花心动·春词
"忽忽枕前蝴蝶梦，悠悠觉后利名尘。无穷今日明朝事，
我劝出家辈，须知教法深。专心求出离，辄莫染贪淫。
"格外缀清诗，诗名独得知。闲居公道日，醉卧牡丹时。
"岘首千里情，北辕自兹发。烟霞正登览，簪笔限趋谒。
明明道在堪消息，日月滩头去又还。
"九月将欲尽，幽丛始绽芳。都缘含正气，不是背重阳。
真思在杳冥，浮念寄形影。遥得四明心，何须蹈岑岭。
"往年吟月社，因乱散扬州。未免无端事，何妨出世流。
"鹫岭光前选，祇园表昔恭。哲人崇踵武，弘道会群龙。
欲问存思搜抉妙，几联诗许敌三都。"
花心动·春词拼音解释:
.hu hu zhen qian hu die meng .you you jue hou li ming chen .wu qiong jin ri ming chao shi .
wo quan chu jia bei .xu zhi jiao fa shen .zhuan xin qiu chu li .zhe mo ran tan yin .
.ge wai zhui qing shi .shi ming du de zhi .xian ju gong dao ri .zui wo mu dan shi .
.xian shou qian li qing .bei yuan zi zi fa .yan xia zheng deng lan .zan bi xian qu ye .
ming ming dao zai kan xiao xi .ri yue tan tou qu you huan .
.jiu yue jiang yu jin .you cong shi zhan fang .du yuan han zheng qi .bu shi bei zhong yang .
zhen si zai yao ming .fu nian ji xing ying .yao de si ming xin .he xu dao cen ling .
.wang nian yin yue she .yin luan san yang zhou .wei mian wu duan shi .he fang chu shi liu .
.jiu ling guang qian xuan .qi yuan biao xi gong .zhe ren chong zhong wu .hong dao hui qun long .
yu wen cun si sou jue miao .ji lian shi xu di san du ..
译文及注释
译文
非常像(xiang)花又好像不是花，无人怜惜任凭(ping)衰零坠地。把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。蒙混(hun)随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。
我很惭愧(kui)，你对我情意宽厚，我深知你待我一片情真。
创作诗文最忌讳坦荡的(de)命途，奸佞小人最希望好人犯错误。
战争尚未(wei)停息，年轻人全都东征去了。”
青山隐隐约约绿水千里迢迢，秋时已尽江南草木还未枯凋。
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
盛开的菊花璀璨夺目，阵阵香气弥漫长安，满城均沐浴在芳香的菊意中，遍地都是金黄如铠甲般的菊花。
伊尹、吕尚难分伯仲，不相上下，指挥军队作战镇定从容，让萧何曹参都为之失色。
人生在世，到这里、又到那里，偶然留下一些痕迹，你觉得像是什么？我看真像随处乱飞的鸿(hong)鹄，偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着，梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下，由眼前之景，联想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中，牛(niu)郎和织女被千重关锁所阻隔，无由相会。牛郎和织女一年只有一度的短暂相会之期，其余时光则有如浩渺星河中的浮槎，游来荡去，终不得相会聚首。
你从东方回到长安来，衣裳沾满灞陵的春雨。
虽然才华超群却无用武之地，虽然道德崇高却无人理解。
这位漂泊流离的征南老将，当年曾经指挥过十万雄师。
可惜洛阳留守钱惟演是忠孝世家，也为邀宠进贡牡丹花！
又见一位贫苦农妇，抱着孩子跟在人旁。
念此去往来寻觅，终见不到折戟沉沙的悲壮，也终觅不到黄尘古道边的无奈……
注释
⑶宿雨：隔宿的雨。
广大：广阔。
27.肃然：因恐惧而收敛的样子。
②禁烟：寒食节。
6、召忽：人名。
(22)是以事行而不悖(bèi）：国王的行事由此才不至于违背事理。悖，违背。事行，政事畅行，政令通行。而：转折连词，但是。
按：此节描述《史记》更合情理。
赏析
景象全部消失，《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句(yi ju)话和第一句话相呼应，给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临。次联，三句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
