晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗
"柳拖金缕拂朱栏，花扑香尘满绣鞍。
茶风无奈笔，酒秃不胜簪。"
"消渴天涯寄病身，临邛知我是何人。
君有一般输我事，柘枝看校十年迟。"
行行复何赠，长剑报恩字。"
峭顶高危矣，盘根下壮哉。精神欺竹树，气色压亭台。
阙下亲知别，江南惠化新。朝昏即千里，且愿话逡巡。"
九原可作吾谁与，师友琅琊邴曼容。
"不分前时忤主恩，已甘寂寞守长门。
"何人步虚南峰顶，鹤唳九天霜月冷。
乃知轩冕客，自与田园疏。殁世有遗恨，精诚何所如。
晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗拼音解释:
.liu tuo jin lv fu zhu lan .hua pu xiang chen man xiu an .
cha feng wu nai bi .jiu tu bu sheng zan ..
.xiao ke tian ya ji bing shen .lin qiong zhi wo shi he ren .
jun you yi ban shu wo shi .zhe zhi kan xiao shi nian chi ..
xing xing fu he zeng .chang jian bao en zi ..
qiao ding gao wei yi .pan gen xia zhuang zai .jing shen qi zhu shu .qi se ya ting tai .
que xia qin zhi bie .jiang nan hui hua xin .chao hun ji qian li .qie yuan hua qun xun ..
jiu yuan ke zuo wu shui yu .shi you lang ya bing man rong .
.bu fen qian shi wu zhu en .yi gan ji mo shou chang men .
.he ren bu xu nan feng ding .he li jiu tian shuang yue leng .
nai zhi xuan mian ke .zi yu tian yuan shu .mo shi you yi hen .jing cheng he suo ru .
译文及注释
译文
往昔我们在长安醉眠(mian)花柳，与王公贵胄们同杯喝酒。
不料薛举早死，其子更加猖狂。
个个同仇敌忾怒(nu)发冲冠，勇猛之气似要冲断帽缨。
如君子相交淡如水般已经知(zhi)心三年，欢乐自在，短短的几夜之间就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际，霜打得红叶漫天飞舞之时，你们便要踏上归程。如此分别之情，古今同慨，千年叹颂；在这秋意微凉之际，我将日夜思念，时时梦见曾经分别时刻的场面。
想留住春色却留不住，黄莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋残像彩锦染了法污，原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ，晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户，只愿像春风里综放的自在梨花。
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。（暗指诗人对当时社会局势的不满。）
道士来到金阙西边，叩响玉石雕做的院门轻(qing)声呼唤，让小玉叫侍女双成去通报。
居庸关上，杜鹃啼鸣，驱马更行，峰回路转，在暮霭四起中，忽遇一带山泉，从峰崖高处曲折来泻，顿令诗人惊喜不已：在这塞外的山岭间，竟也有南国般清冽(lie)的泉流，正可放马一饮，聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔，遥看苍茫的远夭，又见一轮红日，正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞，当还将远远近近的山影，辉映得明荧如火。
只求你知道，只要懂得，因为有你，才是好景，才能称意，哪怕十年音尘绝，回想起来也只有彼时是美好的，否则就算一样月钩精巧、柳絮轻盈，也只是憔悴人看憔悴景，一发凄清。
唉!国家兴盛与衰亡的命运，虽然说是天命，难道不是由于人事吗?推究庄宗得天下和他失天下的原因，就可以知道了。
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水，简直就是桃花源。
德祐已是亡国之君，即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了，小皇帝也死于非命。
