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金人捧露盘·水仙花

近现代 / 夏世名

章施文胜质,列匹美于姬。锦绣侔新段,羔羊寝旧诗。
丽日千层艳,孤霞一片光。密来惊叶少,动处觉枝长。
以刀代牛谁与同。姊妹相携心正苦,不见路人唯见土。
瘴开山更远,路极水无边。沈劣本多感,况闻原上篇。"
势入浮云耸,形标霁色明。大君当御宇,何必去蓬瀛。"
行人但饮莫畏贫。明府上来何苦辛。丁宁回语屋中妻,
暗驰羌马发支兵。回中地近风常急,鄜畤年多草自生。
云阳旧出宫边。北陵井深凿不到,我欲添泪作潺湲。"
东方辨色谒承明。"
经过千骑客,调笑五陵儿。何事灵台客,狂歌自不知。"
翠竹黄花皆佛性,莫教尘境误相侵。"
"南陌晴云稍变霞,东风动柳水纹斜。园林带雪潜生草,
野亭山草绿,客路柳花飞。况复长安远,音书从此稀。"
南北断相闻,叹嗟独不见。"
时追山简兴,本自习家流。莫废思康乐,诗情满沃洲。"
胡马悠悠未尽归,玉关犹隔吐蕃旗。
梦远愁蝴蝶,情深愧鹡鸰.抚孤终日意,身世尚流萍。"
"孤柴泄烟处,此中山叟居。观云宁有事,耽酒讵知馀。
"坚贞与和璧,利用归干将。金玉徒自宝,高贤无比方。


金人捧露盘·水仙花拼音解释:

zhang shi wen sheng zhi .lie pi mei yu ji .jin xiu mou xin duan .gao yang qin jiu shi .
li ri qian ceng yan .gu xia yi pian guang .mi lai jing ye shao .dong chu jue zhi chang .
yi dao dai niu shui yu tong .zi mei xiang xie xin zheng ku .bu jian lu ren wei jian tu .
zhang kai shan geng yuan .lu ji shui wu bian .shen lie ben duo gan .kuang wen yuan shang pian ..
shi ru fu yun song .xing biao ji se ming .da jun dang yu yu .he bi qu peng ying ..
xing ren dan yin mo wei pin .ming fu shang lai he ku xin .ding ning hui yu wu zhong qi .
an chi qiang ma fa zhi bing .hui zhong di jin feng chang ji .fu zhi nian duo cao zi sheng .
yun yang jiu chu gong bian .bei ling jing shen zao bu dao .wo yu tian lei zuo chan yuan ..
dong fang bian se ye cheng ming ..
jing guo qian qi ke .diao xiao wu ling er .he shi ling tai ke .kuang ge zi bu zhi ..
cui zhu huang hua jie fo xing .mo jiao chen jing wu xiang qin ..
.nan mo qing yun shao bian xia .dong feng dong liu shui wen xie .yuan lin dai xue qian sheng cao .
ye ting shan cao lv .ke lu liu hua fei .kuang fu chang an yuan .yin shu cong ci xi ..
nan bei duan xiang wen .tan jie du bu jian ..
shi zhui shan jian xing .ben zi xi jia liu .mo fei si kang le .shi qing man wo zhou ..
hu ma you you wei jin gui .yu guan you ge tu fan qi .
meng yuan chou hu die .qing shen kui ji ling .fu gu zhong ri yi .shen shi shang liu ping ..
.gu chai xie yan chu .ci zhong shan sou ju .guan yun ning you shi .dan jiu ju zhi yu .
.jian zhen yu he bi .li yong gui gan jiang .jin yu tu zi bao .gao xian wu bi fang .

译文及注释

译文
豪士面前,气岸凛然,什么时候风流肯落他人之后。
虽然你未必会遭暗算,把生命葬丧,
仰望天空,万里寂寥,只有一(yi)只孤雁在夕阳(yang)余光的(de)映照下孑然飞去,
为(wei)首的身穿紫衣,带着刀斧,乱嘈嘈地约有十几个人。
我把行程转向昆仑山下,路途遥远继续周游观察(cha)。
新长的竹子要比旧竹子高,它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的,会长得更高。
努力低飞,慎避后患。
宗庙难献的樱桃(tao)已落尽——全都随着春天归去,无(wu)知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望,惆怅地看着幕烟低垂。
谁家的庭院没有秋风侵入,那里秋日的窗外没有雨声?
开怀畅饮不到天明,不肯罢休啊。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
天空中轻云漂浮,闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅淅沥(li)沥的小雨,从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中,山路一转,曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
为王事尽力岂敢说路远,只希望能从梦中返归。
“那些防御工事高耸入云端,即使飞鸟也不能越逾。
遥看汉水像鸭头的颜色一样绿,好像是刚刚酿好还未曾滤过的绿葡萄酒。
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起,里面倒是盛满了玉色酒汁。