这段文字记叙了叔向向韩宣子提建议的过程。叔向的建议，采用了正反结合的阐述方法，因此相当有说服力，他的言论一方面固然是为了卿大夫身家的长久之计，另一方面也对“骄泰奢侈，贪欲无艺”的行为提出了批评，这无论是在当时还是在现在，都是(du shi)有很深刻的警示作用。本文语言上难度较大，应在把握文意的基础上，了解文中人物的关系，结合注解和上下文，再来理解较难的词语和句子。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
这首诗以平浅的语言写成婚的过程，没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽，更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角，让人在迎亲的车队之中找出新娘来，那么，另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后，他是否来迎亲，就留给读者去想像了。细味诗中所写，往返的迎亲车队给画面以较强的时空感，短短三章，却回味悠长。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
分层赏析 全文分三层。 第一层叙事：交待了时间，地点和夜游原因。 首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”，时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里，月光照入他的房间，作者本欲就寝，怎奈被这美好的月色所迷，顿起雅兴，但想到没有同乐之人，遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样，亦是被贬至黄州来的贬官，他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚，张怀民也还未睡，于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事，朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游) 第二层写景：描绘庭中月光的澄清。 作者惜墨如金，只用十八个字，就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象：月光清朗，洒落庭中，那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般，更妙的是，“水”中还有水草漂浮，游荡，于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色) 第三层：惋惜无人赏月 便转入议论。作者感慨到，何夜无月，何处无竹柏，可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的，除了他与张怀民外，恐怕就不多了，整篇的点睛之笔是“闲人”二字，苏轼谪居黄州，“不得签书公事”，所担任的只是个有名无实的官，与儒家的“经世济民”之理想相去甚远，即所谓“闲人”之表层意义，它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷；从另一个方面来看，月光至美，竹影至丽，而人不能识，唯此二人能有幸领略，岂非快事！苏轼的思想横跨儒释道三家，这便使他的处世态度有极大的包容性，可以说是宠辱不惊，进退自如。当然，他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力！(月下抒情)
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。
被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《《春江花月夜》张若虚 古诗》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是(zheng shi)为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间(kong jian)的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
但是官场是险象环生的，诗人望着这瓜洲渡口，也望着钟山的明月，发出了“明月何时照我还”的慨叹，诗人是想早点离开是非黑白颠倒的官场，离开那丑恶，腐朽的地方体现作者希望重返那没有利益纷争的家乡，很有余韵。这首诗不仅借景抒情，
颔联转入议论，还是表现“苦热”，又照应“暑旱”。三伏干旱，其热尤盛，天旱得久了，眼前的小河小沟便都干涸，但干旱似乎没有尽头，使人们不禁担心连江海也将枯竭。暑天正是庄稼生长最需要水的时候，如此干旱，收成即将无望，生计将出现危机，于是诗人由担心变成对上天的责问：“天难道不怕银河也会因此而干枯吗？”这联虽是议论，但由地上的江海而想到天上的银河，思路广阔奇特。