播撒百谷的种子，
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的，只有那会喝酒的人才能够留传美名。
注释
⑴都：国都，指唐朝京城长安。
⑸心曲：心事。
起怒：一齐生气起来。怒：恼怒，生气。
（5）清酌庶羞：清酌，祭奠时所用之酒。庶，各种。羞，通“馐”，食品，这里指祭品。
嚣（xiāo）尘：喧闹的俗尘。
27.贵乡：唐县名，在今河北大名县东北。
赏析
孟浩然写诗，“遇思入咏”，是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时，他也不屑于去深深挖掘，只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情，和浑然而就的淡淡诗笔，正好吻合，韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。
朱熹《诗集传》说此诗“气象愁惨”，指出了其基本风格。诗三章展示了这样的逃亡情景：在风紧雪盛的时节，一群贵族相呼同伴乘车去逃亡。局势的紧急（“既亟只且”），环境的凄凉（赤狐狂奔，黑乌乱飞）跃然纸上。
这首诗作于患难之中，感情充沛，取譬明切，用典自然，语多双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，达到了物我一体的境界，是咏物诗中的名作。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
以上为全诗之第一节。读者可以看到，在此节中盘旋往复的，其实只有一个意念，即“荡涤放情”之思。这种思绪，原本来自于诗人自身生活中的苦闷，与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物，从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到，从“高且长”的东城，到凄凄变衰的秋草，以至于?鸟、蟋蟀，似乎都成了苦闷人生的某种象征，似乎都在用同一个声调哀叹：“何为自结束”、“何为自结束”！这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写，较之于直抒其怀，无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下，即上承“荡情”之意，抒写诗人的行乐之境。－－当“何为自结束”的疑虑一经解除，诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻，身在“东城”外的诗人，竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦：他恍惚间在众多粉黛丛中，得遇了一位“颜如玉”的佳人；而且奇特的是，一转眼，这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中，分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴间竟似骤雨急风，听来分外悲惋动人——读者自然明白，这情景虽然描述得煞在介事，实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快，呈现出一种梦寐般的恍惚感。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡(ye dang)舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是(zhe shi)作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
颈联前一句把几个典故揉合在一(zai yi)起，珠生于蚌，蚌在于海，每当月明宵静，蚌则向月张开，以养其珠，珠得月华，始极光莹。这是美好的民间传统之说。泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。如此，皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，在诗人笔下，已然形成一个难以分辨的妙境。一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的联想的，实不多见。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首诗是(shi shi)写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁论》中说:“今天下一统， 而方内不安。徭役远，内外烦。古者，过年无徭，逾时无役。今近者数千里，远者 过万里，历二期而长子不还，父子忧愁，妻子咏叹,愤懑之情发于心，慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样，它“感于哀乐，缘事而发”，继承和发扬《诗经·国风》的优良传统，善于选择典 型事件，揭示社会现实。
