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登永嘉绿嶂山

两汉 / 周有声

"江南才子许浑诗,字字清新句句奇。
八水皆知味,诸翁尽得名。常论冰井近,莫便厌浮生。"
以上并《雅言杂载》)"
"槐柳萧疏溽暑收,金商频伏火西流。尘衣岁晚缘身贱,
伊皋争负鼎,舜禹让垂旒。堕珥闲应拾,遗钗醉不收。
木为连枝贵,禽因比翼珍。万峰酥点薄,五色绣妆匀。
谁为田横国号齐。暴客至今犹战鹤,故人何处尚驱鸡。
"蓓蕾抽开素练囊,琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片,
"谢家山水属君家,曾共持钩掷岁华。竹里竹鸡眠藓石,
青春成大夜,新雨坏孤坟。应作芝兰出,泉台月桂分。"
凭谁为谑穆天子,莫把瑶池并曲江。"
夜逐渔翁宿苇林。秋水鹭飞红蓼晚,暮山猿叫白云深。
陶公岂是居贫者,剩有东篱万朵金。"
他日亲知问官况,但教吟取杜家诗。"
水占仙人吹,城留御史床。嘉宾邹润甫,百姓贺知章。
土蚀钗无凤,尘生镜少菱。有时还影响,花叶曳香缯。"
君恩不似黄金井,一处团圆万丈深。
"珠佩元消暑,犀簪自辟尘。掩灯容燕宿,开镜待鸡晨。
桑柘谁家有旧林。结绶位卑甘晚达,登龙心在且高吟。


登永嘉绿嶂山拼音解释:

.jiang nan cai zi xu hun shi .zi zi qing xin ju ju qi .
ba shui jie zhi wei .zhu weng jin de ming .chang lun bing jing jin .mo bian yan fu sheng ..
yi shang bing .ya yan za zai ...
.huai liu xiao shu ru shu shou .jin shang pin fu huo xi liu .chen yi sui wan yuan shen jian .
yi gao zheng fu ding .shun yu rang chui liu .duo er xian ying shi .yi cha zui bu shou .
mu wei lian zhi gui .qin yin bi yi zhen .wan feng su dian bao .wu se xiu zhuang yun .
shui wei tian heng guo hao qi .bao ke zhi jin you zhan he .gu ren he chu shang qu ji .
.bei lei chou kai su lian nang .qiong pa xun chu bai long xiang .cai fen chu nv chao yun pian .
.xie jia shan shui shu jun jia .zeng gong chi gou zhi sui hua .zhu li zhu ji mian xian shi .
qing chun cheng da ye .xin yu huai gu fen .ying zuo zhi lan chu .quan tai yue gui fen ..
ping shui wei xue mu tian zi .mo ba yao chi bing qu jiang ..
ye zhu yu weng su wei lin .qiu shui lu fei hong liao wan .mu shan yuan jiao bai yun shen .
tao gong qi shi ju pin zhe .sheng you dong li wan duo jin ..
ta ri qin zhi wen guan kuang .dan jiao yin qu du jia shi ..
shui zhan xian ren chui .cheng liu yu shi chuang .jia bin zou run fu .bai xing he zhi zhang .
tu shi cha wu feng .chen sheng jing shao ling .you shi huan ying xiang .hua ye ye xiang zeng ..
jun en bu si huang jin jing .yi chu tuan yuan wan zhang shen .
.zhu pei yuan xiao shu .xi zan zi bi chen .yan deng rong yan su .kai jing dai ji chen .
sang zhe shui jia you jiu lin .jie shou wei bei gan wan da .deng long xin zai qie gao yin .