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临。次联，三句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
这段文字记叙了叔向向韩宣子提建议的过程。叔向的建议，采用了正反结合的阐述方法，因此相当有说服力，他的言论一方面固然是为了卿大夫身家的长久之计，另一方面也对“骄泰奢侈，贪欲无艺”的行为提出了批评，这无论是在当时还是在现在，都是(du shi)有很深刻的警示作用。本文语言上难度较大，应在把握文意的基础上，了解文中人物的关系，结合注解和上下文，再来理解较难的词语和句子。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
这首诗以平浅的语言写成婚的过程，没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽，更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角，让人在迎亲的车队之中找出新娘来，那么，另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后，他是否来迎亲，就留给读者去想像了。细味诗中所写，往返的迎亲车队给画面以较强的时空感，短短三章，却回味悠长。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
分层赏析 全文分三层。 第一层叙事：交待了时间，地点和夜游原因。 首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”，时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里，月光照入他的房间，作者本欲就寝，怎奈被这美好的月色所迷，顿起雅兴，但想到没有同乐之人，遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样，亦是被贬至黄州来的贬官，他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚，张怀民也还未睡，于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事，朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游) 第二层写景：描绘庭中月光的澄清。 作者惜墨如金，只用十八个字，就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象：月光清朗，洒落庭中，那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般，更妙的是，“水”中还有水草漂浮，游荡，于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色) 第三层：惋惜无人赏月 便转入议论。作者感慨到，何夜无月，何处无竹柏，可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的，除了他与张怀民外，恐怕就不多了，整篇的点睛之笔是“闲人”二字，苏轼谪居黄州，“不得签书公事”，所担任的只是个有名无实的官，与儒家的“经世济民”之理想相去甚远，即所谓“闲人”之表层意义，它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷；从另一个方面来看，月光至美，竹影至丽，而人不能识，唯此二人能有幸领略，岂非快事！苏轼的思想横跨儒释道三家，这便使他的处世态度有极大的包容性，可以说是宠辱不惊，进退自如。当然，他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力！(月下抒情)
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。
被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《《春江花月夜》张若虚 古诗》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是(zheng shi)为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间(kong jian)的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
但是官场是险象环生的，诗人望着这瓜洲渡口，也望着钟山的明月，发出了“明月何时照我还”的慨叹，诗人是想早点离开是非黑白颠倒的官场，离开那丑恶，腐朽的地方体现作者希望重返那没有利益纷争的家乡，很有余韵。这首诗不仅借景抒情，