诗中提到“关塞”，大约友人是赴边去吧，那再见自然很不易了，除非相遇梦中。不过美梦也不易求得，行人又远在塞北。“天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难”（李白《长相思》）。“关塞长”使梦魂难以度越，已自不堪，更何况“离梦杳如”，连梦也新来不做。一句之中含层层曲折，将难堪之情推向高潮。此句的苦语，相对于第三句的慰勉，又是一大曲折。此句音调也很美，“杳如”的“如”不但表状态，而且兼有语助词“兮”字的功用，读来有唱叹之音，配合曲折的诗情，其味尤长。而全诗的诗情发展，是“先紧后宽”（先作苦语，继而宽解），宽而复紧，“首尾相衔，开阖尽变”（《艺概·诗概》）。
诗人从数里外的旷野走向山村，一路行来，时间不知不觉地过去，夜幕悄悄地拉开。颈联转写(zhuan xie)夜景：“初月未终夕，边烽不过秦。”边烽，指边境的烽火。唐代边烽有两种：一种是报边境有事的紧急烽火，一种是报平安的烽火。秦，指今陕西南部一带。这两句的意思是说，初升的月亮高悬天空，烽火点燃起来，没有越过秦地，表明这一地区平安无事，山区更显得阒静，安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。
诗的开头四句落笔平直，首先告诉读者，竹子是最难以描绘的一种植物，古往今来，多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血，却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真，可谓绘竹第一人。以此设置悬念，激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
第六首诗描写的是一位将军欲奔赴边关杀敌立功的急切心情。
《杂诗》“南国”篇这首诗，其中“时俗薄朱颜”二句，也是文采斐然；但大体说来，其艺术上的主要特色是简练峭直，语短情长，含蕴丰富，意境深邃，它虽然不像《美女篇》铺陈细致，词藻华美，但也自具一种爽朗自然之美，经得起吟咏咀嚼。
首联先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。
朱熹《诗集传》说此诗“气象愁惨”，指出了其基本风格。诗三章展示了这样的逃亡情景：在风紧雪盛的时节，一群贵族相呼同伴乘车去逃亡。局势的紧急（“既亟只且”），环境的凄凉（赤狐狂奔，黑乌乱飞）跃然纸上。
这首诗作于患难之中，感情充沛，取譬明切，用典自然，语多双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，达到了物我一体的境界，是咏物诗中的名作。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
以上为全诗之第一节。读者可以看到，在此节中盘旋往复的，其实只有一个意念，即“荡涤放情”之思。这种思绪，原本来自于诗人自身生活中的苦闷，与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物，从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到，从“高且长”的东城，到凄凄变衰的秋草，以至于?鸟、蟋蟀，似乎都成了苦闷人生的某种象征，似乎都在用同一个声调哀叹：“何为自结束”、“何为自结束”！这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写，较之于直抒其怀，无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下，即上承“荡情”之意，抒写诗人的行乐之境。－－当“何为自结束”的疑虑一经解除，诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻，身在“东城”外的诗人，竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦：他恍惚间在众多粉黛丛中，得遇了一位“颜如玉”的佳人；而且奇特的是，一转眼，这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中，分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴间竟似骤雨急风，听来分外悲惋动人——读者自然明白，这情景虽然描述得煞在介事，实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快，呈现出一种梦寐般的恍惚感。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡(ye dang)舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是(zhe shi)作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
