咏牡丹
"曾去玄洲看种玉，那似君家满庭竹。
日出穷巷喜，温然胜重衣。重衣岂不暖，所暖人不齐。
范蠡全身霸西越。寂寞千年尽古墟，萧条两地皆明月。
旧曲翻调笑，新声打义扬。名情推阿轨，巧语许秋娘。
"清籁远愔愔，秦楼夜思深。碧空人已去，沧海凤难寻。
红树青林外，黄芦白鸟边。稔看风景美，宁不羡归田。"
"下伏秋期近，还知扇渐疏。惊飙坠邻果，暴雨落江鱼。
钱塘江口无钱过，又阻西陵两信潮。"
恋花林下饮，爱草野中眠。疏懒今成性，谁人肯更怜。
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤，寒光一点竹间灯。
咏牡丹拼音解释:
.zeng qu xuan zhou kan zhong yu .na si jun jia man ting zhu .
ri chu qiong xiang xi .wen ran sheng zhong yi .zhong yi qi bu nuan .suo nuan ren bu qi .
fan li quan shen ba xi yue .ji mo qian nian jin gu xu .xiao tiao liang di jie ming yue .
jiu qu fan diao xiao .xin sheng da yi yang .ming qing tui a gui .qiao yu xu qiu niang .
.qing lai yuan yin yin .qin lou ye si shen .bi kong ren yi qu .cang hai feng nan xun .
hong shu qing lin wai .huang lu bai niao bian .ren kan feng jing mei .ning bu xian gui tian ..
.xia fu qiu qi jin .huan zhi shan jian shu .jing biao zhui lin guo .bao yu luo jiang yu .
qian tang jiang kou wu qian guo .you zu xi ling liang xin chao ..
lian hua lin xia yin .ai cao ye zhong mian .shu lan jin cheng xing .shui ren ken geng lian .
chao fan xin tong qi shi seng .qing li shu sheng song xia he .han guang yi dian zhu jian deng .
译文及注释
译文
天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去，无所适(shi)从。
你我的心情都是漂泊不定，我们的生活同样凄苦辛酸。
博取功名全靠着好箭法。
因为(wei)女主人不在了，鸡犬也散去，林园也变得寂寥。
月亮已经沦没而迷惑不清，没有什么可看的不如远远走开吧。
今年收成不好，人民的口粮很少，原因在哪里呢？是不是有些奸诈虚伪的人担任了官职，官吏用财物作交易(yi)，掠夺百姓，侵害人民？县丞，是县吏中的首领，他们借着执法的机会做(zuo)坏事，助盗为盗，这样实在是失去了朝廷设置县丞的用意。命令郡守(shou)们各自严格履行自己的职责，对于不忠于职守、昏昧不明的郡守，丞相把他们的情况报告我，要请求治他们的罪。特把这道命令宣告天下，让大家明确知道我的意图。
干枯的庄稼绿色新。
她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。
江边新装了一副木栏，可供我悠然地垂钓，我又备了一只小木筏，可代替出入江河的小舟。
先生名平，字秉之，姓许。我曾经编过他的家谱，他就是家谱上边所说的现在任泰州海陵县的主簿。先生不但与兄长许元相互友爱而被(bei)天下称赞，而且从少年时就超出一般人，他从不受约束，擅长辩论，与哥哥都因富有才智谋略而被当世的大人先生所器重。仁宗宝元（1038—1040）年间，朝廷开设方略科，来招纳天下具有特异才能的人才，当时陕西大帅范文正公（范仲淹的谥号）、郑文肃公（郑戬的谥号）争相写信推荐先生，因此，他被征召进京应试，结果被任命为太庙斋郎，不久被选派做泰州海陵县主簿。朝中的大臣多荐举先生有雄才大略，应该任用做重要的事以考验他，不应该把他放置在州、县做一般官吏。许君也曾经意气慷慨，自信自负，想有一番作为。但终究没能有一次显示自己才智的机会就死去了。唉！真令人哀伤啊。
它为什么没有自知之明，也来开花在这杏园里。
不管是花儿的灵魂，还是鸟儿的精灵，都一样地难以挽留。问那鸟儿，鸟儿默默无语，问那花儿，花儿低头含羞。
这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
焦遂五杯(bei)酒下肚，才得精神振奋。在酒席上高谈阔论，常常语惊四座。
注释
③妖邪：指满人，太平军称满人为妖胡或妖魔。
⑶洞庭柑：指江苏太湖洞庭山所产柑橘，为名产。东阳酒：又称金华酒，浙江金华出产的名酒。西湖蟹：杭州西湖的肥蟹。
奔：指前来奔丧。
之：音节助词无实义。
⑵折柳：即《折杨柳》，古乐曲名。
赏析