注释
⑶楚客:流落在楚地的客居,指贾谊。长沙旧属楚地,故有此称。一作“楚国”。
烟花伴侣:青楼卖唱生涯。
(7)鼙鼓:指战鼓。
⑴“一江烟水”句:意思是说阳光照耀江水,腾起了薄薄的烟雾。烟水:江南水气蒸腾有如烟雾。晴岚:岚是山林中的雾气,晴天天空中仿佛有烟雾笼罩,故称晴岚(晴天空中仿佛有烟雾笼罩)。
⑽吊:悬挂。
⑥翡翠屏:以翡翠玉石等嵌饰的屏风。一种深绿色的屏风,又可依律省作“翠屏”,词意更为显明。
⑺“拟”,准备、打算。“也拟”,也想、也打算。宋姜夔《点绛唇》:“第四桥边,拟共天随住。”辛弃疾《摸鱼儿》:“长门事,准拟佳期又误。”“轻舟”,《汇选历代名贤词府》、清陆昶《历朝名媛诗词》作“扁舟”。

赏析

  “晚云都变露,新月初学扇”,在这两句里,词人(ren)转换了视觉角度,由前边写地上的(de)景物转换为写天上的景物,抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景,更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里,读者不仅能体会到景物变化的动态美,意态形象的朦胧美,还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露,是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨,而空气却越来越凉冷湿润,地面上也凝结了露珠;而新月学扇,则是月牙儿冉冉升上的景象,且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
  这首诗指责诸将无用,不能制止外患,反而错误地借助外力,实则指责朝廷大政方针的失策。
  诗人(shi ren)在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色,触动诗人的情怀,由此产生淡淡的旅愁(chou)。与《浈阳峡》相比较,诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景,结尾才以一个“愁”字,画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼,无不浸透着诗人的愁情。可以说,情与景高度融合,浑然一体,构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗,写景状物精细工丽,侧重于客观的刻画,由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达,而是融情于景。情景契合,在艺术技巧上,受谢灵运影响的痕迹较重,显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
  《《谢张仲谋端午送巧作》黄庭坚 古诗》这首诗是北宋诗人黄庭坚的一首诗,在端午节这个特别的日子,送别友人,或是还乡,或是感慨于时光的流逝,总是别样的日子别样的情啊。
  把诗的题目和内容联系起来看,刘禹锡可能要表达的是相爱的人就要分别时的情景,彼此依依不舍,千言万语却不知从何说起,只有四目相对,含情脉脉地来传达内心复杂的情意。因为这首诗没有特定、具体的写作背景,所以它所传递的信息就有了很强的张力,并不一定局限于爱情,也可能隐含着作者对自身遭遇的寄托感慨。
  文章篇末以移山取得了最后胜利,矛盾获得了解决,作为故事的结局,充满了浪漫主义的色彩(se cai)。由于古代生产力和自然科学不发达的缘故,往往幻想着能有超人力量来帮助人们移山填海,征服大自然,所以作者运用了浪漫主义的艺术想象,写“操蛇之神”听说愚公要永不停息地挖山而害怕起来,将此事告诉了“天帝”,“帝感其诚”,就派遣了两个大力士把两座大山背走了。
  《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。
  如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭山中,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不象有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水份,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就象被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸(de jin)染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  据说伯乐姓孙名阳,是春秋时代秦国人,会给马看相,善于识别什么是千里马。这原是《战国策·楚策》中一个名叫汗明的人对春申君黄歇讲的一个故事里的人物。这故事可能是古代传说,也可能就是汗明用艺术虚构手法创造出来的寓言。伯乐的典故曾几次被韩愈引用(见他所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》),可见由于韩愈本人命运的坎坷,对伯乐能识别千里马的故事是很有感情的。但平心而论,还是他的这篇《马说》写得最好,读者也最爱读,因为这篇文章写得太像一首诗了。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。
  “你家的男人都到哪儿去了?快交出来!”老妇泣诉说:“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信,信中说,另外两个儿子已经牺牲了!……”泣诉的时候,可能县吏不相信,还拿出信来交县吏看。
  这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景,抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比,突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景,揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落,但也有硕果累累、成熟丰收的一面,而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写,是用来比喻人到壮年,虽已青春流逝,但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段,勉励朋友珍惜这大好时光,乐观向上、努力不懈,切不要意志消沉、妄自菲薄。
  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  五、六两句虚实结合,先刻画人物,然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”,平平五字,给人的印象极深。“罗袖”,点明妇女身份,一般来讲,她是与杀人溅血无缘的,可此时却出现了“洒赤血”的非常情况,则其人面对强暴,敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上,再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦,她自言为“燕王妇”,而且表示甘愿领罪,就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙,既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”,都是民歌常用的夸张写法,它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段,在平实的叙述中强化了戏剧性,使诗平添了起伏跌宕之姿。
  “人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下,必有深潭;高丘之下,必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻,如珠玉生辉,接踵而至。一经拈出,就和“金玉其外,败絮其中”一样,成为人民的习用成语,流传至今。