颈联前一句把几个典故揉合在一(zai yi)起，珠生于蚌，蚌在于海，每当月明宵静，蚌则向月张开，以养其珠，珠得月华，始极光莹。这是美好的民间传统之说。泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。如此，皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，在诗人笔下，已然形成一个难以分辨的妙境。一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的联想的，实不多见。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首诗是(shi shi)写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁论》中说:“今天下一统， 而方内不安。徭役远，内外烦。古者，过年无徭，逾时无役。今近者数千里，远者 过万里，历二期而长子不还，父子忧愁，妻子咏叹,愤懑之情发于心，慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样，它“感于哀乐，缘事而发”，继承和发扬《诗经·国风》的优良传统，善于选择典 型事件，揭示社会现实。
诗中提到“关塞”，大约友人是赴边去吧，那再见自然很不易了，除非相遇梦中。不过美梦也不易求得，行人又远在塞北。“天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难”（李白《长相思》）。“关塞长”使梦魂难以度越，已自不堪，更何况“离梦杳如”，连梦也新来不做。一句之中含层层曲折，将难堪之情推向高潮。此句的苦语，相对于第三句的慰勉，又是一大曲折。此句音调也很美，“杳如”的“如”不但表状态，而且兼有语助词“兮”字的功用，读来有唱叹之音，配合曲折的诗情，其味尤长。而全诗的诗情发展，是“先紧后宽”（先作苦语，继而宽解），宽而复紧，“首尾相衔，开阖尽变”（《艺概·诗概》）。
诗人从数里外的旷野走向山村，一路行来，时间不知不觉地过去，夜幕悄悄地拉开。颈联转写(zhuan xie)夜景：“初月未终夕，边烽不过秦。”边烽，指边境的烽火。唐代边烽有两种：一种是报边境有事的紧急烽火，一种是报平安的烽火。秦，指今陕西南部一带。这两句的意思是说，初升的月亮高悬天空，烽火点燃起来，没有越过秦地，表明这一地区平安无事，山区更显得阒静，安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。
诗的开头四句落笔平直，首先告诉读者，竹子是最难以描绘的一种植物，古往今来，多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血，却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真，可谓绘竹第一人。以此设置悬念，激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
第六首诗描写的是一位将军欲奔赴边关杀敌立功的急切心情。
《杂诗》“南国”篇这首诗，其中“时俗薄朱颜”二句，也是文采斐然；但大体说来，其艺术上的主要特色是简练峭直，语短情长，含蕴丰富，意境深邃，它虽然不像《美女篇》铺陈细致，词藻华美，但也自具一种爽朗自然之美，经得起吟咏咀嚼。
首联先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。
创作背景
苏辙写此文的主要目的并非与韩琦讨论怎么“作文”，因为韩琦不是欧阳修，韩琦不是文人，也不热衷于“作文”。苏辙此文的目的只是兜售自己的作文观点“文气说”，以充分展示自己的“作文”才华。“文气说”属于纯粹的原创性观点，在当时也算是颇为独树一帜的，读之自然令人耳目一新，想必韩琦读了立即就把这封信从无数的拜谒信件中挑出，对这个年仅十九的少年刮目相看。苏辙兜售自己的目的也就完成了。
赵雍( 近现代 )
收录诗词 (4587) 首
简 介
赵雍 赵雍，元代书画家。字仲穆，湖州(今属浙江)人。父赵孟頫，故元翰林学士承旨，赠荣禄大夫，江浙等处中书省平章政事，赠魏国公，诣文敏。母管氏，赠魏国夫人。赵雍以父荫入仕，官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继承家学，赵孟頫尝为幻住庵写金刚经未半，雍足成之，其联续处人莫能辨。妣刘氏，封归安县君，三子，凤，麟，燕；一女淑瑞 适钱塘崔复。擅山水，尤精人物鞍马，亦作界画。书善正、行、草，亦长篆书。精鉴赏。传世作品有《兰竹图》、《溪山渔隐》等。
