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钓鱼湾

未知 / 杨士彦

"曾是归家客,今年且未旋。游鳞方有待,织网岂能捐。
门前旧客期相荐,犹望飞书及主文。"
"惜花无计又花残,独绕芳丛不忍看。暖艳动随莺翅落,
"前后兵师战胜回,百馀城垒尽归来。
水阔风高日复斜,扁舟独宿芦花里。"
悔使比来相得,如今欲别潸然。 ——卢幼平
涧泉傍借响,山木共含滋。粉腻虫难篆,丛疏鸟易窥。
高谈阔略陈从事,盟誓边庭壮我军。"
"万古亭亭倚碧霄,不成擎亦不成招。
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日,潜涨涟漪欲动鱼。
"门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。
重睹日月光,何报父母慈。黄河浊衮衮,别泪流澌澌。
伯玉既亲知德润,残桃休吃悟兰馨。"
《野客丛谈》)
孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想,丹陵霞鹤间音徽。


钓鱼湾拼音解释:

.zeng shi gui jia ke .jin nian qie wei xuan .you lin fang you dai .zhi wang qi neng juan .
men qian jiu ke qi xiang jian .you wang fei shu ji zhu wen ..
.xi hua wu ji you hua can .du rao fang cong bu ren kan .nuan yan dong sui ying chi luo .
.qian hou bing shi zhan sheng hui .bai yu cheng lei jin gui lai .
shui kuo feng gao ri fu xie .bian zhou du su lu hua li ..
hui shi bi lai xiang de .ru jin yu bie shan ran . ..lu you ping
jian quan bang jie xiang .shan mu gong han zi .fen ni chong nan zhuan .cong shu niao yi kui .
gao tan kuo lue chen cong shi .meng shi bian ting zhuang wo jun ..
.wan gu ting ting yi bi xiao .bu cheng qing yi bu cheng zhao .
nuan chou xin mai tu gao xu .xi meng tai xie wei jian ri .qian zhang lian yi yu dong yu .
.men yan can hua ji ji .lian chui xie yue you you .
zhong du ri yue guang .he bao fu mu ci .huang he zhuo gun gun .bie lei liu si si .
bo yu ji qin zhi de run .can tao xiu chi wu lan xin ..
.ye ke cong tan ..
gu ling yuan chou mu ke gui .chu guo gan cheng lao meng xiang .dan ling xia he jian yin hui .

译文及注释

译文
早(zao)晨去放牛,赶牛去江湾。
天昏地暗啊威严神灵怒,残酷杀尽啊尸首弃原(yuan)野。
陆机是否还能听见华亭别墅间的鹤唳?李斯是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
山中春雨一夜(ye)未停,树丛梢头流淌百泉。
回想起昔曰的欢会依旧激情似火(huo),只可惜已成旧事花残叶落。昨(zuo)夜栖息在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣(ming)把我从梦中惊醒望着银河吹歌。
汉女辛劳织布纳税,巴人地少诉讼争田。
  蟀仿佛在替我低声诉说。
英明的王子秉受朝廷的谋划,执掌兵权靖清南边。
望见了(liao)池塘中的春水,让已经白头的我回想起了江南。三十多年前父亲兄长带我来到这里,牵着我的手,从东走到西,从西走到东。
“宫室中那些陈设景观,丰富的珍宝奇形怪状。
良驹驰骋欲马不停蹄,人心留恋而车不转毂。

注释
⑹荆扉:荆条编扎的柴门。
[4]三足乌:传说是居住在太阳中的乌鸦。
漫:随便。
⑨旦日:初一。
97、交语:交相传话。
16. 弃甲曳兵:抛弃铠甲,拖着兵器。曳,yè,拖着。

