首页 古诗词 铜官山醉后绝句

铜官山醉后绝句

魏晋 / 刘宰

中南横峻极,积翠泄云雨。首夏谅清和,芳阴接场圃。
"昨夜闻山雨,归心便似迟。几回惊叶落,即到白头时。
西蜀三千里,巴南水一方。晓云天际断,夜月峡中长。
一株将比囊中树,若个年多有茯苓。"
恐要蕃中新道路,指挥重画五城图。"
情来不自觉,暗驻五花骢。
行当收汉垒,直可取蒲泥。旧国无由到,烦君下马题。"
一枝思寄户庭中。"
文案把来看未会,虽书一字甚惭颜。"
汉魏文章盛,尧汤雨露霃。密辞投水石,精义出沙金。
石滑羊肠险,山空杜宇悲。琴心正幽怨,莫奏凤凰诗。"
"(燕于巢,审日辰也,燕不以甲乙衔泥。)
海内故人君最老,花开鞭马更相过。"
别弦添楚思,牧马动边情。田雨农官问,林风苑吏惊。
许酣令乞酒,辞窭任无鱼。遍出新成句,更通未悟书。
速令提兵还石坂。三川顿使气象清,卖刀买犊消忧患。"
地闭滕公宅,山荒谢客庐。歼良从此恨,福善竟成虚。


铜官山醉后绝句拼音解释:

zhong nan heng jun ji .ji cui xie yun yu .shou xia liang qing he .fang yin jie chang pu .
.zuo ye wen shan yu .gui xin bian si chi .ji hui jing ye luo .ji dao bai tou shi .
xi shu san qian li .ba nan shui yi fang .xiao yun tian ji duan .ye yue xia zhong chang .
yi zhu jiang bi nang zhong shu .ruo ge nian duo you fu ling ..
kong yao fan zhong xin dao lu .zhi hui zhong hua wu cheng tu ..
qing lai bu zi jue .an zhu wu hua cong .
xing dang shou han lei .zhi ke qu pu ni .jiu guo wu you dao .fan jun xia ma ti ..
yi zhi si ji hu ting zhong ..
wen an ba lai kan wei hui .sui shu yi zi shen can yan ..
han wei wen zhang sheng .yao tang yu lu chen .mi ci tou shui shi .jing yi chu sha jin .
shi hua yang chang xian .shan kong du yu bei .qin xin zheng you yuan .mo zou feng huang shi ..
..yan yu chao .shen ri chen ye .yan bu yi jia yi xian ni ..
hai nei gu ren jun zui lao .hua kai bian ma geng xiang guo ..
bie xian tian chu si .mu ma dong bian qing .tian yu nong guan wen .lin feng yuan li jing .
xu han ling qi jiu .ci ju ren wu yu .bian chu xin cheng ju .geng tong wei wu shu .
su ling ti bing huan shi ban .san chuan dun shi qi xiang qing .mai dao mai du xiao you huan ..
di bi teng gong zhai .shan huang xie ke lu .jian liang cong ci hen .fu shan jing cheng xu .

译文及注释

译文
天台山虽高四万八千丈,面对着它(ta)好像要向东南倾斜拜倒一样。
我苦苦地写了一辈(bei)子诗歌,可叹至今还没有(you)遇到一个知音。
只求你知道,只要懂得,因为有你,才是好景,才能称意,哪怕十年音尘绝,回想起来也只有彼时是美好的,否则就算一样月钩精(jing)巧、柳絮轻盈,也只是憔悴人看憔悴景,一发凄清。
  太子和他的宾客中知道这件事的人,都穿着白衣,戴着白帽给他送行。到易水上,祭过路神,就要上路。高渐离敲着筑,荆轲和着节拍唱歌,发出变徵的声音,众宾客都流着眼(yan)泪小声地哭。荆轲又上前作歌唱道:“风声萧萧悲鸣啊易水彻骨寒冷,壮士这一离去啊就永远不再回还!”又发出悲壮激昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛,头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车离去,始终不曾回头看一眼。
放眼中原,满目疮痍,河山不复繁荣如旧,周颐情结大伤。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息,如今悲愤羞愧无法归乡。
  烟水浩渺的西湖波光荡漾,在(zai)百顷微风飘拂的水潭上,十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜,更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相接,欢声笑语,笙歌弹唱,没有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳,庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
跂乌落魄,是为那般?
掠过庭院南飞的孤雁,长声哀吖真使人伤神。
生与死都是一种幻觉,梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。
北征登上太行山,山高岭峻多艰难!
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊在扬州对花彷徨。