浣溪沙·初夏
还似萧郎许玄度，再看庭石悟前生。"
元和列侍明光殿，谏草初焚市朝变。北阙趋承半隙尘，
"秋赋春还计尽违，自知身是拙求知。惟思旷海无休日，
"孀妻栖户仍无嗣，欲访孤坟谁引至。
杉树碧为幢，花骈红作堵。停樽迟晚月，咽咽上幽渚。
"万里关山冢，明妃旧死心。恨为秋色晚，愁结暮云阴。
西望残阳临水泣。自言生长开元中，武皇恩化亲沾及。
朝朝看春色，春色似相怜。酒醒莺啼里，诗成蝶舞前。
长相思·铁瓮城高
一日看除目，终年损道心。山宜冲雪上，诗好带风吟。
群动能归计，吾生亦谩勤。尘缘难着眼，晚兴寄青云。"
咽绝声重叙，愔淫思乍迷。不妨还报喜，误使玉颜低。"
满郭是春光，街衢土亦香。竹风轻履舄，花露腻衣裳。
"叶叶归边骑，风头万里干。金装腰带重，铁缝耳衣寒。
山熘随冰落，林麇带霰过。不劳闻鹤语，方奏苦寒歌。"
"谗语能令骨肉离，奸情难测事堪悲。
"宿心不觉远，事去劳追忆。旷古川上怀，东流几时息。
六盘山诗
"轻棹驻回流，门登西虎丘。雾青山月晓，云白海天秋。
"达哉达哉白乐天，分司东都十三年。七旬才满冠已挂，
有法将心镜，无名属性通。从来乐幽寂，寻觅未能穷。"
"八寸黄杨惠不轻，虎头光照簟文清。
"莲华不朽寺，雕刻满山根。石汗知天雨，金泥落圣言。
月落江城树绕鸦，一声芦管是天涯。
竟夕文昌知有月，可怜如在庾楼中。"
杳窅青云望，无途同苦辛。"
织妇叹
"念来若望神，追往如话梦。梦神不无迹，谁使烦心用。
势窘犹为酒泥慵。偷钓侯家池上雨，醉吟隋寺日沈钟。
"白须芸阁吏，羸马月中行。庄僻难寻路，官闲易出城。
赖有伯伦为醉伴，何愁不解傲松乔。"
千船火绝寒宵半，独听钟声觉寺多。"
"清净此道宫，层台复倚空。偶时三伏外，列席九霄中。
胆为隳肝竭，心因沥血枯。满帆摧骇浪，征棹折危途。
月明处处舂黄粱。乡里儿，东家父老为尔言，
周郑交质
曾穷晋汉儒林传，龙虎虽多未足夸。"
新乐堂前旧池上，相过亦不要他人。"
美酝香醪嫩，时新异果鲜。夜深唯畏晓，坐稳不思眠。
独上高楼望帝京，鸟飞犹是半年程。 青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。
奇哉卖石翁，不傍豪贵家。负石听苦吟，虽贫亦来过。
"昨秋今复春，役役是非身。海上无归路，城中作老人。
不会悠悠时俗士，重君轻我意如何。"
"不知杨六逢寒食，作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月，
和袭美春夕酒醒
阴功足，阴功成，羽驾何年归上清。待我休官了婚嫁，
"伯劳飞迟燕飞疾，垂杨绽金花笑日。绿窗娇女字莺莺，
"烧得硫黄漫学仙，未胜长付酒家钱。
手题金简非凡笔，道是天边玉兔毛。"
座客满筵都不语，一行哀雁十三声。"
"沧浪峡水子陵滩，路远江深欲去难。
"故苑多愁夕，西风木叶黄。寒江浸雾月，晓角满城霜。
树拥溪边阁，山浮雨后岚。白头归未得，梦里望江南。"
十一月中旬至扶风界见梅花
却寄两条君令取，明年双引入中书。"
今来头白重相见，还上襄王玳瑁筵。"
"杏园北寺题名日，数到如今四十年。
腊近溪书绝，灯残夜雪稠。迩来相忆处，枕上苦吟休。"
"昔时丈人鬓发白，千年松下锄茯苓。
窗牖月色多，坐卧禅心静。青鬼来试人，夜深弄灯影。
三千里外情人别，更被子规啼数声。"
"鬻骆马兮放杨柳枝，掩翠黛兮顿金羁。
鱼游春水·芳洲生苹芷
大历年中骑竹马，几人得见会昌春。"
"水阔江天两不分，行人两处更相闻。
两边角子羊门里，犹学容儿弄钵头。"
"苍苔古涩自雕疏，谁道中郎笔力馀。
遗却白鸡唿喌喌。（见《野客丛谈》）。
"碧落真人着紫衣，始堪相并木兰枝。
雀卵遗雕栱，虫丝罥画梁。紫苔侵壁润，红树闭门芳。
"春入池亭好，风光暖更鲜。寻芳行不困，逐胜坐还迁。
九辩
潮回滩鸟下，月上客船明。他日南徐道，缘君又重行。"
"天台十二旬，一片雨中春。林果黄梅尽，山苗半夏新。
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"
见射妖星落九天。江上柳营回鼓角，河阳花府望神仙。
帝城花笑长斋客，三十年来负早春。"
"雨送奔涛远，风收骇浪平。截流张旆影，分岸走鼙声。
四山骈耸。五女乍欹，玉华独踊。云翔日耀，如戴如拱。
"眼渐昏昏耳渐聋，满头霜雪半身风。已将身出浮云外，
访戴天山道士不遇
轩昊旧为侣，松乔难比肩。每嗟人世人，役役如狂颠。
却寄两条君令取，明年双引入中书。"
"江头数顷杏花开，车马争先尽此来。
万籁不在耳，寂寥心境清。无妨数茎竹，时有萧萧声。
神体自和适，不是离人寰。"
宁似九州分国土，地图初割海中流。"
精魂想在幽岩中。（霜夜听小童薛阳陶吹笛）
尘埃生暖色，药草长新苗。看却烟光散，狂风处处飘。