赏析

  此诗表现了当时诗人逆境难熬,情绪郁闷状况。前四句,诗人运用大胆夸张的手法,极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”,“夹”字用得极其到位,既写出了巫山险峻,遮天蔽日的形势,也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”,含有无奈之意。三、四两句,并非说巴水可以行到尽头,而是写出了巴水纡曲,舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”,著一“忽”字,山回水转,尽在眼前;“青天无到时”,既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情,即由景入情,融情于景,达到情景交融。
  诗人马戴,曾从军大同军幕,独在异乡,面对荒凉的塞外,翻腾着感情波澜,这是十分(shi fen)自然的。全诗似乎是前后两联抒情,中间两联写景,但细细读来四联诗又浑然一体,情景互生。
  另外值得一提的是,此诗以“难解”著称,有研究者将其称之为南朝文学研究的“哥德巴赫猜想”。比如关于此诗的叙述视角就有不同解读,多数人从女子的视角来理解,也有人从男子的视角入手,认为“忆梅下西洲”中的“梅”指代男主角所寄情的心上人。常言道,诗无达诂,我们在解读的时候也可以尝试多种新的视角,从而使诗歌的意蕴更加丰富。
  颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”,形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士,得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用,屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰,日以远兮。燕雀乌鹊,巢堂坛兮。露申辛夷,死林薄兮。腥臊并卸,芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法,能够表达作者鲜明的爱憎。
  这首诗的主角,是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候,正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢,攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗,既取我子,无毁我室”,即以突发的呼号,表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说:“画为无声诗,诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”,在充斥诗行的怆然呼号中,幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天,发出凄厉呼号之际,人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁,又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去,留下的便只有“恩斯勤斯,鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底,传自风高巢危的树顶,而凝聚在两行短短的诗中,至今读来令人颤栗。
  “横绝四海,又可奈何?虽有矰缴,尚安所施?”刘邦面对戚夫人的哭泣,表达出自己爱莫能助、无可奈何的心情。刘邦病重以后,自知大限不远,曾又一次和大臣们提到接班人问题。大臣们除了陈说利害以外,都对刘盈极口称赞,使刘邦最终打消了改立太子的念头。当他把这一情况告知戚夫人时.戚夫人十分悲伤,泣不成声。刘邦宽慰她说:“为我兹舞,吾为若楚歌。”《鸿鹊歌》,就是这样一首忧心忡忡、情意绵绵的歌。
  首联“南国无霜霰,连年见物华”,五岭以南被称作南国,这里指梧州。概括地叙述了梧州的地理环境、气候物产的特征。物华:万物之菁华。《滕王阁序》有:“物华天宝,龙光射牛斗之圩。”梧州四季如春,万物都免受霜雪之寒,常年孕育着勃勃生机。两句诗的意境广阔,生机盎然。颔联承“物华”,着意点染景色:“青林暗换叶,红蕊续开花”。不必等候春天来临,青叶就在不知不觉中一次次生出新叶,红色的花蕊在接连不断的开放,这些都是在四季分明的中原看不到的。“暗换”、“续开”生动地表现出梧州的气候特征。它不同于北国的春枝新绿,夏木荫荫,秋叶飘零,冬雪冰封。颈联“春去闻山鸟,秋来见海槎”,梧州依山傍水,春天雏鸟新生,鸟鸣口宛啭。秋天江帆悠悠。他一个流放的远役的罪人,眼前这自由自在的欣欣向荣的景象不禁使他神伤。所以他不禁发出了“流芳虽可悦,会自泣长沙”的无可奈何的叹息。流芳这里指的是南荒的美好景色,“泣长沙”用的是西汉贾谊的典故,表明自己在流放中。面对着令人喜悦的美景,触目伤情,结尾如水到渠成,十分自然。
  末章借写天子离宴时车(shi che)马的威仪进一步展示天子的不凡气度。看那威风凛凛的高头大马,听那叮当悦耳的铃声和鸣,威而不滥,乐而不乱,恰恰表明天子不仅能够泽及四海,而且可以威加四夷,因此,他才能够集万福于一身,不愧受命于天的真命天子。全诗以“和鸾雍雍,万福攸同”作结,为读者描绘了一派其乐融融的大祝福场面:四方车马齐聚,鸾铃叮当悦耳,臣民齐祝君王,万福万寿无疆!想来真是令人激动满怀,崇敬之情油然而生。
  颈联写告别锦江山水的离愁别恨,极言别去之难。在离人眼里,锦江的山好像因自己之离去,而牵绕着别恨,锦江之水也似乎带着离情,发出咽泣之声。美丽多情的锦城,的确使人魂牵梦绕,肝肠寸断。