创作背景

  曹植一生以曹丕称帝为界分为前后两期。这是曹植后期创作的代表作,写于黄初四年(223年)七月。当年,曹植和他的同母之兄任城王曹彰,以及异母之弟白马王曹彪一道来京师洛阳参加“会节气”的活动。于此期间,“武艺壮猛,有将领之气”(《三国志·任城威王彰传》)的曹彰突然暴死。据《世说新语·尤悔》篇记载,曹彰是被曹丕一手毒害的。会节气过后,诸侯王返回各自的封地。弟兄三人一块来的,如今回去的却剩下两个人,曹植心里已经非常难过;更没想到朝廷还派了一名监国使者叫灌均的人,沿途监视诸王归藩,并规定诸侯王在路上要分开走,限制他们互相接触,这样就使得曹植越发难堪和愤怒。面对曹丕这样的阴险无情的手段,曹植百感交集,怒火中烧,于是写出这首传诵千古的名诗《赠白马王彪》。

  

夏世名( 近现代 )

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简 介

夏世名 字举先,号芜皋,自号闲俗衲。清朝江阴人。孝廉习池之孙,礼都瞿轩之子,缪文贞之外孙也。资性敦敏,十五补诸生,学易于陈克艰;学诗于张大育。晚参丙典。葬李介立于花山,康熙五年卒。

江城子·画楼帘幕卷新晴 / 濮阳瓘

"江海久垂纶,朝衣忽挂身。丹墀初谒帝,白发免羞人。
禅庭古树秋,宿雨清沈沈。挥袂故里远,悲伤去住心。"
依然望君去,余性亦何昏。"
待取天公放恩赦,侬家定作湖中客。"
"水墨乍成岩下树,摧残半隐洞中云。
"且宽沈簿领,应赖酒如渑。春夜霜犹下,东城月未升。
秋天丁丁复冻冻,玉钗低昂衣带动。夜深月落冷如刀,
"丈夫得宝剑,束发曾书绅。嗟吁一朝遇,愿言千载邻。


忆江南词三首 / 吴之章

披展送龙仪,宁安服狐白。沛恩惟圣主,祈福在方伯。
深木鸣驺驭,晴山曜武贲。乱泉观坐卧,疏磬发朝昏。
御猎思投钓,渔歌好濯缨。合流知禹力,同共到沧瀛。"
纵横只用五千兵。回残匹帛归天库,分好旌旗入禁营。
归去朝端如有问,玉关门外老班超。"
南陌高山碧,东方晓气青。自怜扬子贱,归草太玄经。"
竹径春来扫,兰尊夜不收。逍遥自得意,鼓腹醉中游。"
哀玉不可扣,华烛徒湛然。闻君乐林卧,郡阁旷周旋。


小重山·秋到长门秋草黄 / 王之渊

万舞当华烛,箫韶入翠云。颂歌清晓听,雅吹度风闻。
属思光难驻,舒情影若遗。晋臣曾比德,谢客昔言诗。
应念龙钟在泥滓,欲摧肝胆事王章。"
"吴蜀何年别,相逢汉水头。望乡心共醉,握手泪先流。
"洛阳归老日,此县忽为君。白发兄仍见,丹诚帝岂闻。
寝兴劳善祝,疏懒愧良箴。寂寞闻宫漏,那堪直夜心。"
怒目时一唿,万骑皆辟易。杀人蓬麻轻,走马汗血滴。
载酒寻山宿,思人带雪过。东西几回别,此会各蹉跎。"