注释
⒀莫愁:古洛阳女子,嫁为卢家妇,婚后生活幸福。萧衍《河中之水歌》:“河中之水向东流,洛阳女儿名莫愁。莫愁十三能织绮,十四采桑南陌头。十五嫁作卢家妇,十六生儿字阿侯。卢家兰室桂为梁,中有郁金苏合香。”
③琼树枝:这里指女子洁丽的容颜。
⑥斗:指北斗星。
34.斋戒:古人祭祀之前,一定要沐浴更衣,节制饮食,表示虔诚,叫做斋戒。
14.昂昂:昂首挺胸、堂堂正正的样子。
13.绎:"怿"的假借,愉快。
182、授:任用。
⑵宝髻:妇女头上带有珍贵饰品的发髻。
5.怜:可爱。新雨:刚下过的雨。

赏析

  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这(wei zhe)是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎(liao lie)奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。
  最后两句“纵使(zong shi)晴明无雨色,入云深处亦沾衣”,采取以退为进、欲擒故纵的笔法,进一步劝慰客人既来之,则安之,不要错过美好春光,涉涉前行。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服,诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中,因为春季雨水充足,云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙,行走在草木掩映的山径上,衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是说,雨天游山,要“沾衣”;晴天游山,也要“沾衣”,“沾衣”是春日游山无法避免的问题,从某一角度说,这又是春日游山的一大乐趣,那么,就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。
  巧妙地采用了寓言的形式。庄子往见惠子,表明自己的清高,无意功名利禄,指责惠子为保住官位而偏狭猜忌的心态,但这些并没有直接道出,而是寓于一个虚构的故事中,使人感到意味隽永,具有更强的讽刺性。
  全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图:岸上山花绰约多情,江上火点迷离奇幻;古亭静立于上,小舟轻摇于下,皓月临空,波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦,都从画面中显现出来。
  就内容而论,这是一首咏《嫦娥》李商隐 古诗的诗。然而各家看法不一。有人以为歌咏意中人的私奔,有人以为是直接歌咏主人公处境孤寂,有人以为是借咏《嫦娥》李商隐 古诗另外有所寄托,有人以为是歌咏女子学道求仙,有人以为应当作“无题”来看。兹且当作歌咏幽居寂处,终夜不眠的女子。以此而论,着实写得贴情贴理。语言含蕴,情调感伤。
  第二段,逐条用人物的行为来加以对照阐述。箕子所处的时代,殷商末年纣王荒淫无道,武王灭商,他带着商的祭器降周,周公灭武庚后,封微子启于宋,保存了商宗族。而箕子劝谏无效,于是佯装疯癫,结果被囚禁起来。所以《易经》卦象说:“箕子之明夷。”“明入地中”,象征明臣在下,暗主在上,明臣不敢发挥自己的才能。这就是“正蒙难”。箕子和比干、微子并称为“商末三仁”,但他采取的是他认为最可取的方式。
  诗人自比“宕子妻”,以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况,以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势,不相亲与”,进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风,长逝人君怀”,暗吐出思君报国的衷肠;而“君怀良不开,贱妾当何依”,则对曹丕的绝情寡义表示愤慨,流露出无限凄惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔,句句暗寓诗人的遭际,诗情与寓意浑然无间,意旨含蓄,笔致深婉,确有“情兼雅怨”的特点。
  全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子,“她”在幽深寂静的岩谷,站立着、探寻着、若有所待。渐渐地,在惆怅袭上心头时,她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至,虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中,但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值,那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待,一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往?”。但”她“并没有停止等待,诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中,专用以指代楚王。显然,徐惠模仿屈原的语气,向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明,从女童步入少女时代的徐惠,心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
其二