  作者描写场面、渲染气氛的本领是十分高强的。不过十句,已将一场殊死恶战,状写得栩栩如生,极富感染力。底下,则以饱含情感的笔触,讴歌死难将士。有感于他们自披上战甲一日起,便不再想全身而返,此一刻他们紧握兵器,安详地,心无怨悔地躺在那里,他简直不能抑止自己的情绪奔进。他对这些将士满怀敬爱,正如他常用美人香草指代美好的人事一样,在诗篇中,他也同样用一切美好的事物,来修饰笔下的人物。这批神勇的将士,操的是吴地出产的以锋利闻名的戈、秦地出产的以强劲闻名的弓,披的是犀牛皮制的盔甲,拿的是有玉嵌饰的鼓槌,他们生是人杰,死为鬼雄,气贯长虹,英名永存。
  也有人否定红颜对吴三桂决策的意义,总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的,但不等于历史总是必然的,重大历史事件在演成结局之前,隐含着多种可能性,历史只能实现一种可能性,从这个意义上说,历史也是偶然的。否则,人就失去了任何主动性和创造性,包括恶的主动性,这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有,吴王夫差与西施的故事与此也有相似性,本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时,满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫,吴三桂为虎作伥,罪责难逃。
  诗人坐在窗前,欣赏着雪花飘入庭户,雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝,整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景,那野外一切崎岖(qíqū)难走的道路都将被大雪覆盖,展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  最后一段,写天马希望能够遇到象田子方这样的仁人,同情它、起用它。田子方是战国时的仁人。一次,田子方在路上遇见了一个人赶着一匹老马,问他要干什么,那人回答说,这是他主人家的一匹马,因老而无用,要牵出去卖掉。田子方说:“少尽其力而老去其身,仁者不为也。”就掏钱将这匹马买下了。李白所需要的正是这种同情和理解。若不被理解和同情,其实就是有昆仑山上的琼草玉禾,也不能疗救自己的痛苦,这匹天马的遭遇,就象是五月的桂枝遭到了意外的严霜摧打,它有着无限的冤屈私不平。它希望有象田子方这样的识才仁人,能够把自己献给穆天子。虽然老了,已不能驾车奔驰,但是,在王母娘娘的瑶池盛会上,当一名舞马总还是可以的。严霜五月”说的是战国时邹衍的故事。邹衍奉事燕惠王,竭尽忠诚,反被小人谗毁,被关进监狱,他仰天大哭,感动了苍天,夏天五月竟下了一场严霜。在这里,李白用以说明自己被系狱流放是冤枉的,他象这匹天马一样。伏枥衔冤摧两眉”。唐玄宗时,宫中常有马戏,舞马立于台上,按着音乐节奏进退起卧,抬起(tai qi)前腿为君王祝寿。这里是说,如今我老了,尽管不堪大用,但是做一名宫廷文学侍臣,为国家朝廷献出些绵薄之力还是可以的。
  此诗之可贵,在于诗人咏古别具一格,写得清新自然,娓娓动听,挹之而源不尽,咀之而味无穷。全诗共八句,句句是即景,句句含深意;景真、情长、意远,构成了此诗特有的空灵浪漫风格。
  “去年别我向何处,有人传道游江东”运用铺叙手法,讲述诗人与久别重逢的友人狄博通的亲切慰问,突显出朋友之间的深厚情谊。“别我向何处”、“传道游江东”为李问狄答,增加了诗人与朋友间的相思离别之苦。诗词新颖别致、平淡无奇,又给人以信增亲切之感,似是客套之话而实为肺腑之言。
  作品抓住春雨初晴,阳光返照,山杏吐艳,水苹争绿,白雁低飞,黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过,地面和湖上经过雨水的冲洗,妩媚之中更添清新之感。早春时节,尚有冷气袭人,而阳光返照,不仅景色秀丽,复有温暖明快之感;山杏发,水苹生,欣欣向荣,红绿相映,色彩对比鲜明,是早春时节最富特征的景色,也是这幅画中不可缺少的点缀。漫山遍野的山杏,碎红点点,毫无秩序可言,显示出大自然的生机勃勃之态,故用“乱”字点出;而湖面之水苹,一望无际,犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪,故说“平铺”。“平”字作用有二:一是描述水苹的整齐,其次它与“铺”字合用,有平展、阔大无边的意思,令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中,云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此,又似乎有些美中不足,原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干,翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行;同样由于雨水的淋浇,黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而,它们一个不顾身上雨水未干,仍然翩翩起舞,一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫,其原因只有一个,那就是这刚刚到来的春天太美妙,太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫,更增添了早春的妩媚可人之态。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