“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物(wu)，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人(shi ren)，心情不免更加黯淡，而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客(ke)”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
最后对此文谈几点意见：
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好(hao)，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
说到生于忧患死于安乐，太史公说得好：
四、五段是正面揭出本旨，实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话，运用“养树”与“养人”互相映照的写法，把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善，文章先简要地用几句加以概括：“好烦其令，若甚怜焉，而卒以祸”，这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法，把“吏治不善”的种种表现加以集中，加以典型化，且有言有行，刻画细致入微，入木三分。如写官吏们大声吆喝，驱使人民劳作，一连用了三个“尔”，四个“而”和七个动词，把俗吏来乡，鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字，这个“养”字很重要。可见使天下长治久安，不仅要“治民”，更重要的还要“养民”，即使人民得到休生养息，在元气大伤后得到喘息恢复的机会，也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
作品的题目叫《《观刈麦》白居易 古诗》，而画面上实际出现的，除了刈麦者之外，却还有一个拾麦者，而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的，但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者；又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在，劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评，对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情，是进而把自己摆进去，觉得自己和劳动人民的差别太大了，自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪，呼出了劳动人民的声音。
最后一句“精卫无穷填海心”精卫，中国古代传说中的神鸟，本是炎帝的女儿，因游东海淹死在那里，灵魂便化为精卫鸟，不停的衔来西山之木石，誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱，斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己，──同时也勉励梁氏──要像精卫那样，为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁，死而后已坚定决心。
这首《《荆州歌》李白 古诗》，就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句，意义上分三层。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”，比喻文宗受制于宦官，失去权力和自由。“鹰隼与高秋”，比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。（《左传·文公十八年》：“见无礼于其君者，诛之，如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。）前者，是根本不应出现的，然而却是已成的事实，所以用“岂有”表达强烈的义愤，和对这种局面的不能容忍；后者，是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面，所以用“更无（根本没有）”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来，还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
“幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。”说的是诗人自忖处于政治势力的边缘，资历不高，又力主北伐，长时间得不到当权派的重用是自然的事。
王维和裴迪是知交，早年一同住在终南山，常相唱和，以后，两人又在辋川山庄“浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日”（《旧唐书·王维传》）。新昌里在长安城内。吕逸人即吕姓隐士，事迹未详。这首诗极赞吕逸人闭户著书的隐居生活，显示了作者艳羡“绝风尘”的情怀。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客(ke)”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
