醉留东野
"忽忆关中逐计车，历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁，
短莎烟苒苒，惊浪雪漫漫。难写愁何限，乡关在一端。"
"松持节操溪澄性，一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见，
朝来自诧承恩最，笑倩傍人认绣球。"
香鸭烟轻爇水沈，云鬟闲坠凤犀簪。
更残月落知孤坐，遥望船窗一点星。"
雕槃分篸何由得，空作西州拥鼻吟。"
环珮鸣玉长街路。忽然碎打入破声，石崇推倒珊瑚树。
小楼花簇钿山低，金雉双来蹋马齐。
若把长江比湘浦，离骚不合自灵均。"
"在秦生楚思，波浪接禅关。塔碍高林鸟，窗开白日山。
醉留东野拼音解释:
.hu yi guan zhong zhu ji che .li fang qi ma xin kong xu .san qiu bing qi jian xin yan .
duan sha yan ran ran .jing lang xue man man .nan xie chou he xian .xiang guan zai yi duan ..
.song chi jie cao xi cheng xing .yi zhu yan lan ya si yu .fei cui niao fei ren bu jian .
chao lai zi cha cheng en zui .xiao qian bang ren ren xiu qiu ..
xiang ya yan qing ruo shui shen .yun huan xian zhui feng xi zan .
geng can yue luo zhi gu zuo .yao wang chuan chuang yi dian xing ..
diao pan fen se he you de .kong zuo xi zhou yong bi yin ..
huan pei ming yu chang jie lu .hu ran sui da ru po sheng .shi chong tui dao shan hu shu .
xiao lou hua cu dian shan di .jin zhi shuang lai ta ma qi .
ruo ba chang jiang bi xiang pu .li sao bu he zi ling jun ..
.zai qin sheng chu si .bo lang jie chan guan .ta ai gao lin niao .chuang kai bai ri shan .
译文及注释
译文
代秦郑卫四国的乐章，竽管齐鸣(ming)吹奏响亮。
纵使飞到(dao)天地的尽头，那里又有埋葬香花的魂丘？
农夫停止耕作自在逍遥啊，就怕田野变得荒芜起来。
风光明秀(xiu)，引起了女子无限的闺阁怨情，她空虚无聊，行坐不安，秀丽的眉头皱成(cheng)了一团。
庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格，池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
汉代名将李陵身经百战，兵败归降匈奴而身败名裂。到河边轿头送别苏武，回头遥望故国远隔万里，与故友永远诀别。还有荆轲冒着萧瑟秋风，慷慨悲歌无尽无歇。啼鸟若知人间有如此(ci)多的悲恨痛切，料想它不再悲啼清泪，而总是悲啼着鲜血。如今茂嘉弟远别，还有谁与我饮酒共醉赏明月？
雁门郡东接古代燕国，郡内高山峻岭遍布，有些胡人的家就住在边境附近。
今年春天眼看就要过去，何年何月才是我归乡的日期？
春天如此静悄，春夜如此漫长，迟迟不见破晓。仰望碧空的游云，难道它跟楚国宫殿一样地天远路遥。做个梦吧，只有梦境才能打破束缚人的框框条条，这是梦，还是真，反正我踏着满地杨花走过了谢(xie)家的小桥。
小舟四周的鸡犬难鸣吠，你我船上的粮绝无处谋。
石阶前小草沾了泥并不脏乱，院(yuan)子里柳条上的风也陡然变得稀少起来。
春光明媚、和风徐徐的西子湖畔，游人如织。
我本(ben)来就最爱游赏名山，面对此景心胸更宽广。
注释
⑦湘瑟（sè）：湘灵鼓瑟，即湘水女神鼓瑟传情。屈原《楚辞·远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”注：“湘灵，舜妃，溺于湘水，为湘夫人。”此典原是说让传说中的湘水之神弹奏瑟，后借喻为美妙动人的艺术作品或高雅的艺术境界，唐诗中又用以表现悲思。秦箫：杜甫《郑驸马池台喜遇郑广文同饮》： “重对秦箫发，俱过阮宅来。”传说秦穆公时，有一个名叫箫只（亦作萧史）的人很会吹箫。箫声能引来白鹤、孔雀，翔集中庭。穆公的女儿弄玉爱上了箫只。穆公便把女儿嫁给了他。箫只教弄玉吹箫，能引来凤凰。穆公为他们修建凤台。箫只夫妇居台上数年不下。后一道跨凤，双双飞去。
④朱阑：一作“朱栏”，红色的栏杆。
⑴别业：别墅。晋石崇《思归引序》：“晚节更乐放逸，笃好林薮，遂肥遁于河阳别业。”
