。在他看来,只有像贺铸这样的豪侠多才之士,才有资格为秦观唱出断肠之词。他的《青玉案·凌波不过横塘路》当时广为传诵,人称“贺梅子”。“江南断肠句”正是化用贺铸词中的成句,切合追悼秦观之意。秦观生前很喜欢贺铸这首词,《诗人玉屑》就载有黄庭坚的评价:“此词少游能道之。”
  吴隐之这首诗前两句先陈述由来已久的传说:古人说这贪泉水,谁饮了它,心里就要产生牟取千金的贪欲。歃(shà),歃,以口微吸也,是说只喝一点,极言其少,千金,极言钱财多。怀,思也,思得千金,便是贪。“一”与“千”对照,强化贪泉之贪。只喝一口,便贪图千金,多喝几口,不用说更贪得无厌。这传说在他心里引起了疑问:事情真会这样吗?他想起了历史上两位视富贵如浮云的高士——商朝末年孤竹君的两个儿子伯夷和叔齐。人世间的大富大贵莫过于帝王的宝座了。可是,这兄弟俩互相推让。孤竹君死后,按照遗嘱要叔齐继承王位,可是叔齐却坚决要让位于兄长伯夷。伯夷避而不受,出奔于外。叔齐仍不肯登位,也出走了,结果兄弟俩为了互相推让王位,都逃离了孤竹国。天底下最大的富贵他们竟然弃之如敝屣。想到这里,吴隐之在诗的后二句深深感叹道:这贪泉水啊,试教伯夷叔齐来饮,我相信他们终不会改变自己的高尚思想和情操的。贪与廉取决于人的精神境界的高下,的确与是否饮用贪泉无关
  来到西园,只见:一轮寒月从东岭升起,清凉月色,照射疏竹,仿佛听到一泓流水穿过竹根,发出泠泠的声响。“泠泠”两字用得极妙。“月”上用一个“寒”字来形容,与下句的“泠泠”相联系,又与首句的“繁露坠”有关。露重月光寒,夜已深沉,潇潇疏竹,泠泠水声,点染出一种幽清的意境,令人有夜凉如水之感。在这极为静谧的中夜,再侧耳细听,听得远处传来从石上流出的泉水声,似乎这泉声愈远而愈响,山上的鸟儿有时打破岑寂,偶尔鸣叫一声。
  在古代,人们十分珍视兄弟之间的手足之情。卢照邻的《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》就形象地表现了诗人与其兄弟之间深厚的手足亲情。
  “退之未离乎儒者,坐井观天错议聃(老聃,古代哲学家)”。刘克庄痛恨卖良求荣、追逐奉禄的当事谏官,视其为坐家虎,宁为“后村居士”,始终没有屈服。相反,从此开始大写特写梅花,一发而不可收,先后写了一百三十余首咏梅诗词。“梦得因桃数左迁,长源为柳忤当权。幸然不识桃与柳,却被梅花误十年”(《病后访梅九绝》),“……老子平生无他过,为梅花受取风流罪”(《贺新郎·宋庵访梅》)等咏梅诗作,都表露了他强烈的愤懑之情。刘克庄无怨无悔,虽然在后来的十年间生活颇为艰难,却有着“风流”的好心态,通过不失操守的努力,逐步改变自己命运,遂活到了82岁高龄。
  孟子长于言辞,在辩论中经常设譬,以小喻大,逻辑性很强,有极强的说服力;其文气势磅礴,笔带锋芒,又富于鼓动性,对后世散文有很大的影响。文章由叙入议,先通过庄暴和孟子的问答引出话题:“好乐何如”,然后叙述孟子如何就这个话题因势利导地劝说齐王要“与民同乐”。文章围绕着“音乐”这一话题,阐明不“与民同乐”就会失去民心,而“与民同乐”就会得到民心、统一天下的“王道”思想。
  送别是古代人生活中的常事,故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋,但这首诗却能翻出新意,别具一格。
  大家可以去参考“自是不归归便得,五湖烟景有谁争”去理解诗中行乐的含义,这是一种极为无奈而发出的一句感叹而已。
  这篇诗在封建社会起到了讽谏作用。等级森严、任人唯亲的宗法等级制度,必然造成如《小雅·《北山》佚名 古诗》诗中所描写的上层的腐败和下层的怨愤,统治阶级这种内部矛盾的进一步尖锐化,必将是内部的涣散、解体以至灭亡。所以,清高宗敕撰的《诗义折中》也强调说,劳逸不均就是“逸之无妨”和“劳而无功”,因此就会上层腐败,下层撂挑子,这是关系国家存亡之“大害”。诗中暴露的一些现象,在今天的现实中也是存在的。
  秋天是菱角莲蓬的收获季节,水乡姑娘们荡着莲舟,来到湖塘之上,一边劳作,一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现,作为隐隐约约的远景,这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上,风平波静,水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”,既有“平”的形感,又有“白”的色感,更有“软”的质感,这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照,“人语”与“波静”又形成一重对照,从而使短短的两句景语中,蕴涵(yun han)了丰富的诗情画意。
  首句写树,柳树就像一位经过梳妆(shu zhuang)打扮的亭亭玉立的美人。柳,单单用碧玉来比有两层意思:一是碧玉这名字和柳的颜色有关,“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹,南朝乐府有《碧玉歌》,其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”,也很有名,后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来,而且联想到她穿一身嫩绿,楚楚动人,充满青春活力。
  此诗由于语言率直,与李白以往的诗风稍有差异,曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句,村气可掬”为由,认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真(怀素)自作,驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之,大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游,而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句,忽一旦而訾其‘老死不足数’,太白决不没分别至此。断为伪作,信不疑矣。”其实这些多为推测之语,尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见,认为“李白与其他诗人每每有率直之句,这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
  结尾用了41个字,且全部都是苦于难得糊涂之语,而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然,他这儿说的“尊”,在文章中是虚的,甚至无妨说是有点讽剌的意味,之所以有意抬高,无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的,所以他在这儿的矛盾也好,苦恼也好,大大的问号也好,在作者实际上是都已“信”而解决了的,这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道,于是,文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。