  在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑,原本应当滔滔不绝,一吐为快,作者却又出乎意料地陡转笔锋,刹住话头。“露才扬己古来恶,卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓,但在欲说还休的背后,却更清楚地表现出他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情,并说明分手时不宜过于伤感,既是安慰友人,也是宽解自己,强作豁达。首尾衔接,更显得情味深长。
  第一段写始游西山时的心情及对西山景色总的评价:怪特。作者自称为“僇人”,即有罪之人。用“恒惴僳”(常常惊恐不安)三字概括自己被贬后的心情。这三个字既是作者当时心境的真实写照,又同下文游西山时陶醉一于自然美的欣喜形成鲜明的对比。这个开头,包含了许许多多长久积压在内心的悲愤心情,当然其中就有一种无声的抗议。自己是这样一种罪人的特殊身份,柳氏自被贬永州,时时感到屈辱、压抑,政治上失败,才华得不到施展,平生的抱负无法实现,于郁闷痛苦之中,处在这样一种特殊的处境里,怀有这样的心情,因此当他游山玩水的时候,那种感受自然同那些风流闲雅的士大夫很不相同。他是要在游览中,排解内心的忧愤,在游览中忘却现实处境,想在精神上寻找某种寄托。因此,这个开头也是他游山玩水的缘由。首先写行动,在“行”“游”两个动词前面,作者故意用了“施施”“慢慢”两个重叠的形容词。“施施”“慢慢”,是漫步走着的样子,漫不经心的外在动作。通过外在动作的描写,实际上表现了作者在游览的时候,一种寂寞、愁闷的、无可无不可的精神状态。“日与其徒······无远不到”写始游西山前之所见,“到则披草而坐······起而归”写当时之所为和所感。“意有所极,梦亦同趣”—意想中所到的境界,做梦也走到这种境界,这句话透露了作者表面上似乎沉醉于山林美酒之中,实际上内心深处的郁闷并未得到排解。哲时得不到施展的抱负仍然是梦寐以求,他希图借游乐饮酒以求忘优的目的没有达到。
  本来,短小的绝句在表现时空变化上颇受限制,因此一般写法是不同时超越时空,而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见,共十二字,这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五,古今目为绝唱,殊不厌重”(王麟洲语),其原因在于:诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情,无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象,这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次,地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物,是虚用;“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用,而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹,妙入化工。
  风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素,也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说,但又有他自己新的内涵,是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”,恰是六朝浮靡诗风的缺失,因此,这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
  “发短愁催(chou cui)白,颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝,愁白了头。这里说“发短愁催白”,他的头上不一定真有白发;说“颜衰酒借红”,他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头,在作于同年的《次韵答邢居实》中,诗人也说:“今代贵人须白发,挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐(指1086-1094)中多用老成”,所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句(《王直方诗话》)。诗人此写愁催白发,酒助红颜,无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句,但诗人此联在前人的基础上有所发展,对仗更工整,且恰如其分地表现了诗人当时的窘况,带上了他个人特有的主观色彩。
  说“将欲死”,亦即心尚未死,可见诗人还迷惘着:既美且贤的妻子、活蹦乱跳的儿子就这样一去不返了。他不敢相信,可又不得不信。这里诗人用了两个连贯的比喻:“雨落入地中,珠沉入海底”,雨落难收,珠沉难求,都是比喻人的一去不复返。仅这样写并不足奇,奇在后文推开一步,说“赴海可见珠,掘地可见水”,又用物的可以失而复得,反衬人的不可复生。这一反复,就形象地说明了诗人的悲痛。他的损失,是不可比拟的(ni de),也是无法弥补的。同时句下还隐含这样的意味,即诗人非常希望人死后也能重逢。
  文章运用比兴手法,从“物不平则鸣”,写到“人不平则鸣”。全序仅篇末用少量笔墨直接点到孟郊,其他内容都凭空结撰,出人意外,但又紧紧围绕孟郊其人其事而设,言在彼而意在此,因而并不显得空疏游离,体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时,句式极错综变化之能事,清人刘海峰评为“雄奇创辟,横绝古今”。

