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金石录后序

唐代 / 邹若媛

星落夜原妖气满,汉家麟阁待英雄。
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷,采芝人去洞门空。
却到樊川访旧游,夕阳衰草杜陵秋。应刘去后苔生阁,稽阮归来雪满头。能说乱离惟有燕,解偷闲暇不如鸥。千桑万海无人见,横笛一声空泪流。
何殊般肉供羸兽,兽壮安知不害身。"
"八蚕薄絮鸳鸯绮,半夜佳期并枕眠。
"一条归梦朱弦直,一片离心白羽轻。
"万乘凄凉蜀路归,眼前朱翠与心违。
"陋巷箪瓢困有年,是时端木饫腥膻。
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳,月轩修竹转凉阴。
莫问流离南越事,战馀空有旧山河。"
今日灞陵桥上过,路人应笑腊前回。"
散墨松香起,濡毫藻句清。入台知价重,着匣恐尘生。
还似妖姬长年后,酒酣双脸却微红。"
"善高天外远,方丈海中遥。自有山神护,应无劫火烧。
却对芸窗勤苦处,举头全是锦为衣。"
石响铃声远,天寒弓力悭。秦楼休怅望,不日凯歌还。"


金石录后序拼音解释:

xing luo ye yuan yao qi man .han jia lin ge dai ying xiong .
wan shu chun sheng xi yu zhong .fu shi yun xian dan zao leng .cai zhi ren qu dong men kong .
que dao fan chuan fang jiu you .xi yang shuai cao du ling qiu .ying liu qu hou tai sheng ge .ji ruan gui lai xue man tou .neng shuo luan li wei you yan .jie tou xian xia bu ru ou .qian sang wan hai wu ren jian .heng di yi sheng kong lei liu .
he shu ban rou gong lei shou .shou zhuang an zhi bu hai shen ..
.ba can bao xu yuan yang qi .ban ye jia qi bing zhen mian .
.yi tiao gui meng zhu xian zhi .yi pian li xin bai yu qing .
.wan cheng qi liang shu lu gui .yan qian zhu cui yu xin wei .
.lou xiang dan piao kun you nian .shi shi duan mu yu xing shan .
bing qi zhu si ban zai qin .yu jing luan hua mai su yan .yue xuan xiu zhu zhuan liang yin .
mo wen liu li nan yue shi .zhan yu kong you jiu shan he ..
jin ri ba ling qiao shang guo .lu ren ying xiao la qian hui ..
san mo song xiang qi .ru hao zao ju qing .ru tai zhi jia zhong .zhuo xia kong chen sheng .
huan si yao ji chang nian hou .jiu han shuang lian que wei hong ..
.shan gao tian wai yuan .fang zhang hai zhong yao .zi you shan shen hu .ying wu jie huo shao .
que dui yun chuang qin ku chu .ju tou quan shi jin wei yi ..
shi xiang ling sheng yuan .tian han gong li qian .qin lou xiu chang wang .bu ri kai ge huan ..

译文及注释

译文
你为我热情拿过酒杯添满酒同饮共醉,我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
想此刻空山中正掉落松子,幽居的友人一定还未安眠。
  有的史书记载说:“封唐叔的事,是史佚促成的。”
银瓶沉入井底玉簪折断又能如(ru)(ru)何呢?就像如今我和君的离别。
登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺,秦淮河上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋萋,廊殿空寂落叶飘零,厚厚的青苔爬上了台阶。游(you)人都已归去了,暮色已深,只有大江日夜奔游不(bu)息,淘尽了千古英雄人物。木兰花开,似见一点生机,因无人观赏不知为谁而开。
站在这里好(hao)似还能听到诸葛亮作辞别后主的声音,可他壮志未酬,病死军中,再也无法功成身退,回到故地南阳了啊。
这里是古战场的残迹。放眼望去,只有那缠绕着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱,凄凉,萧索。如果人生已经走到这一步,又怎能知晓天道安在?
有客舟从那里而来,桨声流水间船身抑扬。
战马像的卢马一样跑得飞快,弓箭像惊雷一样,震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业,取得世代相传的美名。可怜已成了白发人!
老百姓空盼了好几年,
  湘南的天气(qi)多风多雨,风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲,漫漫的清冷的长夜,在寂寥中悄悄地退去。
金粟山玄宗墓前的树木,已经合抱,瞿塘峡白帝城一带,秋草萧瑟荒凉。
旅途中大雁啾啾地悲鸣(ming),从早到晚没有停歇之时。
  况且一个(ge)人的学习,如果不是有志于大的方面,即使学了很多又有什么用呢?苏(su)辙这次来,对于山,看到了终南山、嵩山、华山的高峻;对于水,看到了黄河的深广;对于人,看到了欧阳公;可是仍以没有谒见您而为一件憾事。所以希望能够一睹贤人的风采,就是听到您的一句话也足以激发自己雄心壮志,这样就算看遍了天下的壮观而不会再有什么遗憾了。
办事勤勉希望进用啊,但停滞不前徒自旁徨。
劝君此去多保重,名利场上风浪急,宦海茫茫沉与浮,古今看来梦一回。

