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己亥杂诗·其二百二十

唐代 / 李逢时

林园闇换四年春。水轩平写琉璃镜,草岸斜铺翡翠茵。
"山中不栖鸟,夜半声嘤嘤。似道思归乐,行人掩泣听。
衰杨叶尽空枝在,犹被霜风吹不休。"
"古人唱歌兼唱情,今人唱歌唯唱声。
近西数树犹堪醉,半落春风半在枝。"
"戚里夸为贤驸马,儒家认作好诗人。
突兀海底鳌,首冠三神丘。钓网不能制,其来非一秋。
唯公两弟闲相访,往往潸然一望公。"
"巨镇为邦屏,全材作国桢。韬钤汉上将,文墨鲁诸生。
共知松胜槐,诚欲栽道傍。粪土种瑶草,瑶草终不芳。
世道难于剑,谗言巧似笙。但憎心可转,不解跽如擎。


己亥杂诗·其二百二十拼音解释:

lin yuan an huan si nian chun .shui xuan ping xie liu li jing .cao an xie pu fei cui yin .
.shan zhong bu qi niao .ye ban sheng ying ying .si dao si gui le .xing ren yan qi ting .
shuai yang ye jin kong zhi zai .you bei shuang feng chui bu xiu ..
.gu ren chang ge jian chang qing .jin ren chang ge wei chang sheng .
jin xi shu shu you kan zui .ban luo chun feng ban zai zhi ..
.qi li kua wei xian fu ma .ru jia ren zuo hao shi ren .
tu wu hai di ao .shou guan san shen qiu .diao wang bu neng zhi .qi lai fei yi qiu .
wei gong liang di xian xiang fang .wang wang shan ran yi wang gong ..
.ju zhen wei bang ping .quan cai zuo guo zhen .tao qian han shang jiang .wen mo lu zhu sheng .
gong zhi song sheng huai .cheng yu zai dao bang .fen tu zhong yao cao .yao cao zhong bu fang .
shi dao nan yu jian .chan yan qiao si sheng .dan zeng xin ke zhuan .bu jie ji ru qing .

译文及注释

译文
趁着明媚春光,和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡,要早些(xie)开放。
到山仰望暮时塔,松月向人送夜寒。
可(ke)惜心里还没有学会主动抢先向丈夫示爱。常常是夜已经深了,还不肯入鸳鸯被睡觉。丈夫给他脱衣服,羞怯的背对着银灯,对丈夫说:别帮我脱衣了,我先不睡,你先去睡吧。
周朝大礼我无力振兴。
你掺着红粉的眼泪,沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂,夕阳中的西湖美景,全都让给了那些鸥鹭。
  在端午节这天,围在岸上的人们,惊怕地观看着群龙在水上嬉戏,不知道原来这是装饰成龙形的小船,船上彩旗猎(lie)猎作响震纪空中翻飞,敲响的锣鼓喧闹,清清的水流。从古到今屈原的冤魂不散,楚国的风俗至今仍(reng)存。闲暇的日子正适(shi)合在江亭喝酒聚会,诵读《离骚》,哪觉得其中的忧愁。
昨夜雨湿蹬上轻便木屐,春寒料峭穿起破旧棉袍。
失意停琴见孤月残席,何年从仙界寄我书信?
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃,飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢?
(如此得意之下)仰头享受春风的温暖轻柔,闻听(ting)春季百鸟那宛如幼婴哭泣(qi)般的嘤嘤鸣叫。

注释
23.且斗尊前:犹且乐尊前。唐牛僧孺《席上赠刘梦得》:“休论世上升沉事,且斗尊前见在身。”斗,喜乐戏耍之词。尊,酒杯。
2.减却春:减掉春色。
③烟瘴:瘴气。此代指多瘴气的岭南地区。
⑷旌蔽日兮敌若云:旌旗遮蔽的日光,敌兵像云一样涌上来。极言敌军之多。
【急于星火】

