汉宫春·初自南郑来成都作
应缘我憔悴，为我哭秋思。"
听琴知道性，寻药得诗题。谁更能骑马，闲行只杖藜。
"双飞鹧鸪春影斜，美人盘金衣上花。
可惜报恩无处所，却提孤剑过咸阳。
"青山旧路在，白首醉还乡。（《别白公》）
功成赐宴麟德殿，猿超鹘掠广球场。三千宫女侧头看，
借问身命谋，上言愧干坤。时清公赋薄，力勤地利繁。
太湖石上镌三字，十五年前陈结之。"
君王重年少，深纳开边利。宝马雕玉鞍，一朝从万骑。
"丝声繁兮管声急，珠帘不卷风吹入。万遍凝愁枕上听，
汉宫春·初自南郑来成都作拼音解释:
ying yuan wo qiao cui .wei wo ku qiu si ..
ting qin zhi dao xing .xun yao de shi ti .shui geng neng qi ma .xian xing zhi zhang li .
.shuang fei zhe gu chun ying xie .mei ren pan jin yi shang hua .
ke xi bao en wu chu suo .que ti gu jian guo xian yang .
.qing shan jiu lu zai .bai shou zui huan xiang ...bie bai gong ..
gong cheng ci yan lin de dian .yuan chao gu lue guang qiu chang .san qian gong nv ce tou kan .
jie wen shen ming mou .shang yan kui gan kun .shi qing gong fu bao .li qin di li fan .
tai hu shi shang juan san zi .shi wu nian qian chen jie zhi ..
jun wang zhong nian shao .shen na kai bian li .bao ma diao yu an .yi chao cong wan qi .
.si sheng fan xi guan sheng ji .zhu lian bu juan feng chui ru .wan bian ning chou zhen shang ting .
译文及注释
译文
富家的子弟不会饿死，清寒的读书人大多贻误自身。
人们说，那(na)太阳落山的地方就是天涯，我竭力朝天涯眺望，也没法看到我的家。
前往东园的小路，垂柳掩映；西坝的渡口，落花缤纷。
草堂的落成，使乌鸦带领小鸟翔集，让燕子也来筑巢。
不是脚下没有浮云翻滚的喧闹，只是兰花不愿去理睬它们，不知道它们什么时候来到，更不会在它们离去时去挽留。
上指苍天请它给我作(zuo)证．一切都为了君王的缘故。
须知在华丽的堂舍，美人的绣阁之中，又有佳人在明月清风中相伴，怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今，难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着，也未抵得爱我材艺之情更深(shen)。愿你心地纯美，我也枕前言下，表达(da)我深深的爱意。让我俩盟誓，今生永不分开。
没想(xiang)到夫婿是个轻薄儿，又娶了美颜如玉的新妇。
远处的岸边有小船三两只，淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上，小桥上的白霜显得更白，天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人，无论是坐车的还是乘船的，都是为了名和利(li)。
琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
但风雨嫉妒鲜花的美丽，时时刻刻想要催促(cu)鲜花凋谢。
那长期在外地的游子早已疲倦，看那山中的归路，对着故乡家园苦苦地思念。看如今燕子楼空空荡荡，佳人盼盼已经不在，楼中的画堂里空留着那呢喃双燕。古今万事皆成空，还有几人能从梦中醒来，有的只是难了的旧欢新怨。后世有人，面对着这黄楼夜色，定会为我深深长叹。
注释
⑹又：《全唐诗》校：“一作去”。
萧萧：风声，也指草木摇落声。
遗德：遗留的美德。
菊黄：指菊花盛开的时候，通常指重阳节。家酿：家中自己酿的酒。
辱教之：屈尊教导我。
赏析
这首诗的特点是寓情于景，在描绘优美动人的景色的同时，也透过“独”、“苦”、“难”、“唯堪”等字，向读者展示了自己的内心独白。
前两句，写诗人在政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势，语调拗折，句法奇崛。这里诗人运用倒装句法，突出了山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。
首句点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
全诗结构的浑然一体，和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”，它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇；乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体（《古诗源》把第一章和第二章视为一章）之外，其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”，第三章的首句就是“玄黄犹能进”；第三章的末句是“揽辔止踟蹰”，第四章的首句就是“踟蹰亦何留”，下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
对比手法 文章通篇采用对比手法，有“古之君子”与“今之君子”的对比，有同一个人“责己”和“待人”不同态度的比较，还有“应者”与“不应者”的比较，等等。此文还运用了排比手法，使文章往复回环，迂曲生姿，大大增强了表达效果。
全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解，抒写自己寻春赏花去迟了，以至于春尽花谢，错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”，指花。而开头一个“自”字富有感情色彩，把诗人那种自怨自艾，懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解，表示对春暮花谢不用惆怅，也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟，却偏说“不须惆怅”，明明是痛惜懊丧已极，却偏要自宽自慰，这在写法上是腾挪跌宕，在语意上是翻进一层，越发显出诗人惆怅失意之深，同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