吴钩：唐·李贺《南园》：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。”吴钩，古代吴地制造的一种宝刀。这里应该是以吴钩自喻，空有一身才华，但是得不到重用。
9.世事：指人世间的各种各样的事情。
⑻“北斗”句：此化用《楚辞·九歌·东君》“援北斗兮酌酒浆”句意。
赏析
接下来(lai)诗人笔锋一转，就写到请求援引的题旨上：“阳和”句是(ju shi)说：虽有和暖的太阳，毕竟无法使自己的穷途落魄之恨消散。“霄汉”句说：但我仰望天空，我还是时时刻刻倾向着太阳（指当朝皇帝），意指自己有一颗为朝廷做事的衷心。“献赋”句说：十年来，我不断向朝廷献上文赋（指参加科举考试），可惜都没有得到知音者的赏识。“羞将”句说：如今连头发都变白了，看见插着华簪的贵官，我不能不感到惭愧。意思说得很清楚，但言语含蓄，保持了一定的身份。
上两句是俯视下界所见，三四两句便写仰观天宇所感。鸿雁南飞，月升东山，这本是人们司空见惯的客观景物，但是在特定的环境气氛之下，能够荡人心神，触发人的情怀(qing huai)。正如刘勰所说：“献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。”（《文心雕龙》）诗人处于浩渺无边的洞庭之上，那种忧戚烦闷的心情顿时为之一畅，所以“愁心去”、“好月来”便恰到好处地表现了畅然一适的愉悦心情。句中的“引”“衔”二字，并不是客观景物的实写，而是写诗人此时此景之下的主观感受(gan shou)。这两句是全诗诗眼的所在，写得精采传神。
元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是，看到“灯”，觉得是失去光焰的“残灯”；连灯的阴影，也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”，本来是无所谓明暗的，而今却成了“暗风”。“窗”，本来无所谓寒热的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入，情的照射，情的渗透，连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句，既是景语，又是情语，是以哀景抒哀情，情与景融会一体、“妙合无垠”。
诗的第九到第十二句是全诗的第三段。前两句写作者问；后两句写薪者答。问话“此人皆焉如”与答话“死没无复余”，用语都极其简朴。而简朴的问话中蕴含作者对当前荒寂之景的无限怅惘、对原居此地之人的无限关切；简朴的答话则如实地道出了一个残酷的事实，而在它的背后是一个引发古往今来无数哲人为之迷惘、思考并从各个角度寻求答案的人生问题。
锦江，以江水清澄、濯锦鲜明而著称。它流经成都南郊，江南为郊野，江北为市区，江中有商船。地兼繁华、幽美之胜。诗的前两句展现诗人顺锦江西望时的美景。新雨初霁，在绿水烟波的背景下，山头岭畔，荔枝垂红，四野飘溢清香。那如画的景色十分诱人。这两句写眼前景，景中含情，韵味深长(shen chang)，如跳动的音符，悠扬的旋律，拨动了人们的心弦。
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”（《杜臆》卷一）。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后，豪情奔放，绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严，在显赫的王公大人面前，脱下帽子，露出头顶，奋笔疾书，自由挥洒，笔走龙蛇，字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”，这是何等的倨傲不恭，不拘礼仪！它酣畅地表现了张旭狂放不羁，傲世独立的性格特征。
《紫芝》一歌，可看作这首赠诗的灵魂。篇首的“慨然念黄虞”，已化用了“唐虞世远”之意；直到结尾，作者还郑重写出“清谣(指《萦芝歌》)结心曲”，深慨绮、甪长往，人既乖违，时代亦疏隔久远，自己只有在累代之下，长怀远慕，慨叹无穷了。“言尽意不舒”，见出作者对时世慨叹的多而且深，也示意友人要理解此心于言语文字之外。
首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言，矫健的笔力，引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