译文及注释

译文
今夜是一年中的最后一个夜晚,我还在万里之外作客飘零未能回转家门。
鸳鸯枕头在竹席上相互倾斜地摆放着,已经冰冷;来到这里,气氛昏暗,让人满心凄凉。想要靠着高楼上的栏杆放眼远望,心中的悔恨偏偏却又很长。荷花上面点缀着露水,好像美人脸上流汗的模样。
在霜(shuang)风凌厉、大漠草凋之际,胡人又背着精坚的弓箭,骑着骄悍的战马入侵了。
当权者有谁肯能援引我,知音人在世间实在稀(xi)微。
后悔当初不曾看清前途,迟疑了一阵我又将回头。
花瓣凋落家中的小童没有打扫,黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
你不明白歌谣的妙处,它的声音表现着歌者的内心。
我曾经学习霸王战略,希望能功(gong)成名就,锦衣返乡。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
朦胧的晨雾里,玉砌的台阶迎来曙光。远处金铜仙人的露盘,闪耀着露珠儿的晶莹(ying)透亮。宫内凤髓香飘飘袅袅,烟雾缭绕人的身旁。圣驾一早巡游,如云而从的佳丽,闪起一片宝气珠光。水面上玲珑的殿宇,传来凉州曲悠悠扬扬。
甜面饼和(he)蜜米糕作点心,还加上很多麦芽糖。
经过千里跋涉到了家门,目睹萧瑟的柴门和鸟雀的聒噪,好生萧条啊!

注释
⑴虞美人:词牌名。原为唐教坊曲,初咏项羽宠姬虞美人,因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调,五十六字,上下片各四句,皆为两仄韵转两平韵。
(46)此:这。诚:的确。
⑸犹:仍然。
日晶:日光明亮。晶,亮。
(4)“碧云”:青白色的云气。
⑴凄清:指秋天到来后的那种乍冷未冷的微寒,也有萧索之意。清,一作“凉”。拂曙:拂晓,天要亮还未亮的时候。流:指移动。
⑺天下三分:《论语》有“三分天下有其二以服事殷勤。”