注释
⑩赤子:指平民百姓。罢叹叶:再不必为久旰不雨叹息了。
(61)玉容寂寞:此指神色黯淡凄楚。阑干:纵横交错的样子。这里形容泪痕满面。
27.好取:愿将。
⑹朔漠:北方沙漠之地。杜甫诗:“一去紫台连朔漠。”
献公:重耳之父晋献公。
7.犹未燥,当时生发:陈亮《中兴论》云:“ 南渡已久,中原父老,日以殂谢,生长于戎,岂知有我!昔宋文帝欲取河南故地,魏太武以为我自生发未燥,即知河南是我境土,安得为南朝故地?故文帝既得而复失之。”生发,即胎毛。生发未燥即胎毛未干,指婴儿时。
⑽牵牛:指牵牛星。轭:车辕前横木,牛拉车则负轭。“不负轭”是说不拉车。这二句是用南箕、北斗、牵牛等星宿的有虚名无实用,比喻朋友的有虚名无实用。 

赏析

  此诗句式以四言为主,杂以五言,句式错综,接近散文化。押韵亦有其特点,头两章四句皆用韵,而首句与次句韵脚同在第三字,而末尾是语助词“矣”,也算韵,王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵,也可见此诗用韵富有变化。
  隆兴二年正月,杨万里因其父之病西归吉水。同年八月四日,杨万里之父逝世,杨万里开始了为期三年的丁父忧时期。在此之前,杨万里方才于绍兴二十四年进士及第,开始初次进入南宋官场,并由地方小吏一步步入职京城(因张浚之荐除为临安府教授),这正是一个读书人可以借机施展“齐家治国平天下”的政治理想和实现个人价值的好时机。忽闻其父之病,出于孝道,不得已放弃大好机会,西归故里,这在政治上对于杨万里来说不吝于一个打击。同时,对于杨万里来说,其父之病,在亲情上对于杨万里也不吝于一个打击。然而西归故里吉水之后(hou),同年八月杨万里之父的逝世对于杨万里来说更是一个沉重的打击。根据封建礼法的要求,父母之死皆应为之守孝三年,对于一个适才走上宦途不久,又有一定前途的读书人来说,这三年是极为艰难的,以前在官场上的一切都将归于破灭,一时前功尽弃,极易生出失意之感,对于杨万里来说更是这样。同时,杨万里之父的逝世在亲情上也是一个沉重的打击,古代讲求孝道,父母之死,特别是父亲之死,对于其子女来说是沉痛的,是失怙般的痛楚,这极易造成一种愁苦的心情。
  此诗若按旧说理解,一、二章赋陈其事,第三章起兴以比。诗开篇即夸耀卫宣公建造的《新台》佚名 古诗是多么宏伟华丽,其下奔流的淇河之水是多么丰盈浩瀚。这都是极力渲染卫宣公的赫赫威势和装点门面,也可以看作是姜氏(宣姜)眼中所见,已被宣公的表面现象迷惑了。她本为是嫁过来追求燕婉之好,想过一种郎才女貌(nv mao)、琴瑟和谐的幸福生活的,却不料成了一个糟老头子的掌中玩物。
  诗的结联两句,是全诗的意思的总括,可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然,由于前面内容不够充实,故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮,因而从结构上看,全诗还算是首尾圆整的。
  “故乡杳无际,日暮且孤征。”首联诗人从“故乡”落笔,以“日暮”相承,为全诗定下了抒写“日暮乡关何处是”(崔颢《黄鹤楼》)的伤感情调。首句中的“杳无际”,联系着回头望的动作,虽用赋体,却出于深情。次句以“孤征”承“日暮”,日暮时还在赶路,本已够凄苦的了,何况又是独自一人,更是倍觉凄凉。以下各联层层剥进,用淡笔写出极浓的乡愁。
  杜牧和湖州名妓张好好是在南昌沈传师的府上认识的。当时的的杜牧尚未成家,风流倜傥,而张好好美貌聪慧,琴棋书画皆通。参加宴会时两人经常见面,张好好倾慕杜牧的才情,杜牧爱上张好好的色艺双绝。他们湖中泛舟,执手落日,才子佳人,自是无限美好。本应该留下一段佳话,让人没想到的是,沈传师的弟弟也看上了张好好,很快纳她为妾。张好好作为沈传师家中的一名家妓,根本无力掌控自己的命运,杜牧亦官位低微,只好一认落花流水空余恨,就此互相别过。
  自汉迄今,对《《鸡鸣》佚名 古诗》的阐释大致经历以下三种不同的方式:第一种是“诗人介入式”的解读方式,以唐代孔颖达的《毛诗正义》最为典型,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”匪鸡则鸣,苍蝇之声。“东方明矣,朝既昌矣。”匪东方则明,月出之光。“虫飞薨薨,甘与子同梦。会且归矣,无庶予子憎。”孔颖达认为,《《鸡鸣》佚名 古诗》首次两章上两句为夫人之言,下两句是诗人对夫人话语的评判。卒章皆为夫人之辞。在诗中,始终是夫人在说话,男子没有言语,诗人介入其中,起解说作用。第二种是“半联句体(ju ti)”解读方式,以清代方玉润《诗经原始》为代表,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”“匪鸡则鸣,苍蝇之声。”“东方明矣,朝既昌矣。”“匪东方则明,月出之光。”“虫飞薨薨,甘与子同梦。会且归矣,无庶予子憎。”方玉润认为,首次两章上两句为夫人言,下两句是丈夫言,末章全是夫人言。第三种是“问答联句体”,以程俊英为代表,在《诗经注析》中提出,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”“匪鸡则鸣,苍蝇之声。”“东方明矣,朝既昌矣。”“匪东方则明,月出之光。”“虫飞薨薨,甘与子同梦。”“会且归矣,无庶予子憎。”程俊英等认为,首次两章上两句为夫人言,下两句是丈夫言,末章上两句是丈夫言,而下两句是夫人言。
  两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。诗的一开头就点明了诗人李白与朋友喝酒的地点——山中。对李白来说,山中是“别有天地非人间”的所在。盛开的“山花”更加增添了两人喝酒的气氛。此情此境,称心如意,就“一杯一杯复一杯”开怀畅饮。一杯一杯复一杯,接连重复三次“一杯”,不但写饮酒之多,而且写快乐的程度。
  “长城何连连,连连三千里。”长城啊长城,是那么的蜿蜒曲折,它一直连绵了三千里远。