第二段段，从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为“众人”的过程。开头的“余闻之也久”，束上起下，一方面显示上段所写的内容即据传闻而得，另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻：一次是仲永十二三岁时，“令作诗，不能称前时之闻”，暗示在这六七年中，仲永的诗毫无长进。如果说，五六岁儿童作的诗尽管稚拙，人们尚觉可观，那么六七年后写得反而不如以前听说(ting shuo)的那样好，人们便非但不以为奇，且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面，只是听亲戚说：“泯然众人矣！”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同，但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语，把说话人漠然视之的态度生动地表现出来，与先前“邑人奇之”的情况恰成对照，而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
颔联写友人困顿坎坷，仍眷恋朝廷。“罢归”“老去”指出将军“流落”之因，“归无旧业”说明题目的“襄州”，仅家徒四壁而已。也暗示其人一心戎马，为国征战不解营生。在“古木苍苍离乱后，几家同住一孤城”（《新息道中作》）的时代，老去投归，景况可想。两句上二下三，前后转折，意义上中间含个“而”字在，顿挫而沉郁，有杜诗风神。所谓“明时”，实则为作者对时局的微词。戎马一生、屡树战功的将军，却被罢斥，足见朝廷之“不明”。两句为对文，作互文看更有慨触。次句语由直寻，羌无故实，但“老去”犹“恋”，则使人不能不想起廉颇老矣还希重用的史实，而同情这位被迫退职的军人。
第一首头两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自见。
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
“阴生古苔绿，色染秋烟碧”两句，再对松树生长的环境进行描写，来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”，是说由于松树高大，在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶，一片浓密翠绿，而地上的古苔也呈现出一片绿色，上下辉映，似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”，形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙，将景物都着上了宜人的色彩。
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
首联，写即指读了白居易寄来的两首绝句，後有感于友朋之离世，亦作诗抒发感慨。
上两句是俯视下界所见，三四两句便写仰观天宇所感。鸿雁南飞，月升东山，这本是人们司空见惯的客观景物，但是在特定的环境气氛之下，能够荡人心神，触发人的情怀(qing huai)。正如刘勰所说：“献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。”（《文心雕龙》）诗人处于浩渺无边的洞庭之上，那种忧戚烦闷的心情顿时为之一畅，所以“愁心去”、“好月来”便恰到好处地表现了畅然一适的愉悦心情。句中的“引”“衔”二字，并不是客观景物的实写，而是写诗人此时此景之下的主观感受(gan shou)。这两句是全诗诗眼的所在，写得精采传神。
元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是，看到“灯”，觉得是失去光焰的“残灯”；连灯的阴影，也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”，本来是无所谓明暗的，而今却成了“暗风”。“窗”，本来无所谓寒热的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入，情的照射，情的渗透，连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句，既是景语，又是情语，是以哀景抒哀情，情与景融会一体、“妙合无垠”。
诗的第九到第十二句是全诗的第三段。前两句写作者问；后两句写薪者答。问话“此人皆焉如”与答话“死没无复余”，用语都极其简朴。而简朴的问话中蕴含作者对当前荒寂之景的无限怅惘、对原居此地之人的无限关切；简朴的答话则如实地道出了一个残酷的事实，而在它的背后是一个引发古往今来无数哲人为之迷惘、思考并从各个角度寻求答案的人生问题。
锦江，以江水清澄、濯锦鲜明而著称。它流经成都南郊，江南为郊野，江北为市区，江中有商船。地兼繁华、幽美之胜。诗的前两句展现诗人顺锦江西望时的美景。新雨初霁，在绿水烟波的背景下，山头岭畔，荔枝垂红，四野飘溢清香。那如画的景色十分诱人。这两句写眼前景，景中含情，韵味深长(shen chang)，如跳动的音符，悠扬的旋律，拨动了人们的心弦。
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”（《杜臆》卷一）。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后，豪情奔放，绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严，在显赫的王公大人面前，脱下帽子，露出头顶，奋笔疾书，自由挥洒，笔走龙蛇，字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”，这是何等的倨傲不恭，不拘礼仪！它酣畅地表现了张旭狂放不羁，傲世独立的性格特征。