赏析

  通篇看来,王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小,构思巧妙,语言通俗易懂且凝练精悍,极富表现力,有民歌谚谣的色彩,“独张籍、王建二家体制相似,稍复古意。或旧曲新声,或新题古意,词旨通畅,悲欢穷泰,慨然有古歌谣之风。”(《唐音癸签》卷七引)。通过前三句与尾句的对比,清晰地反映了诗人的不平和愤怒,尾句一出,便于不动声色中将题旨表露出来。
  施诗写幼女的稚态,突出其弄巧成拙,从而,见其童心。在写法上,施诗先直言幼女少不更事,分不清“巧”与“拙”,为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔;然后,以“向夜在堂前,学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文,为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里,既有幼女年龄与其行为的不相称之明比,又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨,就使幼女的形象活了,动了。
  其一、以“汝曹”称子侄,在文中反复出现,使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕,也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现,固然可使被称者自感受到重视,而更重要的是,作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行,各有其用。一般长辈称晚辈用名,同辈相称则用字,如果“尔”“汝”相称,往往是不礼貌的,但在特定场合下却又能用以表示亲近,如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄,却以“汝曹”相称,这就显得随和、亲切,拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
  这是一首送女出嫁的好诗。送女出行,万千叮咛;怜其无恃,反复诫训。诗人早年丧妻(sang qi),因为对亡妻的思念,对幼女自然更加怜爱。在长女出嫁之时,自然临别而生感伤之情。诗中说幼女与长女“两别泣不休”,其实父女之间也是如此。作者没有多写自己的直观感受,而是把更多的笔墨用于谆谆教导和万般叮咛:“自小阙内训,事姑贻我忧。赖兹托令门,任恤庶无尤。贫俭诚所尚,资从岂待周。孝恭遵妇道,容止顺其猷。”强忍住泪水说完这些,送走女儿才发现自己还是控制不了自己,只能与幼女相对而泣。一个情感复杂、无可奈何的慈父形象由此跃然纸上。
  “兴废由人事,山川空地形。”颈联承上两联转入议论。诗人以极其精炼的语言揭示了六朝兴亡的秘密,并示警当世:六朝的繁华哪里去了?当时的权贵而今安在?险要的山川形势并没有为他们的长治久安提供保障;国家兴亡,原当取决于人事!在这一联里,诗人思接千里,自铸伟词,提出了社稷之存“在德不在险”的卓越见解。后来王安石《《金陵怀古》刘禹锡 古诗四首》其二:“天兵南下此桥江,敌国当时指顾降。山水雄豪空复在,君王神武自无双。”即由此化出。足见议论之高,识见之卓。
  开头四句说,那些白发苍苍的“鲁叟”们,言必称“五经”,他们以毕生的精力,将《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》这几部儒家圣贤之书的章句背得滚瓜烂熟,学问可算是很(shi hen)大了。但是,假如向他们请(men qing)教一下经国济世的方略,就如坠烟雾,茫然不知所对。这里将鲁儒的精通经书和不谙时务相对比,揭示了他们的无能本质。
  面对荒园,首先浮现在诗人脑海的是,《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事,随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓:“石季伦(崇)屑沉水之香如尘末,布象床上,使所爱者践之,无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽,去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华,石崇的豪富,绿珠的香消玉殒,亦如香尘飘去,云烟过眼,不过一时而已。正如苏东坡诗云:“事如春梦了无痕”。可叹乎?亦可悲乎?还是观赏废园中的景色吧:“流水无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑,流水照样潺湲,春草依然碧绿,它们对人事的种种变迁,似乎毫无感触。这是写景,更是写情,尤其是“草自春”的“自”字,与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
  陶渊明“性本爱丘山”,这不仅是因为他长期生活在田园之中,炊烟缭绕的村落,幽深的小巷中传来的鸡鸣狗吠,都会唤起他无限亲切的感情;更重要的是,在他的心目中,恬美宁静的乡村是与趋膻逐臭的官场相对立的一个理想天地,这里没有暴力、虚假,有的只是淳朴天真、和谐自然。因此,他总是借田园之景寄托胸中之“意”,挖掘田园生活内在的本质的美。《归园田居》组诗是诗人在归隐初期的作品,第一首《归园田居·少无适俗韵》着重表现他“久在樊笼里,复得返自然”的欣喜心情,这一首则着意写出乡居生活的宁静。
  “骊歌”,告别之歌。《诗经》有逸诗《骊驹》篇,为告别所赋,因以为典。“缓缓”者,依依之况也。与亲朋话别筵席,难以舍分。“磨铁砚”,用五代桑维翰事。据《新五代史》本传云,主司恶“桑”、“丧”同音,劝桑不予进士。桑乃以所铸铁砚示人,谓“砚弊则改而它仕。”卒以进士及第。“撤金莲”用唐令狐綯、宋苏轼事。据二人本传载,綯、轼均尝夜对禁中,唐帝尝以金莲华炬送綯还;宋帝尝“彻御前金莲烛送归院。”谓己之《入都》李鸿章 古诗,立桑维翰之志,誓取进士;效令狐綯、苏轼之功,再回故里时能得帝王以金莲华炬、金莲烛相送也。馆阁,翰林院之称。而今此处正乏人物,正是我文章报国大可为之时。“揽”,撮持也;“苍苍”,深黑也;“迍邅”,困顿也。句谓时尚年轻,终不当久不得志耳。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼(zhe yan)前。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换(zhuan huan)的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  全诗围绕着题目的“寻”字,逐渐展开。“一路经行处,莓苔见履痕”,开始二句就突出一个“寻”字来,顺着莓苔履痕(一作“屐痕”),一路寻来。语言浅淡质朴,似乎无须赘言:那人迹罕至的清幽山径,正是常道士出入往来之地,这里没有人间喧嚣,满路莓苔。履痕屐齿给来访者带来希望和猜想:幽人不远,晤面在即;否则就是其人出晤,相会须费些周折。
  下面四句似议似叹,亦议亦叹,抒发诗人内心的慨叹。五、六两句是说:即使屈原死后埋在地下,其尸也会归于腐败,魂也难以招回;何况是沉江而死,葬身于腥臊的鱼虾龟鳖之中,他的迷魂就更难招回了。“复”和“招”同义,都是招魂的意思。以上三联,都是感伤悲叹,末联情调一变,由凄楚婉转变为激越高昂,以热情歌颂屈原的忠魂作结。这一联糅合了《史记·项羽本纪》“楚虽三户,亡秦必楚”的典故和《续齐谐记》楚人祭祀屈原的传说。意思是说:只要楚人不灭绝,他们就一定会用彩丝棕箬包扎食物来祭祀屈原,人民永远怀念这位伟大诗人。
  词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中,别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁,是一种惨象,但表现了作者复杂的情感。