赏析

  辛延年《羽林郎》:“胡姬年十五,春日独当垆。长裾连理带,广袖合欢襦。头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈窕,一世良所无。”《陌上桑》:“头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》:“着我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳着明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。”回环反复,咏叹生情,“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说:“唐宣宗尝语大臣曰:‘玄宗时内府锦袄二,饰以金雀,一自御,一与贵妃;今则卿等家家有之矣。’此诗所云,盖杨氏服拟于宫禁也。”总之,见丽人服饰的豪华,见丽人非等闲之辈。写到热闹处,笔锋一转,点出“就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦”,则虢国、秦国(当然还有韩国)三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人,着眼(zhuo yan)却在三夫人;三夫人见,众丽人见,整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见(feng jian),不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,举出一二品名,配以适当颜色,便写出器皿的雅致,肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味,缕切纷纶而厌饫久未下箸,不须明说,三夫人的骄贵暴殄,已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍”,内廷太监鞚马飞逝而来,却路不动尘,可见其规矩和排场。皇家气派,毕竟不同寻常。写得真好看煞人,也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来,络绎不绝于途,原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴,头白阿瞒(唐玄宗宫中常自称“阿瞒”)不可谓不体贴入微,不可谓不多情,也不可谓不昏庸了。
  李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀,因而临别赠言,便意味深长地告诫:个人的官爵地位,进退升沉都早有定局,何必再去询问善卜的君平呢!西汉严遵,字君平,隐居不仕,曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故,婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中,可谓谆谆善诱,凝聚着深挚的情谊,而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉,语短情长。
  全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
  “更催飞将追骄虏,莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下,笔意酣畅,字字千钧,既显示出战场上势如破竹的气势,也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情,而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射,四表无穷,无字处皆其意也”(王夫之《董斋诗话》)。
  第二段(从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”)逆接开篇“中兴诸将”四字,以铺张排比句式,对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅,“功大心转小”,赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中,前两句平直叙来,后两句略作譬喻,铺述排比中有变化。赞语(zan yu)既切合各人身份事迹,又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”,总束前意,说他们本来就是为重整乾坤,应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写,从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象,调子轻快:做官的人弹冠庆贺,不必弃官避乱;平民百姓也能安居乐业,如鸟归巢;春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁,天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
  洞房,犹言深屋,在很多进房屋的后部,通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃,又被寒冷的月光照射着,所以更见幽静。帘子称之为真珠帘,无非形容其华贵,与上洞房相称,不可呆看。洞房、珠帘,都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐(wu tong)影”既与上文“寒月”相映,又暗逗下文“秋霜”,因无月则无影,而到了秋天,树中落叶最早的是梧桐,所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清,人写得如此之幽独,就暗示了题中所谓寒闺之怨。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话,那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸,深昧险绝”的险奇美作映衬,再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出,投空下数十尺”,凌空而泻,气势非凡。“沫如散珠喷雾,日光烛之,璀璨夺目,不可正视”,壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角,从缺口中遥望远山,“台当山西南缺,前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合,形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出,而数(er shu)百里间,峰峦高下,亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点,用傍晚和清晨两个不同时间的景观,构思两幅图画,进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山,余光横照,紫翠重叠,不可殚数”,突出的是色彩绚烂美;清晨“白云满川,如海波起伏,而远近诸山出其中者,皆飞浮来往,或涌或没,顷刻万变”,凸现的是云海的变幻美。这样,在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
  “青山”三句写莺莺刚刚送走张生后,始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山,山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛,西风之下,她看到的是夕阳古道,只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说,一是古道无人,寂静荒凉;一说张生已去,再无人与莺莺知心相谈(另外可以认为崔莺莺视而不见,听而不闻。送行的痛苦、不舍,让崔莺莺无暇顾及其他)。总之,这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了,就要回家了。可就在这时,她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上,这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了,这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
  “沾衣”虽是难免,可那空山幽谷,云烟缥缈,水汽蒙蒙,露浓花叶,……却也是另一番极富诗意的境界啊!首先,春天雨水多,山中云雾缭绕,空气湿润,山中的游客从“云”中出来时衣服就已经变的湿润润的了。其次,是在对客人进行挽留。你怕下雨吗?下雨不过是把你的衣服打湿而已,在这山中,即使是晴天也不会让你的衣服干着,那么你又何必害怕下雨了?留下来吧!何不欣赏欣赏这雨中美景呢,可是别有一番风味啊!
  据萧统《陶渊明传》记载:“渊明不解音律,而蓄无弦琴一张,每酒适,辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的,拨弄它是为了“寄其意”,描写一个美好的世外桃源,虽然超尘脱俗,无法实现,却也正是为了“寄其意”。
  从构思上说,诗中写了两个世界:现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王,到了天界也同样见不到天帝;在人间是“众皆竞进以贪婪”,找不到同志,到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界,而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上,这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的,所以显得十分自然,比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩,而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的,雄伟的,瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲,是前无古人的。特别地,诗人用了龙马的形象,作为由人间到天界,由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说,帝尧继位,“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”,《吕氏春秋》说“马之美者,青龙之匹,遗风之乘”。在人间为马,一升空即为龙。本来只是地面与高空之分,而由于神骏变化所起的暗示作用,则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上,由天上到人间的情节变化,形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体,用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
  颔联写金陵城的陆地形势。上句说,金陵为六朝帝都,这里遗留着帝王住宅、巍峨宫阙。金陵城东有钟山,城西有石头山。王琦注引张勃《吴录》载,诸葛亮曾称叹“钟山龙蟠,石头虎踞。”下句说,钟山和石头山犹如龙蟠虎踞于金陵东西,气象雄壮。这一联在写景中显现出金陵城历代的繁华,宫廷的伟丽,王朝的兴盛,山势的壮观。诗人倾注了对祖国锦绣山川和悠久帝都的热爱之情。颈联写江面。金陵城北是空阔长江,主与钟山争雄。由于有长江限隔南北,金陵历来易守难攻,号称“天堑”。然而,六朝的末代统治者都是奢侈淫乐,不修内政,专恃天险,以为可以长治久安,但结果无一不导致金陵失陷而亡国。李白眺望着滔滔江流,回顾历史,联想当世,不由得喟然长叹。这两句含蓄地揭示了六朝兴亡的秘密,其意蕴正与后来诗人刘禹锡在《金陵怀古》中以精辟议论道出的“兴废由人事,山川空地形”相同。这里写的是“金陵空壮观”,其实诗人是暗讽“长安空壮观。”当今唐代的统治者依托关中百二山河之险,也没有能够阻遇安史叛军长驱入关攻占长安,以致重蹈六朝的复辙。“空”字可谓意味深长。“天堑净波澜”句,又透露出李白对平定叛乱的思考。瞿、朱二先生曾指出,《《金陵三首》李白 古诗》“当与《永王东巡歌》合看。”他们在《永王东巡歌》的按语中说:“当时玄宗号令不出剑门,肃宗崎岖边塞,忠于唐室之诸将皆力不足以敌安、史,则身处江南如李白者,安得不思抒奇计以济时艰?”(《李白集校注》卷二十二评笺)因为此后不久,李白就加入了永王李璘军幕并献奇计,力主永王据金陵为根本,而后用舟师泛海,直取幽燕,颠覆安史老巢。可以推想李白写“天堑净波澜”句时,对于据有长江天险的金陵城面临的重要战略地位已有所预见,并作了思考。