《紫芝》一歌，可看作这首赠诗的灵魂。篇首的“慨然念黄虞”，已化用了“唐虞世远”之意；直到结尾，作者还郑重写出“清谣(指《萦芝歌》)结心曲”，深慨绮、甪长往，人既乖违，时代亦疏隔久远，自己只有在累代之下，长怀远慕，慨叹无穷了。“言尽意不舒”，见出作者对时世慨叹的多而且深，也示意友人要理解此心于言语文字之外。
首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言，矫健的笔力，引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
第二段段，从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为“众人”的过程。开头的“余闻之也久”，束上起下，一方面显示上段所写的内容即据传闻而得，另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻：一次是仲永十二三岁时，“令作诗，不能称前时之闻”，暗示在这六七年中，仲永的诗毫无长进。如果说，五六岁儿童作的诗尽管稚拙，人们尚觉可观，那么六七年后写得反而不如以前听说(ting shuo)的那样好，人们便非但不以为奇，且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面，只是听亲戚说：“泯然众人矣！”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同，但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语，把说话人漠然视之的态度生动地表现出来，与先前“邑人奇之”的情况恰成对照，而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
颔联写友人困顿坎坷，仍眷恋朝廷。“罢归”“老去”指出将军“流落”之因，“归无旧业”说明题目的“襄州”，仅家徒四壁而已。也暗示其人一心戎马，为国征战不解营生。在“古木苍苍离乱后，几家同住一孤城”（《新息道中作》）的时代，老去投归，景况可想。两句上二下三，前后转折，意义上中间含个“而”字在，顿挫而沉郁，有杜诗风神。所谓“明时”，实则为作者对时局的微词。戎马一生、屡树战功的将军，却被罢斥，足见朝廷之“不明”。两句为对文，作互文看更有慨触。次句语由直寻，羌无故实，但“老去”犹“恋”，则使人不能不想起廉颇老矣还希重用的史实，而同情这位被迫退职的军人。
第一首头两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自见。
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
“阴生古苔绿，色染秋烟碧”两句，再对松树生长的环境进行描写，来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”，是说由于松树高大，在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶，一片浓密翠绿，而地上的古苔也呈现出一片绿色，上下辉映，似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”，形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙，将景物都着上了宜人的色彩。
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
首联，写即指读了白居易寄来的两首绝句，後有感于友朋之离世，亦作诗抒发感慨。
创作背景
此诗作于宋孝宗乾道三年（1167）初春，当时陆游正罢官闲居在家。在此之前，陆游曾任隆兴府（今江西南昌市）通判，因在隆兴二年（1164）积极支持抗金将帅张浚北伐，符离战败后，遭到朝廷中主和投降派的排挤打击，以“交结台谏，鼓唱是非，力说张浚用兵”的罪名，从隆兴府通判任上罢官归里。陆游回到家乡的心情是相当复杂的，苦闷和激愤的感情交织在一起，然而他并不心灰意冷。“慷慨心犹壮”（《闻雨》）的爱国情绪，使他在农村生活中感受到希望和光明，并将这种感受倾泻到自己的诗歌创作里。此诗即在故乡山阴（今浙江绍兴市）所作。
王式丹( 宋代 )
收录诗词 (3271) 首
简 介
王式丹 （1645—1718）江苏宝应人，字方若，号楼村。积学嗜古，为诸生即有盛名。年近六十始中举，康熙四十二年进士第一，授修撰。五十二年，遭江南科场案牵连，久之始白。工诗，宋荦选其诗入《江左十五子诗选》。有《楼村集》。
七哀诗三首·其一
趁幽翻小品，逐胜讲南华。莎彩融黄露，莲衣染素霞。 ——皮日休