创作背景

  杜牧前期颇为关心政治,对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑,他看到统治集团的腐朽昏庸,看到藩镇的拥兵自固,看到边患的频繁,深感社会危机四伏,唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想,促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《《泊秦淮》杜牧 古诗》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上,听到酒家歌女演唱《后庭花》曲,便感慨万千,写下了这首诗。诗中说,金陵歌女“不知亡国恨”,还唱着那《后庭花》曲。其实,这是作者借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史,讽刺晚唐那般醉生梦死的统治者不从中汲取教训,表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。

  

朱庆馀( 宋代 )

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简 介

朱庆馀 朱庆馀,生卒年不详,名可久,以字行。越州(今浙江绍兴)人,宝历二年(826)进士,官至秘书省校书郎,见《唐诗纪事》卷四六、《唐才子传》卷六,《全唐诗》存其诗两卷。曾作《闺意献张水部》作为参加进士考试的“通榜”,增加中进士的机会。据说张籍读后大为赞赏,写诗回答他说:“越女新装出镜心,自知明艳更沉吟。 齐纨未足时人贵,一曲菱歌值万金。”于是朱庆馀声名大震。

除夜太原寒甚 / 乌雅白瑶

曾见周灵王太子,碧桃花下自吹笙。"
"感君三尺铁,挥攉鬼神惊。浩气中心发,雄风两腋生。
"翩翩白马称金羁,领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱,
攀清明兮叩仿佛。我民清兮期吉日,愿听诚兮陈所当。
漏滴秋风路,笳吟灞水桥。微臣空感咽,踊绝觉天遥。"
"除官东守洛阳宫,恩比藩方任更雄。拜表出时传七刻,
婢仆遣他尝药草,儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧,
守官常卧病,学道别称名。小有洞中路,谁能引我行。


酷相思·寄怀少穆 / 尉迟毓金

"寂听郢中人,高歌已绝伦。临风飘白雪,向日奏阳春。
暂到香炉一夕间,能展愁眉百世事。君看白日光如箭,
不道蕲州歌酒少,使君难称与谁同。"
膝冷重装桂布裘。若问乐天忧病否,乐天知命了无忧。"
为报金堤千万树,饶伊未敢苦争春。"
一度别来颜色变。早谋侯印佩腰间,莫遣看花鬓如霰。"
香茗一瓯从此别,转蓬流水几时还。"
不如酸涩棠梨树,却占高城独放花。"


穷边词二首 / 闾乐松

阴合连藤架,丛香近菊篱。壁宜藜杖倚,门称荻帘垂。
石净山光远,云深海色微。此诗成亦鄙,为我写岩扉。"
长忆穷冬宿庐岳,瀑泉冰折共僧闻。"
"仙观曾过知不远,花藏石室杳难寻。
"无限少年非我伴,可怜清夜与谁同。欢娱牢落中心少,
一别朱门三四春,再来应笑尚风尘。
仙宫嗽玉叩玄关。壶中世界青天近,洞里烟霞白日闲。
"八方该帝泽,威凤忽来宾。向日朱光动,迎风翠羽新。