  此诗语言自然流畅,朴实无华。原诗纯为赋体,二章四句,每句皆押韵。第二章首句“路”,王引之《经义述闻》说:“当作道,与手、魗、好为韵,凡《诗》次章全变首章之韵,则第一句先变韵。
  诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名,“汾阴河”似指汾水,在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知,作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举,意在暗示昭君已远离中原故土,进入北方边远之地,地域的转换表示行程渐远,风物已变,全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句,便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上,渡过汾水,离匈奴渐近了,不由得黯然魂逝,自此双眉紧锁,愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘,沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水,泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向,即描写刻画精致细腻,不厌其详,以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此,然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌,缺乏生动流转之美,沈约这四句诗虽然工丽,但语义已略嫌重复,好在并未继续铺陈下去,故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
  但是乡思功名两不弃,又谁也克服不了谁,自然会让许多诗人不约而同地将这份苦闷转入到梦境,以此寄寓自己现实中的困惑、矛盾和失意之情。韦庄一生又是饱历艰辛,读书时数米而炊,秤薪而爨,加之早尝寇乱,间关顿踬,其漂泊流浪之苦、去乡怀国之痛的体验不可不谓深刻,这些在他的诗作中都表现得淋漓尽致。
  这首诗为思妇代言,表达了对征戍在外的亲人的深切怀念,写来曲折尽臻,一往情深。
  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首诗所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。
  这首诗在艺术上的主要特色,首先是结构上的跌宕。方玉润说:“前后两章实赋,一往迎,一归来。二、四两章皆写思慕之怀,却用兴体。中间忽易流利之笔,三层反跌作势,全诗章法皆灵。”(同上)其次是抒情手法的多样,或直诉情怀,一泻方快;或以景写情,亦景亦情;或比兴烘托,意境全出。总之,它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
  “麦甸葵丘,荒台败垒,鹿豕衔枯荠”几句,着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是,通过景物描写,暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序:“……荡然无复一树,惟兔葵燕麦,动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在,如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳,愤然自慨。把这两个曲故合起来看,作者用意甚明,慨南宋之不奋,抒己之伤悲。
  接着两句“赧郎(nan lang)明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。“赧”,原指因害羞而脸红;这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  明代孙鑛认为,诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连,但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特色。这是一篇好诗,但其作者凡伯到底是怎样的人,古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻》之凡伯为两人,后者为前者世袭爵位的后裔。而此篇何以取名为《召旻》,今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说:“比较合理的说法是最后一章提到召公,所以取名‘召旻’,以别于《小旻》(《小雅》中的一篇)。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵(悯)”要圆通。
  作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”,有点风风火火。古人以为云出石中,故以“云根”作为山石的别名,这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们,那就几乎是擦着山石而疾行,也不怕擦碰跌绊,这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”,则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光,明月透过松树的荫盖,落到地上已是斑斑驳驳,作者专寻这样的“月”来“踏”,这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行,是很难坚持到底的。果然,他仰面朝天躺倒在地,起初还能瞥望“星斗满天”,随后便将外部世界什么也不放在心上,酣然高眠,“人睡也”。