创作背景

  宋无名氏《道山清话》有一则记载,说:“晏元献公为京兆尹,辟张先为通判。新纳侍儿,公甚属意。先字子野,能为诗词,公雅重之。每张来,即令侍儿出侑觞,往往歌子野之词。其后王夫人浸不能容,公即出之。一日,子野至,公与之饮。子野作《碧牡丹》词,令营妓歌之,有云‘望极蓝桥,但暮云千里,几重山,几重水’之句。公闻之怃然,曰:‘人生行乐耳,何自苦如此!’亟命于宅库中支钱若干,复取前所出侍儿。既来,夫人不复谁何也。”或许由于夫人的“不容”,或其它原因,晏殊有时也放出心爱的侍儿,而旋又悔之,所以会产生一些离愁别恨。这首词可能就是在这种情况中写成的。

  

李逢时( 唐代 )

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简 介

李逢时 李逢时(1829~1876),字泰阶,台湾宜兰人。生平事迹不详,仅知为咸丰十一年(1861)辛酉科拔贡,同治元年(1862)应台湾道兼学政孔昭慈之聘为幕宾。同治四年(1865)李逢时因三姓械斗事件受牵累,避乱大湖庄,此后他仕途不顺,恐怕与此事有关。李氏诗中多咏兰阳当地风光兼及史事者,作品具有浓厚的地方色彩,所述地方史事可补史书之不足。

水龙吟·腰刀首帕从军 / 刘炜叔

何时最是思君处,月入斜窗晓寺钟。"
"比因酬赠为花时,不为君行不复知。
先生道既光,太子礼甚卑。安车留不住,功成弃如遗。
忆得双文衫子薄,钿头云映褪红酥。"
竟夕舟中坐,有时桥上眠。何用施屏障,水竹绕床前。"
莫羡升平元八宅,自思买用几多钱。"
十千一斗犹赊饮,何况官供不着钱。"
传闻共甲子,衰隤尽枯藁。独有冰雪容,纤华夺鲜缟。


渔家傲·平岸小桥千嶂抱 / 释希昼

休系心中小是非。富贵祝来何所遂,聪明鞭得转无机。
谁能一同宿,共玩新秋月。暑退早凉归,池边好时节。"
俗阜知敦劝,民安见察廉。仁风扇道路,阴雨膏闾阎。
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。
受君封植力,不独吐芬馨。助君行春令,开花应晴明。
"抚稚君休感,无儿我不伤。片云离岫远,双燕念巢忙。
乃知王者心,忧乐与众同。皇天与后土,所感无不通。
思拙惭圭璧,词烦杂米盐。谕锥言太小,求药意何谦。