杨士彦( 未知 )

收录诗词 (4391)
简 介

杨士彦 杨士彦,仁宗景祐间官大理寺丞(《范文正公集》卷一一《宋故太子宾客分司西京谢公神道碑铭》),嘉祐七年(一○六二),以都官员外郎知江阴军,曾疏浚横河(明嘉靖《江阴县志》卷一二、一六)。

玄都坛歌寄元逸人 / 但乙卯

"如生小小真,犹自未栖尘。 ——郑符
城外升山寺,城中望宛然。及登无半日,欲到已经年。
"天命须知岂偶然,乱臣徒欲用兵权。
众木排疏影,寒流叠细纹。遥遥望丹桂,心绪正纷纷。"
"零零夜雨渍愁根,触物伤离好断魂。
白鸟波上栖,见人懒飞起。为有求鱼心,不是恋江水。
"绿树成阴后,群芳稍歇时。谁将新濯锦,挂向最长枝。
食尽者饭翻,增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮,


瀑布 / 闻人敏

甘津泽祥禾,伏润肥荒艾。 ——韩愈
泉急使镳珂。菱钿真堪帖, ——陆龟蒙
满川芳草路如迷。林开始觉晴天迥,潮上初惊浦岸齐。
华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。(《升庵外集》)"
从来有感君皆哭,今日无君谁哭君。"
介先生有神仙术,钓得鲈鱼在玉盘。"
物着群灵首,文成列卦初。美珍翔阁凤,庆迈跃舟鱼。
"江山节被雪霜遗,毒草过秋未拟衰。


劳劳亭 / 张廖佳美

莫问升迁桥上客,身谋疏拙旧心违。"
苎萝山下无穷意,并在三乡惜别时。"
万里思寥廓,千山望郁陶。香凝光不见,风积韵弥高。
武汤东伐韦,固君含悲凄。神夺悔悟魄,幻化为石鸡。
阶前一片泓澄水,借与汀禽活紫鳞。
"因乱事空王,孤心亦不伤。梵僧为骨肉,柏寺作家乡。
白日半岩岫,清风满丘樊。 ——裴幼清
数家鱼网疏云外,一岸残阳细雨中。(《湘江行》)


听雨 / 子车艳玲

士衡安仁,不史不野。 ——皎然
"闲斋病初起,心绪复悠悠。开箧群书蠹,听蝉满树秋。
"绮荐银屏空积尘,柳眉桃脸暗销春。
"秦树朦胧春色微,香风烟暖树依依。边城夜静月初上,
独倚郡楼人不会,钓舟春浪接平沙。"
"门巷凉秋至,高梧一叶惊。渐添衾簟爽,顿觉梦魂清。
"珍重还京使,殷勤话故人。别离长挂梦,宠禄不关身。
孤云何事在南燕。一封瑶简音初达,两处金沙色共圆。