创作背景

  此词当为李清照前期的作品。陈祖美《李清照简明年表》:宋徽宗崇宁三年(1104年),李清照为党祸之松紧所左右,时居汴京,时返济南原籍。作《小重山》《多丽》等。一说此词作于大观元年(1107年)。

  

邹若媛( 唐代 )

收录诗词 (6356)
简 介

邹若媛 邹若媛,字亦南,无锡人。适诸生朱汝纶,少工吟咏,殁后,婿秦小岘梓其遗集曰《亦南庐小稿》。

阳春曲·赠海棠 / 刘果远

忽闻吼蒲牢,落日下云屿。长啸出烟萝,扬鞭赋归去。"
"鱼悬洁白振清风,禄散亲宾岁自穷。
"几时闻唱凯旋歌,处处屯兵未倒戈。天子只凭红旆壮,
纵有才难咏,宁无画逼真。天香闻更有,琼树见长新。
"騄骥初失群,亦自矜趫腾。俯仰岁时久,帖然困蚊蝇。
玉树琤琤上苑风。香重椒兰横结雾,气寒龙虎远浮空。
凭谁借问岩前叟,曾托吾皇一梦来。"
"远辞岩窦泻潺潺,静拂云根别故山。


旅次洋州寓居郝氏林亭 / 杨士聪

"穆满当年物外程,电腰风脚一何轻。
"茫茫信马行,不似近都城。苑吏犹迷路,江人莫问程。
因思周庙当时诫,金口三缄示后昆。"
"子密封侯岂所宜,能高德义必无为。
尘拥蜀城抽锁后,此中犹梦在江湖。"
"考摭妍媸用破心,剪裁千古献当今。
"长安多路岐,西去欲何依。浮世只如此,旧山长忆归。
千山万水瀛洲路,何处烟飞是醮坛。"


桂州腊夜 / 刘泰

此境只应词客爱,投文空吊木玄虚。"
险觅天应闷,狂搜海亦枯。不同文赋易,为着者之乎。"
云是昆仑山顶石,海风吹落洞庭湖。"
"一双十指玉纤纤,不是风流物不拈。鸾镜巧梳匀翠黛,
千里高堂尚倚门。世德只应荣伯仲,诗名终自付儿孙。
"红霞烂泼猩猩血,阿母瑶池晒仙缬。晚日春风夺眼明,
宾降未免俱为戮,一死安能谢益仁。"
直应吟骨无生死,只我前身是阿谁。"