几度夜深寻不着，琉璃为殿月为灯。"
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远，弹琴常到月轮低。
何事商于泪如雨，小儒偏受陆家恩。"
幽蠹落书棚。惟昔集嘉咏， ——孟郊
"桃李栽成艳格新，数枝留得小园春。
"宫门长闭舞衣闲，略识君王鬓便斑。
灵公徒认徵舒面，至死何曾识祸胎。"
泷冈阡表
"禅灵桥畔落残花，桥上离情对日斜。顾我乘轩惭组绶，
不惜杨花飞也得，愁君老尽脸边红。
"百二山河壮帝畿，关门何事更开迟。
旁有双耳穿，上有孤髻撑。或讶短尾铫，又似无足铛。 ——刘师服
离怀与企羡，南望长咨嗟。"
病来旅馆谁相问，牢落闲庭一树蝉。"
怀糈馈贤屈，乘桴追圣丘。飘然天外步，岂肯区中囚。 ——韩愈
那堪彭泽门前立，黄菊萧疏不见君。"
着
醮坛松作盖，丹井藓成钱。浩浩红尘里，谁来叩自然。"
"未上亨衢独醉吟，赋成无处博黄金。家人莫问张仪舌，
见《纪事》）
恋山人事少，怜客道心多。日日斋钟后，高悬滤水罗。"
文公徒欲三强服，分晋元来是六卿。"
鉴鸾钗燕恨何穷，忍向银床空抱影。
散花童子鹤衣短，投壶姹女蛾眉长。彤庭侍宴瑶池席，
坐弄琉璃水，行登绿缛堆。花低妆照影，萍散酒吹醅。 ——白居易
木兰花慢·丁未中秋
幸喜书生为将相，定由阴德致神仙。羊公剩有登临兴，
昔日羊斟曾不预，今朝为政事如何。"
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳，一枝何幸上尘冠。
"数点当秋霁，不知何处峰。（《石楼晓望》）
别思流莺晚，归朝候雁先。当书外垣传，回奏赤墀前。"
"寥寥山馆里，独坐酒初醒。旧业多年别，秋霖一夜听。
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽，辨别不曾逢好手。
草香殊未歇，云势渐多奇。 ——白居易
菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩
"征虏亭边月，鸡鸣伴客行。可怜何水部，今事谢宣城。
丹掖列鹓鹭，洪炉衣狐貉。摛文挥月毫，讲剑淬霜锷。 ——李正封
兰烛时将凤髓添，寒星遥映夜光帘。
比鹭行藏别，穿荷羽翼香。双双浴轻浪，谁见在潇湘。"
诗情正苦无眠处，愧尔阶前相伴吟。"
不为已为儒弟子，好依门下学韬钤。"
须臾造化惨，倏忽堪舆变。万户响戈鋋，千家披组练。 ——皮日休
琅玕绣段安可得，流水浮云共不回。"
杜司勋
"一叶初飞日，寒蝉益易惊。入林惭织细，依树愧身轻。
笑倚凌烟金柱看，形容憔悴老于真。"
树上咨诹批颊鸟，窗间壁驳叩头虫。（《冬夜》）
野中求逸礼，江上访遗编。 ——耿湋
自去自来人不知，归时常对空山月。"
风摇瓶影碎，沙陷履痕端。爽极青崖树，平流绿峡滩。
燕来双涎涎，雁去累翩翩。行乐真吾事，寻芳独我先。 ——刘禹锡
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
青青水中蒲三首·其三
"洪流盘砥柱，淮济不同波。莫讶清时少，都缘曲处多。
"我爱陶靖节，吏隐从弦歌。我爱费征君，高卧归九华。
"一家区宇忽三分，龌龊车书曷足论。
"憔悴容华怯对春，寂寥宫殿锁闲门。
壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。
"从待衔泥溅客衣，百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去，
只应汉武金盘上，泻得珊珊白露珠。"
"天涯兵火后，风景畏临门。骨肉到时节，团圆因梦魂。
三字令·春欲尽
松节凌霜久，蓬根逐吹频。群生各有性，桃李但争春。
四皓入山招不得，无家归客最堪欺。"
灵关九折险，蜀道二星遥。乘槎若有便，希泛广陵潮。"
一行新雁入贫居。攘羊告罪言何直，舐犊牵情理岂虚。
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪，寒林烧后别生春。
"掩户当春昼，知君志在诗。闲花半落处，幽客未来时。
物静知声远，寒轻觉夜长。听馀残月落，曙色满东方。"
尔不耕，亦不饥。尔不蚕，亦有衣。有眼不能分黼黻，
苦雪四首·其一
"征途几迢递，客子倦西东。乘流如泛梗，逐吹似惊蓬。
六辅昔推名，二江今振响。英华虽外发，磨琢终内朗。
储贰不遭谗构死，隋亡宁便在江都。"
夏阴偶高庇，宵魄接虚拥。 ——韩愈
"三春今向晚，四者昔难并。借问低眉坐，何如携手行。 ——白居易
招招俾作主，泛泛实司命。风乌愧斟酌，画鹢空辉映。
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进，稽峰无事莫相留。
松柏青山上，城池白日中。一朝今古隔，惟有月明同。"
九辩
揭出临新陌，长留对古坟。睿情幽感处，应使九泉闻。"
夜长同岁月，地近极山河。 ——郑说
"五湖春水接遥天，国破君亡不记年。
肥肤如玉洁，力拗丝不折。半日无耕夫，此辈总饿杀。"
"位乖燮理致伤残，四面墙匡不忍看。
"豫州军败信途穷，徐庶推能荐卧龙。
只合封题寄列侯。学卷晓冰长怕绽，解铺寒水不教流。
风流信多美，朝夕豫平台。逸翮独不群，清才复遒上。