创作背景

  此诗作于鲁僖公战胜淮夷之后。淮夷生活在当时的淮水一带,不受周王朝所封,对周王朝诸侯造成威胁,所以,各诸侯国曾多次征伐,《左传·僖公十三年(前647年)》载僖公与齐、宋、陈、卫、郑、许、曹“会于咸,淮夷病杞故。”又,鲁僖公十六年(公元前644年)与齐、宋、陈、卫、郑、许、邢、曹“会于淮,谋鄫,且东略也”。这几次战役,虽然战功不大,但鲁是个积弱之国,能累次出师,争伯中原,所以鲁人寄望僖公,肆情歌颂。

  

周有声( 两汉 )

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简 介

周有声 (1749—1814)湖南长沙人,字希甫,号松冈。干隆六十年进士。由内阁中书累迁大定知府,历思州、思南、贵阳三府,署江苏松江、苏州二府,总理下河工务。以干练称,以劳卒官。工诗,有《东冈诗剩》。

江行无题一百首·其四十三 / 公西子璐

大知高士禁愁寂,试倚阑干莫断肠。"
鄙哉譊譊者,为隘不为通。低头拜野老,负米吾愿从。
"十载同栖庐岳云,寒烧枯叶夜论文。在生未识公卿面,
"谁开黄帝桥山冢,明月飞光出九泉。
少壮经勤苦,衰年始浪游。谁怜不龟手,他处却封侯。
应笑戎藩刀笔吏,至今泥滓曝鱼鳃。"
"一第人皆得,先生岂不销。位卑终蜀士,诗绝占唐朝。
若教更近天街种,马上多逢醉五侯。"


/ 澹台林涛

西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦,采芳城上女遗簪。
"别筵人散酒初醒,江步黄昏雨雪零。
出来无暇更还家,且上青楼醉明月。年将六十艺转精,
此日山中怀,孟公不如我。"
洞三榜,裴贽第二榜。策夜,帘前献诗云云。寻卒蜀中。
远闻和晓梦,相应在诸邻。行乐花时节,追飞见亦频。"
年如流去水,山似转来蓬。尽日都无事,安禅石窟中。"
隼旟应是隔年回。旗飘岘首岚光重,酒奠湘江杜魄哀。


长安秋望 / 都向丝

蹀躞巴陵骏,毰毸碧野鸡。忽闻仙乐动,赐酒玉偏提。"
"趋名逐利身,终日走风尘。还到水边宅,却为山下人。
孤冈生晚烧,独树隐回塘。欲问东归路,遥知隔渺茫。"
如何水陆三千里,几月书邮始一来。"
五株名显陶家后,见说辞荣种者稀。"
"江边烽燧几时休,江上行人雪满头。谁信乱离花不见,
"草草招提强据鞍,周师乘胜莫回看。
天垂无际海,云白久晴峰。旦暮然灯外,涛头振蛰龙。"


夜泊牛渚怀古 / 辉雪亮

"窦岭吟招隐,新诗满集贤。白衫春絮暖,红纸夏云鲜。
"花前洒泪临寒食,醉里回头问夕阳。
人君却禀将军令,按辔垂鞭为缓行。"
祭星秋卜日,采药晓登山。旧放长生鹿,时衔瑞草还。"
涉水渡溪南,迢遥翠微里。石磴千叠斜,峭壁半空起。
两情含眷恋,一饷致辛酸。夜静长廊下,难寻屐齿看。"
我趣转卑师趣静,数峰秋雪一炉香。"
昨日屯军还夜遁,满车空载洛神归。"