颔联转入议论，还是表现“苦热”，又照应“暑旱”。三伏干旱，其热尤盛，天旱得久了，眼前的小河小沟便都干涸，但干旱似乎没有尽头，使人们不禁担心连江海也将枯竭。暑天正是庄稼生长最需要水的时候，如此干旱，收成即将无望，生计将出现危机，于是诗人由担心变成对上天的责问：“天难道不怕银河也会因此而干枯吗？”这联虽是议论，但由地上的江海而想到天上的银河，思路广阔奇特。
创作背景
韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代。他一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安，他逃往南方，到处流浪。直到59岁，才结束了这漂泊流离的生活。
采莲词
昨日北风寒，牵船浦里安。潮来打缆断，摇橹始知难。"
雪外兼松凭，泉边待月欹。他时出山去，犹谢见相随。"
闲踏青莎碧苔。古洞眠来九载，流霞饮几千杯。
轩辕世代横行后，直隐深岩久觅难。
高才直气平生志，除却徒知即不知。"
"上国谁传消息过，醉眠醒坐对嵯峨。身离道士衣裳少，
若也不知此，恐君恶合杀。此来是夜叉，变即成菩萨。
凝华照书阁，飞素涴琴弦。回飘洛神赋，皎映齐纨篇。
浣溪沙·春点疏梅雨后枝
到日扫烦政，况今休黩兵。应怜禅家子，林下寂无营。
数子赠歌岂虚饰，所不足者浑未曾道着其神力。
昔年住此何人在，满地槐花秋草生。"
九转周为得道年。炼药但寻金里水，安炉先立地中天。
"寝室悲长簟，妆楼泣镜台。独悲桃李节，不共夜泉开。
古木林中砧杵干。至竟道心方始是，空耽山色亦无端。
甲科争玉片，诗句拟花枝。君实三楚秀，承家有清规。"
夜夜忆故人，长教山月待。今宵故人至，山月知何在。
沁园春·梦孚若
"冷色初澄一带烟，幽声遥泻十丝弦。
"冷色初澄一带烟，幽声遥泻十丝弦。
伊人期远大，志业难比肩。昭世既合并，吾君藉陶甄。
"江头旌旆去，花外卷帘空。夜色临城月，春声渡水风。
感君识我枕流意，重示瞿塘峡口图。"
入楼山隔水，滴旆露垂松。日暮题诗去，空知雅调重。"
义重恩欲深，夷险贵如一。本自身不令，积多婴痛疾。
待得天晴花已老，不如携手雨中看。"
润州二首
何年蒨蒨苔黏迹，几夜潺潺水击痕。裴生诗家后来客，
霁雪舒长野，寒云半幽谷。严风振枯条，猿啼抱冰木。
渡头明月好携手，独自待郎郎不归。"
数萤犹是映书残。晨光不借泉门晓，暝色唯添陇树寒。
幸辞天子诏，复览名臣疏。西晋尚虚无，南朝久沦误。
"大一今何处，登堂似昔时。曾蒙金印印，得异野干儿。
露洒一鹤睡，钟馀万象闲。惭将此时意，明日寄东山。"
"文章拟真宰，仪冠冷如璧。山寺偶相逢，眼青胜山色。
江上值水如海势聊短述
兵火焚诗草，江流涨墓田。长安已涂炭，追想更凄然。"
寻僧流水僻，见月远林闲。虽是忘机者，难齐去住间。"
去日既逢梅蕊绽，来时应见杏花开。
披云得灵境，拂石临芳洲。积翠遥空碧，含风广泽秋。
纵不入镬汤，亦须卧铁床。不许雇人替，自作自身当。
元是我王金弹子，海棠花下打流莺。"
且有吟情挠，都无俗事煎。时闻得新意，多是此忘缘。"
"取尽风骚妙，名高身倍闲。久离王者阙，欲向祖师山。
清平乐·太山上作
"初放到沧洲，前心讵解愁。旧交容不拜，临老学梳头。
"华阴少年何所希，欲饵丹砂化骨飞。江南药少淮南有，
江边惨执行迟迟。向我道云中觅伴未得伴，
"孤棹移官舍，新农寄楚田。晴林渡海日，春草长湖烟。
一方云物自鲜奇。天文仰视同诸掌，剑术无前更数谁。
浮烟披夕景，高鹤下秋空。冥寂四山久，宁期此会同。"
宝阁排云称望仙，五云高艳拥朝天。
此道真清气，前贤早白髭。须教至公手，不惜付舟枝。"
八月十二日夜诚斋望月
"满院花飞人不到，含情欲语燕双双。（《春情》，
天生一物变三才，交感阴阳结圣胎。龙虎顺行阴鬼去，
"窑头坯，随雨破，只是未曾经水火。若经水火烧成砖，
"闻说征人说，呜呜何处边。孤城沙塞地，残月雪霜天。
岂是与山无素，丈人着帽相迎。"
泉滴胜清磬，松香掩白檀。凭君听朝贵，谁欲厌簪冠。"
"卷经归太白，蹑藓别萝龛。若履浮云上，须看积翠南。
"出斋步杉影，手自开禅扉。花满不污地，云多从触衣。
折杨柳
阴风敛暄气，残月凄已寒。时鸟戢好音，众芳亦微残。
即应调鼎味，比屋堪封保。野人慕正化，来自海边岛。
"昨夜云生天井东，春山一雨一回风。
"箬溪朝雨散，云色似天台。应是东风便，吹从海上来。
"诗教殆沦缺，庸音互相倾。忽观风骚韵，会我夙昔情。
莫见地赤碧，尽是征血。昔人昔人既能忠尽于力，
莫向舒姑泉口泊，此中呜咽为伤情。"
白草寒露里，乱山明月中。是夕苦吟罢，寒烛与君同。"
咏素蝶诗
在夜吟更长，停空韵难绝。幽僧悟深定，归客忘远别。
云外星霜如走电，世间娱乐似抛砖。
布衣终作云霄客，绿水青山时一过。"
早晚从我游，共携春山策。"
"恍惚擒来得自然，偷他造化在其间。
道路长无阻，干戈渐不闻。秋来向何处，相忆雁成群。"
大都光景急如箭。要取鱼，须结筌，何不收心炼取铅。
"重叠太古色，濛濛花雨时。好峰行恐尽，流水语相随。
满江红·仙姥来时
玉都必是有仙名。云归入海龙千尺，云满长空鹤一声。
"画鼓催来锦臂襄，小娥双起整霓裳。（《柘枝》，
吴主荒宫入夜涛。满屋黄金机不息，一头白发气犹高。
尘世即下界，色天当上峰。春晖遍众草，寒色留高松。
世间亿万人，面孔不相似。借问何因缘，致令遣如此。
唯杜荆州最惆怅，柳门回首落花时。
彭伉心相似，承祯趣一般。琴弹溪月侧，棋次砌云残。
僧墟回水寺，佛陇启山扉。爱别吾何有，人心强有违。"