国风·周南·汝坟 / 劳淑静

今朝醉舞同君乐,始信幽人不爱荣。"
惆怅今朝广陵别,辽东后会复何年。"
"亚相何年镇百蛮,生涯万事瘴云间。
掩笑谁干令,严刑必用诛。至今孙子术,犹可静边隅。"
肯念万年芳树里,随风一叶在蓬蒿。"
满径风转蕙,卷帘山出云。锵然玉音发,馀兴在斯文。"
驺驭出国门,晨曦正曈昽。燕居平外土,野服参华虫。
"殿省秘清晓,夔龙升紫微。星辰拱帝座,剑履翊天机。


点绛唇·闲倚胡床 / 谢朓

心期欲去知何日,惆怅回车上野桥。"
况闻秦宫女,华发变已青。有如上帝心,与我千万龄。
"红烟满户日照梁,天丝软弱虫飞扬。菱花霍霍绕帷光,
常日区中暇,时闻象外言。曹溪有宗旨,一为勘心源。
世人那得知幽径,遥向青峰礼磬声。"
"解巾州主簿,捧檄不辞遥。独鹤九霄翼,寒松百尺条。
回环路不尽,历览意弥新。古木畲田火,澄江荡桨人。
雨行江草短,露坐海帆稀。正被空门缚,临岐乞解围。"


七律·忆重庆谈判 / 沈伯达

略地关山冷,防河雨雪稠。翻弓骋猿臂,承箭惜貂裘。
"伯劳东去鹤西还,云总无心亦度山。
回头语小姑,莫嫁如兄夫。"
几度相思不相见,春风何处有佳期。"
广庖万品无颜色。金屏成点玉成瑕,昼眠宛转空咨嗟。
散白怜晴日,舒红爱晚霞。桃间留御马,梅处入胡笳。
"蜀门云树合,高栈有猿愁。驱传加新命,之官向旧游。
务简人同醉,溪闲鸟自群。府中官最小,唯有孟参军。"


绝句·人生无百岁 / 邓椿

"古寺隐秋山,登攀度林樾。悠然青莲界,此地尘境绝。
"旧宅平津邸,槐阴接汉宫。鸣驺驰道上,寒日直庐中。
阶雪凌春积,炉烟向暝深。依然旧童子,相送出花林。"
削稿书难见,除苛事早吟。双旌不可驻,风雪路岐分。"
相逢今岁暮,远别一方偏。去住俱难说,江湖正渺然。"
江充得计太子死,日暮戾园风雨秋。"
翩翩羽骑双旌后,上客亲随郭细侯。"
"金壶漏尽禁门开,飞燕昭阳侍寝回。


飞龙引二首·其一 / 秦鸣雷

雁落寒原箭在云。曾向天西穿虏阵,惯游花下领儒群。
末路甘贫病,流年苦滞淫。梦中青琐闼,归处碧山岑。
"鄱阳太守是真人,琴在床头箓在身。曾向先皇边谏事,
"十五事文翰,大儿轻孔融。长裾游邸第,笑傲五侯中。
侍讲亲花扆,征吟步绮疏。缀帘金翡翠,赐砚玉蟾蜍。
游川出潜鱼,息阴倦飞鸟。徇物不可穷,唯于此心了。"
九江归路远,万里客舟还。若过巴江水,湘东满碧烟。
"老病力难任,犹多镜雪侵。鲈鱼消宦况,鸥鸟识归心。


寄全椒山中道士 / 觉罗雅尔哈善

内户均皮席,枯瓢沃野餐。远心知自负,幽赏讵能论。
移家还作客,避地莫知贤。洛浦今何处,风帆去渺然。"
多在蓬莱少在家,越绯衫上有红霞。
"石堤春草碧,双燕向西飞。怅望云天暮,佳人何处归。
不得灞陵倾别酒。莫便五湖为隐沦,年年三十升仙人。"
"凤梭停织鹊无音,梦忆仙郎夜夜心。
"心许征南破虏归,可言羸病卧戎衣。
"岭头分界候,一半属湘潭。水驿门旗出,山恋洞主参。


残菊 / 钟映渊

"阴雷慢转野云长,骏马双嘶爱雨凉。
不道旧姓名,相逢知是谁。曩游尽鶱翥,与君仍布衣。
添红石竹晚花鲜。鸳鸯比翼人初帖,蛱蝶重飞样未传。
摄生固如此,履道当不朽。未能太玄同,愿亦天地久。
霓裳倘一遇,千载长不老。"
翳翳青桐枝,樵爨日所侵。斧声出岩壑,四听无知音。
"黄河九曲流,缭绕古边州。鸣雁飞初夜,羌胡正晚秋。
莫言贫病无留别,百代簪缨将付君。