舞鹤赋 / 闽欣懿

"四回山一面,台殿已嵯峨。中路见山远,上方行石多。
共相唿唤醉归来。
颜貌只如三二十,道年三百亦藏年。"
云晦郊原色,风连霰雪声。凄凉望苑路,春草即应生。
"山东才副苍生愿,川上俄惊逝水波。履道凄凉新第宅,
我乡多傍门前见,坐觉烟波思不禁。"
"柳塘烟起日西斜,竹浦风回雁弄沙。
乡人笑我穷寒鬼,还似襄阳孟浩然。"


鹊桥仙·夜闻杜鹃 / 赧玄黓

欲报田舍翁,更深不归屋。"
百筏千艘鱼贯来。振锡导师凭众力,挥金退傅施家财。
"狂歌箕踞酒尊前,眼不看人面向天。
"栖栖南越鸟,色丽思沈淫。暮隔碧云海,春依红树林。
任意少年长笑我,老人自觅老人来。"
"不倚军功有侠名,可怜球猎少年情。戴铃健鹘随声下,
桂窗一别三千春,秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去,
楚乡人物赋登楼。书沈寒雁云边影,梦绕清猿月下愁。


不第后赋菊 / 敬代芙

如云不厌苍梧远,似雁逢春又北归。
"醉伴腾腾白与刘,何朝何夕不同游。留连灯下明犹饮,
积高依郡城,迥拔凌霄汉。(题望京山,见《闽志》)
"水斋岁久渐荒芜,自愧甘棠无一株。新酒客来方宴饮,
万条银烛碧纱笼。歌声缓过青楼月,香霭潜来紫陌风。
独醉还须得歌舞,自娱何必要亲宾。
下拥肿而上辚菌,桷不桷兮轮不轮。
终日与君除蠹害,莫嫌无事不频飞。"


湘月·五湖旧约 / 西盼雁

米雪晚霏微,墓成悄无人。乌鸢下空地,烟火残荒榛。
狂作文章信手书。官职卑微从客笑,性灵闲野向钱疏。
"粉细越笋芽,野煎寒溪滨。恐乖灵草性,触事皆手亲。
瑞景开阴翳,薰风散郁陶。天颜欢益醉,臣节劲尤高。
拙直难和洽,从人笑掩关。不能行户外,宁解走尘间。
留侯气魄吞太华。舌头一寸生阳春,神农女娲愁不言。
"命合终山水,才非不称时。冢边空有树,身后独无儿。
"看月空门里,诗家境有馀。露寒僧梵出,林静鸟巢疏。


妾薄命 / 冼庚

"杖策倚柴门,泉声隔岸闻。夕阳诸岭出,晴雪万山分。
调为高多切,声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥,细妙胜参差。
"我有神剑异人与,暗中往往精灵语。识者知从东海来,
岸阔湖波溢,程遥楚岫微。高秋期再会,此去莫忘机。"
自负心机四十年,羞闻社客山中篇。忧时魂梦忆归路,
莫引美人来架下,恐惊红片落燕支。"
"空门临大道,师坐此中禅。过客自生敬,焚香惟默然。
"出处难相见,同城似异乡。点兵寻户籍,烧药试仙方。


沉醉东风·赠妓朱帘秀 / 计癸

莲花受露重如睡,斜月起动鸳鸯声。
"南浦菰蒲绕白苹,东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空流水,
"姑苏太守青娥女,流落长沙舞柘枝。
野客开山借,邻僧与米炊。甘贫辞聘币,依选受官资。
宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊,夜深初散又踟蹰。
翠幄晴相接,芳洲夜暂空。何人赏秋景,兴与此时同。"
此水今为九泉路,数枝花照数堆尘。"
斫树遗桑斧,浇花湿笋鞋。还将齐物论,终岁自安排。"


涉江 / 俞翠岚

"龙门有开士,爱我春潭碧。清景出东山,闲来玩松石。
绠汲岂无井,颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀,一雨根茎润。
"自念数年间,两手中藏钩。于心且无恨,他日为我羞。
曾将一笑君前去,误杀几多回顾人。"
物忌忠良表是非,朝驱绛灌为雠敌。明皇圣德异文皇,
鹅乳养雏遗在水,鱼心想子变成鳞。
只愁拍尽凉州破,画出风雷是拨声。"
药草经行遍,香灯次第燃。戒珠高腊护,心印祖僧传。