羽林郎 / 任伋

"所惜绝吟声,不悲君不荣。李端终薄宦,贾岛得高名。
"拒谏劳兵作祸基,穷奢极武向戎夷。
何殊般肉供羸兽,兽壮安知不害身。"
日睹兵书捷,时闻虏骑亡。人心惊獬豸,雀意伺螳螂。
相逢只赖如渑酒,一曲狂歌入醉乡。"
"御沟春水绕闲坊,信马归来傍短墙。
"危槛等飞樯,闲追晚际凉。青林上雨色,白鸟破溪光。
"莫悲建业荆榛满,昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好,


方山子传 / 贺亢

"细雨满江春水涨,好风留客野梅香。
地灵曾有剑为龙。官辞凤阙频经岁,家住峨嵋第几峰。
五色笔驱神出没,八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古,
犹闻江上带征鞞.鲲为鱼队潜鳞困,鹤处鸡群病翅低。
"久劳风水上,禅客喜相依。挂衲虽无分,修心未觉非。
君王政不修,立地生西子。"
"反刃相酬是匹夫,安知突骑驾群胡。
此时不敢分明道,风月应知暗断肠。"


喜春来·春宴 / 雷苦斋

长卿只为长门赋,未识君臣际会难。"
难留浮世百年身。无金润屋浑闲事,有酒扶头是了人。
牧童何处吹羌笛,一曲梅花出塞声。"
"敷溪南岸掩柴荆,挂却朝衣爱净名。闲得林园栽树法,
"九衢南面色,苍翠绝纤尘。寸步有闲处,百年无到人。
"吾道在五字,吾身宁陆沈。凉生中夜雨,病起故山心。
他日朱门恐难扫,沙堤新筑必无尘。"
"邯郸李镡才峥嵘,酒狂诗逸难干名。气直不与儿辈洽,


临江仙·大风雨过马当山 / 李行言

故国饶芳草,他山挂夕晖。东阳虽胜地,王粲奈思归。"
"七子风骚寻失主,五君歌诵久无声。调和雅乐归时正,
"红粉萧娘手自题,分明幽怨发云闺。
"一阵风来一阵砂,有人行处没人家。
波涛欺得逆风船。偶逢岛寺停帆看,深羡渔翁下钓眠。
"馀声宛宛拂庭梅,通济渠边去又回。
"岂劳孤棹送行舟,轻过天涯势未休。断岸晓看残月挂,
应嫌白鹭无仙骨,长伴渔翁宿苇洲。"


齐桓晋文之事 / 郑南

铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛,三闾何日濯沧浪。
题诗在琼府,附舶出青州。不遇一公子,弹琴吊古丘。"
"千重烟树万重波,因便何妨吊汨罗。楚地不知秦地乱,
从到世人都不识,也应知有杜兰香。
定有伊姜为佐辅,忍教鸿雁各干坤。"
"割地求和国必危,安知坚守绝来思。
"阮氏清风竹巷深,满溪松竹似山阴。门当谷路多樵客,
洗来今日碏痕深。磨看粹色何殊玉,敲有奇声直异金。


感遇诗三十八首·其二十三 / 姚寅

"入门如洞府,花木与时稀。夜坐山当户,秋吟叶满衣。
西望清光寄消息,万重烟水一封书。"
五瓶惟恐竭甘泉。多端莫撼三珠树,密策寻遗七宝鞭。
"中都九鼎勤英髦,渔钓牛蓑且遁逃。
结根必竟输桃李,长向春城紫陌间。"
松屋无人闻昼鸡。几聚衣冠埋作土,当年歌舞醉如泥。
今日竞飞杨叶箭,魏舒休作画筹人。"
"救兵方至强抽军,与贼开城是简文。


画鹰 / 陈晔

时危俱受信陵恩。潮怜把醆吟江徼,雨忆凭阑望海门。
如何我是飘飘者,独向江头恋钓矶。"
张仪重入怀王手,驷马安车却放归。"
路入丹霄近,家藏华岳深。还如韩吏部,谁不望知音。"
"月去檐三尺,川云入寺楼。灵山顿离众,列宿不多稠。
地炉不暖柴枝湿,犹把蒙求授小儿。"
五色呈祥须得处,戛云仙掌有金盘。"
家传揖让亦难济,况是身从倾篡来。"