酌贪泉 / 尉迟丁未

嚼处春冰敲齿冷,咽时雪液沃心寒。(《梨》,
"重阳高会古平台,吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减,
五狩朝恒岱,三畋宿杨柞。农书乍讨论,马法长悬格。 ——韩愈
"秋来无骨肥,鹰犬遍原野。草中三穴无处藏,
不遇文王与先主,经天才业拟何为。"
"病来佳兴少,老去旧游稀。笑语纵横作,杯觞络绎飞。 ——裴度
露垂群木润,泉落一岩清。此景关吾事,通宵寐不成。"
"清省宜寒夜,仙才称独吟。钟来宫转漏,月过阁移阴。


武帝求茂才异等诏 / 日德

"一梦奢华去不还,断墙花发岂堪看。
"子怜温润欲归仁,吾贵坚廉是宝身。
烽戍悠悠限巴越,伫听歌咏两甘棠。"
跨池左右,足以建亭。斯亭何名,化洽而成。"
倚舷息空曲,舍履行浅碛。 ——崔子向
"何人见植初,老树梵王居。山鬼暗栖托,樵夫难破除。
寻果巢枝愿,终全负米身。遭逢敦孝治,蹇塞值通津。
圣教中兴周礼在,不劳干羽舞明庭。"


鹧鸪天·林断山明竹隐墙 / 白凌旋

"五更初起扫松堂,瞑目先焚一炷香。
江天大笑闲悠悠。嵯峨吴山莫夸碧,河阳经年一宵白。
绣衣白马不归来,双成倚槛春心醉。"
"弱柳风高远漏沈,坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在,
恨苦泪不落,耿然东北心。空囊与瘦马,羁绁意应深。
静想忘年契,冥思接武晨。连宵洽杯酒,分日掌丝纶。
别含琼露爽咽喉。叶中新火欺寒食,树上丹砂胜锦州。
"一岁几盈亏,当轩重此期。幸无偏照处,刚有不明时。


送魏二 / 绍水风

"听尽莺声出雍州,秦吴烟月十经秋。龙门在地从人上,
跬步非全进,吹嘘禀自然。当令夫子察,无宿仲由贤。
"言自云山访我来,每闻奇秘觉叨陪。
"天台封诏紫泥馨,马首前瞻北斗城。人在函关先望气,
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律,引上纤萝在岳松。
熙熙炎光流,竦竦高云擢。 ——韩愈
"等量红缕贯晶荧,尽道匀圆别未胜。凿断玉潭盈尺水,
"阴阳家有书,卜筑多禁忌。土中若有神,穴处何无祟。


东楼 / 钟碧春

是知邦国将亡灭,不听人臣听鬼神。"
意纵求知切,才惟惧鉴精。五言非琢玉,十载看迁莺。
"劚开幽涧藓苔斑,移得孤根植砌前。影小未遮官舍月,
可怜诸贵贤且才,时情物望两无猜。伊余独禀狂狷性,
"朱云曾为汉家忧,不怕交亲作世仇。壮气未平空咄咄,
"船樯相望荆江中,岸芦汀树烟濛濛。
君看白首诵经者,半是宫中歌舞人。"
五色笔驱神出没,八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古,


千秋岁·咏夏景 / 东郭景景

"寻得仙家不姓梅,马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动,
各领青山占白云。近日药方多缮写,旧来诗草半烧焚。
"独入深山信脚行,惯当貙虎不曾惊。
谓言□野中,定是珠城曲。我自牵时幸,以惭羁旅束。
红妆醉起一花落,更引春风无限情。"
埋轮意气尚存无。由来圣代怜才子,始觉清风激懦夫。
德风变谗巧,仁气销戈矛。名声照西海,淑问无时休。 ——韩愈
一旦色衰归故里,月明犹梦按梁州。"