“相逢方一笑，相送还成泣。”起句平易如话，写两人才相逢又相别了，刚高兴了一会，此时又悲伤了起来。这两句语言朴实平易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面表明友情是多么真挚、深厚(shen hou)；另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游，作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”，谪居于此，自然更生遥远之感了。他的愁入荒城，也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是作于济州的《赠祖三咏》写道：“贫病子（指祖）既深，契阔（离散、劳苦）余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人，因此友情就显得分外深厚了。“天寒远山净，日暮长河急。”这两句写到环境，仿佛一路絮谈，周围环境都未顾及，此时友人解缆离去，才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感，“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意，自是迎合了他此时的情绪，表现出友人离去造成自己的空虚感、落寞感，而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语，下‘望君’句愈觉黯然。”（《唐诗别裁》）诗人就是在这种背景下望着友人离去，真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”，写船快，实则怨船快；“望君犹伫立”，一个“犹”可见他是何等执着。这类的诗句很多，只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口(hua kou)吻，仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。
“画有在纸中者，有在纸外者”。诗也可以说有在言中者，有在言外者。“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，以流水对的形式，用由人及物，由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意，和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受，而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说：“员外（钱起）诗体格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王维）许以高格”（高仲武《中兴间气集》）。或许指的就是这一类诗。
诗的后两句“碛里征人三十万，一时回首月中看”，是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”，也是烘染这幅画的背景的，起了加重首句的作用，说明这支远(zhi yuan)征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里，而且在荒漠上、月夜中，这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写，感到不大真实，因为一支行军队伍未必如此庞大，更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是，植根于生活真实的诗歌，在反映真实时决不应当只是依样画葫芦，为了托出一个特定境界，收到最大艺术效果，有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗，只有像这样写，才能充分显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情，使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到(de dao)最好的艺术再现，从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。
全诗一直在写月，角度不断变化，意境开阔，但清冷寂廖，抒发了作者面对明月时孤独和对远方亲人真切的思念。
这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理，诗人即景生情，以平实自然、精巧委婉的语言，表达出他深刻细腻的情感体验，把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中，景中寓情，情中带景，情景交融。并运用了对比映衬手法，叙述中有对比，含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情，而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中，与题目遥相呼应，别具特色。
另外，语言质朴通俗，刚健有力，叙事明晰，情发有据，用典活泼，形象生动逼真。
前两句，写诗人在政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势，语调拗折，句法奇崛。这里诗人运用倒装句法，突出了山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。
首句点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
全诗结构的浑然一体，和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”，它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇；乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体（《古诗源》把第一章和第二章视为一章）之外，其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”，第三章的首句就是“玄黄犹能进”；第三章的末句是“揽辔止踟蹰”，第四章的首句就是“踟蹰亦何留”，下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
对比手法 文章通篇采用对比手法，有“古之君子”与“今之君子”的对比，有同一个人“责己”和“待人”不同态度的比较，还有“应者”与“不应者”的比较，等等。此文还运用了排比手法，使文章往复回环，迂曲生姿，大大增强了表达效果。