最后对此文谈几点意见：
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好(hao)，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
说到生于忧患死于安乐，太史公说得好：
四、五段是正面揭出本旨，实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话，运用“养树”与“养人”互相映照的写法，把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善，文章先简要地用几句加以概括：“好烦其令，若甚怜焉，而卒以祸”，这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法，把“吏治不善”的种种表现加以集中，加以典型化，且有言有行，刻画细致入微，入木三分。如写官吏们大声吆喝，驱使人民劳作，一连用了三个“尔”，四个“而”和七个动词，把俗吏来乡，鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字，这个“养”字很重要。可见使天下长治久安，不仅要“治民”，更重要的还要“养民”，即使人民得到休生养息，在元气大伤后得到喘息恢复的机会，也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
作品的题目叫《《观刈麦》白居易 古诗》，而画面上实际出现的，除了刈麦者之外，却还有一个拾麦者，而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的，但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者；又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在，劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评，对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情，是进而把自己摆进去，觉得自己和劳动人民的差别太大了，自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪，呼出了劳动人民的声音。
最后一句“精卫无穷填海心”精卫，中国古代传说中的神鸟，本是炎帝的女儿，因游东海淹死在那里，灵魂便化为精卫鸟，不停的衔来西山之木石，誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱，斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己，──同时也勉励梁氏──要像精卫那样，为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁，死而后已坚定决心。
这首《《荆州歌》李白 古诗》，就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句，意义上分三层。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”，比喻文宗受制于宦官，失去权力和自由。“鹰隼与高秋”，比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。（《左传·文公十八年》：“见无礼于其君者，诛之，如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。）前者，是根本不应出现的，然而却是已成的事实，所以用“岂有”表达强烈的义愤，和对这种局面的不能容忍；后者，是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面，所以用“更无（根本没有）”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来，还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
“幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。”说的是诗人自忖处于政治势力的边缘，资历不高，又力主北伐，长时间得不到当权派的重用是自然的事。
王维和裴迪是知交，早年一同住在终南山，常相唱和，以后，两人又在辋川山庄“浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日”（《旧唐书·王维传》）。新昌里在长安城内。吕逸人即吕姓隐士，事迹未详。这首诗极赞吕逸人闭户著书的隐居生活，显示了作者艳羡“绝风尘”的情怀。
创作背景
汉元鼎四年（公元前113年），汉武帝刘彻率领群臣到河东郡汾阳县（山西万荣县北面）祭祀后土，途中传来南征将士的捷报，而将当地改名为闻喜，沿用至今。时值秋风萧飒，鸿雁南归，汉武帝乘坐楼船泛舟汾河，饮宴中流，听说汾水旁边有火光腾起，就在那里立了一座后土祠来祭祠大地。