创作背景

  唐玄宗天宝十四载(755年)爆发的“安史之乱”,不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤,更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年,长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样,不幸被战争的狂潮所吞噬,开始了辗转流离的生活,亲身体验了战祸的危害。

  

刘宰( 魏晋 )

收录诗词 (6229)
简 介

刘宰 刘宰(1167—1240)字平国,号漫塘病叟,镇江金坛(今属江苏)人 。绍熙元年(1190)举进士。历任州县,有能声。寻告归。理宗立,以为籍田令。迁太常丞,知宁国府,皆辞不就。端平间,时相收召誉望略尽,不能举者仅宰与崔与之二人。隐居三十年,于书无所不读。既卒,朝廷嘉其节,谥文清。宰为文淳古质直,着有《漫塘文集》三十六卷,《四库总目》又作有语录,并传于世。

百丈山记 / 赵云龙

无盐何用妒西施。秦庭野鹿忽为马,巧伪乱真君试思。
共说年来但无事,不知何者是君恩。"
山泽蜃雨出,林塘鱼鸟驯。岂同求羊径,共是羲皇人。
素志且不立,青袍徒见萦。昏孱夙自保,静躁本殊形。
道心空寂寞,时物自芳新。旦夕谁相访,唯当摄上人。"
囝生闽方,闽吏得之,乃绝其阳。为臧为获,致金满屋。
既乖欢会期,郁郁两难宣。素琴苦无徽,安得宫商全。
漠漠水烟晚,萧萧枫叶飞。双溪泊船处,候吏拜胡威。"


木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行 / 牧志民

豺狼驱尽塞垣空。衔芦远雁愁萦缴,绕树啼猿怯避弓。
暮爨新樵湿,晨渔旧浦移。空馀去年菊,花发在东篱。"
"六岁蜀城守,千茎蓬鬓丝。忧心不自遣,骨肉又伤离。
春风正可怜,吹映绿窗前。妾意空相感,君心何处边。"
闻说古书多未校,肯令才子久西东。"
风烟临岘首,云水接昭丘。俗尚春秋学,词称文选楼。
日暮藉离觞,折芳心断续。"
投简石洞深,称过上帝灵。学道能苦心,自古无不成。"


论语十则 / 抗戊戌

"临杯忽泫然,非是恶离弦。尘陌望松雪,我衰君少年。
人哭荒坟亦有花。浊水秦渠通渭急,黄埃京洛上原斜。
别来衣马从胜旧,争向边尘满白头。"
"暮年从远谪,落日别交亲。湖上北飞雁,天涯南去人。
伏奏丹墀迹又同。公望数承黄纸诏,虚怀自号白云翁。
江南仲夏天,时雨下如川。卢橘垂金弹,甘蕉吐白莲。
"共爱碧谿临水住,相思来往践莓苔。
马上风吹蜡烛灰。公主妆楼金锁涩,贵妃汤殿玉莲开。


周颂·赉 / 项藕生

千钧何处穿杨叶,二月长安折桂枝。"
"桃源千里远,花洞四时春。中有含真客,长为不死人。
闻道昭阳宴,嚬蛾落叶中。清歌逐寒月,遥夜入深宫。
"绿林兵起结愁云,白羽飞书未解纷。
玉箫遥听隔花微。多开石髓供调膳,时御霓裳奉易衣。
赤叶翻藤架,黄花盖菊丛。聊将呈匠伯,今已学愚公。"
田文有命那关户,犀烛江行见鬼神,木人登席呈歌舞。
"旌旆翩翩拥汉官,君行常得远人欢。分职南台知礼重,