全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解，抒写自己寻春赏花去迟了，以至于春尽花谢，错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”，指花。而开头一个“自”字富有感情色彩，把诗人那种自怨自艾，懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解，表示对春暮花谢不用惆怅，也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟，却偏说“不须惆怅”，明明是痛惜懊丧已极，却偏要自宽自慰，这在写法上是腾挪跌宕，在语意上是翻进一层，越发显出诗人惆怅失意之深，同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
“相逢方一笑，相送还成泣。”起句平易如话，写两人才相逢又相别了，刚高兴了一会，此时又悲伤了起来。这两句语言朴实平易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面表明友情是多么真挚、深厚(shen hou)；另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游，作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”，谪居于此，自然更生遥远之感了。他的愁入荒城，也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是作于济州的《赠祖三咏》写道：“贫病子（指祖）既深，契阔（离散、劳苦）余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人，因此友情就显得分外深厚了。“天寒远山净，日暮长河急。”这两句写到环境，仿佛一路絮谈，周围环境都未顾及，此时友人解缆离去，才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感，“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意，自是迎合了他此时的情绪，表现出友人离去造成自己的空虚感、落寞感，而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语，下‘望君’句愈觉黯然。”（《唐诗别裁》）诗人就是在这种背景下望着友人离去，真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”，写船快，实则怨船快；“望君犹伫立”，一个“犹”可见他是何等执着。这类的诗句很多，只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口(hua kou)吻，仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。
“画有在纸中者，有在纸外者”。诗也可以说有在言中者，有在言外者。“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，以流水对的形式，用由人及物，由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意，和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受，而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说：“员外（钱起）诗体格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王维）许以高格”（高仲武《中兴间气集》）。或许指的就是这一类诗。
诗的后两句“碛里征人三十万，一时回首月中看”，是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”，也是烘染这幅画的背景的，起了加重首句的作用，说明这支远(zhi yuan)征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里，而且在荒漠上、月夜中，这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写，感到不大真实，因为一支行军队伍未必如此庞大，更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是，植根于生活真实的诗歌，在反映真实时决不应当只是依样画葫芦，为了托出一个特定境界，收到最大艺术效果，有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗，只有像这样写，才能充分显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情，使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到(de dao)最好的艺术再现，从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。
全诗一直在写月，角度不断变化，意境开阔，但清冷寂廖，抒发了作者面对明月时孤独和对远方亲人真切的思念。
这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理，诗人即景生情，以平实自然、精巧委婉的语言，表达出他深刻细腻的情感体验，把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中，景中寓情，情中带景，情景交融。并运用了对比映衬手法，叙述中有对比，含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情，而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中，与题目遥相呼应，别具特色。
另外，语言质朴通俗，刚健有力，叙事明晰，情发有据，用典活泼，形象生动逼真。
创作背景
贞观之治年间，国家繁荣强大。在除夕《守岁》李世民 古诗间出现了皇宫里外迎新年，辞旧岁的繁华景象，唐太宗为此作下此诗。
费锡璜( 魏晋 )
收录诗词 (2213) 首
简 介
费锡璜 清四川新繁人，字滋衡。费密次子。豪放不羁，自伤怀才不遇，尝登之罘，投其诗于海中，痛哭而返。其诗古体直接汉魏，近体追踪盛唐。有《掣鲸堂诗集》。
不第后赋菊
梨花满巷莺新啼。章台玉颜年十六，小来能唱西梁曲。
"盛世嗟沉伏，中情怏未舒。途穷悲阮籍，病久忆相如。
"绝国将无外，扶桑更有东。来朝逢圣日，归去及秋风。
"见说南行偏不易，中途莫忘寄书频。凌空瘴气堕飞鸟，
况观姻族间，夫妻半存亡。偕老不易得，白头何足伤。
"秦云寂寂僧还定，尽日无人鹿绕床。
箭插雕翎阔，弓盘鹊角轻。闲看行近远，西去受降城。"
"市朝扰扰千古，林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶，
咏初日
子房仙去孔明死，更有何人解指踪。"
"留得莲花偈付谁，独携金策欲归时。
尾休烟里掉青丝。曾同客舍吞饥渴，久共名场踏崄巇.