自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠 / 呼延丁未

君恩不似黄金井,一处团圆万丈深。
嘉名悬日月,深谷化陵丘。便可招巢父,长川好饮牛。"
虽可忘忧矣,其如作病何。淋漓满襟袖,更发楚狂歌。
"春风吹愁端,散漫不可收。不如古溪水,只望乡江流。
若同人世长相对,争作夫妻得到头。
"三月光景不忍看,五陵春色何摧残。穷途得志反惆怅,
堪恨贾生曾恸哭,不缘清景为忧时。"
据鞍遥指长安路,须刻麟台第一功。"


绮寮怨·上马人扶残醉 / 呼延杰森

"丘中久不起,将谓诏书来。及见凌云说,方知掩夜台。
一时怀害心,千古不能替。伤哉丑行人,兹禽亦为譬。"
"韦曲樊川雨半晴,竹庄花院遍题名。画成烟景垂杨色,
一瓯解却山中醉,便觉身轻欲上天。
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
豪鲸逸其穴,尺水成沧溟。岂无鱼鳖交,望望为所憎。
云半片,鹤一只。"
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼,南园夜雨长秋蔬。


母别子 / 子车半安

万丈冰声折,千寻树影停。望中仙岛动,行处月轮馨。
晚上宫墙百雉阴。野鹤不归应有怨,白云高去太无心。
海鸣秋日黑,山直夏风寒。终始前儒道,升沈尽一般。"
壶中日月将何用,借与闲人试一窥。"
庾监高楼月,袁郎满扇风。四年将故事,两地有全功。
"虽倚关张敌万夫,岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业,
只怕仙人抚高掌,年年相见是空行。"
"寂寂栖心向杳冥,苦吟寒律句偏清。云凝止水鱼龙蛰,


采蘩 / 第五俊美

无名无位堪休去,犹拟朝衣换钓蓑。"
濩落生涯秋风高。居世无媒多困踬,昔贤因此亦号咷.
明月婵娟挂玉钩。燕羽几曾添别恨,花容终不更含羞。
晓鸡鸣野店,寒叶堕秋枝。寂寞前程去,闲吟欲共谁。"
犹是玉轮曾辗处,一泓秋水涨浮萍。"
"身比秋荷觉渐枯,致君经国堕前图。层冰照日犹能暖,
"本无踪迹恋柴扃,世乱须教识道情。颠倒梦魂愁里得,
眉边全失翠,额畔半留黄。转入金屏影,隈侵角枕光。


贺新郎·怀辛幼安用前韵 / 荀协洽

攻苦惯来无不可,寸心如水但澄鲜。"
只如花下红儿态,不藉城中半额眉。
(缺二句)"
君有君恩秋后叶,可能更羡谢玄晖。"
五里复五里,去时无住时。日将家渐远,犹恨马行迟。
芳草不长绿,故人无重期。那堪更南渡,乡国已天涯。"
作穴蛇分蛰,依冈鹿绕行。唯应风雨夕,鬼火出林明。"
"韩惠开渠止暴秦,营田万顷饱秦人。


遣悲怀三首·其一 / 闾丘红梅

将知谷口耕烟者,低视齐梁楚赵君。"
"狱无良吏雪无由,处处戈鋋自执仇。
"双竞龙舟疾似风,一星球子两明同。平吴破蜀三除里,
石脉水流泉滴沙,鬼灯然点松柏花。(《吟窗杂录》)
"萧飒闻风叶,惊时不自堪。宦名中夜切,人事长年谙。
"天下为官者,无君一轴诗。数联同我得,当代遇谁知。
惊滴沾罗泪,娇流污锦涎。倦书饶娅姹,憎药巧迁延。
"听歌桂席阑,下马槐烟里。豪门腐粱肉,穷巷思糠秕。