越女词五首 / 竹浪旭

众口贪归美,何颜敢妒姝。秦台纳红旭,酆匣洗黄垆。
"风露晓凄凄,月下西墙西。行人帐中起,思妇枕前啼。
犹当崇敬牡丹时。暂游还忆崔先辈,欲醉先邀李拾遗。
"俱来沧海郡,半作白头翁。谩道风烟接,何曾笑语同。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
松韵徒烦听,桃夭不足观。梁惭当家杏,台陋本司兰。
军幕威容盛,官曹礼数兢。心虽出云鹤,身尚触笼鹰。
是日晚弥静,巢禽下相唿。啧啧护儿鹊,哑哑母子乌。


马诗二十三首·其二十三 / 黄华

截枝扶为杖,软弱不自持。折条用樊圃,柔脆非其宜。
争知司马夫人妒,移到庭前便不开。"
酒美竟须坏,月圆终有亏。亦如恩爱缘,乃是忧恼资。
好狂元郎中,相识二十春。昔见君生子,今闻君抱孙。
"早闻一箭取辽城,相识虽新有故情。清句三朝谁是敌,
今我讽遗文,思人至其乡。清风无人继,日暮空襄阳。
急处未得臻幽闲。努力铁山勤学取,莫遣后来无所祖。"
"宅院小墙庳,坊门帖榜迟。旧恩惭自薄,前事悔难追。


吊万人冢 / 吴翌凤

时丰实仓廪,春暖葺庖厨。更作三年计,三年身健无。"
还乡何用泪沾襟,一半云霄一半沉。
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴,窗静时闻别有情。
"惆怅时节晚,两情千里同。离忧不散处,庭树正秋风。
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆,馀酌分张与儿女。
君看名在丹台者,尽是人间修道人。"
不关身事莫思量。羲和趁日沉西海,鬼伯驱人葬北邙。
有鸟有鸟谓白鹇,雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩,


初夏 / 徐希仁

观舞听歌知乐意,乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵,
谁喻苍苍造物意,但与之材不与地。金张世禄原宪贫,
"忆昔西河县下时,青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒,
妻孥朋友来相吊,唯道皇天无所知。
郊无戎马郡无事,门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧,
秋风惆怅须吹散,鸡在中庭鹤在云。"
莲静方依水,葵枯重仰阳。三车犹夕会,五马已晨装。
白社羁游伴,青门远别离。浮名相引住,归路不同归。


寡人之于国也 / 黄大舆

"浔阳郊郭间,大水岁一至。闾阎半飘荡,城堞多倾坠。
平生忆念消磨尽,昨夜因何入梦来。"
"今日樽前败饮名,三杯未尽不能倾。
莺藏柳暗无人语,惟有墙花满树红。
赏着奇处惊管儿。管儿为我双泪垂,自弹此曲长自悲。
麟斗宁徒设,蝇声岂浪讥。司存委卿士,新拜出郊畿。
"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。
可道眼前光景恶,其如难见故人何。"


浣溪沙·昨夜新看北固山 / 蔡渊

借问空门子,何法易修行。使我忘得心,不教烦恼生。"
"昔为凤阁郎,今为二千石。自觉不如今,人言不如昔。
疏放遗千虑,愚蒙守一方。乐天无怨叹,倚命不劻勷。
亦赖微臣诱谕功。德宗省表知如此,笑令中使迎蛮子。
上到峰之顶,目眩神怳怳.高低有万寻,阔狭无数丈。
由来才命相磨折,天遣无儿欲怨谁。"
"楼上金风声渐紧,月中银字韵初调。
微风吹钓丝,袅袅十尺长。谁知对鱼坐,心在无何乡。


秋月 / 彭汝砺

何用钱唐太守诗。苦海出来应有路,灵山别后可无期。
因题八百言,言直文甚奇。诗成寄与我,锵若金和丝。
黔娄固穷士,妻贤忘其贫。冀缺一农夫,妻敬俨如宾。
"独行独语曲江头,回马迟迟上乐游。
十年结子知谁在,自向庭中种荔枝。"
大君贞元初,求贤致时雍。蒲轮入翠微,迎下天台峰。
南窗背灯坐,风霰暗纷纷。寂寞深村夜,残雁雪中闻。
细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者,手拄渔竿不骑马。


南乡子·春闺 / 袁藩

彼惟清且浅,此乃寂而深。是义谁能答,明朝问道林。"
北阙停朝簿,西方入社名。唯吟一句偈,无念是无生。"
越国政初荒,越天旱不已。风日燥水田,水涸尘飞起。
"勋德既下衰,文章亦陵夷。但见山中石,立作路旁碑。
恁君与向游人道,莫作蔓菁花眼看。"
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别,不知消息到今朝。"
戈剑星芒耀,鱼龙电策驱。定场排越伎,促坐进吴歈.
壮气从中减,流年逐后催。只应如过客,病去老迎来。"