"六十八衰翁，乘衰百疾攻。朽株难免蠹，空穴易来风。
石脉潜通井，松枝静离尘。残蔬得晴后，又见一番新。
何须化鹤归华表，却数凋零念越乡。"
转岸回船尾，临流簇马蹄。闹翻扬子渡，蹋破魏王堤。
"神物不复见，小池空在兹。因嫌冲斗夜，未是偃戈时。
清人
今朝诗到是遗文。银钩见晚书无报，玉树埋深哭不闻。
春风不怕君王恨，引出幽花落外边。"
闻道洛城人尽怪，唿为刘白二狂翁。"
"长年乐道远尘氛，静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月，
"贤愚共在浮生内，贵贱同趋群动间。多见忙时已衰病，
"忽忆岩中雪，谁人拂薜萝。竹梢低未举，松盖偃应多。
叶满丛深殷似火，不唯烧眼更烧心。"
寂寞春风花落尽，满庭榆荚似秋天。"
台城
未若凌云柏，常能终岁红。晨霞与落日，相照在岩中。"
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶，临书近腊砚生冰。
"不知杨六逢寒食，作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月，
僻地人行涩，荒林虎迹稠。殷勤话新守，生物赖诸侯。"
赖是从前烂漫游。回思往事纷如梦，转觉馀生杳若浮。
"贵是鸰原在紫微，荣逢知己领黄扉。人间盛事今全得，
从此香山风月夜，只应长是一身来。
唯怀药饵蠲衰病，为惜馀年报主恩。"
贺新郎·寄李伯纪丞相
"忆昔我祖神仙主，玄元皇帝周柱史。曾师轩黄友尧汤，
紫鲜林笋嫩，红润园桃熟。采摘助盘筵，芳滋盈口腹。
牢落岁华晏，相怜客中贫。迎霜君衣暖，与我同一身。
独出村舍门，吟剧微风起。萧萧芦荻丛，叫啸如山鬼。
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤，寒光一点竹间灯。
渐恐耳聋兼眼暗，听泉看石不分明。"
"何处春辉好，偏宜在雍州。花明夹城道，柳暗曲江头。
兴发诗随口，狂来酒寄身。水边行嵬峨，桥上立逡巡。
渔家傲·反第二次大“围剿”
"一宿金山寺，超然离世群。僧归夜船月，龙出晓堂云。
"寂寥荒馆闭闲门，苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断，
红叶闲飘篱落迥，行人远见草堂开。"
"忆昔开元天地平，武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素，
"凄清冬夜景，摇落长年情。月带新霜色，砧和远雁声。
"寒耿稀星照碧霄，月楼吹角夜江遥。
"微径婵娟里，唯闻静者知。迹深苔长处，步狭笋生时。
雪夜寻僧舍，春朝列妓筵。长斋俨香火，密宴簇花钿。
娇女诗
"不用问汤休，何人免白头。百年如过鸟，万事尽浮沤。
牛皂休维絷，天衢恣陆梁。向非逢伯乐，谁足见其长。"
"锦袍日暖耀冰蚕，上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴，
"达哉达哉白乐天，分司东都十三年。七旬才满冠已挂，
"时人嫌古画，倚壁不曾收。露滴胶山断，风吹绢海秋。
秋至莫言长矻立，春来自有薜萝交。"
旧山期已失，芳草思何穷。林下无相笑，男儿五马雄。"
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷，亲友因诗道姓名。
云
"清泚濯缨处，今来喜一临。惭无下钓处，空有羡鱼心。
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策，肯学扬雄赋解嘲。
"几代儒家业，何年佛寺碑。地平边海处，江出上山时。
"清沚双鸂鶒，前年海上雏。今来恋洲屿，思若在江湖。
"日日攻诗亦自强，年年供应在名场。
命随才共薄，愁与醉相和。珍重君名字，新登甲乙科。"
"江北重峦积翠浓，绮霞遥映碧芙蓉。
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况，苦被时流不相放。
虞美人·无聊
贵寺虽同秩，闲曹只管书。朝朝廊下食，相庇在肴菹。"
心悲不觉泪阑干，更为调弦反覆弹。秋吹动摇神女佩，
"大堤花里锦江前，诗酒同游四十年。
清晨对镜理容色，意欲取郎千万金。"
"长空鸟尽将军死，无复中原入马蹄。身向九泉还属汉，
鼓腹那知生育恩？莫令太守驰朱轓，悬鼓一鸣卢鹊喧。
故园尽卖休官去，潮水秋来空自平。"
殷勤十指蚕吐丝，当窗袅袅声高机。织成一尺无一两，
零陵赠李卿元侍御简吴武陵
七魄憎阳盛，三彭恶命延。被他迷失却，叹息只潸然。
"府池东北旧亭台，久别长思醉一回。
名药人难识，仙山路易通。还应施静化，谁复与君同。"
康时何必重侯嬴。捧将束帛山僮喜，传示银钩邑客惊。
历历华星远，霏霏薄晕萦。影流江不尽，轮曳谷无声。
"幽居悄悄何人到，落日清凉满树梢。新句有时愁里得，
"峰峦开一掌，朱槛几环延。佛地花分界，僧房竹引泉。
"惯游山水住南州，行尽天台及虎丘。