月下独酌四首
云路迷初醒，书堂映渐难。花分梅岭色，尘减玉阶寒。
暗减一身力，潜添满鬓丝。莫愁花笑老，花自几多时。"
"掌上恩移玉帐空，香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠，
"重锦化为泥，翦刀误人事。夜裁远道书，翦破相思字。
"丛木开风径，过从白昼寒。舍深原草合，茶疾竹薪干。
"相思春树绿，千里亦依依。鄠杜月频满，潇湘人不归。
赠诗全六义，出镇越千峰。连日陈天乐，芳筵叠酒钟。
窗户纳秋景，竹木澄夕阴。宴坐小池畔，清风时动襟。"
杵声齐·砧面莹
"日夜朝宗来万里，共怜江水引蕃心。
仙宫嗽玉叩玄关。壶中世界青天近，洞里烟霞白日闲。
欲结岁寒盟不去，忘机相对画图中。"
"卿仕在关东，林居思不穷。朝衣挂壁上，厩马放田中。
"酬恩不顾名，走马觉身轻。迢递河边路，苍茫塞上城。
进退是非俱是梦，丘中阙下亦何殊。"
拜别登朝客，归依炼药翁。不知还往内，谁与此心同。"
咸阳亲戚长安里，无限将金买花子。浇红湿绿千万家，
春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛
"自闻憔客说，无计得相寻。几世传高卧，全家在一林。
"白发生来三十年，而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟，
"忽辞洛下缘何事，拟向江南住几时。
仰秣胡驹听，惊栖越鸟知。何言胡越异，闻此一同悲。"
嗟尔抱忠烈，古来谁与俦。就烹感汉使，握节悲阳秋。
楚塞数逢雁，浙江长有波。秋风别乡老，还听鹿鸣歌。"
"忆昔我祖神仙主，玄元皇帝周柱史。曾师轩黄友尧汤，
烟黏薜荔龙须软，雨压芭蕉凤翅垂。（二联并百韵，
国风·邶风·旄丘
敢辞携绿蚁，只愿见青娥。最忆阳关唱，真珠一串歌。"
"腰间垂印囊，白发未归乡。还往应相责，朝昏亦自伤。
"蒙公虏生人，北筑秦氏冤。祸兴萧墙内，万里防祸根。
初旭红可染，明河澹如扫。泽阔鸟来迟，村饥人语早。
慢逐清烟散，轻和瑞气饶。丰年知有待，歌咏美唐尧。"
明朝渐校无多去，看到黄昏不欲回。
别业去千里，旧乡空四邻。孤舟寻几度，又识岳阳人。"
一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。
阆水歌
"鬼书报秦亡，天地亦云闭。赤龙吟大野，老母哭白帝。
不知此事君知否，君若知时从我游。"
"日落风回卷碧霓，芳蓬一夜拆龙泥。
才登招手石，肘底笑天姥。仰看华盖尖，赤日云上午。
"大旆拥金羁，书生得者稀。何劳问官职，岂不见光辉。
"涢川水竹十家馀，渔艇蓬门对岸居。
"炎夏寻灵境，高僧澹荡中。命棋隈绿竹，尽日有清风。
"杜甫在时贪入蜀，孟郊生处却归秦。
咏雁
丛丛高下随崖岭。未必蓬莱有仙药，能向鼎中云漠漠。
青丝玉轳声哑哑。"
坐禅山店暝，补衲夜灯微。巡礼何时住，相逢的是稀。"
馀年自问将何用，恐是人间剩长身。"
帖泰生灵寿，欢娱岁序长。月闻仙曲调，霓作舞衣裳。
见《云溪友议》）"
岁要衣三对，年支谷一囷。园葵烹佐饭，林叶扫添薪。
叶少初陵雪，鳞生欲化龙。乘春濯雨露，得地近垣墉。
花心动·柳
自得家林趣，常时在外稀。对僧餐野食，迎客着山衣。
顾余知止足，所乐在归休。不似寻山者，忘家恣远游。"
兀兀复行行，不离阶与墀。
昨日制书临郡县，不该愚谷醉乡人。"
"今旦夫妻喜，他人岂得知。自嗟生女晚，敢讶见孙迟。
剑当抽匣问狂夫。帛书投笔封鱼腹，玄发冲冠捋虎须。
"文字饥难煮，为农策最良。兴来鉏晓月，倦后卧斜阳。
平生江海上，我不空相识。远客迷畏途，孤鸿伤一翼。
望海楼晚景 / 望湖楼晚景
"锦袍日暖耀冰蚕，上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴，
灵鹤怪石，紫菱白莲。皆吾所好，尽在吾前。时饮一杯，
襄阳太守沉碑意，身后身前几年事。湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。
绿云天外鹤，红树雨中蝉。莫使游华顶，逍遥更过年。"
园中春尚早，亭上路非赊。芳景偏堪赏，其如积岁华。"
窗户纳秋景，竹木澄夕阴。宴坐小池畔，清风时动襟。"
"欲出乡关行步迟，此生无复却回时。
"莫言名位未相俦，风月何曾阻献酬。
桐叶封弟辨
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说，别有伤心事岂知。
"南越岭头山鹧鸪，传是当时守贞女。
灯下此心谁共说，傍松幽径已多栽。"
拜疏无文章。寻僧解忧梦，乞酒缓愁肠。岂为妻子计，
"东南生绿竹，独美有筠箭。枝叶讵曾凋，风霜孰云变。
"衔杯谁道易更阑，沉醉归来不自欢。惆怅后时孤剑冷，
"出处难相见，同城似异乡。点兵寻户籍，烧药试仙方。
暗语临窗户，深窥傍镜台。新妆正含思，莫拂画梁埃。"
蝶恋花·梦入江南烟水路
"越王巧破夫差国，来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾，
积高依郡城，迥拔凌霄汉。（题望京山，见《闽志》）
"莎地阴森古莲叶，游龟暗老青苔甲。
瑞景开阴翳，薰风散郁陶。天颜欢益醉，臣节劲尤高。
事事皆过分，时时自问身。风光抛得也，七十四年春。"
西望残阳临水泣。自言生长开元中，武皇恩化亲沾及。
"渡头风晚叶飞频，君去还吴我入秦。
"紫绶白髭须，同年二老夫。论心共牢落，见面且欢娱。