秦风·无衣 / 西门绍轩

夜光贮怀袖,待报一顾恩。日向江湖老,此心谁为论。
乐府喧喧闻至尊。宫中美人皆唱得,七贵因之尽相识。
广庭馀落照,高枕对闲扉。树色迎秋老,蝉声过雨稀。
箫鼓和些;金凤玉麟,郁骈罗些;反风名香,香气遐些;
分飞不得长怀安。春去秋来年岁疾,湖南蓟北关山难。
一家榆柳新,四面远无邻。人少愁闻病,庄孤幸得贫。
鸣磬雨花香,斋堂饭松屑。"
遇人多物役,听鸟时幽音。何必沧浪水,庶兹浣尘襟。"


卖柑者言 / 司寇广利

"传闻黄阁守,兹地赋长沙。少壮称时杰,功名惜岁华。
着谢恩时便称身。瑞草唯承天上露,红鸾不受世间尘。
"唱高人不和,此去泪难收。上国经年住,长江满目流。
老头亲帝里,归处失吾庐。逝水犹呜咽,祥云自卷舒。
带花移树小,插槿作篱新。何事胜无事,穷通任此身。"
走马奔车逐斜路。斜路行熟直路荒,东西岂是横太行。
"转枕挑灯候晓鸡,相君应叹太常妻。
素志且不立,青袍徒见萦。昏孱夙自保,静躁本殊形。


最高楼·旧时心事 / 宜作噩

"万古荒坟在,悠然我独寻。寂寥红粉尽,冥寞黄泉深。
"读书林下寺,不出动经年。草阁连僧院,山厨共石泉。
"文教通夷俗,均输问火田。江分巴字水,树入夜郎烟。
敕设薰炉出,蛮辞咒节开。市喧山贼破,金贱海船来。
"予本疏放士,朅来非外矫。误落边尘中,爱山见山少。
"都门去马嘶,灞水春流浅。青槐驿路长,白日离尊晚。
不堪身外悲前事,强向杯中觅旧春。"
内学销多累,西林易故居。深房春竹老,细雨夜钟疏。


江城子·平沙浅草接天长 / 颛孙松波

"天子坐法宫,诏书下江东。懿此嘉遁士,蒲车赴丘中。
物变风雨顺,人怀天地慈。春耕事秋战,戎马去封陲。
乳燕翻珠缀,祥乌集露盘。宫花一万树,不敢举头看。"
简牍时休暇,依然秋兴多。披书唯骨鲠,循迹少闲和。
团蕉何事教人见,暂借空床守坐禅。"
丝管霜天夜,烟尘淮水西。明朝上征去,相伴醉如泥。
风来草即随风立。草亦不知风到来,风亦不知声缓急。
"见说南来处,苍梧接桂林。过秋天更暖,边海日长阴。


裴给事宅白牡丹 / 南宫春莉

澄澹分沼沚,萦回间林丘。荷香夺芳麝,石熘当鸣球。
冒沙披浪自婵娟。若共心赏风流夜,那比高高太液前。"
云峰劳前意,湖水成远心。望望已超越,坐鸣舟中琴。"
从此登封资庙略,两河连海一时清。
"闲园柳绿井桃红,野径荒墟左右通。清迥独连江水北,
岁计芝田熟,晨装月帔寒。遥知小山桂,五马待邀欢。"
"劝酒不依巡,明朝万里人。转江云栈细,近驿板桥新。
复有金玉音,焕如龙凤章。一闻灵洞说,若睹群仙翔。


赠江华长老 / 宗强圉

瑞霭朝朝犹望幸,天教赤县有诗人。"
谁道桂林风景暖,到来重着皂貂裘。"
夜雨孤灯梦,春风几度花。故园归有日,诗酒老生涯。"
旌旗高对雪峰寒。五营向水红尘起,一剑当风白日看。
笔下调金石,花开领搢绅。那堪归葬日,哭渡柳杨津。"
"苍崖抱寒泉,沦照洞金碧。潜鳞孕明晦,山灵閟幽赜。
白云帝城远,沧江枫叶鸣。却略欲一言,零泪和酒倾。
迹留异代远,境入空门寂。惟有草堂僧,陈诗在石壁。"